<p class="ql-block">挪威游的美篇，斷斷續(xù)續(xù)寫了好幾個月，寫了一路上旅途與經(jīng)歷，也涉及到挪威的歷史，宗教，音樂與雕塑。最后我想以介紹它的繪畫藝術(shù)（分兩篇，專門為畫家蒙克寫一篇）作為結(jié)束。這次旅程安排得相對寬裕了點(diǎn)，所以還有空逛博物館，確實(shí)看到了挪威畫家的不少很好的作品。小城市不算，在奧斯陸去了兩座藝術(shù)博物館：蒙克博物館，奧斯陸國家藝術(shù)博物館。在卑爾根去了那里的一座藝術(shù)博物館。在三座藝術(shù)博物館里都有蒙克的作品。盡管我個人并不太喜歡他的現(xiàn)代派作品，但毫無疑問他是挪威最出名的畫家。我們這里的華盛頓國家藝術(shù)館里沒有他的畫，大約在十年前舉辦過他的畫展，大多是他的版畫。既然這次在挪威看了那么多他的油畫原作，想湊上一篇文章。一動筆就覺得十分難寫，所以寫了又放下，反復(fù)了好幾次。還有一個問題，怎么寫？真的自己寫一篇評論，我哪有這個水平。盡管網(wǎng)上有很多關(guān)于他的介紹，但絕大多數(shù)都是介紹他具體的畫作，如果只是摘錄，總覺得有點(diǎn)支離破碎。這樣那樣修改了好幾次，最后決定先寫一下他的家庭狀況與影響，再根據(jù)他的生平時序，從我見到的畫（註明出處）中來看一下他的風(fēng)格變化。其中有的從網(wǎng)上轉(zhuǎn)錄的，有的我從博物館介紹中翻譯過來的，也有我自己信口胡謅的。最后再作個簡單的結(jié)論，對蒙克與他的風(fēng)格（表現(xiàn)主義）談一下我自己的一些看法。反正寫作本身就是一種學(xué)習(xí)。</p> <p class="ql-block">蒙克博物館不在市中心，乘公交車能抵達(dá)。據(jù)說這里世界上蒙克作品收藏最多的地方。</p> <p class="ql-block">在同一天還去了奧斯陸城里的國家藝術(shù)館。這是一個展品比較全面的博物館（下次還會專門介紹），當(dāng)然也有蒙克的畫。因?yàn)檫@是代表國家的水平，所以這里選的蒙克的作品大多應(yīng)該說是他的主要作品，其中就包括大家都知道的《吶喊》。</p> <p class="ql-block">第三處看到蒙克的畫在卑爾根的藝術(shù)館，好像當(dāng)時正好有一個蒙克的畫展。</p> <p class="ql-block">卑爾根的藝術(shù)館</p> <p class="ql-block">蒙克的畫展在藝術(shù)館的旁邊蠻典雅的房子里。</p> <p class="ql-block">這是蒙克青年時的雕塑。在卑爾根藝術(shù)館里。</p> <p class="ql-block">蒙克生于1863年，去世1944年，從中國的虛年齡（享年）算82歲。他的畫十分陰沉，能夠活到這把年齡，真是不容易。我想可能是搞藝術(shù)的好處，不僅在繪畫上，詩人寫詩，音樂家作曲，即便是平常人的嘮叨，事實(shí)上都是一種感情的發(fā)泄，這對精神上是一種解脫，可能有益于健康。當(dāng)然有人問，同樣喜歡用作畫來發(fā)泄感情的藝術(shù)家還有比他大十歲的梵高，怎么只活了37歲？當(dāng)然這里是講講而巳，每個人情況不一樣，而且梵高并不是自然而死。梵高與蒙克，他們的風(fēng)格不同，梵高的畫是屬后期印象派，而蒙克屬現(xiàn)代表現(xiàn)主義。但是他們之間還是有相似之處，他們都有點(diǎn)神經(jīng)兮兮，都不強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)客觀的真實(shí)，也不刻意追求視覺上的美感，都是一味強(qiáng)調(diào)自己主觀感受，把個人的內(nèi)心世界非常情緒化地訴諸于畫筆，都是個性化十足的藝術(shù)家。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">蒙克比我上次講到的雕塑家維格蘭大6歲，可以說是同時代的人。有意思的是，我是上午去了維格蘭雕塑公園，這天下午去了蒙克博物館。這兩位藝術(shù)家的氣質(zhì)太不一樣了。維格蘭的作品中充滿了陽剛與生氣，蒙克的作品與之絕然相反，不知道是否與挪威緯度很高，半年日長，半年夜長，兩人各取其一端有關(guān)。當(dāng)然，影響一個人氣質(zhì)可能最重要的是他早年生長的環(huán)境。</p> <p class="ql-block">蒙克出生在挪威知識分子家庭。他的祖父是一名牧師，他的叔叔 ,P.A.Munch 是一位挪威著名的研究中世紀(jì)的歷史學(xué)家，我第一篇挪威游記中提到過，在奧斯陸大學(xué)大門口有他的雕像，也算是挪威的名人。</p> <p class="ql-block">他的父親是醫(yī)生，在行政上還是一個醫(yī)官。</p> <p class="ql-block">這是蒙克為他父親畫的肖像畫，從這張畫畫得得不錯，可看出蒙克的繪畫功底還是很強(qiáng)的。（網(wǎng)上轉(zhuǎn)錄）</p> <p class="ql-block">1869年，蒙克5歲時的照片。蒙克是右后站著的那位。</p> <p class="ql-block">如果知道以后的事情，這張照片真蠻令人唏噓不已。里面有5個孩子，幾乎一年一個，顯得人丁興旺。但就在同一年，他的母親患肺結(jié)核去世了，好在他有一個心地善良，也很有教養(yǎng)的姨媽來照顧這一大幫孩子，但是他的父親從此精神上也有點(diǎn)毛病，而且蒙克從小從他父親的說教中，聽到地獄的恐怖，這也給他的童年蒙上陰影。母親在他5歲時去世，如果說當(dāng)時人還小，不太懂事的話，那么他14歲那年，與他最親的姐姐蘇菲亞（左右站著的只比他大一年多一點(diǎn)，姐弟關(guān)系最為要好）去世，這對他心靈上的打擊非常之大，尤其他是一個敏感早熟的孩子。所以，他一生中畫了好幾次那幅《生病的孩子》，表達(dá)了他的悲傷與對姐姐的懷念。這是一幅他的代表作。</p> <p class="ql-block">蒙克：生病的孩子。蒙克博物館（后面還會專門介紹）。</p> <p class="ql-block">接下來，他的大妹勞拉（右前坐的）年紀(jì)很輕就患上精神病，后來終生在瘋?cè)嗽豪锒冗^。在蒙克26歲那年，他父親去世。又過了幾年，他弟弟在結(jié)婚不到一年也生病去世了，只有30歲，留下一個遺腹子女兒。蒙克自己也一直體弱多病，而且情緒不穩(wěn)定，終生沒有成家。他在45歲那年，因?yàn)閲?yán)重的焦慮癥,一度想自殺，后來進(jìn)了醫(yī)院治療。所以蒙克在晚年說道：「病魔、瘋狂和死亡是圍繞我搖籃的天使，且持續(xù)伴隨我的一生?！惯@句話千真萬確，從他的畫中就完全能體會到這一點(diǎn)。只有他的小妹英格(母親懷中的）總算還正常，后來成了一位鋼琴老師，而且也是一名攝影師，出過幾本攝影集，但是她也是終生未婚，獨(dú)身一輩子，享年84歲。她與蒙克的關(guān)系非常好，蒙克為她畫了很多肖像畫，她在蒙克去世后，為他收集整理通訊錄及其他記錄文獻(xiàn)。</p> <p class="ql-block">下面三幅蒙克小妹英格肖像畫都在卑爾根藝術(shù)館。</p> <p class="ql-block">蒙克：《英格在岸邊》又名《夏天》Summer—Inger on the shore 1889。26歲。在卑爾根美術(shù)館。他描繪了海灘上他的妹妹英格一身白衣在夜色下越加顯得孤獨(dú)與憂郁。挪威緯度很高，夏天白夜，有人據(jù)計(jì)這幅畫可能在晚上9-10點(diǎn)左右畫的。畫面氣氛寧靜，主人公神情嚴(yán)肅，心事重重，顯示出一種苦悶的情緒。這是他早年的作品，相對而言還是蠻傳統(tǒng)的。</p> <p class="ql-block">下面兩幅也是英格的肖像畫。</p> <p class="ql-block">蒙克的藝術(shù)生涯并不很復(fù)雜，17歲那年就正式進(jìn)了當(dāng)時的藝術(shù)學(xué)院，他的老師就是克羅格（Krohg),我曾在挪威游的第一篇中講到，他對蒙克早年的美術(shù)作品有很大的影響。</p> <p class="ql-block">蒙克的老師克羅格：畫家Karl.Nordstrom畫像。奧斯陸國立藝術(shù)博物館。</p> <p class="ql-block">《早晨》1884。21歲。卑爾根藝術(shù)博物館。這可能是我在挪威見到的蒙克最早的畫作。那時，他巳經(jīng)是克羅格的學(xué)生，他那段時期的作品體現(xiàn)了老師的自然主義。</p> <p class="ql-block">自畫像（1886）23歲。蒙克博物館。 與荷蘭畫家倫勃朗一樣，。在一生中，蒙克畫了超過70幅的油畫自畫像。從中我們可以追隨他生活中的許多變遷，從一個年輕而頹廢的藝術(shù)家到一個生病的老人。這是我這次見到的最早的自畫像，畫風(fēng)還是屬傳統(tǒng)的，畫中能見到當(dāng)年這位年輕人的傲慢和自信。</p> <p class="ql-block">22歲那年第一次到巴黎，之后就受到法國印象派畫家的影響，從他那時的畫中明顯可見到莫奈與修拉的影子。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《Hans Jaeger 》1889。26歲的作品。奧斯陸國家藝術(shù)館。當(dāng)時蒙克的朋友，挪威的作家，政論家，無政府主義者。</p> <p class="ql-block">《圣克盧之夜》（Night in Saint-Cloud.）1890，27歲。奧斯陸國家藝 術(shù)館。1889年至1991年期間，蒙克在法國留學(xué)，潛心研究現(xiàn)代繪畫的表現(xiàn)方法。然而在巴黎生活不到一個月，1889年11月便從祖國傳來了父親去世的噩耗，12月霍亂在巴黎爆發(fā)時，蒙克搬到了城外塞納河畔的圣克盧居住至1891年冬天，《圣克盧之夜》就是在這個時候創(chuàng)作的。畫中那憂郁的藍(lán)調(diào)婉如一首追念父親的圣歌。幽暗的室內(nèi)彌漫著無盡的哀傷。一個沉思的人影正凝坐在窗旁，街區(qū)的燈光穿過窗欞撒向地板，好似十字架巨大的陰影。</p> <p class="ql-block">《拉法葉街道》（Rue Lafayette）1891。28歲。奧斯陸國家藝術(shù)館。蒙克在22歲那年去了巴黎，之后相當(dāng)一段時間里在巴黎-柏林之間來回，從這幅畫中明顯可見受到法國印象派畫家的影響，用點(diǎn)彩的技法完成的。蒙克站在陽臺上，倚欄望著紛繁熱鬧的拉斐特大街。</p> <p class="ql-block">梳頭發(fā)的少女。卑爾根藝術(shù)館。</p> <p class="ql-block">《卡爾.約翰大街的春天》（Spring Day on Karl Johan ）1891 28歲。 奧斯陸國家藝術(shù)館。這是以印象派技法畫的一幅比較杰出的畫?？柤s翰大街是挪威首都奧斯陸最為繁華的街道，現(xiàn)在也是，在我的挪威游第一篇中一開頭寫的就是這條街。畫中這家“大咖啡館”（The Grand Cafe）現(xiàn)在依然在原址開放，保留了19世紀(jì)末的裝修風(fēng)格。蒙克經(jīng)常在那里和他的老師克里斯蒂安·克羅格（Christian Krohg）交流。卑爾根藝術(shù)館。</p> <p class="ql-block">1892年，蒙克29歲，這是他畫風(fēng)變化的一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)。那一年他應(yīng)邀參加柏林藝術(shù)家聯(lián)盟舉辦的畫展。之后主要在巴黎與柏林之間來回居住，當(dāng)時他巳經(jīng)在藝術(shù)界小有名氣，在他活動的圈子里包括劇作家易卜生。他個人的象征主義與表現(xiàn)主義的風(fēng)格也正是這段時間里形成。</p> <p class="ql-block">《約翰.卡爾大街之春夜》（Spring Evening on Karl Johan ）1892。29歲。卑爾根博物館。非常有意思，這幅畫與上幅畫畫的是同一個地方，時間相差僅僅一年。人間的美景變成鬼魅世界。前面那個男子就是蒙克自己。畫風(fēng)一下子變了。</p> <p class="ql-block">《傍晚（黃色的船）》又名《憂郁》1891-1893 。28-30歲。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">自畫像（在一個女子的面具下面）（1893）30歲。如果說前面一幅《自畫像》還帶有一些油畫的傳統(tǒng)技法，那么從這幅《自畫像》開始，可見到他以后的風(fēng)格。有點(diǎn)像法國形象派畫家高更的用筆勾勒，色彩平涂的畫法。</p> <p class="ql-block">《吶喊》1893。31歲。奧斯陸國家藝術(shù)館。這是蒙克最有名的作品。盡管非常荒誕，但感染力真是不同尋常。據(jù)說魯迅小說《吶喊》的題目與此有關(guān)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">以下網(wǎng)上的摘錄：“表現(xiàn)突然的刺激改變我們一切的感覺印象，畫中橋上吶喊的人，凹陷的面頰仿如骷髏頭，背景火與血的色彩像漩渦般染紅天際，我們永遠(yuǎn)無法知道那人為什么尖叫，如此，這幅畫更加使人感受到不安</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">"一天傍晚，我和朋友走在路上，一邊是城市，另一邊是腳下的峽灣，我感到渾身不舒服。"蒙克敘述他畫這幅代表作《吶喊》時的靈感來源。"我停下來眺望峽灣，落日將云彩染成血一般鮮紅。就在那時，我想我聽到了大自然不停地尖叫。于是，我畫了這幅畫——將云彩畫得像真正的鮮血，讓色彩去吼叫。"在畫面最前面的是又像骷髏又像是幽靈的人，這就是畫家蒙克自己。與其說他邊扭動著身體邊呼喊，不如說是他自己被貫穿大自然的吶喊所穿透，忍受不了那可怕的聲音，忍不住掩起自己的耳朵。這聲吶喊震撼了全世界，狂亂的彩色曲線，向他的周圍滾滾而來……在畫面上方，絳紅如血的天空中央，有畫家潦草的筆跡“只有瘋?cè)瞬女嫷贸觥睅讉€小字。蒙克始終對自己“存在”的意義保持懷疑的態(tài)度，在成為畫家之后，仍竭力表現(xiàn)這種內(nèi)心的不安和絕望。在《吶喊》這幅畫之中描繪出他對生活的恐懼以及不安的情緒。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《吶喊》在柏林公開展出時，幾乎所有評論家都表現(xiàn)出明顯的厭惡；一向習(xí)慣于“令人賞心悅目的藝術(shù)”的人們，對這種形式、這種色彩以及突然出現(xiàn)在眼前的“瘋狂”畫面，感到震驚及恐懼，因?yàn)樗坪踉谧约红`魂深處引起共鳴、此后，名畫《吶喊》于一九零一年由著名收藏家奧拉夫.秀所收藏，數(shù)年后捐贈給奧斯陵國立美術(shù)館。從此這幅畫可說是蒙克藝術(shù)巔峰的畫作，超越了畫家們個人的不安，一直在訴說著人類靈魂深處尚未被喚醒的不安和恐懼?！?lt;/p> <p class="ql-block">蒙克也是一位出色的版畫畫家。像下面版畫《吶喊》其效果不輸其油畫。</p> <p class="ql-block">失望（1894）31歲。這幅畫是在蒙克完成最有名的畫《吶喊》一年之后畫的，完全相同的背景。</p> <p class="ql-block">《灰燼》1894，31歲。卑爾根藝術(shù)館。蒙克有一句話：“我覺得我們的愛情就像一堆灰燼一樣躺在地上”?？床淮竺靼桩嬛芯烤瓜氡磉_(dá)什么。</p> <p class="ql-block">Madonna(1894）31歲 。在蒙克國家博物館?！艾敹嗄取奔础懊琅敝狻Ｔ谛缘幕秀彼查g，女人雙目緊閉、嘴微張。蒙克說過：“這是身體的微笑，生命將要向死亡伸手。”實(shí)在是太可悲了，即便在別人心中是快樂與幸福，在蒙克眼中也那樣陰暗，這幅畫揭示經(jīng)由愛的行為而孕育了生命的女人，是新生代與走向死亡時代的連接點(diǎn)。</p> <p class="ql-block">《月光》1895 。32歲這張畫還是蠻有詩意的。盡管也顯得很孤寂。</p> <p class="ql-block">以下兩幅是描述他戀愛時的作品，都在蒙克博物館。</p> <p class="ql-block">《雙目向?qū)Α?897 34歲 情人之間深情對視，像是訣別前的凝望。整個畫面以憂郁的綠和黑為主色，后面一幢紅房子可能象征著過去的戀情。據(jù)說這幅畫是以蒙克與他的戀人米莉的戀情為主題而畫的三幅畫中的一幅，下一幅《吻》，還有一幅《吸血鬼》，可能表達(dá)他們之間那種悱惻纏綿、愛恨交加以及既羨且妒的心理，這樣的愛情蠻可怕的。</p> <p class="ql-block">吻（1897）34歲。在這幅畫中似乎還可見到人間的親熱，倆人的嘴臉都合在一起。但整個畫面的氣氛還是有種壓迫感，像在牢房里一般。</p> <p class="ql-block">母親與女兒 1897，34歲。卑爾根藝術(shù)館。回憶中的母親與姐姐。不是“宛如隔世”，是真的隔世！</p> <p class="ql-block">Red Virginia Creeper （1898-1900）35歲 。Creeper 是一種植物（爬山虎），也就是指畫中的紅房子爬滿了這種紅色的藤性植物，但我們見到的則是血紅色一片，像是著火一樣，反正有點(diǎn)不吉利的征象。只見一個男人(可能是他自己）面帶恐懼從紅房子里逃出來似的。究竟這幢房子發(fā)生了什么？不得而知。而且把這位男子只畫了其上身，似乎他要跳出畫框之外,真像噩夢一樣，蠻可怕的。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">在橋上的女孩，1899。36歲。卑爾根藝術(shù)館。這幅畫在他的作品中算是比較明朗的，但是對岸那棵大樹以及河里倒影還是有種講不出的壓迫感。</p> <p class="ql-block">自畫像（與一瓶酒）（1906）43歲。蒙克博物館。這是一幅自畫像，盡管衣冠楚楚，但看上去很糾結(jié)，內(nèi)心的孤獨(dú)與不安都在臉上顯示。他的背景畫得很模糊，很抽象。像他頭后的一塊紅色的東西不知究竟是什么。但是他把餐館的桌子畫得很清楚，而且有意將透視法過度應(yīng)用，使房間縱深度增加，也就是把自己的孤獨(dú)感增強(qiáng)。1906年在蒙克的一生中算是比較順利，他的畫尤其在德國很受人欣賞。他經(jīng)常在挪威，德國兩地來回。據(jù)說這一年他還去拜訪了德國哲學(xué)家尼釆的妹妹，當(dāng)時尼采巳經(jīng)去世了。他是尼釆狂熱的崇拜者。他還曾經(jīng)畫過尼采的肖像，畫得很不錯。</p> <p class="ql-block">尼釆畫像（這幅畫不是在這里）</p> <p class="ql-block">青春期（1907）44歲 。構(gòu)圖相當(dāng)簡單，女孩，床，與后面的陰影。平行的床與垂直坐著的女孩成了一個十字，后面巨大的影子斜著打破了幾何的平衡。畫中描繪的是半夜來了第一次月經(jīng)，身體不由顫抖的少女，像是要保護(hù)自己似地兩腿緊閉，雙手放在前方。莫名其妙的不安突然襲擊著少女，那不僅是對月經(jīng)初潮本身的恐懼與羞愧，而是對今后要開始邁入的人生感到不安。映在墻上的不吉祥的影子在暗示對未來的不安。蒙克常常用這些畫作來象征生命的變化，如上面的《瑪多娜》象征了由愛到懷孕，由新生代到死亡的連接點(diǎn)。再有后面的一幅《自畫像（鐘與床之間）》，象征了生與死的轉(zhuǎn)變。而這幅象征了少女到女人的一個轉(zhuǎn)變。</p> <p class="ql-block">自畫像，1909。46歲。卑爾根藝術(shù)館。據(jù)說這是經(jīng)治療后的作品。很奇怪，可以說在蒙克中晚年少見的風(fēng)格比較明朗的作品。</p> <p class="ql-block">《哭泣的裸體》（1913-14）50歲。蒙克博物館。這幅畫中，這是一幅表現(xiàn)力很強(qiáng)的裸女畫，看起來既充滿肉欲，又富有悲劇，蒙克為她的美貌而著迷，也為她的悲傷而痛苦。 </p> <p class="ql-block">患西班牙流感時的自畫像（1919）56歲。蒙克博物館。據(jù)說蒙克沒有真正患上西班牙流感，但是這段時間里他也患過病，但是他自己認(rèn)為患上了西班牙感冒。這幅畫蠻體現(xiàn)表現(xiàn)主義的特點(diǎn)，也就是要表現(xiàn)一種情緒，一種氛圍。除了右邊門框與床架還有點(diǎn)幾何結(jié)構(gòu)，整個畫面一片混沌，顯得不清不楚，邋里邋遢，看上去粘乎乎的，似乎鼻子都能嗅到一種生病的怪味。用了很多綠色顏料，似乎有種毒氣在彌漫，床上胡亂堆放的被子像臭水溝一樣。</p> <p class="ql-block">星空之夜（1922-1924）59歲。蒙克博物館。與梵高的《星空》有點(diǎn)相似，同樣陰郁與迷幻。 我覺得這幅畫比梵高的《星空》似乎更怪誕。梵高畫中，不管他把天上星星畫作燈籠一樣，并且似有旋風(fēng)一樣光輪，樹木呈火熖狀的樣子，但基本上還能知道什么是什么。而蒙克畫中，一開始真不知道在畫什么。原來他是在他家的陽臺上畫，燈光從背后照來，右下角還有個人影，據(jù)說是他自己。燈光照個陽臺的雪地上，雪地上兩個像人像鬼的長影子是樓梯上的兩根桿子的投射影。遠(yuǎn)方燈火闌珊的地方就是奧斯陸市區(qū)。天上閃爍著彩色的星星。</p> <p class="ql-block">梵高：《星空》</p> <p class="ql-block">夜游者（1923-1924）60歲 。蒙克博物館。 這也是一幅自畫像，蒙克拋棄了一切自滿與自愛，將自己的脆弱和孤獨(dú)暴露無遺。在這里，我們看到的不是一位藝術(shù)家，而是個衰老、不安、孤獨(dú)的男人，夜晚在家中獨(dú)步，帶著不安的目光凝視著我們，好像他的心靈也充滿了夜晚的黑暗。與他的名作《吶喊》相比，晚年的這幅畫中那份冷冷的直視似乎更讓人恐懼。 </p> <p class="ql-block">生命之舞（1925）62歲。題名為《生命之舞》。蒙克博物館。夏至的節(jié)日里，人們在海邊聚會。畫面前方三個女性，左邊是穿著白色衣服的女子，一旁還有一枝小花，象征著青春，純潔和美麗，中間是是沉溺于戀愛的紅衣女子，愛征著火一般的愛情。右是憔悴，失落的黑衣女子。在她們的后面，是沉溺于肉欲、瘋狂舞蹈的男女。蒙克藝術(shù)之路，從現(xiàn)實(shí)主義，印象派，象征主義，以及表現(xiàn)主義一路走來。這幅畫中象征的意義很濃，蒙克把一個女人的戀愛變化集中表現(xiàn)在同一幅畫面中。唉！說是說“生命”，但總有點(diǎn)鬼氣，很陰沉。</p> <p class="ql-block">自畫像（在鐘與床之間）（1940-1943）71歲。蒙克博物館。 這是蒙克的最后一張自畫像。我總覺得有點(diǎn)像晚年的倫勃朗，到了人生最后的時刻心情反而平靜，把生命看得更透徹。像這幅畫，老式時鐘連指針都不見了，意味著時間不會太長了，當(dāng)中的自我顯得有些呆滯與病態(tài)，但臉色倒是還有點(diǎn)生氣，所以他自認(rèn)為還有一些時間。墻上掛滿了他自己的作品。整個畫面顯得還算和諧，有趣的是右邊的那張床，沒有一點(diǎn)底色，直接用紅的，黑的顏料一條條涂在畫布上，非常醒目，造成了一種張力，將這幅畫有了一種還沒有完成的生動感。所以在展室的介紹中講到，這床不僅代表了蒙克生命的歸宿，而且也是代表了藝術(shù)的開始。他想到另一個世界再去畫畫？</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">蒙克是在1944年去世。以上對他的作品作了最簡單的梳理。下面5幅有關(guān)“死亡”主題的畫索性放在一起。在19世紀(jì)末到20世紀(jì)初，歐洲畫壇上真是各路神仙各顯神通。我想到了其他兩位同時期的畫家，勞特累克（1864-1901）和梵高（1853-1890）。中國有句老話：“畫虎畫皮難畫骨”，難的是畫出其精髓，盡管所選擇的題材各不相同，勞特累克的主題是風(fēng)月場所，娛樂圈子；梵高早期的畫主題是荷蘭的農(nóng)民；而蒙克畫的是“死亡”。這三人在他們各自主題中的發(fā)揮都達(dá)到了極致。</p> <p class="ql-block">《病房里的死亡》1892。29歲 這幅畫也是蒙克對心愛的姐姐索菲的紀(jì)念。據(jù)說畫中所有人物是蒙克畫畫時的年齡相貌，并非姐姐去世時的狀況。蒙克希望表現(xiàn)出當(dāng)前的時空維度，以此證明索菲之死一直影響著全家人的生活。根據(jù)畫中人物及動作，可以判斷出他們的角色。難以忍受壓抑氣氛的想要離開這個房間的是蒙克的弟弟安德雷亞斯，蒙克的父親站在床邊祈禱，前景里是蒙克和他的兩個妹妹。其中英格表情僵直，眼睛瞪得很大，而勞拉坐在椅子上。英格后面的是蒙克本人，但他沒有畫出自己的表情。畫面上方正中央床頭的耶穌像想必他是懷著沉痛的心情畫出的，這個似乎很重要的角色并沒有能力阻止死亡。</p> <p class="ql-block">《在死亡之床》，1895年 32歲。</p> <p class="ql-block">死亡的氣味（1895）32歲</p> <p class="ql-block">與死亡抗?fàn)帲?915）52歲。這幅畫是蒙克畫他家人死亡的最后一幅畫，看上去似乎與以前畫的相似，但稍留心一下，是有所不同的。這幅畫中的人物與物件變得更抽象，更奇特。而且在畫面上涂有大量的不同顏色的斑點(diǎn)與斑塊。墻壁，床，人物邊緣不清，相互融合。最主要也是要造成一種氛圍，將情感滲入進(jìn)畫面，像死者的被子畫了血紅的顏色，一位老人雙手合一，各人的臉不求寫實(shí)，只是一種悲傷，恐懼,木然的符號。</p> <p class="ql-block">生病的孩子（1927）64歲。同樣內(nèi)容的畫，在他一生中畫了好幾次。這里展出的是他64歲再次畫的，第一次是23歲（1886年）畫的。這是蒙克用他自己的繪畫語言來表達(dá)生命，死亡的主題。他16歲的姐姐去世前的情景。當(dāng)時他只有14歲。當(dāng)時蒙克在自己的日記中有這樣記載的：“那是黃昏的時候了——瑪珈躺在床上，臉色微紅，正發(fā)著燒，她那雙晶亮的眼睛不安地掃視著房間，她的神經(jīng)已經(jīng)錯亂了。她似乎在說：‘漂亮而溫和的卡拉門，你能不能把這個東西拿開，它令我太痛苦了，你答應(yīng)嗎’，瑪珈乞求地望著他。‘會的，我相信你會答應(yīng)的，你看見了那個頭嗎——那是死神……’她的眼睛已經(jīng)燒紅了，那個死神就要來臨。注意，女孩床邊的那個女人，不是她的母親，是她的姨媽，她的母親早已去世了，是蒙克的這個姨媽帶養(yǎng)著這群孩子。</p> <p class="ql-block">比較一下，下面是他的老師，挪威的著名畫家克羅格 畫的《病床上的女孩》，也十分出色，但畫法十分經(jīng)典。究竟哪幅畫更動人呢？</p> <p class="ql-block">縱觀蒙克的畫，其中有自然主義，印象派，象征主義與表現(xiàn)主義的成份，但是應(yīng)該說表現(xiàn)主義是主要的。他的畫對于現(xiàn)代德國表現(xiàn)主義的影響很大?！氨憩F(xiàn)主義”，就是要表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀感情和自我感受，從對客觀形態(tài)的夸張、變形乃至怪誕處理的一種思潮，用以發(fā)泄內(nèi)心的苦悶，表現(xiàn)動蕩的氣氛和恐怖的情緒。可以說是對以往所謂的“美”術(shù)是一種背叛。關(guān)于“表現(xiàn)主義畫派”，就它的來龍去脈，我略說一下。</p><p class="ql-block">西方文明史有一點(diǎn)相當(dāng)有意思的是，北歐與南歐的氣質(zhì)有很大的差別。像克拉克先生所講的，北歐人是從黑森林里走出來的，先祖的心理因素可能潛意識地在后代傳下去，與南方拉丁語民族不一樣。早在16世紀(jì)初與意大利文藝復(fù)興的三杰之一拉斐爾同期，在德國有一名畫家馬蒂亞斯·格呂內(nèi)瓦爾德畫了一幅《伊森海姆祭壇屏風(fēng)》。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">這可算作最早的表現(xiàn)主義畫作。畫面上無論色彩與形象都充滿了悲働，恐怖，非常情緒化，沒有通常的“美”的感覺。盡管主題可以相同，但與同時期及以后的拉斐爾，提香，魯本斯的作品的表現(xiàn)手法完全不一樣。有意思的是這樣的作品在德國能夠放在教堂的祭壇上,肯定有它的觀眾，這在意大利是不可想像。</p><p class="ql-block">但如果說在16世紀(jì)初，像這幅祭壇畫只是非常之少有。那么300年后的西方文藝界有一股很強(qiáng)烈的世紀(jì)末的思潮，一群找不到出路的知識分子，像法國詩人波德萊爾,?克小說家卡夫卡等等一樣，無奈，徬徨，都在夢幻中尋求象征，并用奇誕的形式來表現(xiàn)心中的各種情緒，各種現(xiàn)代畫派就是在這樣的社會因素下出現(xiàn)的，蒙克就是在這樣的浪潮中涌現(xiàn)出來的，但也是那個時代的一個“弄潮兒”的人物，對德國表現(xiàn)主義影響很大。。然而，正像波德萊爾的《惡之花》卡夫卡的小說《變形人》，在文學(xué)上有它們的價值，但是究竟世上有多少人喜歡或者讀過呢？估計(jì)不會太多。所以蒙克的作品也同樣如此。當(dāng)然，喜歡是一回事，是否有意義又是一回事。</p><p class="ql-block">德國版畫家珂勒惠支是蒙克同期的人物，魯迅先生曾對她作過很高的評價：“她以深廣的慈母之愛，為一切被侮辱和損害者悲哀，抗議，憤怒，斗爭；所取的題材大抵是困苦，饑餓，流離，疾病，死亡，然而也有呼聲，掙扎，聯(lián)合和奮起?！彼淖髌吩隰斞赶壬耐瞥缦拢谥袊娈嬎嚃X的發(fā)展中起了很大的影響，在中國抗戰(zhàn)及以后一段時間里，很多中國版畫畫家的作品與她的風(fēng)格很相似。她與蒙克有很大的不同，她的作品更有社會意義。但是他們的表現(xiàn)手法都屬現(xiàn)代表現(xiàn)主義。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">柯勒惠支：母親</p> <p class="ql-block">但無論是蒙克表現(xiàn)個人的情緒，還是柯勒惠支表現(xiàn)她對社會現(xiàn)象的情感都超脫了以前美學(xué)的范疇，畫中失去了以往所謂的“美，”。文學(xué)作品可以揭示人的丑陋，為什么藝術(shù)家就不能呢？面對著內(nèi)心的矛盾，掙扎，痛苦，同時也面對著人類的荒謬，苦難、貧困、暴力，不加修飾，沒有“心靈雞湯”，將這些真實(shí)地，或者更夸張地在作品中表現(xiàn)出來，這是現(xiàn)代表現(xiàn)主義的特征，也是它們的價值所在。畢竟在人間，看似光鮮的表面下面還隱藏著那么多的不幸，無論是社會還是個人。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">我試圖將蒙克這位怪異的挪威畫家介紹了一下，估計(jì)對此有興趣的朋友不會太多。下面有個附錄，我把在挪威所攝的關(guān)于蒙克的畫全列在如下，有的畫名,時間也沒有。如果有朋友感興趣可以看看，不然忽略就是了。</p> <p class="ql-block">附錄：下面畫是在蒙克博物館。</p> <p class="ql-block">月夜（1893）30歲</p> <p class="ql-block">《Olag Buhre 》（1891) 38歲</p> <p class="ql-block">手撐住下巴的自畫像（1911）48歲</p> <p class="ql-block">在藤椅邊的模特爾（1919-21）56歲</p> <p class="ql-block">畫家與模特兒（1919-1921）56歲</p> <p class="ql-block">畫家與他的模特爾（1919-1922）56歲</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">失眠之夜，自畫像（1920）57歲</p> <p class="ql-block">患支氣管炎的男人（1920）57歲</p> <p class="ql-block">在窗邊的自畫像（1940）71歲</p> <p class="ql-block">下面畫作是在奧斯陸國家藝術(shù)館。</p> <p class="ql-block">白夜 ，1901。38歲。也是鬼氣陰沉。</p> <p class="ql-block">以下畫作是在卑爾根藝術(shù)館。</p> <p class="ql-block">岸上的月光</p> <p class="ql-block">四代人</p> <p class="ql-block">裸女</p>
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