<p class="ql-block">思源初詞班第十一講【小重山】</p><p class="ql-block">上課中與大家談到了詞中虛字的使用問題。其中“虛字”和“領(lǐng)字”的概念，還是有些區(qū)別，“領(lǐng)字”在於其用途，即用在句首引領(lǐng)一句或一拍，而虛字可以指詞性，也可以指其在文學(xué)作品中的作用，甚至可以是指該字詞用在句中詞中的情感感覺。是不能單獨(dú)成句，意義比較抽象，而具有一定語法意義的詞。如介詞、連詞、助詞等等。但是兩者也有很多重合的地方。當(dāng)虛字用在句首時(shí)，它往往在音韻上單獨(dú)成節(jié)并引領(lǐng)下文，這時(shí)候，虛字就是領(lǐng)字。</p><p class="ql-block">一、詞的句式</p><p class="ql-block">清·劉永濟(jì)《詞論·名誼》指出：“填詞遠(yuǎn)承樂府雜言之體，故能一曲之中長短互節(jié)，數(shù)句之內(nèi)奇偶相生。調(diào)各有宜，雜而能理，或整若雁陣，或變?nèi)粲锡?，或碎若明珠之走盤，或暢若流泉之赴谷，莫不因情以吐字，準(zhǔn)氣以位辭，可謂極‘織綜’之能事者矣?！边@段語言，闡明了詞體由于廣泛使用長短句式而導(dǎo)致的交織錯(cuò)綜狀態(tài)的聲律之美。</p><p class="ql-block">詞，也是格律體裁的文學(xué)形式。在詞的格律體系中，“字有定句”是其本色要求。每個(gè)詞牌（詞調(diào)）都是由長短不一的句子按照不同的平仄要求組合起來的。也就是說，每個(gè)詞牌的每句話，都是有其平仄定格的。我們稱它為“詞譜”。詞中句子的平仄組合是有序的規(guī)定好的，是約定俗成的，不可隨意變動(dòng)。</p><p class="ql-block">詞的句子，可以分為“律句”和“非律句”二種，律句，可參考近體詩的平仄譜，以兩個(gè)字為一個(gè)“節(jié)點(diǎn)”，兩平兩仄的交替排布。其注意事項(xiàng)也和近體詩相同，135不論，246分明，不要孤平，不要三平尾三仄尾，這些都是律句的基本特點(diǎn)和要求。這種律句，占了詞的句式中的絕大部分。所以我們讀詞的時(shí)候，也多是以這種律句的平仄譜來讀。但，完全都是律詩的律句，那就不叫詞了。</p><p class="ql-block">詞是長短句的詩體，它“調(diào)字的多寡有定數(shù)，句之長短有定式，韻之平仄有定聲?！彼淖?jǐn)?shù)不同，句式參差不齊，懸殊很大，從一字句到十一字句都有，這和近體詩以五、七言為基本句式的完全不同。詞就是字?jǐn)?shù)與句式和律、絕詩句相同的，因詞匯的安排與平仄四聲的配合等關(guān)系，也有很多變化。這就決定了詞的句法及其句式的繁多。因此，不能象詩那樣從一個(gè)格式可以推導(dǎo)出另一個(gè)格式。</p><p class="ql-block">所以，詞中還有具有詞自己特點(diǎn)的句式，也就是“非律句”。詞之長短句的多樣性，也給“非律句”搭建了精彩演出的好平臺(tái)。非律句，數(shù)量不是很多，卻常常集中表現(xiàn)了詞味所在，可以把它看成是特殊句式。</p><p class="ql-block">詞的句式，可謂是非常復(fù)雜，可以從單字句，直到十一個(gè)字的句子，都有。我們慢慢分析一下哈。</p><p class="ql-block">一）、一字句。</p><p class="ql-block">1、一字句。</p><p class="ql-block">一字句在詞中極少使用，因詞意需要，一字單獨(dú)成句而用平聲入韻的，僅見于《十六字令》和《一七令》中的首句，以及《金字經(jīng)》的句中韻。如：“天！休使圓蟾照客眠”（蔡伸《十六字令》），“詩。綺美，瑰奇”（白居易《一七令》），“梅，落花浮玉杯”（張可久《金字經(jīng)》）。一字單獨(dú)成句而用仄聲入韻的，僅見于《哨遍》的換頭句和《釵頭鳳》連用三個(gè)迭字作前后段結(jié)句?！耙槐罹w，幾年離索。錯(cuò)！錯(cuò)！錯(cuò)！……山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！”上例中的“天”、“詩”、“梅”、“噫”、“錯(cuò)”、“莫”、“花”、等字都各自單獨(dú)成為一句，并起韻或協(xié)韻。注意，無論起或協(xié)， 一字句，就是一句或一拍，聲韻是平是仄，都要求入韻。有時(shí)候一字構(gòu)成不了一句的意思，但是為了詞意表達(dá)的需要，也把它單獨(dú)給分了出來。</p><p class="ql-block">至于象“以手推松曰：‘去’”（辛棄疾《西江月》），這種按詞譜標(biāo)為以六字句煞尾而詞人竟將一個(gè)六字句破為五字、一字兩句，而以一字句煞尾的寫法，在詞中實(shí)屬罕見。</p><p class="ql-block">2，一字豆。這個(gè)“豆”其實(shí)就是“讀”（dòu）字，我們讀古文的時(shí)候，講究的“句讀”，也就是文章句子需要停頓的地方?！耙蛔侄埂?，它常用在五言的句子中。它做為領(lǐng)字，和后面的四個(gè)字構(gòu)成了“上一下四”的句式關(guān)系。它也經(jīng)常被在引領(lǐng)八字句的兩句之上，用一個(gè)字，引領(lǐng)出二個(gè)“四字句”。也就是構(gòu)成了常見的“X-XXXX，XXXX”。例如“嘆-門外樓頭，悲恨相續(xù)”（王安石-《桂枝香》），“望-長城內(nèi)外，惟馀莽莽”（毛澤東-《沁園春》雪），再如“恨-玉奴消瘦，飛趁輕鴻。（吳文英-《聲聲慢》）等等。</p><p class="ql-block">一字豆，基本是由虛字構(gòu)成的，比如“但、又、正、更、漸、尚、甚、況、且、乍、方、縱”等；有些是動(dòng)詞，如望、對、嘆、看、念、料、算、想、恨、怕、悵、問等。這些字又大多是去聲。在詞中，逢五言句時(shí)，多注意是否是由“一字豆”來領(lǐng)字的，注意了，節(jié)奏鮮明清亮，不然，讀起來都不順的。其實(shí)，“一字豆”也可以被稱為“領(lǐng)字”的，“領(lǐng)字”是清朝時(shí)興起的說法。</p><p class="ql-block">宛敏灝先生《詞學(xué)概論》云：一字豆是詞的句法特點(diǎn)之一。一字豆和一字句不同，一字豆不是獨(dú)立的句子。懂得一字豆。才不至于誤解詞的平仄。一個(gè)字用來引領(lǐng)全句的，就是我們前面說的“一字豆”，用二個(gè)字來領(lǐng)呢？就叫“二字豆”，同樣，三字領(lǐng)句的，叫做“三字豆”。這個(gè)“領(lǐng)字”，有領(lǐng)一句的，也有領(lǐng)二句三句的，最多是領(lǐng)四句的。一字豆或領(lǐng)字，是學(xué)詞必須搞懂的概念，須用心領(lǐng)會(huì)之。</p><p class="ql-block">“一字豆”或“領(lǐng)字”看詞譜是找不到的，需要自己根據(jù)詞意斟酌品味以及設(shè)計(jì)，下面再舉幾個(gè)領(lǐng)字的例子，大家了參考體會(huì)一下：</p><p class="ql-block">一字領(lǐng)一句：</p><p class="ql-block">向-抱影凝情處。（周邦彥-《法曲獻(xiàn)仙音》）</p><p class="ql-block">縱-芭蕉不雨也颼颼。（吳丈英-《唐多令》）</p><p class="ql-block">一字領(lǐng)二句：</p><p class="ql-block">探-風(fēng)前津鼓，樹抄旌旗。（周邦彥-《夜飛鵲》）</p><p class="ql-block">恨-玉奴消瘦，飛趁輕鴻。（吳文英-《聲聲慢》）</p><p class="ql-block">一字領(lǐng)三句：</p><p class="ql-block">漸-霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。（柳永-《八聲甘州》）</p><p class="ql-block">奈-華岳燒丹，青谿看鶴，尚負(fù)初心。（陸游-《木蘭花慢》）</p><p class="ql-block">一字領(lǐng)四句：</p><p class="ql-block">漸-月華收練，晨霜耿耿。云山摛出，朝露漙漙。（蘇軾-《沁園春》）</p><p class="ql-block">正-驚湍直下，跳珠倒濺。小橋橫截，新月初籠。（辛棄疾-《沁園春》）</p><p class="ql-block">這些領(lǐng)字是全句中一個(gè)組成部分，讀時(shí)雖稍作停頓，但不能斷句，倘隨便割開，就不能表達(dá)一個(gè)獨(dú)立的意思。這些字為什么大多是去聲呢？去聲音韻鮮明清亮、語音果斷，用以加重語氣，更能表達(dá)感情，增強(qiáng)詞韻的節(jié)奏感。所以大家以后用到一字豆，最好也用去聲。當(dāng)然有時(shí)候也需要根據(jù)前邊一句的尾字來確定是不是用去聲。如果前邊的字是去聲韻了，那么這個(gè)一字豆，就用上聲了。</p><p class="ql-block">二字句多用在換頭處或句中韻處，作起句的比較少見。還有一詞中多處使用二字句的，如：“湖上，閑望。雨蕭蕭?！倍志湓谠~中不多見，它在字聲方面，多用平仄句法，而且不少是迭句，并且都用作押韻的句子，這是二字句的一個(gè)特點(diǎn)，迭句而協(xié)韻的，必然是迭韻。如：“漁父，漁父，水上微風(fēng)細(xì)雨”（蘇軾《調(diào)嘯詞》），“知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”（李清照《如夢令》）》。迭句為句中重迭句式。清·沈雄《古今詞話·詞品》上卷云：“兩句一樣為迭句，一促拍，一慢節(jié)。”</p><p class="ql-block">前面說了一個(gè)“二字豆”的概念。二字虛詞做領(lǐng)字，就常被稱為“二字豆”，例如“怎禁、卻是、漫道、況值、莫是、試問、可是、卻道”等都等這類詞。其實(shí)，這要看句子的長短，以及怎么拆分句讀的。二字句做領(lǐng)，一般都用在五言以上的長句之中。這兩字做“領(lǐng)字”，即使沒有和句子分開，也是要入韻的。它是可以單獨(dú)做一個(gè)節(jié)奏單位而存在的，這點(diǎn)需要注意。這種情況，多用在慢詞當(dāng)中。</p><p class="ql-block">看一下黃庭堅(jiān)的《滿庭芳》，他的下闋的起句是：“堪聽，微雨過，媻姍藻荇，瑣碎浮萍”。其首句原為“平平平仄仄”，卻可以變成“平平，平仄仄”而論了。這里“堪聽”是而個(gè)虛字，可做二字豆而起，“聽”字入韻。這只是經(jīng)驗(yàn)性質(zhì)的介紹。大家做一下了解，可自己再參考一些詞作品味吧。</p><p class="ql-block">三），三字句。</p><p class="ql-block">三字句也屬于律句范疇之內(nèi)。一般可以看做律句（五言或七言）的后三字，用“上二下一”或“上一下二”這樣的格式來組合而成的。既作律句看，那么，就應(yīng)該是這樣一些組合：“平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平”。如同律句有拗的情況，這里也存在“拗句”的形式，只不過，詞里的這種拗句時(shí)有所見，不象律詩那樣嚴(yán)格限制?！柏曝曝啤⒇破截啤边@樣的拗句比較常見，比如上節(jié)課我們學(xué)到的《青玉案》中的第一個(gè)三字句就屬于“仄中仄”這種情況?！捌截破?、平平平”則是比較少見的拗句。</p><p class="ql-block">這里還需要強(qiáng)調(diào)，“仄仄仄”和“平平平”這樣的三字句一般是格律之大忌，還是不要輕易去嘗試。概因?yàn)椋衤傻氖貏t的二字為一音節(jié)，以示聲韻交替之美感，一色的平或仄，非特別需要，不要輕易使用。三字句是比較常見的，比如我們熟悉的《鷓鴣天》，它的第五六句，“從別后，憶相逢?！币蟮木褪侨志?。其句式節(jié)奏，有上一下二與上二下一的分別。如“柳絲\長”， 如“鬢\微霜”。因其只有上一下二與上二下一兩種句式，字?jǐn)?shù)既少，讀之一般無頓逗，填時(shí)則可隨意。</p><p class="ql-block">三字句用于換頭的如：“慣憐惜。饒心性，鎮(zhèn)厭厭多病”（柳永《法曲獻(xiàn)仙音》）；用于句中韻的如“暗凝佇。臺(tái)榭好，鶯燕語”（柳永《西平樂》）；三字句可用作排句，如：“心似鑒，鬢如云，弄清影，月明中，漫悲涼，歲冉冉；也用作迭句，如：“斑竹枝，斑竹枝”（劉禹錫《瀟湘神》）；三字句用作對偶句的也比較多，如：“山黛遠(yuǎn)，月波長”（蔡松年《鷓鴣天》）。三字更有被用作領(lǐng)字，有“更能消”，“最無端”、“又卻是”“最好是”、“怎奈向”、“更那堪”、“試憑它”、“那更聽”、“怎知道”、“卻不解”、“又相對”、“便勝卻”、“又豈在”、“便縱有”“試待它”、“誰念我”、“誰念道”、“便不念”、“又還是”、“最妨它”、“終不似”、“又不道”等。三字作領(lǐng)字的方式有領(lǐng)一句的。如：“誰念我、同載五湖舟”（周密《一萼紅》）；有領(lǐng)兩句的如：“試憑他，流水寄情，溯江不到春更遠(yuǎn)” 。這就是我們前面所說道的“三字逗”。</p><p class="ql-block">四）、四字句。</p><p class="ql-block">四字句是詞中一般是七言律句的上四字，它的變化很多。其平仄格律最普通者有兩種：平平仄仄 如“徘徊不語”，仄仄平平 如“月破黃昏”。但按照“句走馬蹄”和“節(jié)奏點(diǎn)上平仄交替”的原則，我們可以將“平平仄仄”“仄仄平平”這兩句式進(jìn)行調(diào)整，從而衍生出“仄平平仄”“平仄仄平”“平平平仄”“仄仄仄平”“平仄平平”“仄平仄仄”這六種變格來，在句式上都不算拗句。不過，大家不要在8種非拗的四字句中隨意選擇和穿梭哈，有的詞譜要求比較嚴(yán)格，“仄平平仄”，你若隨意填成“平平仄仄”的話，就算你出律了。當(dāng)然如果詞譜上標(biāo)注為“中平中仄”或“中仄中平”，我們填寫的時(shí)候，選擇的余地就要寬得多。</p><p class="ql-block">另外還有“仄仄平仄”、“仄平平平”、“平仄平仄”、“平平仄平”這四種不合常規(guī)的四字拗句，屬于特別句法。只有詞中才這樣用，詩中一般不用。詞中也一般是需要表達(dá)一種比較勁捷激越怨懣的情緒時(shí)才會(huì)出現(xiàn)這種拗怒的四字句式。</p><p class="ql-block">四字句的格式多分為上二下二，間或有以首字為領(lǐng)字的上一下三或作上三下一及上一中二下一的。有的句子除分平仄外，還須分四聲甚至句備四聲的，均為特別定格，不可隨意改變。</p><p class="ql-block">好，關(guān)于句式，后面還有很多，我們下節(jié)課再講。下面我們進(jìn)入今天的第二個(gè)環(huán)節(jié)，學(xué)習(xí)詞牌《小重山》。</p> <p class="ql-block">二，學(xué)習(xí)詞牌《小重山》</p><p class="ql-block">一>、詞牌簡介：</p><p class="ql-block">小重山 《宋史·樂志》：“雙調(diào)”。李邴詞名《小沖山》。姜夔詞名《小重山令》。韓淲詞有“點(diǎn)染煙濃柳色新”句，名《柳色新》。大家注意其宮調(diào)為“雙調(diào)”。</p><p class="ql-block">二>、看詞譜</p><p class="ql-block">1、《小重山 》雙調(diào)五十八字，前后段各四句、四平韻 薛昭蘊(yùn)</p><p class="ql-block">春到長門春草青。 玉階華露滴、月朧明。 東風(fēng)吹斷玉簫聲。 宮漏促、簾外曉啼鶯。</p><p class="ql-block">中仄平平中仄平韻中平平仄仄讀仄平平韻中平中仄仄平平韻中中仄讀中仄仄平平韻</p><p class="ql-block">愁起夢難成。 紅妝流宿淚、不勝情。 手挼裙帶繞花行。 思君切、羅幌暗塵生。</p><p class="ql-block">中仄仄平平韻中平平仄仄讀仄平平韻中平中仄仄平平韻中中仄讀中仄仄平平韻</p><p class="ql-block">此調(diào)以此詞為正體，宋元詞俱照此填。若趙詞之添字、《梅苑》詞之減字、黃詞之押仄韻，皆變體也。按和凝詞前段第二句“群仙初折得、郤詵枝”，“群”字平聲。第三句“曉花擎露妒啼妝”，“曉”字仄聲。結(jié)句“精神出、御陌袖鞭垂”，“御”字仄聲。后段第二句“管弦分響亮、探花期”，“管”字仄聲。第三句“光陰占斷曲江池”，“光”字平聲。又毛滂詞前段結(jié)句“玉堂客、于此勸春耕”，“玉”字仄聲。譜內(nèi)可平可仄據(jù)此，馀參所采平韻二詞。</p><p class="ql-block">二>、看詞譜</p><p class="ql-block">1、《小重山 》雙調(diào)五十八字，前后段各四句、四平韻 薛昭蘊(yùn)</p><p class="ql-block">春到長門春草青。 玉階華露滴、月朧明。 東風(fēng)吹斷玉簫聲。 宮漏促、簾外曉啼鶯。</p><p class="ql-block">中仄平平中仄平韻中平平仄仄讀仄平平韻中平中仄仄平平韻中中仄讀中仄仄平平韻</p><p class="ql-block">愁起夢難成。 紅妝流宿淚、不勝情。 手挼裙帶繞花行。 思君切、羅幌暗塵生。</p><p class="ql-block">中仄仄平平韻中平平仄仄讀仄平平韻中平中仄仄平平韻中中仄讀中仄仄平平韻</p><p class="ql-block">此調(diào)以此詞為正體，宋元詞俱照此填。若趙詞之添字、《梅苑》詞之減字、黃詞之押仄韻，皆變體也。按和凝詞前段第二句“群仙初折得、郤詵枝”，“群”字平聲。第三句“曉花擎露妒啼妝”，“曉”字仄聲。結(jié)句“精神出、御陌袖鞭垂”，“御”字仄聲。后段第二句“管弦分響亮、探花期”，“管”字仄聲。第三句“光陰占斷曲江池”，“光”字平聲。又毛滂詞前段結(jié)句“玉堂客、于此勸春耕”，“玉”字仄聲。譜內(nèi)可平可仄據(jù)此，馀參所采平韻二詞。</p><p class="ql-block">2、又一體 雙調(diào)六十字，前后段各五句、四平韻 趙長卿</p><p class="ql-block">一夜中庭拂翠條。碧紗窗外雨、長涼飆。潮來漲水恰平橋。添清景，疏韻響、入芭蕉。</p><p class="ql-block">仄仄平平仄仄平韻仄平平仄仄讀仄平平韻平平仄仄仄平平韻平平仄句平仄仄讀仄平平韻</p><p class="ql-block">坐久篆香消。多情人去后、信音遙。即今消瘦沈郎腰。悲秋切，虛過了、可憐宵。</p><p class="ql-block">仄仄仄平平韻平平平仄仄讀仄平平韻仄平平仄仄平平韻平平仄句平仄仄讀仄平平韻</p><p class="ql-block">此與薛詞同，惟前后段兩結(jié)句各添一字異。按張先集有《感皇恩》詞“延壽蕓香七世孫，華軒承大對、見經(jīng)綸。溟魚一息化天津。袍如草，三百騎、從清塵。玉樹瑩風(fēng)神，同時(shí)棠棣萼、一家春。十年身是鳳池人。蓬萊閣，黃閤坐、遲談賓?！闭c此同?！对~律》誤刻《感皇恩》后，不知宋詞《感皇恩》體從無用平韻者，張?jiān)~蓋《添字小重山》也，故錄趙詞以證之。</p><p class="ql-block">3、又一體 雙調(diào)五十七字，前后段各四句、四平韻 《梅苑》無名氏</p><p class="ql-block">不是蛾兒不是酥?；?yīng)道也難摹。花兒清瘦影兒孤。多情處、時(shí)有暗香浮。</p><p class="ql-block">仄仄平平仄仄平韻仄平平仄仄平平韻平平平仄仄平平韻平平仄讀平仄仄平平韻</p><p class="ql-block">試問玉肌膚。夜來霜雪重、怕寒無。一枝欲寄洞庭姝?？上гS、祇有雁銜蘆。</p><p class="ql-block">仄仄仄平平韻仄平平仄仄讀仄平平韻仄平仄仄仄平平韻仄仄仄讀仄仄仄平平韻</p><p class="ql-block">此與薛詞同，惟前段第二句減一字異。按《梅苑》詞三首，一首“一枝照水弄精神”，一首“依稀丹萼動(dòng)紅云”，又元?jiǎng)⒕跋柙~“紅香浮玉醉客頹”，并與此同。前段結(jié)句“浮”字本十一尤韻，按《中原雅音》，“浮”字付無切，又吳越間方言“浮”讀作“無”，故可借押。</p><p class="ql-block">4、又一體 雙調(diào)五十八字，前后段各四句、四仄韻 黃子行</p><p class="ql-block">一點(diǎn)斜陽紅欲滴。白鷗飛不盡、楚天碧。漁歌聲斷晚風(fēng)急。攬?zhí)J花、飛雪滿林濕。</p><p class="ql-block">仄仄平平平仄仄韻仄平平仄仄讀仄平仄韻平平平仄仄平仄韻仄平平讀平仄仄平仄韻</p><p class="ql-block">孤館百憂集。家山千里遠(yuǎn)、夢難覓。江湖風(fēng)月好收拾。故溪云、深處著蓑笠。</p><p class="ql-block">平仄仄平仄韻平平平仄仄讀仄平仄韻平平平仄仄平仄韻仄平平讀平仄仄平仄韻</p><p class="ql-block">此調(diào)例押平聲韻，此詞押入聲韻，即《樂府指迷》所謂平聲字可以入聲替也。</p><p class="ql-block">三）、解讀詞譜。</p><p class="ql-block">1、詞牌句式：</p><p class="ql-block">1>，上面詞譜是來自於《欽定詞譜》，一共四體。其中需要說明的是，《欽定詞譜》中任何詞牌譜式所引例詞都是沒有加注標(biāo)點(diǎn)符號的。但大家看到了，以上我所引，都加注了標(biāo)點(diǎn)，這都是我加的。為什么這么加，我覺得有必要跟大家說明一下：全詞我基本上都只使用了兩種符號，即“?！焙汀啊ⅰ?， 添加“?！笔且?yàn)椋@些句子都是入韻句，是為一拍。一拍表達(dá)一個(gè)相對完整的語意。事實(shí)上，我翻閱了《全宋詞》中188闋《小重山》例詞，絕大部分是這么標(biāo)的。但188闋例詞中，我所標(biāo)注的兩個(gè)“、”處，幾乎無一例外地都是使用的“，”。那我為什么要標(biāo)注“、”呢? 我標(biāo)頓號的兩處，前后兩三字句和五字句實(shí)際上是一個(gè)八字句被“拆解”而成的兩個(gè)短句。</p><p class="ql-block">當(dāng)代詞家胡躍榮在他的《詞譜通鑒》中將八字及八字以上的長句，稱之為延展句式。所謂延展句式是一個(gè)長語句根據(jù)語意結(jié)構(gòu)和聲律結(jié)構(gòu)而被分成了前后兩個(gè)或幾個(gè)長短語句的句組。胡先生說：八字及其以上的句式都是延展句式，沒標(biāo)記句讀的自然也都是特殊的合句式，可以由其語言的邏輯結(jié)構(gòu)自然識別，《詞譜通鑒》一般都會(huì)于八字及以上長句(或合句)中添加頓號或逗號作為句讀符，以標(biāo)明吟誦之句逗及其語言邏輯的緊密程度。延展句式中的分段符用頓號、還是用逗號不僅表現(xiàn)了句讀停頓時(shí)間的長短，還實(shí)際地標(biāo)明其前后詞語間邏輯關(guān)系的緊密程度。于是，延展句式中作為分段符的頓號、逗號便由此而產(chǎn)生。</p><p class="ql-block">從胡先生的這段話來看，此處用逗號，用頓號都是可以的。那么我為什么要用“、”呢? 大家看《欽定詞譜》對《小重山》的句式介紹，“《小重山 》雙調(diào)五十八字，前后段各四句、四平韻”，這其中“前后段各四句”，說明詞譜是將這兩個(gè)“5，3”或“3、5”短句作一句來處理的，既是一句，中間用“、”號是否更清晰明了呢? 當(dāng)然，具體到填詞時(shí)，我們可以根據(jù)自己所寫的這兩個(gè)短句中間的緊密程度，去選擇性地使用逗號或者頓號。</p><p class="ql-block">2>，再來看《小重山》的句式構(gòu)成753735，553735。 數(shù)一數(shù)的話，長長短短上下片均一共有6句，對吧? 但看《欽定詞譜》的介紹，除將趙長卿的又一體認(rèn)定為上下片各五句之外，其他各體都認(rèn)定為上下片各四句。所以其句式構(gòu)成應(yīng)為7/53/7/35，5/53/7/35。這樣去記可能更有利於我們的寫作。</p><p class="ql-block">3>，關(guān)於趙長卿一體，其句式應(yīng)為7/53/7/3/33，5/53/7/3/33。為什么后三個(gè)三字句，要將前一個(gè)三字句掛單成一句，后兩個(gè)三字句合稱為一句？我想這一變體形式，應(yīng)該是在正體35句式的基礎(chǔ)上，將后5字句又進(jìn)行添字“腰拆”而成的。關(guān)於什么是“腰拆”也是一個(gè)比較專業(yè)的詞學(xué)術(shù)語，簡單講就是將一句逢中拆解成兩個(gè)或幾個(gè)字?jǐn)?shù)相等的短句。</p><p class="ql-block">4>，句式特點(diǎn)，雖有8字偶數(shù)句，但經(jīng)拆解為3字5字句之后，全詞均為參差不齊的奇數(shù)字句，大體上講，這種句型多溫和靈動(dòng)，飄逸嫵媚。填好了，詞味很濃。</p><p class="ql-block">2、押韻情況。</p><p class="ql-block">1>、除趙長卿體之外，全詞上下片均為四句，四押韻，那么韻位安排就屬比較密集的。不過八字句拆分為兩句吟唱的話，又相應(yīng)地對其急切迫促的聲情有所緩和，并且此兩個(gè)句逗處，均以仄聲收，對於相應(yīng)的平聲韻所表現(xiàn)的幽咽纏綿又是一次明顯的振起，使其聲情不致過於壓抑和悲苦。</p><p class="ql-block">2>、正體和多數(shù)變體都押平聲韻。平聲韻往往纏綿平穩(wěn)幽咽，聲情比較緩和。但黃子行的又一體中，使用仄聲韻，仄韻且句句協(xié)韻者，聲情激越而迫促。大家在選用這一體的時(shí)候，當(dāng)謹(jǐn)慎用之。</p><p class="ql-block">3、看句式的平仄安排。</p><p class="ql-block">詞譜正格中，有關(guān)於譜中“中”為什么取“中”的介紹，大家若仔細(xì)讀詞譜的話，會(huì)發(fā)現(xiàn)該詞牌句式都是很標(biāo)準(zhǔn)的“律句”，嚴(yán)格遵循句走馬蹄和節(jié)奏點(diǎn)平仄交替的原則，來排布句式平仄，也就是說，通篇無拗句的存在。而且，因全詞句式參差不齊，一拍之內(nèi)全無兩個(gè)對句，所以也就不存在對句拗怒現(xiàn)象。由此可見，《小重山》其音律應(yīng)該是相對流美和諧的。</p><p class="ql-block">變格中雖無“中”字標(biāo)注，但正變體在體式的變化主要是表現(xiàn)在句式的變化上。所以，如果選擇變體填寫，何處可平可仄，大家可以參照正格。</p><p class="ql-block">4、全詞無對偶要求。</p><p class="ql-block">四)、找例詞。</p><p class="ql-block">1、《小重山 其二》（唐·和凝）</p><p class="ql-block">押支韻</p><p class="ql-block">正是神京爛熳時(shí)。群仙初折得，郤詵枝。烏犀白纻最相宜。精神出，御陌袖鞭垂。</p><p class="ql-block">柳色展愁眉。管弦分響亮，探花期。光陰占斷曲江池。新榜上，名姓徹丹墀。</p><p class="ql-block">2、《小重山》（唐·毛熙震）</p><p class="ql-block">押先韻</p><p class="ql-block">梁燕雙飛畫閣前。寂寥多少恨，懶孤眠。曉來閑處想君憐。紅羅帳，金鴨冷沈煙。</p><p class="ql-block">誰信損嬋娟。倚屏啼玉箸，濕香鈿。四支無力上鞦韆。群花謝，愁對艷陽天。</p><p class="ql-block">3、《小重山 其一》（唐·薛昭蘊(yùn)）</p><p class="ql-block">押庚韻</p><p class="ql-block">春到長門春草青。玉階華露滴，月朧明。東風(fēng)吹斷紫簫聲，宮漏促，簾外曉啼鶯。</p><p class="ql-block">愁極夢難成。紅妝流宿淚，不勝情。手挼裙帶繞花行。思君切，羅幌暗塵生。</p><p class="ql-block">4、《小重山 其二》（唐·薛昭蘊(yùn)）</p><p class="ql-block">押陽韻</p><p class="ql-block">秋到長門秋草黃。畫梁雙燕去，出宮墻。玉簫無復(fù)理霓裳。金蟬墜，鸞鏡掩休妝。</p><p class="ql-block">憶昔在昭陽。舞衣紅綬帶，繡鴛鴦。至今猶惹御爐香?；陦魯?，愁聽漏更長。</p><p class="ql-block">5、《小重山》（唐·韋莊）</p><p class="ql-block">押元韻</p><p class="ql-block">一閉昭陽春又春。夜寒宮漏永，夢君恩。臥思陳事暗消魂，羅衣濕，紅袂有啼痕。</p><p class="ql-block">歌吹隔重閽。繞庭芳草綠，倚長門。萬般惆悵向誰論。凝情立，宮殿欲黃昏。</p><p class="ql-block">6、《小重山》（宋·何夢桂）</p><p class="ql-block">吹斷笙簫春夢寒。倚樓思往事，淚偷彈。別時(shí)容易見時(shí)難。相看處，惟有玉連環(huán)。</p><p class="ql-block">人在萬重山。近來應(yīng)不似，舊時(shí)顏。重門深院柳陰間。曾攜手，休去倚危闌。</p><p class="ql-block">7、《小重山》（宋·盧炳）</p><p class="ql-block">押尤韻</p><p class="ql-block">一見情懷便雅投。尊前成密約，意綢繆。已成行計(jì)理歸舟。空相憶，無計(jì)為伊留。</p><p class="ql-block">執(zhí)別話離愁。縈牽滋味惡，在心頭。而今無奈阻歡游。些子事，此恨兩悠悠。</p><p class="ql-block">8、《小重山 七夕病中》（宋·呂渭老）</p><p class="ql-block">半夜燈殘鼠上檠。上窗風(fēng)動(dòng)竹，月微明。夢魂偏記水西亭?，槴\碧，花影弄蜻蜓。</p><p class="ql-block">千里暮云平。南樓催上燭，晚來晴。酒闌人散斗西傾。天如水，團(tuán)扇撲流螢。</p><p class="ql-block">9、《小重山》（宋·呂渭老）</p><p class="ql-block">雨洗檐花濕畫簾。知他因甚地，瘦厭厭。玉人風(fēng)味似冰蟾。愁不見，煙霧曉來添。</p><p class="ql-block">煩惱舊時(shí)諳。新來一段事，未心甘。滿懷離緒過春蠶。燈殘也，誰見我眉尖。</p><p class="ql-block">10、《小重山》（宋·呂渭老）</p><p class="ql-block">云護(hù)柔條雪壓枝。斜風(fēng)吹絳蠟，點(diǎn)胭脂。薔薇柔水麝分臍。園林晚，脈脈帶斜暉。</p><p class="ql-block">深閣繡簾低。寶奩勻淚粉，晚妝遲。一枝屏外對依依。清宵永，誰伴破寒卮。</p> <p class="ql-block">五)、解析例詞。</p><p class="ql-block">以上例詞，放在講義里，大家多讀多體會(huì)一下，可以得到：</p><p class="ql-block">1、沒有用到領(lǐng)字。</p><p class="ql-block">2、沒有對偶要求。</p><p class="ql-block">3、用韻很寬?；旧洗蟛糠猪嵅慷加杏玫?。</p><p class="ql-block">4、從題材去看：</p><p class="ql-block">《小重山》詞牌的題材范圍很寬泛：宴樂酬唱、感懷、思人、贈(zèng)人、祝壽、題圖、詠物等等，也有用以歌功頌德、抒發(fā)愛國情志的。什么都有，既有喜慶的，也有哀怨的；既有悲切的，也有激昂的。上面28首例詞中很有幾首是感恩，祝壽，贈(zèng)人的。所以，以后有什么喜事，需要公示於人的創(chuàng)作要求，大家不妨選用《小重山》。有什么相思懷人的小小幽怨也可以訴諸於《小重山》。它靈動(dòng)飄逸，詞味很濃，且詞調(diào)中庸，詞情寬泛。</p><p class="ql-block">六)、創(chuàng)作技巧。</p><p class="ql-block">1、從以上例詞看，《小重山》起拍多以景起。這種起句往往比較穩(wěn)重。該詞牌句式參差不齊，詞牌特點(diǎn)較靈動(dòng)柔媚。</p><p class="ql-block">2、該詞牌特點(diǎn)主要體現(xiàn)在上下片的的第二句和第四句上。和上次所學(xué)的《青玉案》的第二句一樣，在填《小重山》這兩句時(shí)要注意：語意要聯(lián)貫，不可以將其處理成完全掛單的兩個(gè)單句。也較多地使用到了虛字虛詞，但若細(xì)讀以上例詞，對比一下《青玉案》似乎并沒有那么明顯。這應(yīng)該與兩詞牌的聲情特點(diǎn)有關(guān)?！肚嘤癜浮芬蜓贺祈?，且韻密，又句句仄收，呈現(xiàn)的是一種韻急調(diào)苦的迫促情緒，其抒情性就更為明顯。但《小重山》的聲情相對要流美和諧得多，致使其直接抒情性減弱，曲調(diào)也應(yīng)該比《青玉案》要相對明快一些。但在第二句上，大都開始揉進(jìn)抒情主體，這一點(diǎn)又與《青玉案》是相似的。</p><p class="ql-block">3、其主旨的凸現(xiàn)也開始得比較早，大體上在上片的第三句上。情感起伏上的安排，注意上下片要迭宕有致，不可平鋪直敘。《青玉案》的情感高潮出現(xiàn)在下片的前三個(gè)連續(xù)的七字句上?！缎≈厣健芬苍诖颂?。大家可以精讀前面的例詞，仔細(xì)地體味一下。</p><p class="ql-block">4、結(jié)句也一樣講求抽象情感的外化和具象化。留筆意於詞外。</p><p class="ql-block">好，今天的課程就講到這兒。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第十一講作業(yè)：</p><p class="ql-block">填《小重山》一闋</p><p class="ql-block">中仄平平中仄平韻中平平仄仄讀仄平平韻中平中仄仄平平韻中中仄讀中仄仄平平韻</p><p class="ql-block">中仄仄平平韻中平平仄仄讀仄平平韻中平中仄仄平平韻中中仄讀中仄仄平平韻</p> <p class="ql-block">以上文字來自思源初詞班</p><p class="ql-block">今古情整理收集</p>
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