<p><b>阿姆斯特丹國家博物館 汪紅攝</b></p><p>阿姆斯特丹國家博物館是歐洲著名博物館之一，位于阿姆斯特丹，也是荷蘭規(guī)模最大、藏品最多的博物館和世界上唯一一個全年不間斷向公眾開放的國家博物館。博物館外觀雄偉壯觀，猶如宮殿般的設(shè)計盡顯典雅別致。</p> <p>當(dāng)游客進入阿姆斯特丹國家博物館，迎接他們的是倫勃朗、楊.維米爾、弗朗斯.哈爾斯及數(shù)百名荷蘭畫家的杰出畫作，尤以17世紀(jì)荷蘭繪畫創(chuàng)作鼎盛時期的作品居多。雖然博物館內(nèi)也囊括了其他眾多的藝術(shù)作品，但最引人入勝的還是在同一地點能欣賞到許許多多的荷蘭繪畫杰作。</p> <p><b>夜巡 1642 倫勃朗 汪紅攝</b></p> <p>這幅集體畫描繪了荷蘭城市里人數(shù)眾多的警衛(wèi)隊的代表。警衛(wèi)隊的每個成員都準(zhǔn)備掏出約一百盾，以便以清晰可辨的面貌出現(xiàn)在節(jié)慶武裝游行隊中。一般而言，畫家都會將人物排成一排，幾乎一樣高，注重外表上的相似之處，也注重軍服、兵器、盔甲的豪華。倫勃朗則不然，他創(chuàng)造出了一種近乎戲劇式的生動場景。</p> <p>上尉站在畫的最前方，他的周圍是激動不已的連隊，他們亂作一團，有的在明處，有的在暗處。在畫的最右端有一位鼓手，他正打著節(jié)拍，報著前進的節(jié)奏，而持槍的步兵和戟士，站在纏結(jié)的長矛下，準(zhǔn)備列隊前進。</p> <p><b>梵高《自畫像》1853—1890年 </b></p><p><b><span class="ql-cursor">?</span> 汪紅攝</b></p> <p>1886年，梵高從哥哥西奧那里聽說了法國繪畫多彩的新風(fēng)格后，搬到了巴黎。他很快在幾幅自畫像中嘗試了這個風(fēng)格，他這樣做主要是為了避免花錢請模特。他用有節(jié)奏的筆觸和醒目的色彩，把自己畫成了穿著時尚的巴黎人。</p> <p><b>雪中 1892 喬治.亨德里克.布萊特納 汪紅攝</b></p> <p>1892年的冬天異常寒冷，布萊特納從他朋友維特森的工作室可以看到被積雪覆蓋的正在建設(shè)的奧斯特公園，公園位于阿姆斯特丹的新區(qū)。在地平上矗立著典型的19世紀(jì)晚期高大的房子。據(jù)說，布萊特納一直缺錢，他為一輛自行車把畫賣了，而沒有通過與他簽約的經(jīng)銷商。</p> <p><b>穿白色和服的女孩 1894 喬治.亨德里克.布萊特納 汪紅攝</b></p> <p>1893年至1896 年，受日本版畫的啟發(fā)，布萊特納創(chuàng)作了13幅穿和服女孩的畫作。這些畫作中女孩身著不同顏色的和服，擺出不同的姿勢。這幅吸引眼球的是刺繡的白絲綢和服，鑲有紅邊袖子，配上了橙色的腰帶。這位令人喜愛的女孩是16歲的Geesje.kwak，一個裁縫，也是布萊特納固定的模特之一。</p> <p><b>冬景 1835-1838 巴倫德.科內(nèi)利斯.庫庫克 汪紅攝</b></p> <p>這幅冬天的風(fēng)景畫庫庫克選擇的是格爾德蘭的山區(qū)或是德國萊茵河下游的地區(qū)。與那些壯觀的森林景色不同，這是一個寧靜的場景，男人們站在裝滿柴木和蔬菜的雪橇旁，在薄霧中展開一幅全景圖，描繪出覆蓋了一層皚皚白雪的世界，寧靜自然的冬日。</p> <p><b>森林 1848 巴倫德.科內(nèi)利斯.庫庫克 汪紅攝</b></p> <p>在所有的荷蘭風(fēng)景畫家中，庫庫克可能是最浪漫的。他擅長描繪萊茵河流域的山谷、參天大樹森林的壯麗全景。當(dāng)時他被稱為“沃丹的橡樹”（沃丹是歐丁神的荷蘭名字，它是北方神話中的主神）。1834年，庫庫克從奈梅亨越過邊境在德國的克萊夫定居下來，他覺得德國的山巒和萊茵河的景色比荷蘭的風(fēng)景更浪漫。</p> <p><b>蒂沃利瀑布 1824 亞伯拉罕.蒂爾林克 汪紅攝 </b></p> <p>1807年，亞伯拉罕·蒂爾林克獲得路易斯.拿破侖給予去意大利旅行的津貼。國王退位以后，他決定留在那里，并成為一名非常有名的風(fēng)景畫家。這些是羅馬附近的蒂沃利的二個景觀，山頂是蒂沃利村，背景是圓形的神廟，神廟里供奉著灶神和掌管家庭和睦的女神。</p> <p><b>滑冰者與冬日風(fēng)光 約1608年 亨德利克.阿芙坎普 汪紅攝</b></p> <p>阿芙坎普是荷蘭第一代風(fēng)景畫家，十分擅長描繪冬日冰面上的日常生活與娛樂活動。村莊的居民滑著冰，聊著天，有的跌倒了，有的則乘上雪橇。盡管正值冬日，嚴(yán)寒刺骨，村民們?nèi)悦β涤谌粘９ぷ?。也許正因為是周日，在低沉的天空下，幾乎所有人都披著灰色的長袍，在室外穿梭。</p> <p><b>杜塞爾多夫附近的山區(qū) 1790 杰拉德.范.尼梅根 汪紅攝 </b></p> <p>這種無拘無束的自然觀展示了獨特的浪漫主義特征。畫家范.尼梅根也受到17世紀(jì)荷蘭畫家的影響，比如雅各布.范.魯伊斯達埃爾。1788年，當(dāng)他沿著萊茵河旅行時，他看到廢墟、趕牛車的人過木橋的風(fēng)景，而確定了這幅畫的主題。他在日記中記錄了這件事。</p> <p><b>平靜海面上的荷蘭船只 約1665 威廉·范德維爾德二世 汪紅攝</b></p> <p>幾艘戰(zhàn)艦在風(fēng)平浪靜的海面上，這個小中隊正在揚帆起錨，準(zhǔn)備起航。載著權(quán)貴的一艘單桅小帆船在熱烈的敬禮和喇叭聲中駛過。早在1778年，這幅畫在一個銷售目錄中例外的被道：“這是杰出的海洋畫家最好的寶石之一”。</p> <p><b>猶太新娘 約1665 倫勃朗 汪紅攝</b></p> <p>倫勃朗晚年的畫作明亮絢麗，充滿朱紅色、金色、赭石色與棕褐色等躍動的色彩。畫中的人物可能取材于《圣經(jīng)》里的以掃與利百加，又或許只是一對普通夫妻的結(jié)婚畫像。無論是《圣經(jīng)》人物還是平凡夫婦，畫中流露出的情深意濃毫無二致，丈夫深情地將手放在妻子胸前，親昵的姿勢即使感情最好體現(xiàn)。充滿愛意的動作象征婚姻多子多福，而新娘則握住丈夫的手作為回報。</p> <p><b>皇家王子號投降 約1670-1675 威廉.范德維爾德二世 汪紅攝</b></p> <p>1666年6月，荷蘭和英國的艦隊在北海南部打了一場惡戰(zhàn)。威廉.范德維爾德憑借對細節(jié)的關(guān)注和戲劇感，描繪了英國旗艦皇家王子號（左邊）擱淺在沙洲上被荷蘭人打敗的場景。英國船員降下旗子以示投降。</p> <p><b>孩子頭發(fā)除虱子的母親 約1658-1660 彼得.德.霍奇 汪紅攝</b></p> <p>一位母親在仔細檢查孩子頭發(fā)里是否有虱子。她在一間樸素的荷蘭式屋里做著這一切，房間里鋪著代爾夫特瓷磚、還有一個箱式床，右邊放著一張“大便椅”。透過那道門，可以瞥見陽光明媚的后屋和花園。德.霍奇擅長使用這種透視法。</p> <p><b>讀信的女子 約1663 揚.維米爾 </b></p><p><b>汪紅攝</b></p> <p>畫面中的光線、留白、色彩與陰影構(gòu)成完美的空間場景，每個元素都恰到好處地相互聯(lián)系，營造出沉默、專注、幾乎忘乎所以的氣氛。近景中空著的椅子與地圖都暗示出這位未出現(xiàn)的人的存在。光線照射在桌上，折射延伸到女子上身，映射出大衣上不同的藍色，連身邊的陰影也染上了一絲淺藍，畫中女子因?qū)Ｗ⒂谧x信而雙唇微張。畫作仿佛是一首追憶詩歌。</p> <p><b>冬季寓意畫 1664—1648 凱撒.凡.埃弗丁恩 汪紅攝</b></p> <p>一位年輕的婦人將雙手藏在裙子下面，用赤陶的炭火盆取暖，她將衣服罩在炭火盆上，以防止熱量散失。在17世紀(jì)，對人物蜷縮在火爐旁的描繪通常象征著冬天，畫家選擇用年輕的女士來表現(xiàn)這個意象，并且通過對細節(jié)的描畫來體現(xiàn)她的富裕：玫瑰色絲絨的斗篷用貂皮鑲邊，帽子和襯衫都飾有花邊，戴著兩圈珍珠項鏈和貴重耳飾。</p> <p><b>繁茂的樹木和在馬車上歡樂的人 </b></p><p><b>1665 明德.霍貝馬 汪紅攝</b></p> <p>一群熱鬧聚會的旅客駕著馬車經(jīng)過樹林中的農(nóng)舍，鄉(xiāng)村路邊的人們向他們揮手致意。當(dāng)明德.霍貝馬作這幅畫的時候，他正處于事業(yè)巔峰，已經(jīng)是雅各布.范.魯易斯德爾的學(xué)生。在這個期間，霍貝馬的風(fēng)景畫常常像老師歡快明亮的風(fēng)格。樹梢直插天空，樹葉在太陽下閃閃發(fā)光。有趣的是，霍貝馬畫的樹從后面被照亮，這更增強了立體感。</p> <p><b>倒牛奶的女仆 1658—1660 揚.維米爾</b></p><p><b>汪紅攝</b></p> <p>這幅精妙絕倫的畫作以一組明亮的靜物為近景，筆觸色彩濃厚，充滿濃稠光亮的色塊。維米爾技藝超群地呈現(xiàn)事物的真實面貌，使靜物與女性熟練的動作形成完美的幾何構(gòu)圖，共同構(gòu)成樸素簡陋的廚房一隅。明亮的光線透過窗戶，透射在白石灰墻壁上，落在藍色的代夫特陶瓷踢腳板及桌上的籃筐與面包上?；夷鄩ι线€遺留著一顆釘子和幾個洞，只有站在這位家庭主婦面前親眼觀察，才能完成如此真實的作品。</p> <p><b>拿著畫冊的男孩 約1772 尼古拉斯.伯納德.萊皮奇 汪紅攝</b></p> <p>在18世紀(jì)下半葉法國青睞這種典型的多愁善感的兒童研究。他可能是藝術(shù)家的一個學(xué)生或孩子的肖像。這幅畫仍然使用的是18世紀(jì)的畫框。</p> <p><b>那不勒斯海灣和遠處的伊西亞島 </b></p><p><b>1818 約瑟夫.奧古斯都.奈普 汪紅攝</b></p> <p>當(dāng)奈普畫這幅風(fēng)景畫時，他依據(jù)的是在意大利畫的素描。簡單的說畫的是意大利的那不勒斯海灣，遠處的伊西亞島和埃博梅奧火山，還有幾座羅馬遺跡：斗獸場的廢墟（左），尼祿的渡槽和圣人Quattro（夸特羅）加冕的教堂。奈普畫的素描中柱頭的圖案在右邊，旁邊有二個男人。</p> <p><b>莫里斯和弗雷德里克亨利在瓦爾肯堡馬展上 1618 阿德里安.彼得斯.范.德.文內(nèi) 汪紅攝</b></p> <p>范.德.文內(nèi)描繪了莫里斯王子和他的弟弟弗雷德里克.亨利乘坐六匹灰色馬拉著的馬車去馬展會，對比出海牙朝臣的優(yōu)雅和農(nóng)民粗野的舉止。畫家還畫出了一名歌手和一位正在被小偷偷錢包的賣水果蔬菜的婦女，用來展示交易會的氣氛。</p> <p><b>在儲藏室里的孩子和女人 </b></p><p><b>約1656-1660 彼得.德.霍奇 汪紅攝</b></p> <p>彼得.德.霍奇與約翰內(nèi)斯.維米爾同時在代爾夫特工作過幾年。兩位藝術(shù)家都著迷于如何渲染室內(nèi)光線和空間。在這幅畫里，德.霍奇用了二個方向透視的方式（從門口和窗戶）來描繪一個空間：一束光線從地下室窗戶進入，另一束光線從門廳進入。他用最淡的顏料，即純白色來描繪日光。因此他繪出了有錯覺但完美的室內(nèi)空間。</p> <p><b>靜物.蘆筍 1697 阿德里亞恩.科爾特 汪紅攝</b></p> <p>科爾特創(chuàng)作的大多是小型的、日常的實物的靜物畫，通過簡單的主題—蘆筍或漿果來表現(xiàn)。這些樸素的畫作與當(dāng)時流行華麗的靜物畫形成鮮明的對比。這幅畫主要呈現(xiàn)了精致的一種蔬菜。</p> <p><b>圣安東尼堤壩決堤 1651 揚.阿塞爾恩 汪紅攝</b></p> <p>1651年3月4日至5日夜間，阿姆斯特丹附近的圣安東尼堤壩被沖跨了。揚.阿塞爾恩以強烈的戲劇感描繪了洶涌的水流。畫中左邊那個人身上翻騰的斗篷表明暴風(fēng)雨還沒有結(jié)束，而右邊狂風(fēng)已經(jīng)刮起來了。鮮艷的紅色與淺藍色在吹散的云中形成鮮明的對比。</p> <p><b>快樂的提琴手 1623 杰拉德.范.洪索斯特 汪紅攝</b></p> <p>這位微笑的音樂家身著意大利式服裝，從陽臺上探出身來，手拿一杯紅酒和一把小提琴，邀請觀眾來參加他的音樂會。小提琴手撥開窗簾，探身來到陽臺。事實上，那是一張厚重的波斯掛毯，畫家只用簡潔的筆觸便還原了羊毛緯紗的厚重感。</p> <p><b>軍官的商行 1637 弗朗斯.哈爾斯和彼得.柯德 汪紅攝</b></p> <p>17世紀(jì)，荷蘭從西班牙統(tǒng)治中奪回了自治權(quán)，建立七省聯(lián)合共和國，為防御水災(zāi)、火災(zāi)、犯罪而建立了防御機制。這在人民中激發(fā)了強烈的團結(jié)和公民意識，他們在一些團體活動中尋找表達情感的方式，比如閱兵式、紀(jì)念儀式、主要社團的宴會。</p> <p>那些富裕的荷蘭人贏得了突出的社會位，取得了支配或主導(dǎo)重要社團機構(gòu)的權(quán)利。為了強調(diào)聲望，他們訂購集體的肖像畫來裝飾社團的場地，于是出現(xiàn)了這類畫。本畫開始由弗朗斯.哈爾斯執(zhí)筆，最后由彼得.柯德完成。是為阿姆斯特丹的弓箭連所作，這個連隊由上尉和中尉統(tǒng)帥。在這幅畫中，每個人物都有意識地呈現(xiàn)出驕傲自豪的姿勢和表情，以慶祝他們?nèi)〉玫纳鐣匚弧?lt;/p> <p><b>阿德里安.范.德胡普的馬（跑的最快的）1828 安東尼·奧伯曼 汪紅攝</b></p> <p>荷蘭上流社會的人向往英國紳士的生活。極為富有的銀行家和藝術(shù)品收藏家阿德里安.范.德胡普擁有賽馬，他也像英國貴族那樣，為獲獎的馬畫肖像。這幅畫的風(fēng)格是英式的，畫了馬的側(cè)面，色調(diào)冷峻明亮，構(gòu)圖合理。這匹馬站在哈德姆附近的范德胡普莊園的草地上。</p> <p><b>老婦人 約1640-1645 埃維.伊麗莎白.博爾 汪紅攝</b></p> <p>倫勃朗在阿姆斯特丹的畫室很快就活躍起來，許多學(xué)生渴望以他的風(fēng)格作畫。這幅畫像一直被認為是倫勃朗本人親筆簽名畫。畫中坐著的可能是伊麗莎白·巴斯，一位富有的酒館老板的遺孀。</p> <p><b>低地水道上的風(fēng)車 1889 保羅.約瑟夫.康斯但丁.加布里埃爾 汪紅攝</b></p> <p>“我們國家充滿了色彩，再說一遍 我們的國家不是灰色的，即使在陰天也不是，也不是沙丘的灰色”康斯但丁.加里布埃爾在一封信中寫道。不像許多海牙學(xué)校的畫家，他實際上很喜歡描繪美麗的夏日。畫中總是有草，天空，磨坊，還有它們在水中的倒影。</p> <p><b>公海上遇狂風(fēng)被困的船 約1680 威廉.范德維爾德二世 汪紅攝</b></p> <p>這艘70門炮的英國大型戰(zhàn)艦遇險?？耧L(fēng)大作吹斷了一根桅桿，一面帆也松了。1672年，威廉.范德維爾德二世和他的父親一起入英國宮廷服役，他的父親也是一名海洋畫家。他在英國創(chuàng)作了這幅畫。</p> <p><b>拉倫的景色 1905 約瑟夫.伊斯拉爾 汪紅攝 </b></p> <p>拉倫是海牙學(xué)校畫家們最鐘愛的地方之一。自1874年以來伊斯拉爾就去過那里，那時小佃農(nóng)和牧羊人完全是樸實的樣子。畫家們一旦發(fā)現(xiàn)了拉倫，它就成為了藝術(shù)家的聚集地，隨后也成了旅游的勝地。伊斯拉爾根據(jù)記憶，畫出一個女孩坐在敞開的大門旁的美麗場景。</p> <p><b>國民衛(wèi)隊宴會 1648 巴托洛梅烏斯.凡.德.赫爾斯特 汪紅攝 </b></p> <p>一張巨幅畫布上描繪了25個軍人，它由巴托洛梅烏斯.凡.德.赫爾斯特所畫，在30年戰(zhàn)爭接近尾聲之際，在阿姆斯特丹的里斯大廳里締結(jié)簽署了合約，此畫是為了慶祝明斯特和平談判的達成而作，此后這幅畫就掛在這個大廳里。 </p> <p>他們以盛大的晚宴來結(jié)束慶祝活動，許多擁護者加入了弓弩手的行會，他們穿著華麗的制服，衣服上帶有軍銜的標(biāo)志。在人群右側(cè)的上尉帶著飾有羽毛的帽子，手上拿著精致的銀質(zhì)祝酒杯，同時緊握著穿戴整齊的副官的手?！秶裥l(wèi)隊宴會》是巴托洛梅烏斯.凡.德.赫爾斯特最負盛名的作品之一。</p> <p>阿姆斯特丹國家博物館</p><p>地址：揚.呂肯街13號</p><p>電話：+31（0）206747000</p><p>開放時間：每天0.9：至18：00</p><p>十八歲以下參觀者免費</p><p>導(dǎo)覽服務(wù)：15歲以上團體參觀享受20%優(yōu)惠。提供荷蘭語、英語、法語、德語及意大利語導(dǎo)游講解服務(wù)。</p>
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