中國畫名人作品選之五十八【嶺南派國畫大師關(guān)山月精品賞】

朱國魁

圖文取自《百度》，謝謝分享！ 關(guān)山月（1912—2000 年），廣東陽江人。原名澤霈，1933年畢業(yè)于廣州市立師范學校，1935 年入春睡畫院隨高劍父學畫，并由高劍父改名為關(guān)山月。曾任華南文藝學院教授兼美術(shù)部副部長、中南美專副校長兼附中校長、廣州美術(shù)學院副院長兼國畫系主任、中國美術(shù)家協(xié)會副主席、廣東省美術(shù)家協(xié)會主席、廣東畫院院長、全國人大代表等。關(guān)山月與傅抱石共同為北京人民大會堂創(chuàng)作《江山如此多嬌》。曾為國務院紫光閣作《輕舟已過萬重山》，為聯(lián)合國中國廳作《報春圖》，為全國政協(xié)禮堂作《黃河魂》。代表作尚有《山村躍進圖》《俏不爭春》《碧浪涌南天》等。有《關(guān)山月畫集》《關(guān)山月作品選集》《鄉(xiāng)土情》《山河頌》等出版。 　　江山如此多嬌（1959年）關(guān)山月、傅抱石合作 　　1959年，傅抱石和關(guān)山月接受了為北京人民大會堂創(chuàng)作巨幅國畫的任務，這時傅抱石剛從韶山作畫歸來。傅抱石和關(guān)山月所面臨的是命題畫，“要求能體現(xiàn)毛主席《沁園春》中‘江山如此多嬌’的詞意”，而高5米半、寬9米的巨大幅面也是歷史上空前的。在繪制的過程中，黨和國家的領(lǐng)導人周恩來、陳毅、郭沫若、吳晗都給予了具體的指示和意見。當一輪紅日照耀著長城、黃河，沐浴著江南的沃土、喜馬拉雅山的積雪，祖國的四季山水“紅裝素裹，分外妖嬈”。9月27日，毛澤東為他的詩意畫題上了“江山如此多嬌”，這幅現(xiàn)代美術(shù)史上的名作就完成了?！督饺绱硕鄫伞返囊饬x并不在它那巨大的幅面和一般作品所沒有的特殊的創(chuàng)作背景，也不在它所表現(xiàn)的典型的革命現(xiàn)實主義和革命浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法，而是通過它啟發(fā)了后來許多山水畫畫家的創(chuàng)作思路，找到了一個能夠在特定社會環(huán)境中獲得成功的創(chuàng)作題材。　　用膾炙人口來形容這幅巨作的知名度可能是最準確的，因為它陳列于特殊的地方，創(chuàng)作時有豐富的背景。人們很少從藝術(shù)上論述它，顯然在這幅巨大的幅面中，藝術(shù)的問題已退于其次。它不僅填補了一個巨大的空間，而且以這一位置的顯赫為山水畫贏得了現(xiàn)實的地位?！敖饺绱硕鄫伞辈粌H出自毛澤東的手書，更是毛澤東寬大胸懷的抒發(fā)，它暗示了人們創(chuàng)作的趨向與實際的可能，這就是一個時代的必然。 關(guān)山月綠色長城1974年紙本設(shè)色 143.2cm×252cm 中國美術(shù)館藏有人說《江山如此多嬌》是關(guān)山月影響最大的作品。但在美術(shù)界，卻認為他的這幅《綠色長城》才是最好。《綠色長城》是突破了傳統(tǒng)山水畫的平遠和高遠，在透視上吸收了西方繪畫的元素，有光影效果，但同時保留了中國畫的韻味，將西畫和中國畫傳統(tǒng)結(jié)合得很完美，在專業(yè)上備受認可。但《江山如此多嬌》有它的藝術(shù)影響。 俏不爭春（1973年） 藝術(shù)評價作品集中地表現(xiàn)為現(xiàn)實主義創(chuàng)作思想和不斷地創(chuàng)新精神。大致可以從三個階段對關(guān)山月的藝術(shù)加以研究。第一階段，是從30年代末到40年代末。從這一時期的作品中可以看出，關(guān)山月繼承了中國寫意畫中水墨為主與古代壁畫中人物畫的方法，同時明顯地吸引了西畫的寫實手法。40年代所畫以焦點透視，造成了較強的空間真實感。這一時期的作品與后來相比，寫實性強，較注重形體刻畫，而不太強調(diào)傳統(tǒng)筆墨趣味。第二個階段，包括50年代到70年代的約30年間。關(guān)山月在這一時期的創(chuàng)作取得了豐碩的成果。畫家以飽滿的熱情，用中國畫的藝術(shù)形式描繪了廣大人民進行社會主義建設(shè)的現(xiàn)實生活。他的作品充滿了濃厚的生活氣息和地區(qū)色彩。需要特別提到的是畫家使一些山水畫、花鳥畫也具有了較強的社會主義時代感和精神內(nèi)涵。至于《俏不爭春》則是以花鳥畫表達熱情、活力等精神力量的范例。這些作品是反映一個時代風貌的代表性作品。關(guān)山月在這階段還保持著寫實的風格，同時加強了筆墨的表現(xiàn)力和對作品內(nèi)涵意蘊的擴展和深化。畫面比以前更為豐富、厚重，一些作品使用了鮮明的色彩。從80年代以后，是關(guān)山月藝術(shù)發(fā)展的第三個階段。畫家在前一階段基礎(chǔ)上，進一步增加了筆墨、意境等中國畫傳統(tǒng)在作品中的表現(xiàn)。畫家沒有放棄寫實性，但明顯地從傳統(tǒng)中汲取了更多的營養(yǎng)。畫家用筆更加潑辣、奔放、恣肆，一些畫面處理較為簡練、概括，另一些畫面又顯得豐富、蘊藉。，整體氣勢恢弘，細部耐人尋味，有較強的感染力，可謂神完氣足。 他以山水畫、花鳥畫表現(xiàn)較強的社會意義和精神內(nèi)涵，是對傳統(tǒng)中國畫的拓展，使中國畫在新的時代更具豐富的表現(xiàn)力。在20世紀中國畫總體的創(chuàng)新與發(fā)展中，關(guān)山月以半個多世紀孜孜不倦的探索和所取得的突出的藝術(shù)成就成為不可缺少的人物。 今日教授之生活（1944年） 新開發(fā)的公路（1954年） 　　山村躍進圖（1958年） 　　煤都（1961年） 榕蔭曲（1962年） 龍羊峽（1978年） 秋溪放筏（1983年）關(guān)山月美術(shù)館藏 梅 山水

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