<p> 大家好，歡迎各位走進(jìn)今天的藝術(shù)欣賞。今天是父親節(jié)，父愛同母愛一樣偉大，但它更多地表現(xiàn)為一種嚴(yán)肅、剛強(qiáng)、博大精深的感情。我們今天來看看畫家筆下塑造的父親，感受父愛如山！</p> <p> 我們先來欣賞中國近代漫畫家豐子愷的這四幅很有意思的漫畫《兼母的父》。</p> <p>兼母的父（一） 豐子愷 漫畫 </p><p> 父親坐在桌前，一手抱著熟睡的小孩，另外一只手還在寫文章，看起來滿臉的無奈和勞累。</p> <p>兼母的父（二） 豐子愷 漫畫 </p><p> 父親正在給小孩換尿布，小孩在哭鬧，父親一手掂著小孩的兩只小腳丫，一手拿著尿布，手忙腳亂。而背后小孩的媽媽打扮俊俏準(zhǔn)備出門，父親回頭去看出門的妻子面露驚訝。</p> <p>兼母的父（三） 豐子愷 漫畫 </p><p> 父親一手拿著奶瓶，一手拿著連著吸管的奶嘴，正在往躺著的小孩嘴里喂奶。而后面小孩的媽媽穿著高跟鞋，坐在沙發(fā)上，兩手舉過頭頂，神情自得，好似喝奶的寶寶與自己無關(guān)。</p> <p>兼母的父（四） 豐子愷 漫畫</p><p> 一位打著領(lǐng)帶，帶著眼鏡的爸爸在案板前切菜，兩個(gè)半大的小孩站在跟前觀看，一旁的鍋里冒著熱氣。很顯然，小孩好像很餓，著急要吃食物。爸爸的衣著看起來像是剛從外面回來，沒顧上換衣服就要給小孩做吃的。</p><p> 這四幅漫畫表現(xiàn)的是當(dāng)時(shí)新社會(huì)下的男女角色的變遷，和我們?cè)谧姆Q為“奶爸”的男同事很像??！</p> <p> 接下來我們來欣賞中國近代民主戰(zhàn)士、詩人、學(xué)者聞一多之子聞立鵬筆下的父親。</p> <p>紅燭頌 聞立鵬（中央美術(shù)學(xué)院教授 聞一多之子） 油畫 70.5×100厘米 1979年 中國美術(shù)館藏</p> <p> 作者是中國近代民主戰(zhàn)士、詩人、學(xué)者聞一多之子聞立鵬。其實(shí)聞一多不僅是詩人，還是畫家。 聞立鵬說： “正是父親以他悲壯的人生影響到我的人生觀念，引導(dǎo)我走上了學(xué)習(xí)藝術(shù)的人生道路。”1931年10月5日，聞一多最小的兒子聞立鵬出生了。實(shí)際上，這位很忙的父親在犧牲時(shí)也沒能滿足兒子學(xué)畫的要求。聞立鵬回憶父親雖然不再繪畫，但只要興致來了，就順手找來一張香煙紙，在反面作畫。這些即興小畫引起了幼年聞立鵬對(duì)繪畫的興趣。</p><p> 聞立鵬繼承了父親的美術(shù)事業(yè)，夢(mèng)想有一天用畫筆畫出心目中父親那詩人學(xué)者與無畏的民主戰(zhàn)士的形象。</p> <p> 聞立鵬，1931年10月5日生于湖北浠水。1947 年晉冀魯豫解放區(qū)北方大學(xué)文藝學(xué)院美術(shù)系學(xué)習(xí)，1963 年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫研究班。1983至1991年任油畫系主任。1993年起獲國務(wù)院特殊津貼，現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院教授。</p> <p> 作品取自聞一多在云南石林和學(xué)生合影的照片，以聞一多詩詞《紅燭》為題材，表達(dá)出聞一多對(duì)祖國的真摯情感，對(duì)國民黨獨(dú)裁黑暗統(tǒng)治的憎惡與抗議。</p> <p> 畫面中聞一多濃黑胡須，頭發(fā)高高豎起，說明他生活隨便，但他憂郁而又堅(jiān)毅的眼神里又透露著一代詩人學(xué)者與民主戰(zhàn)士的氣質(zhì)。</p> <p> 畫面色彩以紅和黑為主色調(diào)，背景暗夜里燃燒的紅燭、火焰是聞一多的人生寫照，是眾多革命者為祖國、為真理而戰(zhàn)的崇高精神的象征。在濃重的紅色背景和黑色衣服的襯托下，人物表情顯得更加深沉、堅(jiān)毅。表現(xiàn)出聞一多集詩人學(xué)者風(fēng)度與民主戰(zhàn)士寧死不屈精神為一身的人物形象。紅與黑、動(dòng)與靜的強(qiáng)烈對(duì)比使畫面很有感召力。</p><p> 作品寄托了聞立鵬對(duì)父親的愛戴和懷念，同時(shí)也代表了后輩對(duì)革命先輩的崇敬與緬懷之情。作品獲得第五屆全國美術(shù)作品展三等獎(jiǎng)。</p> <p> 下面我們來欣賞中國現(xiàn)代美術(shù)具有里程碑意義的家喻戶曉的羅中立筆下勤勞堅(jiān)韌、純樸善良的《父親》。</p> <p>父親 羅中立（四川美術(shù)學(xué)院院長） 油畫 216×152厘米 1980年 中國美術(shù)館藏</p><p> 20世紀(jì)80年代初，羅中立以一幅《父親》震驚中國畫壇，該作品以紀(jì)念碑式的宏偉構(gòu)圖，飽含深情地刻畫出中國農(nóng)民父親的典型形象，深深地打動(dòng)了無數(shù)中國人的心。</p> <p> 羅中立，1948年出生于重慶郊區(qū)，1968年從四川美院附中畢業(yè)后主動(dòng)到大巴山農(nóng)村生活10年。1980年在四川美院學(xué)畫，1982年從四川美術(shù)學(xué)院油畫系畢業(yè)，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、四川美術(shù)學(xué)院院長。</p><p> 其實(shí)作者畫的不是自己的父親，而是四川一個(gè)叫鄧開選的普通農(nóng)民。20世紀(jì)70年代，四川農(nóng)民進(jìn)城主要是淘糞，把糞作肥掙錢。1975年的除夕夜，羅中立在他家附近的廁所旁邊，看到一位叼著旱煙，麻木、呆滯的除夕都守在糞池的中年農(nóng)民。</p><p> 羅中立回憶：“一雙牛羊般的眼睛卻死死地盯著糞池。這時(shí)，我心里一陣猛烈的震動(dòng)，同情、憐憫、感慨……一起狂亂地向我襲來，我要為他們喊叫！”。于是他把這個(gè)形象畫成千千萬萬中國農(nóng)民父親的形象，開始畫的名字是“粒粒皆辛苦”，后改成《我的父親》，最后去掉了“我的”二字更名為《父親》。</p> <p> 畫的尺寸是用當(dāng)時(shí)畫偉人的規(guī)格，改革開放后20世紀(jì)80年代，社會(huì)處于變革時(shí)代，人們的價(jià)值觀念發(fā)生了極大的變化，藝術(shù)家開始反映普通人民生活，改變了以前以革命領(lǐng)袖為主要描繪對(duì)象。</p> <p> 讓我們仔細(xì)欣賞這幅震撼人心的作品。</p> <p> 畫面中人物頭裹白布，烈日下黝黑的臉上布滿歲月刀刻般深深的皺紋，豆大欲滴的汗珠，風(fēng)干焦灼的嘴唇僅剩一顆門牙。有著烏黑泥漬，隨意用線布包扎著傷口的大手捧著一只粗糙的裝著濁水的瓷碗，這是飽經(jīng)滄桑，歷經(jīng)磨難的中國農(nóng)民的形象。</p> <p> 然而深陷的眼神卻又對(duì)生活充滿希望、期待，這正是中華民族堅(jiān)韌不拔，百折不撓的精神。</p> <p> 有著烏黑泥漬，隨意用線布包扎著傷口的大手捧著一只粗糙的裝著濁水的瓷碗。</p> <p> 當(dāng)時(shí)有些批評(píng)家說，《父親》“污蔑了中國農(nóng)民的形象”，“沒有反映解放后中國農(nóng)民的新變化”。于是，作者在最后定稿時(shí)，就有了一處細(xì)節(jié)的修改。這就是我們現(xiàn)在看到的在父親的左耳上，夾了一支圓珠筆，這樣就體現(xiàn)了解放后的農(nóng)民已經(jīng)是有文化的農(nóng)民了。</p> <p> 作品反映的是改革開放初的中國農(nóng)民，他們生活艱苦，但勤勞樸素、任勞任怨。這使社會(huì)強(qiáng)烈要求加速實(shí)現(xiàn)四個(gè)現(xiàn)代化，迅速地改變“父親”不應(yīng)有的貧窮、落后的生活狀態(tài)，這就是作品《父親》的時(shí)代意義。</p><p> 1980年12月20日，作品獲得第二屆“中國青年美術(shù)展”一等獎(jiǎng)，成為中國現(xiàn)代美術(shù)史上具有里程碑意義的作品，在各個(gè)版本的學(xué)生美術(shù)欣賞教材中都有出現(xiàn)。</p><p> 2019年9月26日至11月2日，作品在中華人民共和國文化和旅游部在中國美術(shù)館主辦的“偉大歷程 壯麗畫卷——慶祝中華人民共和國成立70周年美術(shù)作品展”中展出。 2020年5月，該作品在中國美術(shù)館主辦的“大美勞動(dòng)者——中國美術(shù)館藏作品中的勞動(dòng)者形象”展覽中展出。</p> <p>殘雪 羅中立 油畫</p> <p> 我們?cè)賮硇蕾p其他畫家筆下的父親形象。</p> <p>父子 張洪贊（遼寧畫院油畫、版畫部主任） 油畫</p><p> 世界上最安全的車輛，原來是父親的肩膀！小時(shí)候，我們最喜歡坐在父親的肩頭看風(fēng)景，父親的肩膀，是安全的港灣，是永遠(yuǎn)的依靠。</p> <p>我的父親 王勝利（西安美術(shù)學(xué)院副院長） 油畫 1996年</p><p> 王勝利筆下的父親純樸善良，即使背后黃河壺口瀑布巨大的聲音，也沒有影響老人安詳平靜的表情，使人感悟到一種樸素的高貴、平和的心緒，這是畫家心目中父親的形象！</p> <p>父親 李自健（中國藝術(shù)研究院中國油畫院海外特聘畫家 旅美畫家） 油畫 1986年</p><p> 1986年 ，畫家李自健為八旬高齡的父親繪制了這幅油畫頭像習(xí)作。此前的三十年，一場(chǎng)政治風(fēng)暴突如其來，父親被判10年冤獄，畫家也因此成長于貧苦之中。</p><p> 作品用細(xì)膩的筆法，刻畫出中國父親堅(jiān)忍正直、淳樸善良的鮮明形象，也凝聚了他對(duì)一生飽經(jīng)創(chuàng)傷 、委曲求全的老父親那種發(fā)自內(nèi)心的深刻理解與同情。</p> <p>父與子 陳逸飛（旅美畫家） 油畫</p><p> 作者品飽含激情的大筆觸和大色塊，刻畫出飽經(jīng)滄桑的藏族父子純真與善良，表現(xiàn)出藏民的質(zhì)樸、野性、粗獷、原始、空靈與神秘。</p> <p>脆弱小繩 劉小東（中央美術(shù)學(xué)院教授） 油畫 140×114 厘米 1990年</p><p> 作品表現(xiàn)的是漁村碼頭的寧靜景象，畫面中淳樸憨厚的中年漁民手中擺弄著煙斗，穿著一身藍(lán)色的工作服和一雙解放軍膠鞋，這是過去新中國以來普通勞動(dòng)人民的服飾標(biāo)配。接近成年的兒子有著粗壯的手臂、結(jié)實(shí)的大腿。一根從畫面上方垂下的纖細(xì)紅繩象征父輩與子輩之間的延續(xù)的天然的、不可阻隔的血脈傳承。</p> <p>父與子 丁繼鳴（杭州職業(yè)畫家 中國美術(shù)學(xué)院畢業(yè)） 油畫</p><p> 周末的一個(gè)午后，父親和小孩坐在天臺(tái)，父親悠閑地看著書，小孩擺弄著撥浪鼓和玩具車，畫面顯得溫馨而平靜。</p> <p>父子 忻東旺（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系） 油畫</p><p> 作品聚焦于城市的底層與邊緣人物，沉重的站立與凝視，他們寬大的腳與鞋，與他們的眼神一樣，都流露了他們的生存狀態(tài)。</p> <p>父與子 王少倫（中央美術(shù)學(xué)院油畫系教授） 油畫</p> <p> 最后我們欣賞朝鮮畫家崔英哲筆下這對(duì)溫馨的父女吧！</p> <p>教父親認(rèn)字 崔英哲（朝鮮） 油畫</p><p> 燭光下，父親坐在正中，旁邊的女兒手把手地教他寫字認(rèn)字，媽媽在后面欣慰的笑著。在我們印象中，常常是父親教導(dǎo)子女寫字 ，而畫中正好相反。就像長大后的我們，也常常教會(huì)父母他們不熟悉的事物。一家三口臉上都洋溢著幸福的笑容，畫面充滿濃郁的親情。</p> <p> 好了，今天的藝術(shù)欣賞就到這里吧，大家應(yīng)該能從這些父親不同的藝術(shù)形象中找到自己父親的影子吧，祝大家父親節(jié)快樂！謝謝大家！</p>
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