<p> 梅雪爭春未肯降，騷人閣筆費評章。</p><p> 梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。</p><p><br></p><p>冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵。 忽然一夜清香發(fā)，散作乾坤萬里春。</p><p> </p><p>我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕。 不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。</p> <p>梅花在我們中國傳統(tǒng)文化中，代表著高潔、堅強(qiáng)、謙虛的品格。素有“梅開百花之先，獨天下而春”之說，可在嚴(yán)寒的冬雪中盛開，多以梅花來給人立志奮發(fā)的激勵。梅花更是中國十大名花之首，并與蘭花、竹子、菊花并稱四君子；又與松、竹合稱為“歲寒三友”。</p><p> 梅花走進(jìn)我們的生活中，在《西京雜記》有載：”漢初修上林苑，遠(yuǎn)方各獻(xiàn)名果異樹，有朱梅，胭脂梅?！?。在西漢末年揚雄作《蜀都賦》也有：“被以櫻、梅，樹以木蘭。所以梅花已經(jīng)根深蒂固地扎根在我們中華兒女的心中。關(guān)于梅還有四德之說，初生為元，是開始之本；開花為亨。因梅花是五瓣，又象征五福的意思，即快樂、幸福、長壽、順利與和平。我想這兩點也是文人墨客和書畫家喜歡去創(chuàng)作梅花題材作品的原因吧。</p><p> 梅花在唐、五代時期，受喜愛度基本普及，上至帝王、將相，下至平民百姓都種植梅花、養(yǎng)梅花，并且有著大量的詠梅作品出現(xiàn)。如唐皇李世民的詠梅絕句“送寒余雪盡，迎歲早梅新”。又如杜甫、白居易、杜牧、李商隱等詩人寫詩詠梅。到了宋、元，可以說是梅花文化的鼎盛時期。梅花的詩、文、書、畫也出現(xiàn)了空前的數(shù)量，包括現(xiàn)在在內(nèi)也是數(shù)量之最。梅花也于此時奠定了其百花獨尊、群芳之首的位置。</p><p> 自宋代起更是出現(xiàn)了畫梅花題材畫的畫家，也留下了許多傳世之作，如：宋代畫家沈子蕃《梅鵲圖軸》，林椿《梅竹寒禽圖》，元代鄒復(fù)雷《春消息圖》，王冕《墨梅圖》，明代陳錄《煙籠玉樹圖》、《萬玉圖》，明代孫克弘《梅竹圖》，王謙《墨梅圖軸》，王醴《雪梅鴛鴦圖》，清代姜泓《水仙茶梅圖》，楊晉《早春圖》，金農(nóng)《玉壺春色圖》。</p><p> 到了近現(xiàn)代畫家們畫梅花更是形式輩出，他們加入了近現(xiàn)代的文化，把審美的角度重新進(jìn)行了定位，并把當(dāng)代人最為注重的觀賞性列入了創(chuàng)作的目的；同時對反應(yīng)梅花的精神品格和時代精神內(nèi)資精神用自己時代人的眼光來定義。近現(xiàn)代杰出代表有吳昌碩、齊白石、張大千、關(guān)山月、于希寧等。在新生代畫家中也有孫寶元、趙國祿等畫家</p> <p>關(guān)山月梅花作品</p><p><br></p><p>關(guān)山月是著名嶺南畫派大師，他創(chuàng)作的《俏不爭春》以及與傅抱石合作《江山如此多嬌》等許多重要作品成為中華民族藝術(shù)的經(jīng)典之作。</p><p><br></p><p>關(guān)山月擅長山水、人物、花鳥，尤以寫梅著稱，世稱“關(guān)梅”，素有“當(dāng)今畫梅第一人”之譽(yù)。以下就是他的《畫梅十例》。</p><p><br></p><p>一、工筆雙鉤白梅</p><p><br></p><p>初學(xué)應(yīng)從寫生入手，表現(xiàn)方法可借鑒于臨品。寫生時首先應(yīng)根據(jù)畫面構(gòu)圖的需要進(jìn)行選擇而有所取舍；同時對梅的生長規(guī)律，特征要深入觀察分析，畫花在注意其陰陽向背以及新蕾、初放、盛放、殘、謝等的區(qū)別。雙鉤花瓣要圓，老干新枝要注意質(zhì)與勢的不同。雙鉤不著色，即中國畫的“白描”，它跟西洋畫的素描不同，素描刻畫形象側(cè)重明暗而以“面”為主，白描則偏重物象結(jié)構(gòu)的刻畫而以“線”為主。</p> <p>二、工筆雙鉤著色紅梅</p><p><br></p><p>先以墨線雙鉤花與干，鉤線時要注意花瓣與枝干用筆的區(qū)別，老干新枝用筆的不同。著色時要注意花的全放、初放與新蕾的色調(diào)變化，在深、淺、濃、淡的色階中，可以采用撞水或撞粉法，但要防止用色妨礙筆墨。中國畫用色與西洋水彩不一樣，中國畫的工筆雙鉤以墨線為基礎(chǔ)，色與筆墨不能互相抵觸，要使之互相配合，互相補(bǔ)充，相得益彰。</p> <p>三、工筆沒骨粉寫白梅</p><p><br></p><p>沒骨是寫“面”而不是勾“線”。即盡可能用最簡單的筆勢寫出物象的形體，寫出物象的結(jié)構(gòu)關(guān)系。著色方法與西洋水彩也有差別，因沒骨用筆同樣要求體現(xiàn)寫的筆意，如用五筆寫出五瓣梅花，第一筆要寫出花瓣的形象，又要講究寫的筆意，著色時要求每一花瓣都有色的變化，最好用色紙以粉寫出沒骨白梅。畫花須、花蕊、花蒂時除注意筆勢外，還應(yīng)注意蒂和花與枝的相互關(guān)系。同時也要注意花與蕾的陰陽向背，在點畫花蒂時要注意用筆的取勢走向。</p> <p>四、工筆著色雪里紅梅</p><p><br></p><p>畫干時要注意積雪處留空，補(bǔ)以渲染加強(qiáng)雪的氣氛和空間感。著色后因黑的老干和紅的花朵以及白的積雪互相映襯，紅梅紅得便格外艷麗、更有生氣。如用熟宣寫工筆紅梅，畫紅花瓣時可采用撞水或撞粉法，使之富有透明的含有水份的感覺。</p> <p>五、工筆著色月下白梅</p><p><br></p><p>為了表達(dá)“暗香浮動”的情調(diào)，月色的渲染很重要。渲染時要注意梅花的留白，使染后敷粉更顯出花朵的潔白無瑕。為了更充分表達(dá)月色的氣氛。最好用熟宣紙濕染，即染前先以排筆用清水將熟紙抺濕，然后用渲染空間調(diào)好的色參膠粉濕染，一次不夠，要待干后才好再染第二次，務(wù)使月色氣氛更朦朧些、更渾厚些。</p> <p>六、水墨寫意白梅</p><p><br></p><p>梅干分枝走向多為九十度角，故其枝干所構(gòu)成的空間常常出現(xiàn)“女”字形的交搭規(guī)律。故古人有云：“無女不成梅”。水墨寫意更強(qiáng)調(diào)一個“寫”字，每一筆一畫都是書法一樣寫出來的，要求把縱橫的老干和挺拔的新枝的不同姿態(tài)和特征寫出來，把花瓣、花須、花蕊、花蒂的體態(tài)一筆不茍的寫出來。寫意水墨畫與書法用筆雖有相通之處，但卻大有不同的地方。因?qū)懸猱嬘袀€“形象”問題，不但要求“以筆寫形”，還進(jìn)一步要求“以形寫神”。</p> <p>七、水墨沒骨寫意紅梅</p><p><br></p><p>紅梅畫在白紙上，用焦墨畫老干，黑、白、紅三種原色對比鮮明，特別好看。沒骨寫花瓣要注意用干凈的筆沾水、蘸色，特別是在分量上要掌握好，筆尖色階最濃，筆肚漸淡。沾筆用色得法時，便能使每筆都能寫出濃淡陰陽層次來。蘸墨用墨也一樣重要，如能掌握好分寸，一筆就能體現(xiàn)出墨分五彩而寫出濃淡干濕的效果來，沒骨畫枝干，也要注意寫出它的質(zhì)與勢來。</p> <p>八、水墨大寫意月梅</p><p><br></p><p>寫意月梅不一定渲染，有時可以把月用線勾寫出來，文人畫多是這樣概括處理的。若要把月色的氣氛表達(dá)得迷朦些和空間感強(qiáng)一些，就要用渲染法來體現(xiàn)才能達(dá)到要求。渲染天空的用色要加入少許膠粉，天空才更渾厚，月亮的留白更易于控制，效果也會更好些。</p> <p>九、水墨寫意雪梅</p><p><br></p><p>古人常在生宣紙上有膠礬水寫雪和白梅花，凡染有膠礬水的地方，染了天空之后，就會出現(xiàn)白色的花或雪，因為染有膠礬的地方不吸水，保留了“寫”的筆意，干上的積雪，畫干時要有意識地在行筆時留空或無意的飛白。膠礬畫雪，只能在留白的空間，雪自然積在枝干上，積雪不足之處，可用粉補(bǔ)足之。但要注意莫礙筆意。</p> <p>十、水墨大寫意白梅</p><p><br></p><p>所謂大寫意，就是要求表現(xiàn)手法更加概括，即做到筆簡意賅。大寫意用筆有利于寫出梅干古、老、奇、妙的特征，寫出梅花縱橫盤錯的質(zhì)與勢。從而使梅干的線與空間構(gòu)成節(jié)奏感與韻律感。畫愈簡則愈難，簡不是簡單，要以少見多，小中見大，要筆筆起作用，多一筆則太多，少一筆則太少，要求恰到好處的精煉概括。就因筆簡不易藏拙，一有敗筆、廢筆就會暴露無遺。這就需要真功夫、硬本領(lǐng)。古梅老干因鱗皴斑駁，苔蘚蟠繞，可用點苔法豐富之，如有敗筆或行筆不到處，也可用點苔法補(bǔ)之。但點苔也有其自身規(guī)律，不能亂點。</p> <p>以上十則，只是屬于一般基本技法和與構(gòu)圖有關(guān)的內(nèi)容。如進(jìn)行要求更高的創(chuàng)作，就還有個如何表達(dá)“詩情”、“畫意”的思想感情問題，即表現(xiàn)作者自己對描寫的對象抱怎樣的態(tài)度問題，亦即是處理內(nèi)容與形式之間的關(guān)系問題。它們之間是“化合”的關(guān)系，是個統(tǒng)一體，但有時是互相為用或到相制約的，互相配合得好就能起到相得益彰的作用。</p><p><br></p><p>總之，藝海無涯，以上提出的也不是固定的框套。只能通過不斷的創(chuàng)作實踐來體會、豐富、發(fā)展。</p>
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