<p>傳統(tǒng)藝術(shù)外在附加永大于主體，甚至成為主體。從精神上的強(qiáng)調(diào)人品、學(xué)養(yǎng)，到實(shí)際操作技法上的強(qiáng)調(diào)書法用筆，甚至到畫面詩書印的風(fēng)格統(tǒng)一氣韻合轍的嚴(yán)格要求。</p><p>在只關(guān)注畫面主題造型色彩的西方人看來本末倒置，這也正是中國文化的特色，當(dāng)然也是自縛手腳，以至于中國畫沒有西方畫的時(shí)空適應(yīng)能力，它的文化本土色彩太強(qiáng)，較高民族屬性使它不容易被接受，很難被推廣，成為世界性的畫種。就其自身而言，也很難被擺脫，這是中國畫對外于內(nèi)發(fā)展要面臨的問題。</p><p>在中國藝術(shù)市場，字畫永遠(yuǎn)不如名人重要，中國藝術(shù)市場始終是官本位為主導(dǎo)，直至今日。藝術(shù)家們都有了當(dāng)官的念想，何況中國歷代大家在歷代都有皇帝參與。中國男人有當(dāng)官的心理屬性，對于天下他們個(gè)個(gè)匹夫有責(zé)，勇于口當(dāng)。若能就位，頤指氣使，傲上凌下豈不快哉。于是誕生了主席、理事們，儼然官老爺，好做派。至于專業(yè)只是一個(gè)手段而已，完全可以得魚忘筌，甚至有些已經(jīng)恢復(fù)舊制，改“捐班”，這也是符合國情的當(dāng)下亂相。然而，中國的當(dāng)官早已不是孔先生的治國安天下，單純的媚上以奴下的快感而已。</p><p>至于對于名人的盲目追捧也是審美崇拜的特色，趙忠祥、趙本山等等，他們無知的參與混淆了更無知的大眾的審美認(rèn)知，典型的審美奴性表現(xiàn)，也是對的，中國的審美是跪著的是跟著上層在改變的，從皇帝到臣奴到娼優(yōu)再到平民都是跪著。</p><p>也有特殊，多是對作為專業(yè)工匠的不屑，比如大令拒書，閻李難存都是如此。也只是反映了階級思想，然而王摩詰言前生畫師，白石言詩第一，畫在后。前為自嘲，后則心虛，不過強(qiáng)調(diào)一個(gè)文化人的身份，而不是作為一個(gè)匠作。——胡畫胡說·第二十三期</p>
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