<p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">書寫自我意識指定的詩歌</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">——海湄詩歌漫讀</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">蒲素平</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">海湄是個(gè)低調(diào)而閃光的詩人。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">海湄的詩有著詩與思的自覺意識，有著片段式寫作的呈現(xiàn)，從某一種意義上說，這造就了她詩歌寫作視野的由大到小的不斷轉(zhuǎn)換，語言真摯愿望與表達(dá)之間的對抗與和解。也就是說，她在追求一種語言之外帶來的趣味和體悟。她的詩指向上的看似清晰，實(shí)則內(nèi)含餛飩，或者說在清晰的內(nèi)質(zhì)中有著歧義性的探究和追尋，這也正是她的詩歌魅力。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">春天從南方開始</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">到長江流域喚醒一群候鳥</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">它們向北，到達(dá)秦嶺山脈的時(shí)候</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">灰頭麥雞已懷有身孕，秋沙鴨在水邊不停的</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">示愛</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">灞河邊</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">小鳥等待庇護(hù)</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">小蘆葦奮力鉆出泥潭</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">小野鴨把叫聲留在波紋里</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">我在觀景臺一側(cè)，愛著這個(gè)溫暖的日子</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">——《暗香》</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">這首《暗香》，詩的走向清晰明了，把飽滿的春天，用懷有身孕和不停示愛來做具象呈現(xiàn)，這既是一種敘述，更是一個(gè)轉(zhuǎn)折式的隱喻，讓語言之外產(chǎn)生意味和期待。詩最后一句“我在觀景臺一側(cè)，愛著這個(gè)溫暖的日子”，使詩歌的寫作突然發(fā)生一個(gè)指向上的翻轉(zhuǎn)，達(dá)到寫春天就是寫自我內(nèi)心，愛著這個(gè)溫暖的日子，就是愛萬物。在詩中以描寫式的敘述，使詩的寫作風(fēng)格上保持了一種語詞鮮活和趣味?！肚锶蘸团贰度松灾渑瘯r(shí)》等等詩歌，保持了她的這樣寫作手法，語言上更加輕松自如，詩中所說的一切都是一個(gè)人曬太陽時(shí)的喃喃自語，一種心靈的自然呈現(xiàn)，細(xì)讀會(huì)發(fā)現(xiàn)其中彌漫的神性。如“他們讓我想起/獨(dú)坐在余暉里的母親/不知她喃喃自語，對逝去的人/說了些什么”(《人生自知冷暖時(shí)》)。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">海湄的詩輕松中隱含著一種通達(dá)和暗指，她通過特有的語言和自我敘事方式，有效地把一些沉重的思想打碎，重新構(gòu)建并以此來完成自我思想的呈現(xiàn)?；蛘哒f她呈現(xiàn)的是一種通過“化境”之后的真實(shí)和剪影。也就是她在寫作中融入了一種“虛美”，使她的詩歌在意境上顯得更加深遠(yuǎn)和容易引起讀者的共鳴。這種寫作方式的應(yīng)用，使她的詩輕盈、有趣而不拖泥帶水，有種陽光下走路，春風(fēng)中起飛的感覺，溫暖而透明，越走越遠(yuǎn)，走著走著就從生活的“實(shí)”中，走進(jìn)了詩的“虛”中，使詩既有清新之美，又有轉(zhuǎn)向時(shí)帶來的詩歌歧義性表達(dá)，使詩歌本質(zhì)豐富起來，想象鮮活，指向龐雜，表達(dá)趨向多元又不失趣味。她在《不是這個(gè)秋天的事》中寫到：</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">那一晚，蘭州去往西安的火車</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">在黑暗的隧道里穿行</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">仿佛穿行在</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">明滅交替的人間</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">我們說日常語言不是詩化語言，但從某種以上說，漢語的現(xiàn)代化過程就是尋找詩化的過程，狄爾泰說日常語言具有詩性結(jié)構(gòu)。詩人豐富的內(nèi)心世界，借助特有的表達(dá)方式，把隱蔽在言詞背后無窮的生活關(guān)聯(lián)的隱暗背景打通，暗示出了語詞沒有說出的意義。從另一方面說，這也是口語詩發(fā)展的根基所在。海湄的詩在這種暗喻后的呈現(xiàn)上，有著獨(dú)到之處，看似日?；牡恼Z言，自然的，融合地呈現(xiàn)出強(qiáng)大詩意。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">多年來，我把你執(zhí)意送我的毛毯</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">當(dāng)做一群漫無邊際卻朝著一個(gè)方向行走的羊</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">現(xiàn)在，他們長出了一些明亮而又尖銳的</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">毛，依著門框，你也</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">一定能看到</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">——《味道》</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">詩中用了向回走的寫作方式。毛毯向回走，變成羊，行走的羊，這羊又不是單一意義上現(xiàn)實(shí)中的羊，有著明亮而又尖銳的毛，形成一種尖銳的穿透力，形象鮮明地呈現(xiàn)給讀者，讓讀者無法逃避。海湄的詩有著一種由內(nèi)向外的生動(dòng)氣息，萬物都忠實(shí)于自己的內(nèi)心，都在自己的疆域內(nèi)為王，或者說詩人在充當(dāng)了萬物的替身，代替萬物用人類的語言喊出痛苦、喜悅、憂傷、思念，這樣的詩，就具備了獨(dú)特的個(gè)人體驗(yàn)?！辈徊m你說/任何人寫的春天/都沒有田野和麥苗寫的好/它們的重生，帶著嫁娶的興奮/帶著新鮮和稚嫩的欲望，他們努力喘息/他們每一次用力，都像蠶/在撕咬自己(《每一個(gè)春天都像你》）。詩歌是傳達(dá)人類生命經(jīng)驗(yàn)的一種方法，是詩人與內(nèi)心交流的一種有效道具，詩人總是比常人更快更早地抵達(dá)生命的本質(zhì)，更準(zhǔn)確地指認(rèn)和說出生命的核。在這方面，海湄找到或者說正在找尋一條屬于自己的道路。一如她所寫到：“那么多花朵，需要為開放活著/那么多的愧疚，需要有人/不斷的捫心自問”。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">在詩歌中，詩人一方面深入到事物的內(nèi)部，讓每一個(gè)詞都準(zhǔn)確地表達(dá)出詩人自我感受和無限制地靠近所要呈現(xiàn)的詩意，另一方面詩人又跳出具體的事物所指，站在生活中，把個(gè)人經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為更加遼闊的內(nèi)心力量，以此來呈現(xiàn)出生存背后的意義和多維度的精神方向，從而達(dá)到一種看似只說了一些事物的表像，卻深入到生活內(nèi)心的效果，呈現(xiàn)生活龐雜和憂傷。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">沒辦法，我只能用喧囂養(yǎng)你</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">我每天都是這么過的</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">你每天也要這樣</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">要在等待中</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">練習(xí)張開血盆大口</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">一朵受盡委屈、沒有前途的</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">蓓蕾，都要一個(gè)瓣一個(gè)瓣的開出花來</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">——《從一朵茶花說起》</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">從這首《從一朵茶花說起》中，我突然想到法斯賓德的《勞拉》，一個(gè)男人在讀里爾克的《秋日》： “誰此時(shí)沒有房子，就不必再建造/誰此時(shí)孤獨(dú)，就永遠(yuǎn)孤獨(dú)……” 女人說：你為什么總是念憂傷的詩歌？男人說：詩歌總是憂傷的。女人說：詩歌為什么不能取悅?cè)艘恍┠?？男人說：因?yàn)樵姼枋菑撵`魂中出來的，靈魂總是憂傷的。可以說這個(gè)對話說出了某種詩歌的本質(zhì)，或者說《從一朵茶花說起》這首詩所要表達(dá)的就是精神深處的那種無可名狀的憂傷。海湄的憂傷中又有著一種追尋和自勉。我們說，一個(gè)詩人有什么的思想、情懷，在寫作中就會(huì)不由自主把自己的思想、情懷注入進(jìn)去，讓作品為自己代言，或者說他就會(huì)以何種姿態(tài)進(jìn)行寫作，來呈現(xiàn)自我的思想和審美。唯有如此，語言才能從“詩人言說“進(jìn)入到“語言言說“狀態(tài)，并使“語言言說”說出的詩歌符合自我審美需要，從而獲得一種更加持久的審美，這也是詩人寫作的終極目的之一。一個(gè)人的精神又往往多維度的，立體的。比如海湄，她是憂傷的，以精神上的反思與世界對抗，她是愛的，以樸素之愛與世界和解。而這一切又是以愛為底色來完成她的前進(jìn)或翻轉(zhuǎn)。“可我還是愛這條小路/小路流浪，小路曲里拐彎/小路渾身是泥，小路像做錯(cuò)事的孩子/常常把打碎玻璃的手放在身后，可如果有蝴蝶/小路會(huì)等它落下來”（《小路上的秋天》）?！拔覀兓ゲ磺址傅那疤崾腔ド?像大海和小溪，在充滿友好的河道里/認(rèn)識彼此，我們需要這樣的錯(cuò)誤，在這滿滿的世界里/一天天飄升，而我渴望的橄欖/也有了成熟的顏色”（《秋天的賜予》）。寫詩就是發(fā)現(xiàn)自己生命內(nèi)部的句子，真正的詩，每一筆都有生命的疼感，哪怕他看起來是多么輕描淡寫，但其中一定有內(nèi)力，有刀光。在人性經(jīng)驗(yàn)的書寫方式，海湄常常不愿意借助大量的抒情，而是借助口語化的敘述，用看似隨意的語詞，穿越空洞、雜亂的現(xiàn)實(shí)，三言兩語把這世界的荒唐和繁雜說出，竭力讓詩歌呈現(xiàn)出一種個(gè)體生命的生動(dòng)和鮮活</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">海湄是個(gè)潔凈而自我邊緣化的詩人，她站在世俗生活的邊緣來體察生活。這使她遠(yuǎn)離了浮躁生活的漩渦，保持了她自我精神和個(gè)體情感的獨(dú)立性。這一如她在《我的廟宇》所寫：</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">我要在幽靜的泥土里醞釀?dòng)撵o</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">讓它，為小鳥長出鳥鳴</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">為清晨收割黃昏</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">為生去赴死，也為死去復(fù)生</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">蒲素平 ：筆名阿平，中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員，河北省評論家協(xié)會(huì)理事，河北省詩歌研究中心研究員，魯迅文學(xué)院高研班31期學(xué)員。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">地址：050070石家莊市新華區(qū)鐘盛路66號 蒲素平</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.3); -webkit-text-size-adjust: auto;">電話： 13315112081 郵箱psp7898818@163.com</h3>
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