<p>繪畫的線條藝術(shù)</p><p><br></p><p>用線條造型是人類最早、最簡潔的繪畫表現(xiàn)形式。中國畫用線條表現(xiàn)物象的手法稱為“白描”，或稱為“線描”。最初，白描是以粗細(xì)均勻的線條為主的。唐代的吳道子用線具有粗細(xì)輕重的變化，能生動地表現(xiàn)衣服的動感與厚度。北宋的李公麟擅長白描手法，能很好地展現(xiàn)線條的魅力。在繪畫中．線條的藝術(shù)主要體現(xiàn)在以下四方面：</p><p><br></p><p>一、國畫以線條造型</p><p><br></p><p>線條是中國繪畫的主要造型手段，是形成國畫風(fēng)格的一個要素。線條的藝術(shù)表現(xiàn)力很強，既能表現(xiàn)物象的輪廓，又能表現(xiàn)其體積、形態(tài)、質(zhì)感、量感和運動感。線條的變化與造型的形式美緊密結(jié)合，使畫面既有韻味又有獨特的表現(xiàn)形式。線條可以說是一種符號、一種媒介，具有較強的抽象性與概括陛。畫家可以用線條描繪物象，傳達(dá)自己的思想。不同畫家筆下會出現(xiàn)不同的用線特征，傳達(dá)各自的內(nèi)心情感。筆墨功力深厚的畫家所繪的線條流暢生動，或剛健、或蒼老、或古樸、或厚重、或飄逸……傭這樣的線條表現(xiàn)不同的物象，會讓人們產(chǎn)生不同的審美感受。而筆墨功力不強的畫家描繪的線條，或柔弱、或油滑、或稚嫩……用這樣的線條表現(xiàn)物象，很難給人一種美感。</p><p><br></p><p>中國畫中，線條的變化是很豐富的。明代鄒得中在《繪畫指蒙》中，單對中圍占代畫人物衣服的褶紋，就總結(jié)了十八種描法，稱為“十八描”，即鐵線描、橄欖描、行云流水描、棗核描、戰(zhàn)筆水紋描、減筆描、柳葉描、竹葉描、混描、撅頭釘描、枯柴描、蚯蚓描、高古游絲描、琴弦描、馬蝗描、釘頭鼠尾描、曹衣描、折蘆描。這些線描的用筆可分為兩類：第一類是以中鋒行筆，用筆力度要始終如一，筆畫要粗細(xì)一致，線條要圓渾，諸如鐵線描、琴弦描、高古游絲描等；第二類是行筆過程中，不但筆鋒要有上下起伏及左右擺動的變化，而且行筆也要有快慢節(jié)奏的變化，諸如行云流水描、蘭葉描、戰(zhàn)筆水紋描等。不管畫家采用哪種描法，都是為了更好地塑造形象，切不可單純地為描而描。表現(xiàn)物象時，不僅要有筆法，而且筆法要有節(jié)奏感。</p><p><br></p><p>二、線條的靈動性</p><p><br></p><p>線條有長短、曲直、剛?cè)?、虛實、方圓、疾緩等的變化。曲直對比是指線條運行過程中方向變化的靈動性。直線呈剛性，曲線顯柔性，兩者若合理搭配，則會使畫而剛?cè)峒鎮(zhèn)洹Ｔ谟霉P轉(zhuǎn)折的表現(xiàn)上，轉(zhuǎn)則圓，折則方；只方不圓則妄生圭角，只圓不方又會造成線條柔弱無力。疾緩是指行筆速度的快慢。行筆速度快，線條易率意；行筆速度慢，線條易厚重。行筆過程中，疾與緩的用筆變化會增強畫面的節(jié)奏感。</p><p><br></p><p>線條的走勢、節(jié)奏、穿插、體積、力量感、動感等，都能通過用筆的變化體現(xiàn)出來。古代中國畫家在實踐的基礎(chǔ)上總結(jié)了用筆的“五忌”、“六要”?！把伞笔羌煽?、忌板、忌枯、忌弱、忌結(jié)?！傲笔且灰匀挥辛?，二要變化有聯(lián)系，三要蒼老而滋潤，四要松靈而凝練，五要剛?cè)嵯酀勺净ビ?。這些都是占代畫家的經(jīng)驗之談，可作為我們品評中國畫的借鑒。如何用線條準(zhǔn)確地表現(xiàn)物象結(jié)構(gòu)?對于這個問題，畫家只有在創(chuàng)作中不斷地探索、不斷地積累經(jīng)驗才能做到。</p><p><br></p><p>三、筆法是線條的精髓</p><p><br></p><p>用筆的技法稱為筆法。筆法是線描的精髓，也是線描技法中的基本功。用筆，確切地說，就是用鋒。畫家勾勒線條時，筆鋒要有起、止、行、收的變化。勾線、用筆關(guān)鍵體現(xiàn)一個“寫”字，而不是單純的“描”。面家通過對線條起、止、行、收的練習(xí)．可以掌握線條運行的基本規(guī)律。在此基礎(chǔ)上，再進(jìn)行線條的各種變化練習(xí)，又可以熟悉不同筆毫的硬度特性和掌握用筆的不同角度，準(zhǔn)確把握手指、手腕和肘的運行方向和力度，使線條具有頓挫、轉(zhuǎn)折的豐富變化。每一線條的描繪都包括起筆、行筆、收筆三個環(huán)節(jié)。能否把握這三個環(huán)節(jié)是線條成敗的關(guān)鍵。</p><p><br></p><p>用筆技巧包括提按、中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、露鋒、圓筆、方筆、輕重、疾緩等。起筆一般有輕重之分，分為“藏鋒起筆”和“露鋒起筆”。起筆后，要中鋒行筆。行筆過程中，線條要流暢，線型要。一致，用筆要有節(jié)奏感和韻律感。收筆有“頓勢收筆”、“回勢收筆”和“出鋒收筆”三種。、在繪畫中，用筆貴用鋒。筆鋒主要有露鋒、藏鋒、逆鋒、中鋒、側(cè)鋒、折鋒、拖鋒、挫鋒、衄鋒、戰(zhàn)鋒、滑鋒等。畫家運筆往往從左往右或從上往下進(jìn)行，這種用筆方法稱為“順鋒”，反之稱為“逆鋒”。勾線時，“順鋒”、“逆鋒”一般交替進(jìn)行。</p><p><br></p><p>四、中西方繪畫用線存在著差異</p><p><br></p><p>中兩方繪畫的線條觀念及用線方式在本質(zhì)上存在著差異。西畫中，線條主要起著界形的作用。它附屬于形體，受制于物象，是一種非主要的造型因素。即便在“抽象主義”、“表現(xiàn)主義”一類繪畫風(fēng)格的作品中，線條的隨意性也相當(dāng)大，遠(yuǎn)沒有中國畫線條用筆的豐富和形式規(guī)定的嚴(yán)格。西方畫家的用線不像中國畫家那樣講究，而是更多地關(guān)注整個畫面的形式意味和線條與諸多繪畫因素的組合方式，以此來體現(xiàn)畫家自己的內(nèi)心和個性。</p><p><br></p><p>中國繪畫語言尚簡、重意。這一特征使線描在自身的筆墨形式系統(tǒng)中形成了一系列的形式規(guī)定。和西畫一樣，中國畫的線條同樣具有界形的功能。但不同的是，中國畫中的線條通過穿插、重疊、藏露表現(xiàn)畫而層次，通過快慢、轉(zhuǎn)折、頓挫表現(xiàn)運動的節(jié)奏和韻律，通過疏密表現(xiàn)畫面的黑白色階。</p><p><br></p><p>雖然中兩繪畫的用線存在著不同，但是兩者并沒有優(yōu)劣之分。中國畫中既有像“曹衣出水”、“吳帶當(dāng)風(fēng)”那樣刻畫精微細(xì)致的線條，又有像徐渭畫中那走筆如飛、狂放奇崛的線條；兩方既有波提切利用線的那種優(yōu)雅精致，又有勃呂蓋爾用線的那種樸實與縝密。</p><p><br></p><p>總之，線條是中國畫家塑造事物、傳情達(dá)意的重要手段，帶有畫家強烈的感情色彩。當(dāng)代中國畫家，一方而要把握對物象“形”的塑造，另一方面也不能放棄對其“神”的傳達(dá)。“形神兼?zhèn)洹?，不僅能體現(xiàn)畫家用線的功力，更能體現(xiàn)其綜合的藝術(shù)修養(yǎng)。在中兩方文化相結(jié)合的當(dāng)代藝術(shù)中，中國畫家要善于挖掘傳統(tǒng)文化的深層內(nèi)涵和兩方文化的精髓。并將兩者融合，創(chuàng)造出具有中國文化底蘊的更加豐富的線條美。</p><p><br></p><p>（武階）</p><p><br></p>
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