<p> 所謂漆砂硯，是指在硯的胎體表面以髹漆工藝涂抹，在硯池的漆面上加入極細的金剛砂，形成便于研墨的砂面。此項制硯工藝從史料中可知自晉代便有制作，但至今沒有發(fā)現(xiàn)宋代之前的實物。自清初揚州漆匠盧映之在南門外發(fā)現(xiàn)一方漆砂硯，系北宋宣和內(nèi)府所制，木胎髹漆工藝，從此開啟了清代重制木胎漆砂硯的工藝，"揚州八怪”之一的金農(nóng)稱其為：“恒河沙，沮園漆，髹而成，研同金石，既壽其年，且輕其質(zhì)，子孫寶之傳奕奕。"學界普遍認為漆砂硯工藝是在宋代后失傳，清初再續(xù)。但從清代制作的漆砂硯看，全部為木胎髹漆。而從存世極罕的宋元時期制作的漆砂硯看，除了木制胎體外，還有澄泥制胎的工藝，而史料無載，學界不知。今在此以三方宋遼金元時期所制的澄泥漆砂硯實物為證，聊補硯史之缺，并借此更正學界的漆砂硯宋代后失傳的觀點。</p> <p>一、圓形埝池澄泥漆砂硯：</p><p> 以澄泥為胎體，泥質(zhì)粗糙。圓形硯式，硯側(cè)環(huán)周下收內(nèi)斂，為宋代樣式。硯側(cè)一圈有單線條城垛形紋飾。髹漆僅涂硯堂和墨池，硯側(cè)和硯背均無漆。硯堂深凹，陽光下的漆面中有一層金剛砂閃亮。墨池為起埝埂樣式，內(nèi)無砂面。從此硯的粗糙形制和澄泥工藝看，應(yīng)為遼金時期制品。</p> <p>二、荷葉池四足澄泥漆砂硯：</p><p> 以澄泥制胎體，周身遍涂黑漆。硯式四足，四側(cè)下收內(nèi)斂。荷葉形墨池和四側(cè)下沿均以單線條紋飾，為宋代硯式常見。微凹的硯堂漆面中可見金剛砂閃點。硯背泥面凹凸不平，為元代石硯中常見。此硯應(yīng)為遼金至元代時所制。</p> <p>三、鳯字池澄泥漆砂硯：</p><p> 此硯形體碩大厚重，樣式為元代硯常見。澄泥胎體上遍涂黑漆，油光烏黑。山字形墨池及四側(cè)邊沿均以雙線條紋飾。硯堂為鳯字形，漆面上遍布金剛砂，手感粗糙。硯背凹凸不平，為元硯制藝特點。此硯無論是硯形還是樣式，都是元代的典型硯式。</p> <p> 從以上三方硯看，以澄泥制胎的漆砂硯工藝，到元代時依然有制作，但明代以后再無此項工藝流傳。從現(xiàn)存的明代澄泥硯看，無論是澄泥原料，還是制作工藝，都有較大的改進，而且泥料中已將金剛砂輔料直接摻入，加強了硯堂的研磨力度，所以就無需再采用髹漆加砂的工藝，這也可能就是澄泥漆砂工藝在明代失傳的根本原因。</p><p> 考硯制藝的目的，是為了完善中國硯史文化，填補和更正以往硯史中的缺失和誤讀，最好的方式便是以實物來解惑硯史之謎。</p><p><br></p><p><br></p>
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