<p>圖文：網(wǎng)絡(luò)</p><p>制作：周舫琪</p><p>音樂：古箏《漁舟唱晚》一一孫欣</p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">怎樣寫出一首好詩詞（一）</b></p><p class="ql-block">文：閆勤勇</p><p class="ql-block"><br></p> <p><b style="font-size: 20px;">是否突然某一刻愛上了古詩詞，發(fā)現(xiàn)了詩詞之美？是否也想寫一首美妙絕倫的詩句？是否在現(xiàn)代的茫茫詩海里難覓佳作？現(xiàn)在我來告訴你為什么，什么是好詩詞，好詩詞怎樣創(chuàng)作。</b></p><p><b style="font-size: 20px;">這里我不講平仄格律知識(shí)，因?yàn)槟侨缤瑪?shù)學(xué)公式，是最簡單的范疇。首先你要明白，平仄格律是怎么來的，格律不是古人先規(guī)定好怎樣寫，然后大家才這樣寫，而是古人通過對好詩詞的分析，總結(jié)出按照這個(gè)規(guī)律寫，準(zhǔn)沒錯(cuò)，千萬不要搞反了！</b></p><p><b style="font-size: 20px;">既然人家規(guī)定好了，那咱就照著寫，如果你沒有李白那兩下子就不要整天琢磨著突破格律限制，甚至自創(chuàng)個(gè)詞牌，不要小覷古人的智慧凝結(jié)，那不是一般人可以超越的。</b></p><p><b style="font-size: 20px;">你可能在讀現(xiàn)代人寫的一些詩詞時(shí)，總感覺詞藻也夠華麗，平仄格律也都沒錯(cuò)，就是讀不出感覺，是哪里出了問題呢？根本原因是本末倒置！格律沒錯(cuò)，詞藻華麗也沒錯(cuò)，但情感是第一位的，平仄格律用詞只是輔助，是讓情感更好地抒發(fā)而已，這個(gè)事情搞反了，怎么寫都不會(huì)有好結(jié)果。</b></p> <p><b style="font-size: 20px;">什么是詩興？為什么會(huì)詩興大發(fā)？宋曉峰常說：“此情此景我想賦詩一首。”你笑了，但這話一點(diǎn)也沒錯(cuò)，詩興就是情緒的涌動(dòng)，積攢到一定程度需要釋放出來，出口就是詩詞歌賦。你在寫悲傷、失意、失戀、思鄉(xiāng)的時(shí)候，內(nèi)心是否真的在流淚？“酒入愁腸，化作相思淚”、“十年生死兩茫?！保@些都能讓你真切感受到那種痛，那種苦澀，不是你今天要求自己做一首詩，就必須寫出來，而是你情緒到位了需要一首詩來表達(dá)，這才是詩興大發(fā)，這時(shí)候才開始創(chuàng)作，它是被動(dòng)的，是由心而起，由情而發(fā)的。</b></p><p><b style="font-size: 20px;">常寫詩的人都會(huì)有一種感覺，走著走著或躺著躺著，突然天賜良句，如不馬上落筆很快就會(huì)忘掉。你以為作詩的人都是先構(gòu)思好結(jié)構(gòu)，規(guī)劃好路線，從第一句寫到最后嗎？不，往往是從最后一句或最想表達(dá)的那句開始的，反推出整體的架構(gòu)，讓情緒在整個(gè)創(chuàng)作過程中流動(dòng)、變化，可能最后寫出來與一開始想的意境都會(huì)大相徑庭，亦或是一個(gè)說服自己、與自己對話的過程。</b></p> <p><b style="font-size: 20px;">如果你是想走創(chuàng)作的路線，我建議不要過度研究詩詞本身的知識(shí)，花費(fèi)大量精力去研究什么詞林正韻、平水韻……這些只是適合考究古人作詩時(shí)的發(fā)音，讀古詩的時(shí)候有所幫助，但你寫給現(xiàn)代人讀，還是用現(xiàn)代漢語讀音寫比較容易讓人接受。這就說到創(chuàng)作的根結(jié)，什么是好詩詞？我總結(jié)就四個(gè)字“好聽易懂”。好聽就是意境好，易懂就是用詞簡練，不要過度追求精致的詞藻，甚至用很晦澀難懂的字眼，亦或用已經(jīng)脫離時(shí)代，只有古人常用的詞匯、生僻字，你讀詩要尋找的是什么？是美詞嗎？不是的，你找的是情感的共鳴！還是那句話，情感是第一位的，就好比聽著情歌會(huì)流淚，為什么？因?yàn)樗睋袅四愕男撵`。那么現(xiàn)代很多古風(fēng)歌曲為什么打動(dòng)不了人？明明聽起來也很美，古風(fēng)古韻的，可就是沒感覺，只覺得是一堆古詞藻的堆砌，再反觀方文山的那句“天青色等煙雨，而我在等你”，為什么覺得好聽？很多人總結(jié)他的創(chuàng)作無非就是在古風(fēng)詞句上加個(gè)“你我他”，真的只是這樣嗎？</b></p><p><b style="font-size: 20px;">創(chuàng)作要有代入感，要把自己融入景中，再讓讀者進(jìn)入情景中，不是簡單加個(gè)你我他的問題。以下從視角和修辭手法來看看怎樣打造一首好詩詞。</b></p> <p><b style="font-size: 20px;">其實(shí)就是修辭手法上盡量借物，站在物的角度，給它制造一個(gè)情緒，別人的詩句讀的少，就拿我自己的說，比如“山月平橋浮暗語，攜風(fēng)送我南歸路”、“頻頻碎語向芝蘭，垂葉搖搖生厭”，江南的橋月山水都在向我示意趕緊回來；我頻頻跟花訴苦，花都煩了等等。</b></p><p><b style="font-size: 20px;">或者站在第三視角，物說：你憑什么給我灌輸情緒？比如“平江新柳，無憂常被，強(qiáng)做相思樹”“莫嘆飛花苦，怎知不是花拋樹”，我們常借這些景物來表達(dá)內(nèi)心，賦予景物以生命。</b></p><p><b style="font-size: 20px;">還有空間變化，角度視角變化，有些詩，感覺就是一個(gè)角度，一個(gè)勁描寫一朵花、或一片云，平鋪直敘，沒有空間感。要營造一種空間變化、視覺沖擊感，比如“醉上心頭、醉上兩眉峰，醉上古船深渡，月照半江明”你會(huì)隨著我的視角和空間，由點(diǎn)到面，有小到大，由心到景展開的感覺，還有點(diǎn)遐思，一定要立體，由小到大，由近及遠(yuǎn)、由淺入深，等等都可以有效的推進(jìn)情緒，最終達(dá)到高潮。</b></p><p><b style="font-size: 20px;">還有一點(diǎn)，就是人和物的互動(dòng)，比如“問落落桃花，誰曾共我，江畔臥煙雨”“雁過秋林如有意，相思半闕寄今朝”等等，把自己置身詩詞中，情境中，才能觸動(dòng)人心。</b></p><p><b style="font-size: 20px;">也不要情緒過于飽滿，老是追求每一句都是金句，從第一句就開始高歌猛進(jìn)，大氣磅礴，整個(gè)詩詞讀下來很飽滿，卻很累，像在喊口號(hào)。唱歌還有個(gè)主歌副歌，一定要漸進(jìn)，并且留有余地，留下想象空間，讀罷纏綿悱惻、意猶未盡，但也夠了，剩下的讓讀者遐想。</b></p><p><b style="font-size: 20px;">表達(dá)充分不難，留下空間才難，這就是為什么你會(huì)發(fā)現(xiàn)字?jǐn)?shù)越少的詩詞創(chuàng)作難度越大，小令比慢詞難寫，就是因?yàn)樯釛壊攀亲铍y的，要在簡短的幾句話里充分表達(dá)情緒，想說的不能全說，或受格律限制不能盡情揮灑，長一點(diǎn)的還能想到哪寫到哪，短了才真正考驗(yàn)水平，所以不要看見一首長長的慢詞就有恐懼心理，反倒要從慢詞長詞開始練，再逐漸精簡。</b></p> <p><b style="font-size: 20px;">希望我的一些心得會(huì)對你有所幫助，不怕沒詩情，就怕詩情憋住釋放不出來，每個(gè)人心中都有一首詩，只要通過不斷的揣摩，一定能有讓自己激蕩的好作品出來，首先是取悅自己，這一點(diǎn)很重要，先別想著寫出來如何迎合大眾，先打動(dòng)自己再說，見山是山是第一階段，你的同一首詩，不同的人解讀出不同的意境，而你表達(dá)的卻是別人看不到的另一層，你就成功了，以后會(huì)繼續(xù)和大家分享其中奧秘。</b></p> <p class="ql-block">作者：閆勤勇，筆名花拾，山西侯馬人。喜云游，好結(jié)交詩友，自命詩集《月影集》</p> <p>2020.12.18完成</p>
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