<p>策展人精心布展，深暗紅和淺橘黃交錯的背景，作品上下錯落有序地在色塊中線中穿梭，不是常規(guī)展覽整齊劃一似的死板 ，三三兩兩一組有序不擠，又有生氣，這組是山水，這組是小景，這組是礦井，這組是石山，這組是城樓，這組是沙灘漁船，重點有力量的表現(xiàn)祖國建設(shè)的，被策展人單獨突出地放。展覽中胡一川的足跡走遍祖國的天南地北，從南海東海到天山，從東北山海關(guān)到西北嘉峪關(guān)，從北京故宮到海南島，從湖北到四川，從杭州到上海，從井岡山到延安，從平原到夾金山，從中國到蘇聯(lián)波蘭，從胡一川家鄉(xiāng)福建永定下洋中坑村務(wù)滋樓走遍全中國，胡一川的畫，展現(xiàn)了偉大祖國豐富多彩的大好山河，日新月異欣欣向榮的偉大祖國沸騰的建設(shè)。每一幅不雷同，同一題材在構(gòu)圖色彩上也不一樣，枯燥單調(diào)的工業(yè)題材被胡一川表達得色彩斑斕而浪漫！觀眾看到的胡一川的畫，在畫里發(fā)現(xiàn)不同的故事，感受到不同的美，享受到了生活的美！</p><p><br></p><p><br></p> <p>《萬縣橋》胡一川</p><p>1956年于四川 </p><p>油畫 41X52cm</p> <p>《奉節(jié)碼頭》胡一川</p><p>1956年于四川 </p><p> 油畫 40.2X50.8cm</p> <p>《岷江放木》胡一川</p><p>1957年于四川</p><p>油畫 49X53cm</p> <p>《列寧住過的草棚》胡一川</p><p>1960年于蘇聯(lián)</p><p>油畫 35X44.5cm</p> <p>《列寧墓》胡一川</p><p>1960年作于蘇聯(lián)</p><p>油畫 34.5X48cm</p> <p>《格坦斯克造船廠》胡一川</p><p>1957年作于波蘭</p><p>油畫 21.5X30cm</p> <p>《帆影》胡一川</p><p>1958年作于廣東</p><p>油畫 21X29.5cm</p> <p>《戰(zhàn)后風(fēng)景》胡一川</p><p>1957年作于波蘭</p><p>油畫 20.5X25.5cm</p> <p>《九江風(fēng)景》胡一川</p><p>1962年作于廣東</p><p>油畫 17.5X28.5cm</p> <p>《紅工煤礦》 胡一川</p><p>1982年作于廣東韶關(guān)</p><p>油畫 51.5X70cm</p> <p>下面摘自石偉華的文章《大師的足跡》</p> <p><b> 《大師的足跡》</b></p><p> 所謂的大師，就是這樣的人，他用自己的眼睛來看別人看不見的東西，在別人司空見慣的東西里能發(fā)現(xiàn)出美來。 ————羅丹</p><p>胡一川就是這樣一位大師！</p><p>胡一川來紅工煤礦畫畫，我認為這地方太普通太普通了，按一些行家說，一切都不入畫，沒蒼翠的山，山是禿的，沒有清澈詩意的小河，水是濁的，黑黑的山，黑黑的井架，黑黑的煤，一切都是黑乎乎的………，可是這里的人是吃苦耐勞的真漢子。</p><p>胡一川大師獨具慧眼，他被這沸騰的充滿生機的勞動場面感動了，被這些吃苦耐勞淳樸率真的勞動者征服了。在這個普普通通的地方，他找尋著美，他發(fā)現(xiàn)了美，——真正的美！</p><p>這位禿頂白發(fā)的老人，支起了木架，礦工們圍了過來，越來越多：……這是要畫哪里？他們深情地看著………</p><p>“??！畫出來了，畫出來了，這是明亮的天空，斑斕的后山，高聳入云的井架，飛轉(zhuǎn)的天輪 ，辛勤的礦工 ，這里平凡的一切，在他神奇的筆下，悠然生輝！</p><p>圍觀的礦工們驚詫了，他們看去平淡無奇的景致，變得這么美，對于他們這是熟悉的畫面嗎？他們不由自主地發(fā)出“嘖嘖”聲，??！好美?。『每窗。∈巧钚腋５拿?！</p><p><br></p><p>工人作家石偉華發(fā)表在1982年第十期《煤礦工人》</p><p><br></p><p><br></p> <p>《斜井》胡一川</p><p>1982年作于廣東四望嶂煤礦</p><p>油畫 54X75.5cm</p> <p>《中山小欖》胡一川</p><p>1960年作于廣東</p><p>油畫 39.2X49.2cm</p> <p>《海南鐵礦》胡一川</p><p>1975年作于海南島</p><p>油畫 39X53.5cm</p> <p>《奇石》胡一川</p><p>1961年作于廣東新會</p><p>油畫 35X49.2cm</p> <p>《金山鎳礦》胡一川</p><p>1986年作于甘肅</p><p>油畫 59X84cm</p> <p>《特區(qū)建設(shè)工地》胡一川</p><p>1983年作于廣東</p><p>油畫 52.5X70.5cm</p> <p>《劉家峽水電站》胡一川</p><p>1986年作于甘肅</p><p>油畫 63X89cm</p> <p>《大亞灣核電站》胡一川</p><p>1994年作于廣東</p><p>油畫 49X67.5cm</p> <p>《石門》胡一川</p><p>1981年作于北戴河</p><p>油畫 56X41.5cm</p> <p>《石佛寺》胡一川</p><p>1982年作于浙江</p><p>油畫 53.5X75.5cm</p> <p>《柯巖》胡一川</p><p>1982年作于浙江</p><p>油畫 53X75cm</p> <p>《潮音洞》胡一川</p><p>1982年作于浙江普陀山</p><p>油畫 53X75.5cm</p> <p>《龍巖富鐵》胡一川</p><p>1983年作于福建龍巖</p><p>油畫 53.5X75.2cm</p> <p>胡一川畫風(fēng)景不如實描寫，大膽想象，大膽取舍，到哪畫，畫什么，都深思熟慮。</p><p>1982年日記里還總在提醒自己</p><p>“千萬不能如實描寫，一定要令人感到有筆觸，有強烈的色彩對比”</p><p>“千萬不要磨來磨去，應(yīng)該令人感到是畫出來的，發(fā)揮筆觸作用，不要令人感到是用時間堆積起來的?！?lt;/p><p>“中國畫非常強調(diào)氣韻生動，油畫也應(yīng)發(fā)揮這個效果?！?lt;/p><p>”畫畫同樣存在嚴重的主客觀矛盾，只強調(diào)了客觀的真實，不容易畫出有質(zhì)量的作品，但也需要從客觀來?！?lt;/p><p><br></p> <p>《塞外駝鈴》胡一川</p><p>1986年作于甘肅</p><p>油畫 63X79cm</p> <p>《山海關(guān)》胡一川</p><p>1981年作于河北</p><p>油畫 41X56.5cm</p> <p>《故宮一角》胡一川</p><p>1985年作于北京</p><p>油畫 41.5X57.5cm</p> <p>《湛江堵海》胡一川</p><p>1989年作于廣州</p><p>油畫 56X79cm</p> <p>《南澳島》胡一川</p><p>1962年作于廣東</p><p>油畫 35.5X50.5cm</p> <p>《運石》胡一川</p><p>1980年作于福建廈門</p><p>油畫 41.5X56cm</p> <p>《沈家門漁港》胡一川</p><p>1982年作于浙江</p><p>油畫 53X75cm</p> <p>《日出》胡一川</p><p>1981年作于北戴河</p><p>油畫 50X75.5cm</p> <p>《大雪山》胡一川</p><p>1956年四川夾金山</p><p>油畫 12X17.5cm</p> <p>為了創(chuàng)作革命歷史畫《過雪山》胡一川到夾金山體驗生活，我將他的日記抄錄如下：</p><p><br></p><p>1956年11月19日</p><p>區(qū)里給我們派了二個民兵，兩匹牲口護送我過夾金山，晚上住燒豹窩，這里已經(jīng)是夾金山的半山腰了。我在燒豹窩就看到了夾金山的頭道梁，滿清的營盤，紅軍的工事，也看到了原始森林，因時間和不夠理想，沒有畫。</p><p>1956年11月20日</p><p>我一位戰(zhàn)士半夜就起來做飯。我也一早就起來了，但晨霧籠罩著整個山頭，昨天放在山腰上吃草的兩匹牲口不見了。當(dāng)牲口找回來時已經(jīng)快十一點了，不管霧多厚，我們還是打足了勇氣，按計劃上山。我們接受老鄉(xiāng)們的意見，一氣接一氣，一步接一步地走，這是紅軍走過的道路，是曾經(jīng)犧牲過同志的道路。當(dāng)牲口也喘不過氣來，走不上十步就要休息的情況下，我只好自己走，我在五道灣的山腰上，我走了二個大彎。當(dāng)我爬上山頭看到對面的雪山時，太陽出來了，我高興得忘記空氣稀薄和疲勞了，我選擇了幾個地形讓護送我的同志按照我的意圖拍了好幾張照片，我似乎已經(jīng)變成一個導(dǎo)演了，他們雖然不是紅軍的裝束，動作形態(tài)都不對，但夾金山的真實背景對于我創(chuàng)作紅軍過雪山這幅歷史畫是有幫助的。我希望我拍的這些照片不走光。當(dāng)我拍完這幾張照片和拍了幾張紀念照后，在頭道墚的石崖下開始畫對面的雪山，聽老鄉(xiāng)說這是紅箱子雪山，也是紅軍犧牲較多的地方。</p><p>因時間太短，大家急著要趕到兩河口去過夜，我無法畫完這幅畫。當(dāng)我收集畫具時，我在我畫畫旁邊的石壁上題了幾個字“胡一川到此寫生。1956.11.20.”以做紀念。因這是紅軍經(jīng)過的地方，是一般人不愿來，是一個比較艱苦主要是寒冷風(fēng)大與空氣稀薄的地方，我熱愛它，我愿我的名字永遠和紅軍為共產(chǎn)主義事業(yè)的艱苦奮斗精神結(jié)合在一起。當(dāng)我們翻過夾金山到達兩河口時，星星早就在天空上閃光了。為了紀念我們勝利翻過夾金山，我拿出一小瓶從雅安買來御寒的葡萄酒，在一堆篝火旁請九位護送我的同志們喝。1956年11月27日為了想多走些紅軍經(jīng)過的地方，我們照著寶興縣委的指示，我們走到了達維，這里最大的特點是風(fēng)沙大得可怕，而且隊伍走了沒有接上關(guān)系，只好按原路再翻一次夾金山。下雪了，夾金山被風(fēng)雪迷蒙著了。當(dāng)我們走到娘娘廟時，是翻夾金山的最高點，我又拍了二張照片。有二位同志在走到娘娘廟和十三坡時感到頭痛，想嘔，難受，從雅安帶來的那匹騾子也想躺下了。這確實是空氣稀薄難以行走的地方啊！我很想把前天在夾金山上未畫完的那幅畫畫完，但天不作美，沒出太陽，所有山頭都被雪霧迷蒙著了。有很多人勸我不一定要到夾金山也可以畫紅軍過雪山，雅安的副司令也不同意我爬上山頂，他說在山腳下看看就行了。他們的好意我是體會得到的，但我堅決要親自爬過才甘心，因我想紅軍過去條件那樣差，很多同志都過去了。我曾翻過雀兒山、折多山，我有信心是可以翻過去，事實證明，我不但能翻過去，而且在山頭上作了許多活動。我認為我這次的行動對我是一種教育，是一個考驗。</p> <p>《東海岸》胡一川</p><p>1982年作于浙江普陀山</p><p>油畫 53.5X76cm</p> <p style="text-align: justify;">涂志偉陪胡一川江浙一帶寫生 他說：父親畫畫不但時間長，一曬就是六到八個小時，而且常常在太陽底下進行，他看好那個角度好看就雷打不動了，你怎么說都無濟于事。我真佩服他的毅力和恒心。</p><p><br></p> <p>這是胡一川常住的小旅店，把鋪蓋卷起，在房間里繼續(xù)將前一天的畫進行再創(chuàng)作。</p> <p>胡一川是廣州美院的院長，他說：“不找有關(guān)部門不用應(yīng)酬，可以把時間都用在畫畫上”“住便宜的旅店和車輛，我要把錢省下來，讓更多的老師出來寫生畫畫?！?，”現(xiàn)在條件比起我在延安敵后方搞木刻時舒服多了?！?lt;/p> <p>《我的故鄉(xiāng)》胡一川</p><p>1983年作于胡一川家鄉(xiāng)福建永定下洋中坑村務(wù)滋樓</p><p>油畫 52.8X73.5cm</p> <p>這次油畫部分受到觀眾的喜歡，這還要感謝廣州美術(shù)學(xué)院油畫修復(fù)研究室許煬老師及他的助手李丹老師，胡一川在九十年代，為了保護他的畫，去買了一些光油，但不知道是非常劣質(zhì)的，他很小心地每一張畫都涂了厚厚的一層，剛開始還好，可是時間久了畫面全部發(fā)黃，原來的色彩全沒了，以往拿出去展覽的效果非常差，這次展覽前廣州美院領(lǐng)導(dǎo)批?？?，許煬老師與同事們反復(fù)實驗，用科學(xué)有效的方法，將面上一層劣質(zhì)光油去掉了，才讓這些作品重放光彩！謝謝你們的辛勤勞動，你們是藝術(shù)作品的保護神！</p><p><br></p>
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