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水彩小筆

驀然回首

<p><br></p><p>7月4日武當(dāng)水彩大講堂第三期又開播,這次由趙家富教授主講《繪畫創(chuàng)作色彩分析》,開幕時(shí)討論的兩個(gè)問題就吸引了我,趙教授以幾幅典型作品,逐步分析闡明在創(chuàng)作中色彩應(yīng)注意思考的一些問題。</p><p>(一)在形體的塑造中,色彩怎樣跟隨形體的需要而變化。</p><p>(二)在畫面整體色架的營造中,色彩怎樣跟隨色調(diào)的需要而變化。</p><p>整整二個(gè)多小時(shí),獲益匪淺,還得細(xì)細(xì)品味,“從容,祥和,凝重,嚴(yán)謹(jǐn)”是我對趙教授的認(rèn)識。</p><p>1.色彩的冷暖變化是色彩的靈魂,冷暖交替是絕對存在的,冷暖呈現(xiàn)什么程度是相對的。</p><p>2.在藝術(shù)創(chuàng)作中,無論是亮面,灰面,暗畫都有冷暖存在,有細(xì)微變化,對色彩的認(rèn)識,要在每一塊畫面都要體現(xiàn)。</p><p>3.明暗交界線偏冷點(diǎn),空間體積變化了,色彩深淺有變化,冷暖也產(chǎn)生變化。</p><p>4.創(chuàng)作開始,就要有冷暖的意識,從始到終貫穿其中,不光有大面積的冷暖關(guān)系,細(xì)節(jié)刻畫也要有冷暖關(guān)系。在畫面特定的區(qū)域中尋找冷暖關(guān)系,不能太強(qiáng)也不要太弱。</p><p>5.畫面想感人,就應(yīng)具有一個(gè)面貌,冷調(diào)子暖調(diào)子要有明顯的色調(diào)追求。</p><p>6.每一幅色調(diào)優(yōu)美的畫面都離不開色彩三要素(色相,明度,純度)不論是紅調(diào)子,綠調(diào)子,冷調(diào)子,暖調(diào)子,亮調(diào)子,灰調(diào)子等都是這些因素變化的結(jié)果。</p><p>7.根據(jù)主題需要,而設(shè)定畫面的明度對比,可以是強(qiáng)對比,也可以是弱對比,一切從作品的需要出發(fā),需要畫面明亮,采用全段明度,需要畫面含蓄,采用半明度。</p><p>8.色彩純度的高低,更多的是畫家個(gè)性的表現(xiàn),有些畫家喜歡鮮艷的顏色;有些畫家喜歡不太鮮艷的,但仍然很飽和的顏色;有些畫家喜歡很灰的顏色,不論鮮灰與否,都能畫出杰出的色彩作品。</p><p>9.在構(gòu)成色調(diào)過程中,色相具有重要的核心因素。例如:運(yùn)用不同傾向的紅色構(gòu)成畫面的色調(diào),讓紅綠范圍內(nèi)的所有顏色:紅橙,橙,黃橙,黃,黃綠,綠在畫面都得到運(yùn)用,畫面中占據(jù)不同的份量,注意控制面積,傾向冷暖強(qiáng)度,注意紅色調(diào)子的基本特征。</p><p>10.主調(diào)子面積要大,主調(diào)子顏色要多,主調(diào)子層次要足夠多要豐富,每個(gè)層次色彩傾向略有不同,但整體,屬于同一色調(diào),相互之間有聯(lián)系,倆種傾向,一種暖色傾向,一種冷色傾向。注意色彩傾向性,色彩就有了豐富性。</p><p>11.色彩的豐富與否,起決定作用的是色相,要想讓色彩達(dá)到足夠的豐富,補(bǔ)色全段的運(yùn)用是不可少的,實(shí)際上,假如你用這種分析方法去看所有色彩大師的作品,你會發(fā)現(xiàn),他們的作品幾乎都是色相全段的范例,這是色彩的共性。</p><p>12.補(bǔ)色介入是必不可少。</p><p>13.極色在畫面中怎樣產(chǎn)生一種協(xié)調(diào)變化。則要逐步呈現(xiàn)靠近趨勢,逐步接近,逐步靠近的原則,越自然,畫面效果就越自然。</p><p>14.色彩是理性加感覺,沒有理性的把握色塊,絕對畫不出豐富變化,又統(tǒng)一的畫面。</p><p>15.整體色彩的基調(diào),接近顏色表達(dá)時(shí)要分析色彩關(guān)系,有目標(biāo)分析,有細(xì)微變化,才能增強(qiáng)繪畫功力。</p><p><br></p><p>這僅僅是略記錄幾點(diǎn),創(chuàng)作中不光要有好的色彩感覺,還要有理性控制。先就要有營造畫面的區(qū)域概念。每塊區(qū)域的色彩傾向,主色調(diào)之間的層次既要有冷暖變化,相互之間還要有聯(lián)系,既逐漸走近原則,又要區(qū)別不同區(qū)域的顏色。這種意識從始至終都要貫穿于畫面中,你的畫畫才有真真的看頭,才有品味。</p>
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