<p><br></p><p>凡可憐之人，必有可憐之處——如花</p><p>看完這部多年前的經(jīng)典電影，確實(shí)被如花感動了，在片尾對她產(chǎn)生了深深的同情。但這同情大部分還是因了梅艷芳的出色演技，若從價值觀來說，我對如花的做法是絕對不敢茍同的。</p><p>愛情不能當(dāng)飯吃，社會的偏見，現(xiàn)實(shí)的殘酷，以如花的閱歷早應(yīng)預(yù)見，一個風(fēng)塵女子與一個闊家少爺，怎么可能會有如意的結(jié)局。然而她只是沉陷在感情中難以自拔，也不愿拔，拿著幾只簽的解釋一味地麻醉自己，幻想有情人終成眷屬的奇跡降臨。</p><p>當(dāng)美夢破滅，她想與十二少殉情自殺，也料到了十二少怕死，所以暗中給十二少下了重份的毒。這是愛嗎？那也未免愛得太自私了。她只想著自己不要一個人孤零零的，卻沒有把十二少的感受和對生命的留戀放在心上。</p><p>愛一個人沒有錯，難道留戀生命就錯了嗎？在生命與愛情之間究竟應(yīng)該如何取舍，應(yīng)該由本人來抉擇。如花沒有尊重十二少的人生觀與價值觀，而是認(rèn)為付出了愛就有權(quán)控制對方，為了自己所信仰的“愛情”就不惜采取欺騙和強(qiáng)迫的手段去奪走十二少的生命。</p><p>十二少是有家有父母有未婚妻的人，他不能像如花那樣不計(jì)后果地去愛，因?yàn)樗麚碛杏H情和富足的生活，生命對他是美好的。愛情對如花來說就是一切，是生命里全部的美好；但對十二少來說，愛情只是生命里一部分（也許是大部分）的美好，他貪生，又如何？如果貪生是錯，難道貪情就不是錯？</p><p>都說如花是為十二少而死，我寧可認(rèn)為如花是為了她所信仰的“愛情”而死。</p><p>當(dāng)十二少放棄豐厚的家產(chǎn)甘愿去做一名沒有地位的戲子時，她的母親對如花說道：我很了解我的兒子，如果你不放開他，繼續(xù)這樣下去，他始終會回來我的身邊。</p><p>如花對十二少是沒有信心的，所以才會給他下毒。如花所做的哪里像是殉情，更像是一場為了維護(hù)她的信仰而策劃的謀殺。</p><p>要責(zé)怪十二少沒膽嗎，懦弱嗎，貪生嗎，他本來就是在那樣一個家庭環(huán)境下長大，他本來就是那樣一個人，他本來也就從未對如花許過甚么山盟海誓的諾言。莫非一個女人以愛的名義就能要求一個男人成為圣人，把他的所有弱點(diǎn)統(tǒng)統(tǒng)抹殺和改造掉嗎？愛他，就應(yīng)該看清楚他的弱點(diǎn)，能接受就繼續(xù)愛，不能接受就拉倒。</p><p>如花有勇氣去死，為何又沒有勇氣放棄十二少呢？歸根到底，她是嫉妒的，十二少是她風(fēng)塵生涯的救命稻草，她如何能夠看著這根救命稻草被另一個女人抓在手里、結(jié)婚生子白頭偕老，而自己繼續(xù)過著青樓賣笑的不堪生活。</p><p>倒是十二少的母親對父親說的另一句臺詞，讓我感覺那才是真愛：老爺，你不用這樣生氣。如果是我們的兒子，就始終都是我們的兒子；如果不是的話，你用繩子綁也綁不住他。</p><p>真愛，就應(yīng)該是像母親對兒子這樣的，所有的付出只求他好，而不求他的回報。如花與十二少在一起半年，便愛得要死要活，但我覺得十二少對如花是以迷戀居多，而如花則是把十二少當(dāng)做人生支柱，雖然是互相依賴的一對，卻缺乏了解。除去情愛、戲曲與鴉片，便再看不出什么精神契合之處，或是能夠產(chǎn)生共鳴的價值觀。</p><p>如花的悲劇在于她沒有足夠的精神力量去真正無私地愛一個人。十二少后來沒有如她所期望的那樣選擇殉情，對她可謂是強(qiáng)烈的打擊，但是從某種角度來說，她在陰間苦等五十多年而落空，又豈知這不是她強(qiáng)求他人性命的報應(yīng)呢？</p><p>當(dāng)然，十二少也是可憐可悲的一個，溫柔有余，氣魄不足。身為男人若是負(fù)擔(dān)不起女人的情意，就應(yīng)早日決斷，不應(yīng)拖泥帶水，弄得愛人傷心失望，自己也徒留愧疚。</p> <p>愛是不放心</p><p>作為一個老電影愛好者，這部片子看過數(shù)次了，越看越覺得像《紅樓夢》，原本張愛玲李碧華亦舒等都深受《紅樓夢》影響，作品里或多或少都帶點(diǎn)影子。</p><p>十二少和如花在石塘咀的倚紅樓一見鐘情，這是一個荒謬的愛情故事，嫖客與妓女發(fā)生了愛情，很多人被如花的癡情感動，李碧華大約是冷笑著寫出來的，她和瓊瑤是不同的。</p><p>《胭脂扣》是《茶花女》的香港版，如花應(yīng)當(dāng)遇見小仲馬，她是天性未泯的風(fēng)塵女子，他是情竇初開的青年男子，這樣一對才不會將愛情詮釋成逢場作戲。</p><p>十二少畢竟久經(jīng)風(fēng)月場，他的真心有幾成，連閱人無數(shù)的如花都不放心，才在酒里加了安眠藥哄著、逼著她吞鴉片，他們的自殺行為玷污了殉情這個壯烈的詞，殉情是心甘情愿萬劫不復(fù)的篤定，如花和十二少不過是騎虎難下。</p><p>到底，她是愛他的，愛他的柔情蜜意英俊風(fēng)流，當(dāng)愛走到絕路時，他生出怯意，她一半因著愛，一半因著不甘心，才設(shè)下一個局，這是一局豪賭，賭注是性命，以死來證明愛。</p><p>愛是懷疑，一個人太令人放心了，大約就成了柴米油鹽的伴侶，親情大于愛情了。但凡愛，沒有放心這一說，愛一個人就會身不由己的患得患失，忐忑不安提心吊膽，含在嘴里怕吞了，捧在掌心怕摔了。</p><p>后來如花還是賭輸了，十二少活下來了，他原本就沒有以死殉情的堅(jiān)決，配合她演了一場戲，她假戲真做，他迷途知返。</p><p>如果她不回來尋找真相，輸?shù)貌粫绱藨K，還可以抱著一個美好的幻想再世為人，只怪她總是不放心，惦記著要回來找他，終于讓她看見了老態(tài)龍鐘面目全非的他，這是上蒼對癡情人的懲罰，愛足七分已經(jīng)夠了，十全十美的愛是一個幌子，真相總是駭人的。</p><p>很多事情就是這樣的，開始的時候是愛，漸漸變了初衷，變成強(qiáng)求和固執(zhí)，一定要撞到南墻，才知道走錯了方向，那半個世界的等待，并非全部因?yàn)閻邸?lt;/p><p>關(guān)于一見鐘情，最好的詮釋是《紅樓夢》里寶黛初見的一幕——這個妹妹我見過的。大觀園里姹紫嫣紅，人人都是精明伶俐的姐姐，只有她是妹妹，他愛她，于是她在他心里是妹妹，嬌小稚氣，需要疼愛呵護(hù)。</p><p>他們有木石前盟尚且不放心，越親密的人越容易生嫌隙，毫無保留地將心交出去了，就要各自為著各自的心，畢竟只有那么一顆，總不能表錯了情。</p><p>愛是股票，永遠(yuǎn)不知賠或賺，反反復(fù)復(fù)欲罷不能，婚姻是工資卡，有多少錢心里有數(shù)，相比之下，有愛的婚姻還是好的，以防萬一。</p><p>無論多么懷疑，都不要輕易捅破那層紙，如花的好奇心毀了愛，女人要有一種曖昧的姿態(tài)，即使知道男人在說謊，也不揭穿，男人也知道她知道，這樣含糊糾纏著，日子就過了。</p><p>想象不出還能有誰比梅艷芳更適合演如花，那種煙花女子的伶俐，薄柳之姿的媚意，生的苗條纖瘦，造成紅顏薄命的幻覺。她是很適合穿旗袍的女子，身段修長單薄，抹著大紅的胭脂，靠在門上斜斜一個飛眼，就是一個好故事的開頭，后來見她穿男式長大衣，為其玉樹臨風(fēng)的樣子心折。也沒有人比張國榮更適合演十二少，一低頭一皺眉的優(yōu)雅憂傷，一轉(zhuǎn)身一抬眼的萬種風(fēng)情。</p><p>他們的愛，只有開始那段最美好，無論多么濃烈的胭脂，總會褪色成斑駁的流年，誰都擋不住，唯有愛，是心中的謎團(tuán)，一直一直懷疑著，惦記著</p> <p>《胭脂扣》是導(dǎo)演關(guān)錦鵬最為成功的一部影片之一。這部影片雖然也以穿越時空的愛戀為線索，卻主要表現(xiàn)了人類面對愛情時軟弱的一方面。</p><p>《胭脂扣》運(yùn)用了倒敘的手法，用時空交錯的鮮明對比，把人與鬼對愛情的不同信念，表現(xiàn)得細(xì)致入微。因?yàn)樯矸輵沂舛鵁o法相守的如花與十二少，選擇了死亡作為對命運(yùn)的抗?fàn)?，如花成鬼以后，遲遲等不得十二少鬼魂的出現(xiàn)，她獨(dú)守著當(dāng)初的生死同心的誓言，從陰間重返，尋找自己失散的愛侶。在一對八十年代的年輕戀人的幫助下，如花最終找到了十二少，跨越時空的漫長等待與不斷的追尋，換來的卻是一場失望，十二少原來沒有死，他活了下來，并且娶妻生子，漸漸變老。五十三年的歲月，將他變成了一個在片場跑龍?zhí)椎钠堁託埓哪赀~老人。在影片結(jié)尾，如花取下了珍藏了五十三年的胭脂盒，還給了十二少。在十二少的懺悔中帶著對愛情的失望而離去。</p><p>愛情片在表現(xiàn)情的方面有一個很重要的特點(diǎn)，這就是將“情”置于無上重要的地位，在劇中，主人公甚至以某種偏執(zhí)狂的形式表達(dá)對愛的忠貞和執(zhí)著。為了將情表現(xiàn)得重要，無論編劇還是導(dǎo)演、演員，都在淋漓盡致地表現(xiàn)情，盡情地渲染情，將情強(qiáng)調(diào)到不顧一切的地步。如花便是對愛情追求達(dá)到極致的表現(xiàn)。為愛而生，為愛而死。我們在大銀幕上看過許多愛的死去活來的人，可是有幾個真正像如花這樣愛到極致的人物呢？這也正是如花這一人物形象深入人心的原因之一。</p><p>《胭脂扣》除了在主題上有創(chuàng)新外，在題材上也與眾不同。在前幾部分析的影片中，人類是愛情堅(jiān)貞不渝的守護(hù)者，而到了《胭脂扣》里，代表了永恒愛情的卻成了鬼，是生活在另一個空間，在陰間等待數(shù)十年遲遲不愿投胎轉(zhuǎn)世的如花，而對現(xiàn)實(shí)生活妥協(xié)，放棄了愛情的是與如花相戀卻不能相守的生者十二少。這可能與當(dāng)時的香港現(xiàn)實(shí)有關(guān)。當(dāng)人們都專注于物質(zhì)追求時，精神追求方面便顯得曲高和寡。創(chuàng)作人員正是看到社會現(xiàn)實(shí)的這一方面，用電影的方式試圖達(dá)到勸誡的作用。在電影中強(qiáng)烈的渴望與失望，人與鬼的對比，表達(dá)出一種對現(xiàn)實(shí)的質(zhì)疑，在這隨波逐流變化萬端的世界中，究竟是否還存在執(zhí)著一念永世不變的愛情？不過更多的時候，是堅(jiān)定還是軟弱，是堅(jiān)持還是放手，說到底，還是個人的問題。</p><p>另外，影片中鮮明的人物性格對比增強(qiáng)了影片的悲情效果。如花是個美麗善良的女子，為了愛情可以放棄生命。她的所作所為使觀眾不得不佩服她的勇氣與癡情。這種人，似乎是“此人只應(yīng)天上有，人間未得幾回聞”。他們近乎完美，然而卻飽受等待的煎熬，最終在對十二少的怨恨以及對愛情的失望中離去。這樣的情節(jié)使得觀眾不知不覺間被劇中的人物感染，悲傷不能自己。</p>
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