戲緣

王虎義（字了之，號(hào)金山主人）

<div style="text-align: center;"></div> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>戲緣</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 少年時(shí)代經(jīng)常聽(tīng)老一輩人繪聲繪色、身臨其境地講述古代的故事，特別像楊家將、趙氏孤兒等，往往慷慨激昂，娓娓動(dòng)聽(tīng)。那時(shí)年少，對(duì)歷史一無(wú)所知，讓我產(chǎn)生一個(gè)錯(cuò)覺(jué)，以為他們?cè)?jīng)參加過(guò)這些事，很想穿越時(shí)空，回到那個(gè)時(shí)代看看。后來(lái)長(zhǎng)大了才知道，都是從古典戲曲里知道歷史的，雖然他們沒(méi)有系統(tǒng)學(xué)習(xí)過(guò)中國(guó)歷史知識(shí)，中國(guó)文化的根，通過(guò)戲曲這樣的藝術(shù)形式，已經(jīng)根植于他們心靈深處，隨之孝悌忠信禮義廉恥的道德標(biāo)準(zhǔn)也化入他們的血液中。</p><p class="ql-block">下面我就回顧一下戲曲如何伴我成長(zhǎng)。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>一、樣板戲里度童年</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><br></p><p class="ql-block"> 我生長(zhǎng)在熱火朝天的文化大革命，那時(shí)廣播里不停的喊“打倒一切牛鬼蛇神”，所以在三四歲時(shí)父親批評(píng)我時(shí)，我竟然說(shuō)父親是“牛鬼蛇神”，惹得大家哈哈大笑。</p><p class="ql-block"> 1970年左右，革命樣板戲開(kāi)始流行了，我老家自然是秦腔。那時(shí)像《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《杜鵑山》等大戲，一般由縣劇團(tuán)演出。第一個(gè)有映像的戲曲是《紅燈記》，主要的正面角色是李玉和、李鐵梅、李奶奶、還有磨刀師傅，反面角色鳩山、王連舉和日本鬼子等。從戲中知道化妝得好看的是好人，難看的是壞人。同村的一位看見(jiàn)父親演壞人，臉上怪怪的，嚇得直哭。</p><p class="ql-block"> 我們所在大沙凹大隊(duì)為了演出方便，在永寧堡前大隊(duì)的院子里，蓋了一座小巧玲瓏的戲臺(tái)，戲臺(tái)坐東朝西。由于大隊(duì)演出人員有限，主要演折子戲，還配有文武場(chǎng)面。武場(chǎng)面包括扁鼓、板、大鑼、小鑼、鐃鈸等，坐在舞臺(tái)的南邊。文場(chǎng)面包括板胡、二胡、三弦、笛子等，坐在舞臺(tái)的北邊，后臺(tái)是化妝間。武場(chǎng)面主要是甘玉寶老師，文場(chǎng)面板胡是李兆豐，二胡是王玉亮、王玉鎖，三弦王智華老師，他們是家門(mén)兄弟，王玉亮和王智華都是我的老師，笛子是甘崇勞。能記起來(lái)的主要演員有王世光、王岐、梁功、馬隴蓮、梁乖俠等等。特別是我的同學(xué)甘永泰，是當(dāng)時(shí)的童星，其“鐵蛋”角色至今記憶猶新。還有一位是我的語(yǔ)文恩師李兆科，聲音洪亮，其“海生”角色深入人心。可以說(shuō)這些人是當(dāng)時(shí)我們大隊(duì)的人才，時(shí)間的流逝，有的人名字已經(jīng)記不清了。</p><p class="ql-block"> 我的恩師王玉亮，是我的數(shù)學(xué)老師，是成就我們這一屆同學(xué)的主要功臣之一，多才多藝，好像幾乎沒(méi)有他不會(huì)干的，拉二胡、教音樂(lè)、做衣服等等，于2012年12月去世。王世廣是宣傳隊(duì)的主角，音色洪亮高昂，李玉和、雷剛的形象記憶猶新，任我們生產(chǎn)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)時(shí)，做出了很大貢獻(xiàn)，前幾年去世。王岐演出非常傳神，對(duì)角色把握到位，一直任我們生產(chǎn)隊(duì)會(huì)計(jì)，賬目清楚，待人和藹，不久前去世。三位長(zhǎng)輩都是我的家門(mén)，當(dāng)時(shí)戲曲的發(fā)展做出重要貢獻(xiàn)，在此表示哀悼。</p><p class="ql-block"> 那時(shí)冬季就開(kāi)始排練，春節(jié)前后幾乎天天演出，大隊(duì)院子戲臺(tái)下就是當(dāng)時(shí)最快樂(lè)的地方，也是大人小孩交流的場(chǎng)所。那時(shí)每個(gè)自然村都有高音喇叭，家家戶戶都有小喇叭，每次演出都是實(shí)況聲音轉(zhuǎn)播。節(jié)目還是相當(dāng)實(shí)在，與當(dāng)時(shí)社會(huì)的實(shí)際情況相聯(lián)系，寓教于樂(lè)。當(dāng)然節(jié)目畢竟有限，看到多了，內(nèi)容就基本記下了，所以當(dāng)時(shí)的許多唱段到現(xiàn)在還能記得。</p><p class="ql-block"> 那時(shí)天氣冷，保暖條件不夠，許多人都凍手凍腳，經(jīng)常有瘸著腿去看戲。那時(shí)爺爺八十多歲了，年紀(jì)大了，從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)去看戲。爺爺房間的墻上掛了一把舊二胡，后來(lái)聽(tīng)說(shuō)他曾經(jīng)組織過(guò)一個(gè)小戲班，說(shuō)明他懂戲，只是年紀(jì)大了不方便。那時(shí)傻，不懂事，我們六個(gè)堂兄弟，應(yīng)該攙扶或者用車?yán)^(guò)去，讓他看看，現(xiàn)在想想很后悔。我父親也去看戲，主要與老朋友說(shuō)說(shuō)閑話，早早就回來(lái)，經(jīng)常感嘆這種戲沒(méi)多大意思。</p><p class="ql-block"> 1974年后電視的安裝，已經(jīng)成為晚上娛樂(lè)的主要場(chǎng)所，電視放在戲臺(tái)口，14吋的電視機(jī)下面坐著站立著數(shù)百人，偶爾也有戲曲。1980年后來(lái)生產(chǎn)隊(duì)有電視機(jī)了，電視機(jī)尺寸也大了，每周固定時(shí)間放古典秦腔戲，父親總要去看，不亦樂(lè)乎?？梢钥吹绞F(tuán)的演出，水平自然很高。后來(lái)?yè)?jù)說(shuō)父親在地里干活時(shí)，能夠大段的唱古典戲曲的段子。1992年父親的不幸去世，一直是我心里的一道坎。如果他還在世，我要讓他好好地看戲，為天地演唱。</p> <h3 style="text-align: center">劉隨社</h3><div><br></div> <p style="text-align: center;"><b>二、戲里戲外皆是戲</b></p><p style="text-align: center;"><br></p><p> 那時(shí)的樣板戲被拍成電影，革命現(xiàn)代京劇有《紅燈記》、《海港》、《龍江頌》、《沙家浜》、《智取威虎山》等，芭蕾舞劇《白毛女》和《紅色娘子軍》。其中有些段子至今也記得，“小鐵梅出門(mén)賣貨看氣候”“龍江大隊(duì)送公糧，你說(shuō)應(yīng)該不應(yīng)該？”“沙奶奶與阿慶嫂打起來(lái)了”等等。</p><p> 1974年的冬季跟隨長(zhǎng)輩們?nèi)ジ珊哟箨?duì)看電影，放映的是《白毛女》。由于個(gè)子矮，跑到前面去看，天下了一些小雪。演出結(jié)束后，大人們?cè)缁厝チ?，我一個(gè)人借著微微的雪光跑回家。不知為什么，總感覺(jué)后面有一個(gè)人跟著跑，回頭看看，沒(méi)什么人，心里有些怕。后來(lái)做夢(mèng)，經(jīng)常出現(xiàn)那晚的映像。</p><p> 說(shuō)到芭蕾舞劇，當(dāng)時(shí)不知其源于何處，看到他們尖著腳跳來(lái)跳去，以為演員都是小腳老太太演出的，當(dāng)時(shí)大家玩的時(shí)候，也把腳踮起來(lái)，現(xiàn)在想想覺(jué)得可笑。當(dāng)時(shí)經(jīng)常聽(tīng)，演戲時(shí)演到壞人出場(chǎng)的時(shí)候，劇目燈光和背景都變暗，以為舊社會(huì)沒(méi)有太陽(yáng)，共產(chǎn)黨拿了一個(gè)太陽(yáng)，從天安門(mén)后面升起，就有了太陽(yáng)。這與每天早上六點(diǎn)鐘播放《東方紅》歌曲和廣播里常講“在那黑暗的舊社會(huì)……”有關(guān)，全是自己聯(lián)想出來(lái)的。</p><p> 我家父輩兄弟四個(gè)，四叔有點(diǎn)傻，大家都叫他小名“小狗”，不知什么原因，他對(duì)戲劇也感興趣，買了正式出版的革命現(xiàn)代京劇戲本，并還能哼上幾句。一年春節(jié)家里讓他買年畫(huà)，他一口氣買了五張偉人掛像，全部排在一起掛在墻上，看了讓人掩面而笑。當(dāng)時(shí)七歲的我，買了一幅《紅色娘子軍》掛畫(huà)，父母贊口不絕。四叔對(duì)我還是很好的，第一次到縣劇團(tuán)看戲，是他領(lǐng)著我，給我買票。第一次到縣俱樂(lè)部看寬銀幕電影《買花姑娘》，也是他領(lǐng)著我。后來(lái)不幸去世，留下了巨大的遺憾。</p><p> 舅家在三里河大隊(duì)，舅舅是大隊(duì)會(huì)計(jì)，擅長(zhǎng)二胡，也會(huì)編劇。自然是大隊(duì)宣傳隊(duì)的主力。外公當(dāng)時(shí)已經(jīng)八十多歲，平時(shí)也不怎么去看戲，但對(duì)演出的內(nèi)容比較清楚，靠的是什么呢？一位家門(mén)的啞巴，我只知道大家叫他“瓜魚(yú)”，人很聰明。他看完戲后，回來(lái)將主要情節(jié)表演給外公外婆，老頭戲，拿個(gè)煙鍋，彎著腰，學(xué)走步，老太太戲，戴個(gè)毛巾，特別是老太太向后捋頭發(fā)的動(dòng)作與表情，可以說(shuō)惟妙惟肖，可以與啞劇大師王景愚媲美，外公外婆和在場(chǎng)的人哈哈大笑。舅舅回來(lái)，外公證實(shí)一下確切的劇目名稱。雖然他是啞巴，很懂禮貌，見(jiàn)了人，總要啊啊的問(wèn)候，其他人也很尊重他。我上大學(xué)后，暑假回去，在他家門(mén)前見(jiàn)過(guò)一次，行動(dòng)困難，好像拄著根棍子，聽(tīng)說(shuō)被人打了一頓，滿臉的不高興，后來(lái)聽(tīng)說(shuō)去世了。</p><p> 1977年春節(jié)三里河大隊(duì)一部分年輕人到我們大隊(duì)看戲，由于戲臺(tái)前擁擠，發(fā)生了矛盾，打群架。后來(lái)為了緩解矛盾，大人們派我到舅舅家聯(lián)系。那天下午從家里到周家門(mén)前村看高蹺，俗稱柳木腿，第一次看到古裝戲的裝扮，非常稀奇。然后一個(gè)人到舅家，得知舅舅參加群眾大會(huì)，我把我村領(lǐng)導(dǎo)的意思傳達(dá)。第二天一大早，舅舅到我家，我村宣傳單負(fù)責(zé)人王世廣與舅舅接洽商量，兩個(gè)村互換演出，增加友誼，冰釋前嫌。后來(lái)看到三里河的演出，劇目不同，文場(chǎng)面多了打琴和小提琴，聲音脆而柔和。因?yàn)閮蓚€(gè)大隊(duì)幾乎每家都互有親戚，這種做法非常智慧，我第一次做了和平使者。</p><p> 那時(shí)唱大戲是由縣劇團(tuán)演出的，一般由公社組織，場(chǎng)面宏大，演出人員眾多，水平高。記得有一次去范家寨公社所在地看戲，跑十多里路，與伙伴走散，演出結(jié)束往回走，走錯(cuò)了路，憑著直覺(jué)找到了家。</p><p> 當(dāng)時(shí)演出內(nèi)容全是樣板戲，看得多了，人要生厭。后來(lái)老百姓調(diào)侃當(dāng)時(shí)的劇目是“阿慶嫂把密電碼送上威虎山”，阿慶嫂是《沙家浜》的主角，密電碼是《紅燈記》的主題，威虎山是《智取威虎山》的核心。后來(lái)聽(tīng)大人們?cè)诘乩镆贿吀苫钜贿呎f(shuō)段子“老漢見(jiàn)了閆紅霞，三天不喝一罐罐茶?！碑?dāng)時(shí)不懂是什么意思，為什么看了戲連茶也不用喝了？其實(shí)也就是閆紅霞戲演得好，大家是她的粉絲。</p><p> 聽(tīng)大人說(shuō)，一次縣劇團(tuán)演出《紅燈記》時(shí)，本來(lái)臺(tái)詞是，演鳩山的演員問(wèn)：“李玉和招了嗎?”應(yīng)該回答：“他死也不招！”可是，神差鬼使，演員答道：“李玉和招了，密電碼丟了?！边@個(gè)演員馬上被現(xiàn)場(chǎng)逮捕，團(tuán)長(zhǎng)上臺(tái)致歉，換演員重頭開(kāi)始再演。</p><p> 聽(tīng)大人講，我們公社有一位在公安局工作的干警，還是一位小領(lǐng)導(dǎo)，人比較幽默，星期天回家，正趕上抗旱，家里能用的盆子都被家人拿出去抗旱了，他挑了兩個(gè)瓶子去抗旱，大家看到后，說(shuō)他是“擔(dān)著瓶子抗旱，響應(yīng)號(hào)召。”這與當(dāng)時(shí)的政治方向相違背，加之平時(shí)說(shuō)話口無(wú)遮攔，后來(lái)被逮捕了，甚至被戴上了手銬腳鐐。他竟然又唱《紅燈記》中李玉和的唱段：“休看我，戴鐵鐐，裹鐵鏈，鎖住我雙腳和雙手，鎖不住我雄心壯志沖云天！”一下子被定性為“反革命分子”，判處了死刑。</p><p> 古人云：禍從口出。真實(shí)不虛！從而明白：政治是文藝的指南針，文藝必須為政治服務(wù)！</p> <p class="ql-block">給小朋友和家長(zhǎng)上皮影戲課</p> <div style="text-align: center;"><b>三、看古典戲明歷史</b></div><div style="text-align: center;"><b><br></b></div> 1970年代，一次在家里樓上取東西，看到一本老戲本，繁體字，豎寫(xiě)，看不太懂。記得其中有好幾折戲，《黃鶴樓》、《斷橋》、《二進(jìn)宮》、《茍家灘》等，其中有周瑜穿武將衣服嘴咬野雞翎、青蛇拿劍刺許仙白蛇在中間的劇照，對(duì)古典戲曲有一點(diǎn)感性認(rèn)識(shí)。讀著老戲本，看到這些劇照，感覺(jué)那是遙遠(yuǎn)的過(guò)去。后來(lái)知道，1965年前農(nóng)村唱大戲，都是古裝戲。如果這本書(shū)早幾年被發(fā)現(xiàn)的話，說(shuō)不定要付之一炬。這本殘缺的戲本奠定了我對(duì)古典戲曲的向往。<br> 1976年10月粉碎“四人幫”，結(jié)束了那個(gè)特殊時(shí)代。各種形式的古典戲粉墨登場(chǎng)，皮影、木偶和大戲。首先接觸的是皮影戲，舞臺(tái)要求低，十來(lái)個(gè)人以內(nèi)就能成班子了。我對(duì)古典戲的了解，就是從皮影戲開(kāi)始的，看了許多場(chǎng)。其實(shí)這就是中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片，2013年我在老家東湖口買了一副《西游記》唐三藏師途四個(gè)的皮影，在適當(dāng)?shù)闹v座中拿出來(lái)，讓孩子們玩玩，開(kāi)開(kāi)眼界，增加樂(lè)趣。<br> 1977年第一場(chǎng)古典大戲是在十幾里之外范家寨看的，劇目是秦腔《逼上梁山》，故事情節(jié)跌宕起伏，服裝舞臺(tái)賞心悅目，眼界打開(kāi)。從中知道了《水滸》中的故事。<br> 后來(lái)看了《趙氏孤兒》，老藝術(shù)家們精彩的唱腔和演技，讓人身臨其境，特別是掛畫(huà)一折，對(duì)當(dāng)下的教育很有啟發(fā)，從而對(duì)其中所演義的歷史，有了一個(gè)深刻了解。有一次外地劇團(tuán)來(lái)演《竇娥冤》，演到中間，臺(tái)下看演出中高喊，演得不對(duì)，甚至將西瓜皮和土塊扔到舞臺(tái)上。劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)出場(chǎng)澄清原因，采用的新頒布的劇本，所以略有出入，后繼續(xù)演出。說(shuō)明老百姓對(duì)演出要求在不斷提高。<br> 再后來(lái)陷入高考的泥潭，無(wú)暇看戲。上大學(xué)后，只有暑假回老家能看幾場(chǎng)，加之大戲場(chǎng)面大，主要是借著廟會(huì)演出，看戲人多，賣小吃的攤位特別多，高音喇叭聲音刺耳，聽(tīng)不太清楚?？纯囱莩鰟?chǎng)，孩子們基本迷戀戲場(chǎng)周圍的游戲，無(wú)暇看演出。<br> 隨遠(yuǎn)望一號(hào)在船上工作的幾年，陜西同鄉(xiāng)的一盤(pán)秦腔磁帶，不知聽(tīng)了多少遍。磁帶一面是《拾黃金》，另一面是《教學(xué)》和《白先生看病》。幾位老鄉(xiāng)像看大戲一樣圍在錄音機(jī)旁邊，靜靜聽(tīng)。聽(tīng)得多了，其中的許多段子已經(jīng)背下，至今難忘。<br> 電視機(jī)的普及，連續(xù)劇的精彩，戲曲靠舞臺(tái)下的老戲迷們支撐著。<br> 回老家次數(shù)的減少，與秦腔的距離越來(lái)越遠(yuǎn)。 <h3 style="text-align: center">李小峰與張寧</h3> <div style="text-align: center;"><b>四、念念不忘秦腔人</b></div><div style="text-align: center;"><br></div> 進(jìn)入21世紀(jì)，電腦、手機(jī)與網(wǎng)絡(luò)的普及，選擇娛樂(lè)的方式發(fā)生了巨大變化。2006年春節(jié)回家，胸中蕩起了對(duì)傳統(tǒng)文化的漣漪，陸續(xù)寫(xiě)了《探親偶記》、《雁塔游記》、《龍節(jié)吟》、《大文吟》等文化性韻文，特別是在網(wǎng)上與一幫蘭州鳳翔同鄉(xiāng)會(huì)的聯(lián)系，感受到了文化之美。勾起了對(duì)秦腔的懷念，有空就聽(tīng)?wèi)蚯獗P(pán)。對(duì)秦腔的中堅(jiān)力量和后起之秀有所了解。我介紹一下最熟悉的幾位省級(jí)演員。<br> 劉隨社，陜西周至人，以唱工取勝，嗓音寬而厚實(shí)，高而純正，演唱講究氣息的運(yùn)用和控制，咬字松緊適當(dāng)，吐字清晰，歸韻準(zhǔn)確，行腔自然流暢，古樸中出新招，新招中含深韻，剛中有柔，柔中有剛，低而不沉，高而不炸，以情帶聲，腔由字生，被人們稱為當(dāng)今秦腔須生行當(dāng)中的“金屬嗓子”。他的《金沙灘》、《轅門(mén)斬子》、《放飯》、《打鎮(zhèn)臺(tái)》等唱段，蕩氣回腸，把人帶入那個(gè)歷史時(shí)代。特別是《金沙灘》中楊繼業(yè)“把主的榮華富貴臣不愿享”一段唱腔，讓人感受楊家對(duì)國(guó)家一片忠誠(chéng)之心。<br> 丁良生，陜西岐山人，擅長(zhǎng)唱工戲。高低自如，唱腔雋永，吐字清晰，扮相清俊，走紅西北五省。是秦腔舞臺(tái)上難得的須生人才，被稱為當(dāng)代秦腔須生之首。他的《打鎮(zhèn)臺(tái)》、《蘇武牧羊》、《趙氏孤兒》、《十五貫》、《八件衣》、唱腔悠揚(yáng)，蒼然古樸，隨其唱腔步入悠遠(yuǎn)的過(guò)去。<br> 李淑芳，陜西周至人，當(dāng)代秦腔婉約派代表人物，秦腔名家肖若蘭的親傳弟子。她的《藏舟》、《數(shù)羅漢》、《河灣洗衣》、《三娘教子》唱腔，情真意切，纏綿悱惻，引人入勝。<br>張寧，陜西高陵人，她的嗓音甜美圓潤(rùn)，行腔委婉流暢，善于以聲傳情，極富“蘇（蕊娥）派”韻味，同時(shí)吸收了秦腔名家肖玉玲的唱腔特點(diǎn)。她的《花亭相會(huì)》、《蘇三起解》、《四郎探母》、《彩樓記》、《斷橋》等唱腔，奶聲依舊，溫潤(rùn)如玉。特別是與李小峰的合作，感受了秦腔的優(yōu)雅。<br> 在我人生最困難的2006年至2010年期間，就是他們的唱段，陪我度過(guò)了許多無(wú)可奈何的時(shí)光。聽(tīng)得多了，一些唱段也就熟了。如《彩樓記》一段：<br>地點(diǎn)：寒窯<br>人物：呂蒙正、劉翠屏<br>（正、翠上）<br><div style="text-align: center;">正：殘冬盡春將臨光陰似箭，</div><div style="text-align: center;">翠：離相府到寒窯不覺(jué)半年。</div><div style="text-align: center;">正：連累你千金體隨我受難，</div><div style="text-align: center;">翠：伴才郎樂(lè)清貧卻也心甜。</div><div style="text-align: center;">正：這寒窯似仙宮凡塵不染，</div><div style="text-align: center;">翠：這蘆席多紋彩勝似花氈。</div><div style="text-align: center;">正：借明月讀詩(shī)書(shū)樂(lè)而忘倦，</div><div style="text-align: center;">翠：對(duì)清水菱花鏡笑整容顏。</div><div style="text-align: center;">正：心連心情意深三冬猶暖，</div><div style="text-align: center;">翠：北風(fēng)吹大雪降也不覺(jué)寒。</div>優(yōu)美唱詞給人以生命的啟迪，特別是“殘冬盡春將臨”，讓我知道在每個(gè)人的生命過(guò)程都有“殘冬”，只有你咬牙耐心等待，調(diào)理身心，春天一定會(huì)到來(lái)?！昂G似仙宮凡塵不染”、“借明月讀詩(shī)書(shū)”、“對(duì)清水菱花鏡”、“情意深三冬猶暖”、“北風(fēng)吹大雪降也不覺(jué)寒”的生活境界催人奮進(jìn)、感人至深。 <p style="text-align: center;"><b>五、委婉江南寄幽情</b></p><p style="text-align: center;"><br></p><p> 待在江陰已經(jīng)三十多年，歲月的感染，讓我對(duì)吳語(yǔ)系的各種方言基本都能聽(tīng)懂，作為無(wú)錫常州地區(qū)的錫劇，也慢慢的能夠品味。由于與原長(zhǎng)江影劇院孫偉江經(jīng)理和江陰大劇院趙惠明經(jīng)理熟悉，為其影視撰寫(xiě)過(guò)廣告詞，承蒙厚愛(ài)，能有機(jī)會(huì)觀看包括錫劇在內(nèi)的大量戲曲。慢慢熟悉了“錫劇王子”周東亮，其銀色洪亮，穿透力強(qiáng)。 “小王彬彬”王建偉，唱腔抑揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，聲情并茂。無(wú)錫錫劇團(tuán)的袁夢(mèng)婭，嗓音柔美、清脆，唱腔甜潤(rùn)自如，表演樸實(shí)無(wú)華。江陰錫劇團(tuán)的徐惠，唱腔清亮甜美，富于特點(diǎn)。期間，觀看了越劇、滬劇、黃梅戲等，對(duì)南北戲曲有個(gè)大概認(rèn)識(shí)。</p><p> 2011年多次觀看8集電視劇《昆曲六百年》，對(duì)昆曲和戲曲的發(fā)展史有個(gè)大概了解。</p><p> 2012年前后，經(jīng)常在江陰大劇院看錫劇等各種戲曲，慢慢地能夠聽(tīng)懂南方戲，并能很好理解?？催^(guò)《珍珠塔》、《一錢太守》、《梅花瑤》、《五女拜壽》、《清風(fēng)亭》、黃梅戲《天仙配》等，經(jīng)略了錫劇當(dāng)代大師的風(fēng)采。同時(shí)在看戲時(shí)，經(jīng)趙惠明經(jīng)理介紹認(rèn)識(shí)了吳厚興老先生，成為忘年之交，進(jìn)行了多詞詩(shī)詞交流學(xué)習(xí)，且經(jīng)常有來(lái)往，八十七歲高齡多次乘車來(lái)看我，令人非常感動(dòng)。老朋友沈華林親少年時(shí)期就開(kāi)始學(xué)習(xí)錫劇，雖然沒(méi)有聽(tīng)過(guò)他唱錫劇，但從他的聲音和氣質(zhì)，可以感受到學(xué)習(xí)戲曲唱腔，對(duì)人身心有很大影響。</p><p> 2016年素姐楊麗組織小朋友到泰州參觀寫(xiě)生，順便帶母親一同參觀了泰州【學(xué)政試院】和【梅園】，知道了古代考試的情形，領(lǐng)略了京劇大師梅蘭芳的風(fēng)采，知道京劇與昆曲對(duì)中國(guó)戲曲的影響。</p><p> 2017年底受昆曲推廣者韓曉老師的引薦，到蘇州昆曲研習(xí)所，也就是沈德潛故居，恰逢記者采訪顧篤璜老先生，他是清代道光年間進(jìn)士顧文彬的曾孫，知道了錫劇的歷史和現(xiàn)狀，并近距離觀看了一場(chǎng)《游園驚夢(mèng)》，感受到了昆曲的柔美。2018年底，參觀了蘇州昆曲博物院，知道昆曲的歷史和發(fā)展。并在古香古色的演出大廳里看了專場(chǎng)演出。發(fā)現(xiàn)有幾位外國(guó)學(xué)者，聚精會(huì)神的觀看享受戲曲。</p> <h3 style="text-align: center">錫劇王子——周東亮</h3> <p style="text-align: center;"><b>六、學(xué)習(xí)《詩(shī)經(jīng)》覓戲宗</b></p><p style="text-align: center;"><br></p><p style="text-align: center;"><br></p><p> 記得2012年研究詩(shī)詞時(shí)，知道《詩(shī)經(jīng)》的詩(shī)都是能夠吟唱的，據(jù)《論語(yǔ)》記載，春秋時(shí)期，招待魯國(guó)國(guó)君招待齊國(guó)國(guó)君時(shí)，配樂(lè)配舞演唱《詩(shī)經(jīng)》選段《文王》和《采薇》。</p><p> 《論語(yǔ)》中孔子對(duì)詩(shī)有許多論述，而且《詩(shī)經(jīng)》每首都被譜曲在世間傳頌。例如：子曰："小子！何莫學(xué)夫詩(shī)？詩(shī)，可以興，可以觀，可以群，可以怨。邇之事父，遠(yuǎn)之事君。多識(shí)于鳥(niǎo)獸草木之名。"從中可以看出戲曲的源頭在《詩(shī)經(jīng)》，戲曲是詩(shī)的延伸，讓詩(shī)意根植于廣大人民的心中。</p><p> 漢代把詩(shī)稱為樂(lè)府，可以演唱。唐朝的詩(shī)就是演唱和吟誦的。晚唐詞的出現(xiàn)，詞牌是固定的，填不同的詞，按詞牌要求，就能夠演唱。宋朝填詞已經(jīng)成為文人雅士的必須功課，大量的詞作，戲場(chǎng)了演唱吟誦的社會(huì)風(fēng)尚。</p><p> 2013年聽(tīng)了無(wú)錫胡中浦老師《詩(shī)經(jīng)》和《宋詞》的吟誦，很受啟發(fā)，后來(lái)我慢慢模仿，也基本掌握了《浪淘沙》、《蘇幕遮》和《江城子》吟誦，證明古人不欺余。詞在宋朝的廣泛推廣，為元朝戲曲奠定了一定的文化基礎(chǔ)。</p><p> 我在研究元曲時(shí)發(fā)現(xiàn)，元朝初期，民族矛盾和階級(jí)矛盾十分尖銳，又沒(méi)有恢復(fù)科舉制度，中下層文人的仕進(jìn)道路大多幾乎斷絕，生活下降，精神壓抑。除了少數(shù)依附元朝統(tǒng)治者的官僚外，大多數(shù)文人和廣大人民同樣受到殘酷的迫害，因此，他們和人民的關(guān)系比較密切。部分文人和民間藝人結(jié)合，組成書(shū)會(huì)。他們一方面學(xué)習(xí)民間藝術(shù)的成就，同時(shí)又把自己的才能貢獻(xiàn)給雜劇的創(chuàng)作。書(shū)會(huì)組織，民間藝人和文人的合作對(duì)元雜劇的興盛起了推進(jìn)的作用。這種文人“下架”的社會(huì)氛圍，使其劇作根植于低層社會(huì)，欣賞戲曲成為廣大老百姓社會(huì)喜聞樂(lè)見(jiàn)的娛樂(lè)形式。從此形成了能夠按固定格式唱誦的曲牌。曲牌是傳統(tǒng)填詞制譜用的曲調(diào)調(diào)名的統(tǒng)稱。俗稱“牌子”。古代詞曲創(chuàng)作，原是“選詞配樂(lè)”，後來(lái)逐漸將其中動(dòng)聽(tīng)的曲調(diào)篩選保留，依照原詞及曲調(diào)的格律填制新詞，這些被保留的曲調(diào)仍多沿用原曲名稱。明代以前所形成的戲曲聲腔，如昆山腔﹑弋陽(yáng)腔，以及由明清俗曲發(fā)展成的戲曲劇種，大多以曲牌為唱腔的組成單位，通稱作“曲牌體”唱腔。</p><p> 閑暇之余，粗讀了四大古典戲曲，即王實(shí)甫的《西廂記》；湯顯祖《牡丹亭》；孔尚任的《桃花扇》；洪升的《長(zhǎng)生殿》。深深感覺(jué)到，元雜劇已經(jīng)包括了當(dāng)時(shí)之前的所有文化成就，是一門(mén)綜合藝術(shù)。就拿王實(shí)甫的《西廂記》來(lái)說(shuō)吧，全劇分為“五本”，每本有“四折”，而且每折都有“楔子”，有場(chǎng)景，有情節(jié)，有角色，有對(duì)白，有扮相，有唱腔，特別需要知道的是，每段唱腔都是由一段段曲牌組成，也就是王實(shí)甫先生編寫(xiě)的與劇情相關(guān)的“散曲”，其詞寓意深刻，押韻平仄遵循曲牌的要求，沒(méi)有宋詞嚴(yán)格，但也文采飛揚(yáng)，入情入理，雅俗共賞，非常適合文人雅士和普通老百姓共同欣賞、品味和啟發(fā)。其實(shí)戲曲是從前社會(huì)教育的最重要手段之一，由于戲曲包含一定歷史人文知識(shí)，因此在那個(gè)基礎(chǔ)教育不發(fā)達(dá)的年代，舞臺(tái)也是文化教育寓教于樂(lè)的場(chǎng)所。</p><p> 戲曲再經(jīng)過(guò)明朝和清朝的文人與藝人的不斷努力，從民間到皇宮，成為寓教于樂(lè)的文化形式，戲曲直登大雅之堂。</p><p> 2019年3月，聆聽(tīng)江陰古典戲曲作家宋代清風(fēng)——繆良璞老先生講昆曲，更深刻的感受到戲曲的大美。繆良璞老師近幾年依據(jù)歷史故事編寫(xiě)了幾幕古典劇本，我欣賞其中的《御香樓》，語(yǔ)言生動(dòng)，曲牌規(guī)范。中國(guó)的戲曲不像西方劇目分為話劇、歌劇、舞劇、音樂(lè)，把說(shuō)唱歌舞演奏分開(kāi)。中國(guó)戲曲是一門(mén)綜合藝術(shù)，讓人有全方位的享受。</p><p> </p><p><br></p> <div style="text-align: center;"><b>七、戲曲的哀嘆</b></div><div style="text-align: center;"><br></div> 任何的文化藝術(shù)都有一定的時(shí)代性和社會(huì)性，在發(fā)展中淘汰，在淘汰中發(fā)展。由于基礎(chǔ)教育的白話文化，今天能夠欣賞戲曲的人越來(lái)越少，所以中華傳統(tǒng)美德入骨入髓的機(jī)會(huì)也越來(lái)越少?，F(xiàn)代媒體的沖擊，庸俗文化的泛濫，戲曲生存空間到了危機(jī)的時(shí)候。記得有一年年初說(shuō)每月要演幾場(chǎng)戲曲，那時(shí)每個(gè)月都去看，但到了七八月份，取消了年初計(jì)劃，后來(lái)聽(tīng)說(shuō)是文化部門(mén)的領(lǐng)導(dǎo)換了，我已經(jīng)有好幾年沒(méi)有看過(guò)大戲了。雖然國(guó)家大力提倡傳統(tǒng)優(yōu)秀文化，然而基層根本不知道如何落實(shí)，就像【道德講堂】到處有，講道德者有幾人？ <h3 style="text-align: center">昆劇《游園驚夢(mèng)》</h3><div><br></div> <div style="text-align: center;"><b>八、人生就像一場(chǎng)戲</b></div><div style="text-align: center;"><br></div> 人的一生就像一場(chǎng)戲，有時(shí)是主角，有時(shí)是配角，有時(shí)慷慨激昂，有時(shí)如泣如訴，有的人功成名就，有的人平平淡淡。無(wú)論如何我們只要把自己角色演好，當(dāng)好兒子女兒，做好丈夫妻子，等等。這些說(shuō)起來(lái)容易，要演的相當(dāng)好，還真不容易。必須明理，知道修身，更會(huì)齊家。<br> 今天我將過(guò)去與戲的緣分寫(xiě)出來(lái)，主要是感恩在我人生每一步陪伴我的人，也就是那些有緣之人。還有那些并不相識(shí)，但為我提供了精神食糧和生活幫助之人，也就是助我成道的萬(wàn)事萬(wàn)物。這樣我走的每一步，每一個(gè)呼吸，都包含著感恩的信息。<br> 最后祝愿大家在自己生命之路上演好自己的戲！ <h1><div style="text-align: center;"><b style="color: inherit;"><a href="http://www.ivoryta.cn/31g9kkw6?share_depth=1" target="_blank" class="link"><i class="iconfont icon-iconfontlink"> </i>詩(shī) 緣</a></b></div><div style="text-align: center;"><b><a href="http://www.ivoryta.cn/31xqfc4f?share_depth=1" target="_blank" class="link"><i class="iconfont icon-iconfontlink"> </i>茶緣</a></b></div><div><div style="text-align: center;"><b style="color: inherit;"><a href="http://www.ivoryta.cn/32zfsrqe?share_depth=1" target="_blank" class="link"><i class="iconfont icon-iconfontlink"> </i>戲緣</a></b></div><div><br></div></div></h1> <p class="ql-block">非遺展示｜秦腔：秦腔一吼震天下</p><p class="ql-block"> 草原牧娃</p><p class="ql-block">2020/12/31 12:31:38</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">秦腔，別稱“梆子腔”，中國(guó)漢族最古老的戲劇之一，起于西周，源于西府(核心地區(qū)是陜西省寶雞市的岐山與鳳翔)，成熟于秦。古時(shí)陜西、甘肅一帶屬秦國(guó)，所以稱之為“秦腔”。因?yàn)樵缙谇厍谎莩鰰r(shí)，常用棗木梆子敲擊伴奏，故又名“梆子腔”。秦腔成形后，流傳全國(guó)各地，因其整套成熟、完整的表演體系，對(duì)各地的劇種產(chǎn)生了不同程度的影響，并直接影響了梆子腔成為梆子腔劇種的始祖。秦腔的表演技藝樸實(shí)、粗獷、豪放，富有夸張性，生活氣息濃厚，技巧豐富。</p><p class="ql-block">非遺展示｜秦腔：秦腔一吼震天下</p><p class="ql-block">現(xiàn)已發(fā)現(xiàn)的秦腔傳統(tǒng)劇目有三千多種，多取材于歷史故事及各種神話和民間傳說(shuō)，其中包括《春秋筆》、《和氏璧》、《玉虎墜》、《紫霞宮》、《麟骨床》、《長(zhǎng)坂坡》、《賣華山》、《臨潼山》、《斬單通》、《取洛陽(yáng)》、《三娘教子》、《柜中緣》、《反延安》、《破洪州》、《三上殿》、《獻(xiàn)西川》等代表性劇目。</p><p class="ql-block">非遺展示｜秦腔：秦腔一吼震天下</p><p class="ql-block">秦腔音樂(lè)分歡音和苦音兩種，前者主要表現(xiàn)歡快喜悅的情緒，后者主要表現(xiàn)悲憤凄涼的情緒。秦腔演唱時(shí)有慢板、二六板、代板、起板、尖板、滾板等板式變化形式，伴奏樂(lè)隊(duì)分為文場(chǎng)和武場(chǎng)，文場(chǎng)以板胡為主，輔以笛、三弦、月琴、嗩吶等；武場(chǎng)基本使用打擊樂(lè)器，包括指板、干鼓、暴鼓、戰(zhàn)鼓、鉤鑼、手鑼、水水等。秦腔的腳色行當(dāng)傳統(tǒng)上分為四生、六旦、二凈、一丑，各有自己完整的唱腔和表演程序。秦腔的生、凈行唱腔高亢激越、慷慨悲涼、雄邁豪放；旦角唱腔委婉細(xì)膩、婉轉(zhuǎn)流變、細(xì)膩典雅。秦腔演員還極重工架和特技，在長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐中形成了趟馬、拉架子、擔(dān)柴、噴火、梢子功、撲跌等富有特點(diǎn)的表演模式。此外，秦腔的臉譜也別具特色。</p><p class="ql-block">非遺展示｜秦腔：秦腔一吼震天下</p><p class="ql-block">2006年5月20日，經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。</p>

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王虎義（字了之，號(hào)金山主人）

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