<h5>寫離愁，無人勝過李清照。</h5><div><br></div><h5>韻律，傳神，忘我，僅憑這三點，就足以和當時最一流的詞人抗衡。</h5><div><br></div><h5>后人爭相模仿，生搬硬套，終究難得其妙。</h5> <h5 style="text-align: center;"><font color="#ed2308">【韻 律】</font></h5><br><h5>李清照的很多詞，中心就一個字：愁。</h5><div><br></div><h5>為了配合“愁”，她用了很多韻腳為“ou”的字，首，瘦，透，后，眸，愁在他的作品中出現(xiàn)頻率很高。</h5><div><br></div><div><h5>可以說是李清照的首創(chuàng)，而且一韻到底，這在宋詞中很少見，正如她自己詞中所言：<font color="#9b9b9b">“險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。”</font></h5><br><h5><font color="#ed2308"><b>【</b>點絳唇 · 蹴罷秋千</font><b style=""><font color="#ed2308" style="">】</font></b></h5><h5><b style=""><font color="#ed2308" style=""><font color="rgba(0, 0, 0, 0)"><br></font></font></b></h5><h5><b style=""><font color="#ed2308" style=""><font color="rgba(0, 0, 0, 0)"> </font></font></b><font color="#9b9b9b">手，瘦，透，溜，走，首，嗅。</font></h5><div><br></div><h5><font color="#ed2308">【如夢令 · 昨夜雨疏風驟】</font></h5><h5><font color="#9b9b9b"><br></font></h5><h5><font color="#9b9b9b">驟，酒，舊，否，瘦。</font></h5><div><br></div><h5><font color="#ed2308">【醉花陰 · 薄霧濃云愁永晝】</font></h5><h5><font color="#9b9b9b"><br></font></h5><h5><font color="#9b9b9b">晝，獸，透，后，袖，瘦。</font></h5></div> <h5></h5><h5 style="text-align: center;"><font color="#ed2308">【傳 神】</font></h5><br><h5>李清照善于用動詞描繪一個場景，而非單一的靜態(tài)畫面，常常給人生動活潑，身臨其境的感覺。</h5><br><h5><font color="#ed2308">【點絳唇 · 蹴罷秋千】</font></h5><h5><br></h5><h5><font color="#9b9b9b">見有人來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。</font></h5><h5><br><b>來，溜，走，倚，回，嗅，</b>一連串的動作描繪“見有人來”之后的矛盾心里。</h5><h5><br><font color="#ed2308">【如夢令 · 常記溪亭日暮】</font></h5><h5><br></h5><h5><font color="#9b9b9b">興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。</font></h5><h5><br></h5><h5><b>回，入，渡，起，</b>四個動詞將舟，花，鷺三種意向組成一幅場景，很容易感受到作者“盡興而歸”的愜意，沒有刻意雕琢，但畫面仿佛就在眼前。</h5><h5><br></h5><h5><font color="#ed2308">【一剪梅 · 紅藕香殘玉簟秋】</font></h5><h5><br><font color="#9b9b9b">此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。</font></h5><h5><br>一<b>“上”</b>，一<b>“下”</b>，兩個再簡單不過的動詞刻畫出那種想放卻放不下，想舍也舍不掉的愁。</h5> <h5>相比之下，晏殊，柳永，秦觀，之類的詞人，雖然作品風格類似，但寫景大多是意向堆疊，比如。</h5><div><br></div><h5><font color="#ed2308">【踏莎行 · 晏殊】</font></h5><div><br><h5><font color="#9b9b9b">小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺樹色陰陰見。</font></h5></div><div><br><h5><font color="#ed2308">【夜半樂 · 柳永】</font></h5></div><div><br><h5><font color="#9b9b9b">一簇煙村，數(shù)行霜樹。殘日下，漁人鳴榔歸去。敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，浣沙游女。</font></h5></div><div><br><h5><font color="#ed2308">【滿庭芳 · 秦觀】</font></h5></div><div><br><h5><font color="#9b9b9b">多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。</font></h5><br><h5>類似的句子，雖然畫面精致，但不生動，淪為陳詞濫調(diào)，乏味無趣。</h5></div> <h5 style="text-align: center;"><font color="#ed2308">【忘 我】</font></h5><div><font color="#ed2308"><br></font></div><h5><font color="#333333">李清照筆下的景，不像田園詩那樣唯美，不喜歡堆砌故事。</font></h5><h5><font color="#333333"><br></font></h5><h5><font color="#333333">但經(jīng)常將人與物合二為一，有時將物比作我，有時將我寫成物，可謂曲盡其妙。</font></h5><br><h5 style="text-align: left;"><font color="#ed2308">【如夢令 · 昨夜雨疏風驟】</font></h5><div><font color="#ed2308"><br></font></div><div><h5><font color="#9b9b9b">昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。</font></h5><br><h5>作者似乎將花寫成人，實際可能是以殘花自比，用花的凋零描摹自己的心情。</h5><br><h5 style="text-align: left;"><font color="#ed2308">【醉花陰 · 薄霧濃云愁永晝】</font></h5></div><div><br><h5><font color="#9b9b9b">東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。</font></h5><br><h5>此處作者又將人寫成花，人也是花，花也是人，處境相同便沒有了物與我的區(qū)別。</h5></div> <h5><font color="#ed2308">【鳳凰臺上憶吹簫 · 香冷金猊】</font><div><br><h5><font color="#9b9b9b">念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。</font></h5><h5><br>只有樓前流水看到了我的愁思，整日與我對視，卻也無可奈何，只能是徒增煩惱。</h5><br><h5><font color="#ed2308">【聲聲慢 · 尋尋覓覓】</font></h5></div><div><br><h5><font color="#9b9b9b">三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。</font></h5><br><h5>也許作者身邊并無一人，可是“他”卻總是充滿了敵意。</h5></div><div><br></div></h5><h5>來往的雁兒，似乎與我相識，可是此刻，他沒有來信，只有滿地堆積的黃花，讓我一人獨坐黃昏到天明。</h5> <h5>特殊的時代，特殊的經(jīng)歷，特殊的家庭環(huán)境造就了李清照的絕世才華。</h5><br><h5>她的愁，飽含身世浮沉之感，道盡漂泊流離之痛。</h5><br><h5><font color="#9b9b9b">物是人非事事休，欲語淚先流。</font></h5><br><h5>精妙句子的背后，是南宋國破家亡的血淚史。</h5>
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