詩詞寫作技巧漫談（一）（下）

陳敏

第二章如何做好律詩的起承轉(zhuǎn)合 總論 在第一章里，我們探討了“絕句”的起承轉(zhuǎn)合，在這一章里，我們看看律詩應(yīng)當(dāng)是怎樣來進行起承轉(zhuǎn)合的。 律詩的寫作與律絕的寫作有所不同。由于律詩是八句，比律絕整整多了一倍。所以，它的起承轉(zhuǎn)合也是和律絕不一樣的：律絕是以每一句為單位，進行起承轉(zhuǎn)合的；而律詩是以兩句——一聯(lián)為單位來進行起承轉(zhuǎn)合的，而且，律詩的“起承轉(zhuǎn)合”還有它自己的規(guī)律。 首先，律詩的啟程轉(zhuǎn)合，根據(jù)它們“轉(zhuǎn)句”出現(xiàn)的位置不同，可以分為兩大類。 第一類：按每一聯(lián)的順序依次進行起承轉(zhuǎn)合，即：第一聯(lián)，起；第二聯(lián)，承；第三聯(lián)，轉(zhuǎn)；第四聯(lián)，合。 第二類：第一聯(lián)，起；第二聯(lián)、第三聯(lián)，皆為“承”——是對第一聯(lián)情景的詳細(xì)的、多角度的“鋪敘”和“拓展”；第四聯(lián)：出句，轉(zhuǎn)；對句，合。 但必須引起注意的是：雖然這兩類律詩的起承轉(zhuǎn)合出現(xiàn)的聯(lián)次不同；但是，它們的“首聯(lián)”的“對句”，在和“出句”“共同引領(lǐng)全篇”的同時，它對“出句”仍有一種“承接”的語義或語氣。這個的“承接”做的好的話，對首聯(lián)統(tǒng)領(lǐng)全篇寓意和氣勢有相當(dāng)大的作用。 下面分別給大家介紹一下這兩類律詩的寫作要點： 　　第一節(jié) 第一類律詩的啟承轉(zhuǎn)合 一、概述 1.首聯(lián)，起：上面說了：律詩的首聯(lián)擔(dān)負(fù)著全詩“起”的作用，但由于是有出句和對句這兩句，所以，作用略有不同。 出句，比較隨意自如，看見什么或想起什么，直接下筆就可以了。但是，對句就不那么簡單了。對句，不僅要承接出句的語意和氣勢，而且還要盡量為下一聯(lián)兒的發(fā)展“指明方向”或是“做好鋪墊”，這一步相當(dāng)重要。由于對句所指的發(fā)展方向不同，頷聯(lián)、頸聯(lián)以至于尾聯(lián)的意思也會完全不同。比如我以前給大家舉過我寫的兩首“坡底詩韻”的例子。由于對句的意思、情調(diào)都不同，所以引出的以下各聯(lián)就都不一樣，我們在此先回顧一下：兩首詩都是以“聽到新年鐘聲”的意思做首聯(lián)的“起”： 詩例1：元旦感吟 元旦感吟 鐘聲又響萬千家，卻恐流年添歲華： 眼角皺紋搖魚尾，鬢邊青發(fā)添霜花。 昔懷壯志凌朝日，今散余暉唱晚霞。 暫撂人生八九事，且將詩酒作清茶。 例2 ： 觀看習(xí)主席新年講話有感 跨歲鐘聲響萬家，賀詞寄語暖中華。 共賞沃野欣榮景，細(xì)數(shù)窮鄉(xiāng)致富花。 北斗飛波連環(huán)宇，嫦娥探月拂云霞。 揚帆追夢前程遠(yuǎn)，美酒壯行甘勝茶。 第一首：由于首聯(lián)對句承接的是：“恐添歲”之意，所以，頷聯(lián)、頸聯(lián)都是在“鋪敘”添歲的情景；而第二首的首聯(lián)對句是“賀詞寄語暖中華”，所以，頷聯(lián)、頸聯(lián)都是跟著“賀詞”一起回顧過去一年（2018年）的成就；尾聯(lián)展望新的一年的決心和前景。 所以，首聯(lián)一定要注意做到兩個方面： 1）.出句與對句關(guān)系密切，通常就是一句話——是有時間、原因、地點等等的“復(fù)合句”，如：“劍外忽傳收薊北（原因），初聞涕淚滿衣裳”；如果不是“一句”話，是兩句的話，對句也是對第一句話意義的加強或解釋的話，如：第一句說了“春風(fēng)疑不到天涯”，第二句就要順著往下說，怎么個“不到天涯”法——“二月山城未見花”。（歐陽修《戲答元珍》） 2.頷聯(lián)，承：要承接首聯(lián)——主要是首聯(lián)里“對句”的意思進行拓展。如“首聯(lián)”出句和對句說了“春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見花”。那么頷聯(lián)就應(yīng)該說：既然“未見花”，那么，總會有所見的，那么，見到了什么呢——見到了“殘雪壓枝猶有桔，凍雷驚筍欲抽芽”。（同上） 3.頸聯(lián)：轉(zhuǎn)——轉(zhuǎn)換一個角度（相關(guān)的人或事物）來繼續(xù)描寫主題內(nèi)容或提升“主題”（首聯(lián)提供的事物或情景）的境界，或?qū)⑶皟陕?lián)的的情景“提升”到“理念”的高度來概括，以達(dá)到“升格”作品檔次的目的。如：由寫景轉(zhuǎn)向?qū)懭耍涸谶@春寒料峭，只見殘雪不見花的情境下，人會有什么感受呢——“夜聞歸雁生鄉(xiāng)思（讀“去聲”），病入新年感物華”。（同前） 4.尾聯(lián)，合：順著“轉(zhuǎn)聯(lián)”——主要是轉(zhuǎn)臉“對句”的方向，把作品的意義、意境進一步推向高潮，順勢結(jié)束全詩。在尾聯(lián)尤其要注意：尾聯(lián)的對句和出句，就是一句話，也就是說，對句必須接著出句往下說，來指明出句的結(jié)果、原因、程度或具體情況（狀態(tài)）等等，如：白頭搔更短，（那又怎樣了呢？）——渾欲不勝簪（結(jié)果）。再如：“今日歡呼孫大圣，只緣妖霧又重來”。（指明出句的原因）。 下面舉例具體講解一下。 二、講解： 詩例1： 送杜少府之任蜀川 唐? 王勃 城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。 與君離別意，同是宦游人。 海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。 無為在歧路，兒女共沾巾。 一）、題解：這是一首典型的以“送別”為主題的五言律詩?！吧俑保翘拼俾毭?。唐代縣級官職有明府——知縣（同今縣長級別）；少府，縣尉：縣里的一般官員。杜少府就是王勃的一位姓杜的，要去蜀川（今四川省境內(nèi)）做縣尉的朋友。之，這里是動詞，“去（那里）”的意思。王勃的朋友杜少府要從長安去遙遠(yuǎn)的四川當(dāng)官赴任，王勃特意為他送行，并做此詩，以表達(dá)二人之間深厚的友情。 二）、起承轉(zhuǎn)合講解： 1.首聯(lián)出句：起，“城”即長安的城墻、城門；“闕”原指宮門兩旁的“觀樓”，登上去，可以眺望遠(yuǎn)方，這里指長安城門兩旁的觀樓，與“城”組成“聯(lián)合式”名詞詞組，共同指代唐代都城長安。 “三秦”項羽滅秦后，分秦地為雍、塞、翟三國，于是有了“三秦”的名稱。漢代也以長安為都城，把這一帶劃分為“三輔”，即京都長安的輔助、護衛(wèi)地區(qū)，分別命名為：京兆、馮翊和扶風(fēng)，“城闕輔助三秦”，其實這是個“被動句”，應(yīng)該是城闕“被三秦”這些地區(qū)“輔助著”、“護衛(wèi)者”；也可以說“城闕”統(tǒng)領(lǐng)著“三秦”，已至“九州”、“四海”。 這一句既開門見山地表明了他們送行和分別的地點是在長安城門口——“千里送行，終有一別”——就送到出了城這里吧；又顯示出唐代上升時期，四海歸一，國泰民安的宏大氣象和作者的雄姿英發(fā)，襟懷壯闊。 2.首聯(lián)“對句”：風(fēng)煙望五津——用與首聯(lián)“對仗”的形式，承接首聯(lián)詩意：指出被送行者要去的地方是：風(fēng)煙彌漫，路途遙遠(yuǎn)，艱辛莫測的“五津”?！拔褰颉保甘翊ǖ奈鍌€渡口，這里指代“蜀川”。《華陽國志》說:“蜀大江(即岷江)自湔(jian)堰(在今四川省灌縣西)下至犍(qian)為(縣名，在岷江下游)，有五津:始曰白華津,二曰萬里津，三曰江首津，四曰涉頭津，五曰“江南津”?！敖颉本褪嵌煽?。 這其實是一個倒裝句，正句應(yīng)該是說：（我們）遙望著（杜少府要去的）風(fēng)煙彌漫的五津。之所以要倒裝的原因，一是為了“句子精煉”，二是修辭的需要，即為了與出句實現(xiàn)“對仗”： 城闕——輔——三秦 風(fēng)煙——望——五津 首聯(lián)，起：出句指出送行地點，對句在內(nèi)容上“承接”主句，指出遠(yuǎn)行人要去的“目的地”——遙遠(yuǎn)、艱辛莫測，并在形式上與主句“對仗”；同時，在“情調(diào)”又有一些為遠(yuǎn)行人擔(dān)憂和對他的不舍，為真正的“承聯(lián)”做了一些“情感鋪墊”。 3.頷聯(lián)：承接、拓展整個首聯(lián)提供的事件和語氣：首聯(lián)講了：要走那么遠(yuǎn)，路途又那么艱辛，這些都難免既讓二位離別者有些惆悵、不舍，也會讓讀者心生疑問：那他不去那里不行嗎？他非要去那“路程遙遠(yuǎn)”的地方，而使好友生生離別，這樣做，又有什么意義呢？而頷聯(lián)這里，就道出了此行或分別的意義：我和您在此離別的意義（原因）就在于：我們都是離家在外、官任在身，必須聽從朝廷調(diào)遣而到處奔波的人呀！ 王勃自少年時代起就很有才氣，后來又在十四歲時考中了"幽素科”，不久就在長安做了官。這一時期，他正可謂“少年得志，才大學(xué)博”，名高氣盛，對個人前途和國家時局都充滿了信心。他對這種“宦游”生涯，其實是“很享受”，很“愜意”的，而且他此時在長安也是離家在外，“因宦遠(yuǎn)游”——他家在今山西河津縣；所以說，這一聯(lián)，如果是稍有一絲絲“無奈之情”的話，也是為了安慰、寬解杜少府的；而流露出的更多的情緒是豁達(dá)、坦然，覺得既要在朝為官，就要天經(jīng)地義地適應(yīng)這種“宦游”生活，就要忍受經(jīng)常和親朋好友離別的些微痛楚。 4.頸聯(lián)：轉(zhuǎn)。首聯(lián)、頷聯(lián)的起、承，是朝一個共同的方向渲染了離別的不舍和隱痛，在這一聯(lián)卻筆鋒一轉(zhuǎn)，境界大開，完全成為一種豁達(dá)、大度的“宣言”：“在四海之內(nèi)，只要有知心朋友，哪怕他們天各一方，相互之間遠(yuǎn)隔天涯海角，也和近在咫尺、能夠朝夕相處的鄰居一樣親密，友愛。比鄰，這聯(lián)詩，化用了孔子“四海之內(nèi)皆兄弟也”的名言，而且，比原話更精煉，更富有詩意。是全詩的精華和高潮所在，并且，由于此聯(lián)的出現(xiàn)，使這首詩一躍而成為流傳千古的名篇佳作之一。 （注：對這聯(lián)里的“比鄰”的解釋，有學(xué)者根據(jù)《周禮·地官·大司徒》上云：“令五家為比，使之相保；五比為閭，使之相受；四閭為族，使之相葬；五族為黨，使之相救；五黨為州，使之相赒；五州為鄉(xiāng)，使之相賓”；又據(jù)《周禮·地官·遂人》上云：“遂人掌邦之野，以土地之圖經(jīng)田野，造縣鄙形體之法；五家為鄰，五鄰為里，四里為酂，五酂為鄙，五鄙為縣，五縣為遂?！编嵭ⅲ骸敖纪馊找?，此野謂甸稍縣都?！薄敖?jīng)、形體，皆謂制分界也。鄰、里、酂、鄙、縣、遂，猶郊內(nèi)比、閭、族、黨、州、鄉(xiāng)也?！?lt;/b>據(jù)此，可以看出，“比、閭、族、黨、州、鄉(xiāng)”為郊內(nèi)單位，“鄰、里、酂、鄙、縣、遂”為郊外單位，郊內(nèi)五家為“比”，郊外五家為“鄰”。 我覺得，他們硬要這樣解釋這里的“比鄰”，也“沒啥大錯”；但是，我更傾向于王勃此句里的“比鄰”就只是做“近鄰”來講，表示“離得不遠(yuǎn)，可以朝夕相處，抬頭不見低頭見”的，而并沒有那么復(fù)雜。說的復(fù)雜了，過細(xì)了，反而給“說遠(yuǎn)了”，而且沖淡了主旨。就像晉代陶潛《雜詩》之一：“得歡當(dāng)作樂，斗酒聚比鄰”一樣，就是在說和“靠得近的鄰居相聚，喝酒作樂”，而不是在陳述某種“社會組織形式”。因為：“比”本身就有“并著”，“挨著”，“靠近”之意，如“比翼雙飛”，“直要叫郎比并看”（李清照（《減字木蘭花》）等等。當(dāng)然，做為一種“古代社會管理組織知識”，大家對“比鄰”更多的內(nèi)涵還是可以了解一下的）。 5.尾聯(lián)：合。順著“轉(zhuǎn)聯(lián)”提供的方向，乘勢而下，走向結(jié)局：既然我們（大家）離那么遠(yuǎn)也和朝夕相處的近鄰一樣，心心相印，永無隔閡，更不會變得陌生起來，那我們就沒必要（無為——即勿要、不要）在分手的地方，像那些卿卿我我，纏纏綿綿的“青年男女”一樣，淚濕巾帕了吧。——很可能，杜少府在與王勃離別時，還禁不住撒下了幾滴惜別的淚水，王勃很可能至少也是“淚濕眼眶”了吧，不然怎么會說“共沾巾”呢？——就像我們有時勸別人“不要哭”時，大多數(shù)情況下，他（以及自己）其實“（都）已經(jīng)哭了”。這一聯(lián)既寫出了二人深厚的友誼和依依惜別，戀戀不舍的情景，也再次表現(xiàn)出王勃豁達(dá)，開闊的胸襟。能為友人遠(yuǎn)去他鄉(xiāng)而送行，已經(jīng)情意非淺；送行后又寫了如此意境開闊、高遠(yuǎn)，意氣風(fēng)發(fā)的“送別”詩，就更說明二人情誼深厚。 從這首詩的“尾聯(lián)”里，我們更能明顯地感到：尾聯(lián)的出句、對句其實就是“一句話”。 再看一首此種類型的律詩： 登高 杜甫 風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。 萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。 一、題解： 這是一首寫景詩。作者通過描寫肅殺、悲涼、勢不可擋的晚秋景象，襯托自己孤苦無依、老邁多病，窮困潦倒，每況愈下的生活境遇。 二、詳解： 1.首聯(lián)：起，上下聯(lián)共同引起全詩。出句描寫高處、遠(yuǎn)處（聽到）的景象“風(fēng)急天高猿嘯哀”，對句承接、附和出句：描寫近處、低處（看到）的景象：“渚清沙白鳥飛回”。 2.頷聯(lián)： 承接首聯(lián)，進一步描寫在首聯(lián)的情景下出現(xiàn)的其它景象，共同描寫杜甫在“登高”時所看到的景象：無邊的樹林，被迅疾的秋風(fēng)掃落黃葉，紛紛無奈地簌簌墜落；浩蕩的長江裹挾著秋雨的水量，從遠(yuǎn)處的天邊滾滾奔涌而來，滔滔而去。 3.頸聯(lián)： 轉(zhuǎn)：從前兩聯(lián)的景物描寫“轉(zhuǎn)”到在這種景象之下，人的情況、狀態(tài)和心境上來。出句：描寫在無窮無盡、無可排遣的“秋的悲涼”的心情之下，自己遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，長期旅飄泊外地的情況；下聯(lián)兒寫自己年老多病，無所倚靠，只能自撐困境，獨自登臺觀景，排遣寂寞的情狀。他的朋友，四川節(jié)度使閻武死后，杜甫當(dāng)了才兩年多的“工部尚書”便自然解職，斷了經(jīng)濟來源，靠不多的積蓄和鄰里的接濟勉強度日。 4.尾聯(lián)： 合：用一聯(lián)“對仗句”，總結(jié)了在上述景色和境遇下自己的狀況：人生道路的坎坷、艱難和內(nèi)心的苦楚、恨憾使自己的鬢角又增多（繁——形容詞，這里是“使動用法”，“使……增多”的意思）了不少白發(fā)（霜鬢）；近來（新）的窮困潦倒更使我無奈地停掉了本來就只盛著混濁的劣質(zhì)酒的酒杯——“被動戒酒”了。 由于此詩皆用對仗句寫成，并且在寫景、狀物、摹境、抒情方面達(dá)到了作者甚至整個唐詩“登峰造極”、爐火純青的境地，所以，前人把這首詩譽為“古今第一律詩”。 下面請看第二類種類型律詩： 　　第二節(jié) 第二種類型的律詩 第二種類型的律詩即： 1.首聯(lián)：起； 2.頷聯(lián)、頸聯(lián)都是“承”， 3. 尾聯(lián)：出句為“轉(zhuǎn)”，對句為“合”。 在這類律詩的“轉(zhuǎn)句”中，大都會有“更”、“最”，“今日”（區(qū)別于以上所言）“忽然”這類表示“程度”或“轉(zhuǎn)折”的副詞（狀語），以求把句子快速、簡潔地推向高潮，以便最后一句來收尾。 這類作品也不少，大約占到各個朝代律詩作品的四分之一左右。 下面，給大家舉例具體講解、說明一下： 詩例1： 春日憶李白 杜甫 白也詩無敵，飄然思不群。 清新庾開府，俊逸鮑參軍。 渭北春天樹，江東日暮云。 何時一尊酒，重與細(xì)論文。 講解： 1. 首聯(lián)：出句：突兀起句，開門見山地肯定：李白的詩好到?jīng)]有人能和他匹敵；對句：附和出句指出了李白的詩好在哪里——有飄飄欲仙之氣，非同凡響，超群出眾。因為李白在世時就已獲得“詩仙”的美譽。李白自己也曾作詩說：“四明有狂客，長安一相見，呼我謫仙人”（《對酒憶賀監(jiān)二首（其一）》）。 2.頷聯(lián)、頸聯(lián)：都是在從不同的角度鋪陳、拓展李白詩之美： 風(fēng)格上清新、俊逸，堪比南北朝時兩位成就最大的詩人庾信和鮑照的詩?！伴_府”和“參軍”都是庾信和鮑照曾任的官（公）職?！湃顺Ｏ矚g用“官職”來代替人名，以表示“尊敬”，因為他們認(rèn)為：對人“直呼其名”是不禮貌的，只有“長輩”、“上級”對小輩和下級或者人們在很正式的場合，才能叫他的名字；同輩，朋友，夫妻日常生活中可以稱呼他們的“字”，如：“潤之兄”（毛澤東），“漢卿”（張學(xué)良字）等等。 在“氣象”上，既像“渭北春天樹”一樣生機勃勃，充滿朝氣；又像“江東日暮云”那樣多姿多彩，白云蒼狗，變幻莫測，令人遐想。充分體現(xiàn)了“盛唐氣象”的宏大和生氣?！皻庀蟆币徽f，我認(rèn)為可以理解為：氣度*意象的綜合體現(xiàn)。象是可見之景；氣是可“感”之狀，是可以通過詩人和作者的相互感發(fā)、感應(yīng)，都能體會得到的一種“熱切”和“沖動”，卻難以言表，妙不可言。 3.尾聯(lián)：總結(jié)前幾聯(lián)的意思，進一步表明自己的心情：主題既然是“春日憶李白”，文中又主要是回憶李白的詩是多么多么地“好”，所以，回憶、想念之余，更要表示一下自己的期待：何日才能和您再次把酒相對，細(xì)論詩文呢？ 這首詩尾聯(lián)雖然沒有“更”與“最”出現(xiàn)，但是，“想見（面），重論文”已經(jīng)足以把“想念”推向高潮了。 下面，再請看蘇軾的一首詩。 　詩例2： 新城道中（其一） 蘇軾 東風(fēng)知我欲山行，吹斷檐間積雨聲。 嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。 野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。 西崦人家應(yīng)最樂，煮葵燒筍餉春耕。 講解： 蘇軾的這首詩，是典型的“第二類”體律詩。 1.首聯(lián)：出句和對句其實是“一句話”：（因為）東風(fēng)知道我要走山路，（所以他）吹斷了“屋檐間嘀嗒不停的小雨” 。這一聯(lián)表現(xiàn)出詩人“天人合一”的世界觀，既體現(xiàn)了對“善解人意”的老天爺?shù)馁澷p，又體現(xiàn)了自己是一個“順天行事”之人——天晴了，才好上路。這一聯(lián)奠定了全詩愉悅、輕松、愜意的基調(diào)。 2.頷聯(lián)、頸聯(lián)共同鋪敘、拓展“雨停以后”令人愉悅的自然景象。頷聯(lián)：寫遠(yuǎn)處（嶺上晴云）、高處（樹頭初日）的景象；頸聯(lián)寫近處（野桃、竹籬）、低處（溪柳、沙水）的情景——都是通過形象、有趣的比喻、擬人手法，表現(xiàn)了愉悅、清爽，令人心怡的景象，以襯托作者快樂的心境。 3. 尾聯(lián)：轉(zhuǎn)：頷聯(lián)、頸聯(lián)都是寫的“自然景象”——自然造物們在這雨過天晴的時候都很輕松、高興，怡然自得，各有其樂；尾聯(lián)出句便“轉(zhuǎn)”向了寫“人”——西崦人家，指出他們才是這個“好光景”里最快樂的一群；對句馬上附和、推高，寫他們是如何快樂的：正在煮芹燒筍，為春耕備辦午飯呢！ 在尾聯(lián)里出現(xiàn)了能迅速提升全詩情緒、境界的詞——“最”字。 下面一首詩，也最明顯的第二類律詩： 詩例3： 和晉陵陸丞《早春游望》 杜審言 獨有宦游人，偏驚物候新: 云霞出海曙，梅柳渡江春 淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋。 忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。 杜審言（約645年—約708年），字必簡，襄州襄陽（今湖北襄陽）人，晉征南將軍杜預(yù)的遠(yuǎn)裔，“詩圣”杜甫的祖父。這首詩寫于約武則天永昌元年，他在江陰縣任職（公元689年）期間。由于他在唐高宗咸亨元（670）中進士后，一直是遠(yuǎn)離京都，在外地充任縣丞、縣尉的等小官，因此，心中多有感傷，即使驚訝于春天的萬象更新、生氣勃勃，也難免使他因思念京城和家人而感傷。 首聯(lián)的“對句”，與“出句”有明顯的“承接”關(guān)系，其實就是一句話：只有宦游人，才能夠見到“物候新”的時候，不喜反而偏偏要感到“驚訝”——離開家鄉(xiāng)和親人后懵懵懂懂地又過了一年了。 頷聯(lián)、頸聯(lián)都是“承”的層次：用云霞、梅柳、黃鳥、綠萍鋪敘“物候新”的具體景象。 “尾聯(lián)”的雙重任務(wù)“轉(zhuǎn)”+“合”做得也十分完美，充分體現(xiàn)了“轉(zhuǎn)”、”合”之間以及尾聯(lián)的出句、對句之間的密切關(guān)系——一“忽聞”二字，一下子就使詩的氣氛、情調(diào)“大轉(zhuǎn)變”，由清新、明快轉(zhuǎn)向黯然、傷情；從而也使兩句詩成為一句話：“忽聞歌古調(diào)”，意思是“忽然聽到陸丞（您）寫的詩”，“古調(diào)”是對陸丞詩的贊美——“高古典雅之調(diào)”，在語法作上，出句是時間（或原因）狀語分句，“歸思欲沾巾”，是一個主謂賓結(jié)構(gòu)的主句句子： 歸思欲沾巾： 主語謂語賓 “思”平水韻中，“思”當(dāng)名詞用的時候，讀去聲，與“四”同聲調(diào)。這句意思有省略：回家的心情（使我的眼淚）就要沾濕巾帕了。 　詩例4： 一代偉人毛澤東的七律《長征》也可以說是這類律詩的典范： 七律長征 毛澤東 紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。 五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。 更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。 1.首聯(lián)：出句開宗明義直白宣示：紅軍不怕遠(yuǎn)征的艱難困苦；對句馬上配合說：縱有萬水千山也奈何不得紅軍，只能“等閑視之”——什么也做不了，干看著紅軍從它們那里走過。 2.頷聯(lián)、頸聯(lián)：分別用“千山”、“萬水”的典型代表：“五嶺”、“烏蒙”、“金沙江”、“大渡河”來具體描寫、鋪敘、拓展首聯(lián)的內(nèi)容。 3.尾聯(lián)：出句用一個“更”字，立馬推高了全詩的情緒，進一步展現(xiàn)了無產(chǎn)階級革命家“大無畏的革命英雄主義”氣概： 岷山地跨四川和甘肅兩省的交界處，北起甘肅岷縣，南至四川茂縣，西起郎木寺、若爾蓋，東到巖昌、武都、青川一線，南北迤邐達(dá)500多公里，故有"千里岷山"之說。山上終年積雪，氣候嚴(yán)寒，鳥獸絕跡，幾百里荒無人煙，所以說是“千里雪”。但是，毛澤東卻說“更喜”——原因除了表現(xiàn)紅軍越戰(zhàn)（難）越勇外，更實際的情況和更令人高興的是：這是紅軍北上遇到的最后一個“大難關(guān)”了，三軍將士如果過了這一關(guān)，剩下的路途，對于慣于攻堅克難的紅軍來說，就是“小菜一碟”了！紅軍戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移的任務(wù)就算完成了，各路人馬就能在陜甘寧邊區(qū)的根據(jù)地勝利會師了！所以尾聯(lián)對句喜悅地說：三軍過后盡開顏。“三軍”軍隊的通常說法，沒有特指紅軍的某個方面軍的意思。 這類律詩的例子還有許多，如杜甫《詠懷古跡五首》之四（詠劉備）、之五（詠諸葛亮）明代高啟的《梅花九首》等等，大家可以自己上網(wǎng)查一查，對比、學(xué)習(xí)一下。 綜上所述： 1.律詩的“四聯(lián)八句”，不是可以隨意“湊夠數(shù)”就行的，它的聯(lián)與聯(lián)之間，出句與對句之間都是有一定的“語言思維邏輯”相聯(lián)系的。 2.在各聯(lián)中，首聯(lián)和尾聯(lián)的出句、對句關(guān)系最緊密，如果不是對仗句的話，這兩句通常就都是一句話，后句是對前句的具體說明或氣氛烘托、語義增強等等。 3.頷聯(lián)、頸聯(lián)的出句、對句，關(guān)系都相對獨立，由于是對仗句，所以一般是各寫一事物，如“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”——一個寫“沉舟”，一個寫“病樹”；除非是“流水對”——那就是前后相連的一句話了，如：“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”（杜甫《聞官軍收河南河北》）；再如：“獨行夜路山崗上，偏遇獸王林莽中”（陳敏《詠武松打虎》）。 下面，是我近日寫的幾首七律，大家可以看看我是否按我寫的這些“起承轉(zhuǎn)合”的要求做了，并且辨別一下，它們分別都是哪一類律詩： 1.秋風(fēng)白駒過隙太匆匆，不覺時光九月中。碧草葉尖凝白露，青萍浦上起秋風(fēng)。輕搖荷謝蓮蓬舉，重染橘橙蘋果紅。最喜稻田金浪涌，香波萬頃兆年豐。 2.秋情暮雨瀟瀟洗碧空，爽風(fēng)濕氣潤心胸。可欣溽暑終消退，但憾韶光難再重。池上荷花凋粉瓣，窗前幽夢響鳴蛩。秋悲欲掃出門去，俊賞山高流水淙。 3.詠劉邦流氓無賴卻功成，寡義薄情心一橫。妻室臨危丟狠話，父身燉肉討殘羹。可欣帳后有謀士，更喜陣前多勇兵。廣納賢才得天下，此言不謬古今行。 4. 詠重瓣榆葉梅（纖秾）須謝天施造化工，殷勤為汝扮妝容。胭脂涂抹嬌顏粉，羅鍛裁拼疊瓣重。搖曳凌空飛彩鳳，娉婷照水戲游龍。總疑閬苑仙葩降，履約人間四月逢。 5.愛秋曾經(jīng)花謝惹春愁，向老如今偏愛秋。雖憾池塘荷粉褪，更欣田野稻黃稠。爽風(fēng)拂柳清心肺，皓月升空亮眼眸。當(dāng)此楓紅草褐季，提壺拄杖遠(yuǎn)山游。 6.詠迎澤公園主景園建城中蘊大觀，湖橋亭閣令人嘆。閣中一度藏經(jīng)卷，亭畔三春開牡丹。漫步橋頭堤景麗，泛舟湖上水波寬。晉商物館增奇趣，游覽全天興未闌。 （完） 歡迎各位詩友閱后提出寶貴意見！

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詩詞寫作技巧漫談（一）（下）

陳敏