《蓮花》、《葡萄》讀青藤

漫涂沙畫·國畫

徐渭(1521 -1593)，紹興山陰(今浙江紹興)人。初字文清，后改字文長，號青藤老人、青藤道士、天池山人、天池漁隱、金壘、金回山人、山陰布衣、鵝鼻山儂、田水月等。明代著名文學(xué)家、書畫家、戲曲家。   徐渭天資聰穎，20歲考取秀才，然而從23歲至41歲，連應(yīng)八次鄉(xiāng)試都名落孫山，終身不得功名。21歲娶潘氏，入贅潘家。25歲長兄因誤食丹藥而死，又因還債將祖產(chǎn)變賣一空。26歲潘氏也因肺疾去世。28歲離開岳父家，租屋設(shè)館，以教書糊口。32歲時，徐渭考中鄉(xiāng)試的初試，受到薛應(yīng)旗的賞識，增補為縣學(xué)廩膳生。34歲倭寇進犯浙閩沿海，紹興府成為烽火之地，平時好閱兵法的徐渭初步顯示了軍事才能，引起了浙江巡撫胡宗憲的注意。38歲，胡宗憲將徐渭招入幕府，充當(dāng)幕僚，進入總督衙署。42歲，胡宗憲被視為嚴(yán)嵩同黨下獄，一時幕客四散，徐渭為其任浙閩總督幕僚軍師，只得返回山陰。43歲，應(yīng)禮部尚書李春芳聘赴京任職。 　　45歲胡宗憲瘦死獄中，徐渭深受刺激，一度精神失常，寫了《自為墓志銘》，先后九次自殺，曾用利斧擊破頭顱，“血流被面，頭骨皆折，揉之有聲”，又“以利錐錐入兩耳，深入寸許，竟不得死”。后又用錘子擊碎自己的腎囊，仍不死。如此"九死輒九生，絲斷復(fù)絲續(xù)"。最后因疑心繼室張氏不貞，失手將她打死，被捕下獄，監(jiān)禁了七年，后為同鄉(xiāng)好友張元忭營救出獄。出獄后已53歲。此后南游金陵，北走上谷，縱觀邊塞阨塞，常慷慨悲歌，此時他才真正拋開仕途，四處游歷，著書立說，寫詩作畫。晚年貧病交加，數(shù)千卷書籍變賣殆盡，七十三歲時，結(jié)束了"幾間東倒西歪屋，一個南腔北調(diào)人"的悲慘一生。 　　徐渭多才多藝，在詩文、戲劇、書畫等各方面都獨樹一幟，與解縉、楊慎并稱"明代三才子"。?徐渭的繪畫作品山水、人物、花鳥無所不工，以花卉最為出色，主要是水墨寫意花卉，在繼承沈周、陳淳寫意技巧上，筆墨更為自由活潑，縱橫馳騁，淋漓滿紙、不受任何拘束，加上題句，以表達他心中的憤懣，對世態(tài)的諷刺，并真正發(fā)揮了中國畫筆墨紙張?zhí)厥庑Ч鴦?chuàng)立了水墨大寫意畫法，成為中國"潑墨大寫意畫派"創(chuàng)始人、"青藤畫派"之鼻祖，對后世畫壇(如八大山人、石濤、揚州八怪等)影響極大。傳世著名作品有《墨葡萄圖》軸、《山水人物花鳥》冊、《牡丹蕉石圖》軸、《墨花》九段卷等。 　　徐渭的《墨萄葡圖》，以水墨寫葡萄，點畫葡萄枝葉，水墨酣暢，老藤錯落低垂，串串葡萄倒掛枝頭，晶瑩欲滴，茂葉以大塊水墨點成，信筆揮灑，任乎性情，意趣橫生，風(fēng)格疏放，作畫狀物不拘形似，僅略得其意，重在寄興遣懷。?畫中的物象不是十分逼真，這正是徐渭的創(chuàng)意所在，在徐渭筆下，繪畫不再是對客觀對象的描摹再現(xiàn)，而是表現(xiàn)主觀情懷的手段。他又善于以草書之法入畫，此幅用筆，用筆似草書之飛動，淋漓酣暢，詩畫與書法在圖中得到恰如其分的結(jié)合。 　　其畫面上所呈現(xiàn)的那種亂頭粗服的美，較之元代畫家的逸筆草草，更具有一種野拙的生機力感。正如他自己所說：?“信手拈來自有神”，?“不求形似求生韻”。將技法升華到全新高度，且是以“筆”在“意”先來完成作品，追求“舍形而悅影”，以放縱簡逸的寥寥數(shù)筆，就渾然天成地傳達出物象的神韻。其精神境界則真正達到了文人畫所標(biāo)榜的“逸筆草草，不求形似”的逸品觀。恰如清戴熙在跋徐渭《雜花卷》中所云：“爭勢飄舉矣，卻善控馭；墨氣淋漓矣，卻不澡漏。至其才情之雄闊，意境之變化。一氣鼓鑄，而萬有牢籠，真腕存造化者，開拓心腦，推倒豪杰，可為田水月”。 　　徐渭在畫上自題詩曰：?“半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中?！睆闹锌傻弥藞D作于五十歲以后，作者將水墨葡萄與自己的身世感慨結(jié)合為一，一種飽經(jīng)患難、抱負(fù)難酬的無可奈何的憤恨與抗?fàn)?，盡情抒泄于筆墨之中。也是因為這樣，使中國水墨畫才能達到抒發(fā)情緒、表達主觀情感的極高的高度。命運雖負(fù)他，但卻是中國繪畫一大幸事。???? 　　徐渭的《五月蓮花圖》，作品中荷葉以濃墨點厾、散鋒掃出，幾不類物象，破筆一揮而已，淋漓恣縱，荷花則以淡墨中鋒，狂草筆法入畫，靈秀高潔，荷柄、水草以長鋒寫出，任其濃淡干濕、中鋒側(cè)鋒亦不計較，運筆生風(fēng)。上方題詩：五月蓮花塞浦頭，長竿尺柄揮中流?？v令遮得西施面，遮得歌聲渡葉否。詩句以荷寓世，抒發(fā)了自己懷才不遇的憤懣和世事不公的不忿之情，暗示了畫作的初衷與指向。最后以重筆在畫面下角點了七八個大小不同的墨點，暗示了水中的浮葉。 從荷葉不同的翻卷姿態(tài)與水草飛舞的情狀可看出，荷塘并不寧靜，整幅畫作給人以驟雨飄風(fēng)之感。左側(cè)的荷花照應(yīng)的是上方的題跋，下方的荷花照應(yīng)的則是右上方孤單單的半片葉子，三片葉子的墨色在畫面構(gòu)成一個跳躍的半圓形，與水面浮葉的半圓形相對應(yīng)，荷塘動蕩之中充滿了各種呼應(yīng)，為畫面帶來墨色節(jié)奏上的活潑之美。不難看出畫作沒有什么荷塘清韻、“亭亭玉立”之感，卻表現(xiàn)出了一種奇崛冷峻、跌宕起伏、飄搖不定之節(jié)奏美和真實的藝術(shù)感覺訴求之美。其實，畫中的荷正是徐渭自己的化身，空有芬芳滿腹，卻生活在動蕩的環(huán)境之中，正是這樣的矛盾和痛苦成就了藝術(shù)上一種無可奈何的壯美。

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漫涂沙畫·國畫

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