<p><br></p><p> 十年，是說我50歲至60歲這十年，按說，人在進(jìn)入“知天命”到“耳順”這個(gè)時(shí)段，就處于“秋收冬藏”的年歲了，該收斂的要收斂，該守“本分”的應(yīng)守“本分”了，然而因自己50歲那年冒冒失失的出了一本個(gè)人詩集，就在朋友面前夸了個(gè)?？谡f：“60歲時(shí)我還要出一本畫集呢”。一句玩笑話不要緊，卻讓我又在畫畫里玩兒了十年。</p> <p> 就連我自己都不敢相信，一個(gè)從來沒上過一次繪畫班，更談不上有什么家學(xué)淵源和師承關(guān)系的業(yè)余得不能再業(yè)余的所謂美術(shù)愛好者竟敢撂出這么一句大話來，是不是玩笑開得有點(diǎn)大了。</p><p> 不過一個(gè)人的潛力大都是受某種逼迫而“倒逼”出來的，加之退休后的老年余熱，要知道，余熱要是燃燒起來，那就不一定是余熱了，更何況呢，畫畫又是自己打小很喜歡的事，只因時(shí)運(yùn)不濟(jì)，命途多舛，沒能走上這條夢想之路罷了。管他呢，那“揚(yáng)州八怪”之首的金冬心，還有“元四家”的黃公望不也是50后才學(xué)畫嘛，沒什么大驚小怪的。</p><p> 于是，我畫畫的十年就這樣不緊不慢地開啟了。</p> <p> 鄙人天分不高，但在畫畫方面還有點(diǎn)悟性，也有點(diǎn)自信，尤其是天生帶來了那么一點(diǎn)點(diǎn)“眼高手低”的藝術(shù)潔癖，懂點(diǎn)“取法乎上”，自然就對美的東西“高看一眼”，所以無論是在自己多年的書畫收藏中還是在欣賞那些不同的藝術(shù)展品時(shí)，瞄向的一定是那些精得不能再精的好作品了，地?cái)傌浭墙^不入眼的。這十年，博物院（館）的書畫展覽現(xiàn)場沒少留跡，各地藝術(shù)品拍賣預(yù)展沒少瀏覽，朋友的私人收藏沒少過眼，出版的存世名畫沒少研讀，尤其是京城里每年各藝術(shù)品拍賣公司的春秋兩大拍，只要人在京城，一定會到場一觀，為的是養(yǎng)眼，練眼；為的是精神安恬，心情愉悅。我大約估摸了一下，每年小拍不算，僅就春秋兩季大拍，一場拍賣展上就要推出幾千件繪畫作品，一次十幾家的拍場，十年下來，過眼的古今畫作應(yīng)該在大幾十萬件，是故宮書畫藏品的好幾倍，雖說其中魚目混珠，良莠不齊，要知道在這些拍賣的私人收藏中也不乏歷代名品，精品，有的就是從宮廷里流出來的絕代之作。說這些，是說藝術(shù)品味的提升，藝術(shù)精神的滋養(yǎng)，離不開在傳統(tǒng)文化藝術(shù)里的浸染；說這些，是說藝術(shù)眼力的提高，離不開在各藝術(shù)領(lǐng)域，各藝術(shù)流派，各藝術(shù)風(fēng)格中的歷練和打磨；說這些，是想說通過各種藝術(shù)渠道多看，多碰，多上手，對于一個(gè)繪畫者從畫里畫外了解畫史，梳理脈絡(luò)是有益處的。</p> <p> 在這個(gè)堆里混久了，看多了，手也癢癢了，便開始心追手摩，嘗試用筆。記得最先仿臨的是明代畫家項(xiàng)圣謨的那幅《云壑喬松圖》山水長卷，這是從一本名家書畫拍賣圖錄里看到的，此圖林壑森秀，墨氣滃然，從山樹云水中傳達(dá)出的閑和雅靜、古韻幽深的氛圍正適了我的人生追求，有那種行至水盡處，坐看云起時(shí)的感覺，意境很好，沒銀子把它拍入馕中，那就把它畫下來吧。于是，5塊錢100張的草紙抽取了幾張，便宜吧？“一得閣”墨汁幾滴，少吧？不到一周，競就成了個(gè)四米長卷，看上去還有那個(gè)意思，待裱裝完后更發(fā)現(xiàn)了它的精致，沒錯(cuò)，自己給自己豎起個(gè)大拇指，那意思就是，原來自己也還行。接下來調(diào)綠弄黃，研朱和墨，摩古人，仿名畫，無知者無畏，那時(shí)還真有點(diǎn)不知天高地厚了。反正，畫對了錯(cuò)了沒人干涉，畫好了壞了自己琢磨，沒任務(wù)，沒壓力，日升日落，想畫就畫，樂此不疲。繼而元代方方壺的，明代沈周的，再后來文征明，唐伯虎的，現(xiàn)當(dāng)代的，只要有名的，上眼的，依次排隊(duì)，非要給畫下來不可。那是在臨完著名花鳥畫家朱樸存先生的《群雀圖》長卷后，冒昧地將畫稿送至老先生堂前，先生一睹，贊許有嘉，鼓勵(lì)我繼續(xù)好好地畫，告訴我可以考慮出畫集。受此恩寵，信心大增，又一次感到自己也是可以的。接著，老先生給我講畫理，看原作，特別是講他在中央大學(xué)藝術(shù)系時(shí)的徐悲鴻，傅抱石，張書旗教授，講他的恩師陳之佛，那些故事、畫事都是從書本里讀不到的，忘年之交，晤言一室，耳濡目染，受益良多。</p> <p> 一次臨完明代畫家錢轂的《山中乾坤圖》，這是清代皇宮舊藏，清代重臣、著名收藏家張翼，清代大學(xué)士、著名收藏家史鐵厓以及著名收藏家、鑒定家王季遷曾都收藏。故宮博物院書畫部金運(yùn)昌和楊丹霞均對此件做過點(diǎn)評，此作品具有蒼逸古秀之筆墨，孤高拔俗之意蘊(yùn)，我臨完此畫后拍照留存在了手機(jī)里，也巧，那天正好去隆福寺醫(yī)院就診，遇金先生在那看眼科，一時(shí)興起，想讓他瞧瞧，可看他眼睛剛上完藥，畫又是在手機(jī)里，沒法看，就沒有去討那個(gè)沒趣了，最后只讓陪伴他的那個(gè)年輕學(xué)生看了看，這讓我還是留下了那么一點(diǎn)遺憾。</p> <p> 在我的臨摹畫作中，還是以朱樸存先生的畫品居多，這與我收藏其畫作多有關(guān)。朱樸存先生的作品立意高雅，格調(diào)清新，所作淵源宋元諸家之勝，工筆花鳥內(nèi)藏宣和畫院遺韻。臨摹他的畫，可以讓我更多地對照真跡，體驗(yàn)筆墨，敷彩設(shè)色?！肚У簣D》是朱樸存先生原創(chuàng)的工筆手卷巨制，是一幅精美卷作，此作品以極度工細(xì)逼真的寫生技巧和美麗的裝飾色彩，使百余只蝴蝶從形到色互不重復(fù)，姿態(tài)各異，在明媚的春光中自由飛舞，給人以無比快慰。 那年夏天，酷暑炎熱，為打發(fā)難熬的日子，也早有想臨摹此畫的打算，遂即起意，以“熱”攻熱。從大暑后的8月3日展開“蝶戰(zhàn)”，斷斷續(xù)續(xù)，歷時(shí)一個(gè)多月時(shí)間，至秋分前收筆。在臨這件作品期間，可以說既鍛煉了我的耐力，亦考驗(yàn)了眼力，日記中天天都在數(shù)著增加畫完的蝴蝶數(shù)量，有趣的是，每天當(dāng)我走出畫境，從氣定神閑里醒來時(shí)，總會看到窗外有幾只白色的蝴蝶跳動(dòng)在我的眼前，像是對我的問候，也像是與畫中之蝶的相約，畫里畫外，相映成趣；蝶飛蝶舞，暗里神交，自是奇妙。</p> <p> 朱樸存先生曾在其《寒窗學(xué)藝》札記中寫道“每臨摹一幅名作，比看十次沒有經(jīng)過自己臨摹的名作印象更深刻，獲益更大”。臨摹一直是學(xué)習(xí)古典繪畫技法，借鑒和繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)的主要途徑與手段，中國畫的傳承是離不開臨摹的。一幅畫臨摹得好不好，要看對原作理解得深不深，能不能讀得進(jìn)去。我臨畫摹跡，談不上哪家手法，哪派風(fēng)格，喜歡的就畫，自由派就是這樣不拘不束，隨性隨意，不被條條框框所限。曾有朋友鼓勵(lì)我搞點(diǎn)創(chuàng)作，好意當(dāng)然領(lǐng)了，但像我這種玩“票”的也就是玩玩“票”，創(chuàng)作創(chuàng)新，研究研討那是專業(yè)畫家思考的問題，不關(guān)我事，我只是玩玩，對于一個(gè)業(yè)余愛好者能把歷史上的那些名作名畫臨摹下來，臨摹好了，就不錯(cuò)了，就是功德；能在畫畫的過程中享受筆墨情趣，體驗(yàn)興致韻味就足夠了。</p> <p> 畫過山水，人物，再畫花鳥，蟲草；畫完斗方，立軸，再畫冊頁，長卷，好奇心讓我在不斷嘗試、體驗(yàn)中獲得靈性和趣味。中國畫講究格調(diào)，尤其是到了文人畫，畫家重視個(gè)人的內(nèi)心修養(yǎng)，品格高，其作品風(fēng)格亦高，在詩情畫意中獲美感，在淳厚、雅淡、天真里享情趣；那隨性、隨意中蘊(yùn)藏的是很深的文化內(nèi)涵，那清寂的境界中，傳遞出的是一種高曠的情懷。我在臨摹的基礎(chǔ)上，有時(shí)興致來了，偶爾也會揮灑一下情性，一次擬曹子健的“棲高枝而仰首兮，潄朝露之清流”詩意（曹植《蟬賦》）畫一個(gè)扇面，那也正是一個(gè)酷熱之天，晴窗寂寂，戶外吱吱，畫蟬聞聲，更是別番心境。畫畫之樂，唯有自知。</p> <p> 十年過來，說不上什么集腋成裘，聚沙成塔，但一不留神從名家名畫里“偷師學(xué)藝”得來的那點(diǎn)小本事，還就有了這近百件臨摹品，看到這些自己曾用心，過手，愉眼的東西，出不出畫集已經(jīng)不那么重要了，十年畫記，還記什么呢，其實(shí)要說的和不需要說的都在這些畫里了。</p><p> 游于藝者，并非枕于繪事，這世上好玩兒的東西多了，好玩兒的就去多玩玩吧。</p><p> 下一個(gè)十年，我又能做點(diǎn)什么呢？</p><p><br></p><p> 2020年12月2日張衛(wèi)平記</p>
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