拍風(fēng)光，避開這4大相機設(shè)定誤區(qū)

大江大海

<p><br></p><p>風(fēng)光主題深受廣大攝影愛好者的喜愛。在風(fēng)光攝影中，最需要注意的是哪個環(huán)節(jié)？</p><p><br></p><p>天氣選擇、時間地點、取景構(gòu)圖、后期處理？很多人腦海中立即會出現(xiàn)這些答案，卻很少有人意識到，如果你的相機設(shè)定出現(xiàn)一些根本性的錯誤，你將永遠拍不好風(fēng)光照。</p><p><br></p><p>本文將細數(shù)這些致命的風(fēng)光攝影相機設(shè)定誤區(qū)，希望能對您有所幫助。</p><p><br></p><p><b>  1.光圈調(diào)到最小  </b></p><p><br></p><p>在拍風(fēng)光的時候，是不是應(yīng)該把光圈調(diào)到最小，以獲取更大景深呢？許多攝影愛好者，尤其是新人，對此持肯定態(tài)度。</p><p><br></p><p>其實，這個想法是錯誤的。過小的光圈，在光學(xué)中會產(chǎn)生“衍射”現(xiàn)象而使畫面畫質(zhì)降低。</p><p><br></p><p>什么是衍射現(xiàn)象呢？簡單說來，就是光線通過極小的孔洞時，會向周邊發(fā)生環(huán)狀擴散的現(xiàn)象。</p><p><br></p> <h3>光線通過小孔后向四周環(huán)狀擴散分布</h3></br><h3>當(dāng)光圈過小時，進入鏡頭的光線就會發(fā)生衍射，向四周擴散，減弱主光線的強度，同時也在鏡頭內(nèi)產(chǎn)生雜光。</h3></br><h3>由此帶來的結(jié)果就是成像畫質(zhì)降低。</h3></br><h3> <h3>過小的光圈使照片細部出現(xiàn)了模糊</h3></br><h3>小光圈是必要的，但不要太小。在收小光圈時總要比最小光圈大1到2檔。一般來說，f/8 的光圈就足夠了。</h3></br><h3>此外，風(fēng)光作品也不一定必須有大景深。在有的作品中，合理設(shè)置前景，模糊背景，反而能使畫面更有意境。</h3></br><h3> <br></br></h3></br><h3><strong>? 2.默認(rèn)自動對焦??</strong></h3></br><h3>很多人信任相機的自動對焦系統(tǒng)，而它在大部分情況下都確實能勝任，除了以下幾個情景：</h3></br><h3>對比度過大或過小；</h3></br><h3>對焦點距離過遠；</h3></br><h3>透過障礙物進行拍攝，如柵欄，樹叢，玻璃等。</h3></br><h3>在這三個情景中，自動對焦會出現(xiàn)對焦不準(zhǔn)的現(xiàn)象，導(dǎo)致畫面部分模糊。</h3></br><h3>風(fēng)光攝影的拍攝范圍一般都很大，符合情景2；風(fēng)光片中一般要在畫面中加入前景景物，符合情景3。</h3></br><h3>為了避免不必要的畫面模糊，拍風(fēng)光的時候記得把對焦模式調(diào)整成手動對焦。在機身或鏡頭上可以進行調(diào)整。</h3></br><h3> <h3>手動對焦時，將焦點設(shè)置在整個畫面景深約三分之一處為宜，這樣能保證前景與極遠的背景都具備一定的清晰度。</h3></br><h3>當(dāng)然，這個三分之一定律也不是絕對的。如果畫面中只有一個主體景物，直接將焦點對準(zhǔn)這個主體景物就好。</h3></br><h3> <br></br></h3></br><h3><strong>? 3.啟用“影像優(yōu)化”</strong></h3></br><h3>許多型號較新的相機都有“影像優(yōu)化”功能，實際上就是相機自帶的自動后期處理功能。</h3></br><h3>其中的風(fēng)光選項，選中后會將圖片的飽和度與對比度調(diào)高，使圖片看起來更加艷麗。</h3></br><h3>于是有人認(rèn)為，風(fēng)光照片都應(yīng)該用相機自帶的影像優(yōu)化功能進行處理。</h3></br><h3> <h3>相機自帶的風(fēng)光影像優(yōu)化功能效果</h3></br><h3>或許對于大多數(shù)題材而言，這個觀點并沒有錯。碧海藍天，燦爛落日，青山綠水，這些題材需要鮮艷的顏色。</h3></br><h3>然而，有的題材不僅不需要鮮艷的顏色，反而需要調(diào)低飽和度，甚至把畫面變成黑白，以營造某種特定的氛圍。</h3></br><h3>比方說江南水鄉(xiāng)的氤氳霧景，需要神秘而朦朧的氛圍，營造一種類似水墨山水畫的意境。</h3></br><h3> <br></br></h3></br><h3>暴風(fēng)雨來臨前鉛云密布的場景，降低飽和度，增強光影對比，有助凸顯云層主體，使畫面更具凝重感和壓抑感。</h3></br><h3> <br></br></h3></br><h3>拍攝歷史遺跡、文物古跡的時候，降低飽和度甚至去色，有助于營造出古樸而滄桑的氛圍。</h3></br><h3> <br></br></h3></br><h3>黑白的圓明園遺跡更富有歷史凝重感</h3></br><h3>在上述例子中，這些照片不但不需要用影像優(yōu)化功能，反而應(yīng)當(dāng)想辦法降低飽和度。</h3></br><h3>那么影像優(yōu)化功能該不該用呢？應(yīng)當(dāng)說，這取決于你拍攝的主題和需求，以及想表達的情感。</h3></br><h3><strong>? 4.開啟自動白平衡??</strong></h3></br><h3>在一般情況下，開啟自動白平衡是正確的選擇，相機會自動調(diào)整色溫，使顏色看起來更自然，更接近“真實”的風(fēng)景。</h3></br><h3>然而，自動白平衡并非萬能藥，有時它對色彩的還原會失真。</h3></br><h3>下圖是個實例，開啟自動白平衡拍出的左圖中，海水呈灰色，而現(xiàn)實中的顏色則如右圖所示。</h3></br><h3> <h3>自動白平衡（左）與手動白平衡效果對比</h3></br><h3>自動白平衡在環(huán)境光亮度不足，如陰雨天氣時，或環(huán)境光色溫過高或過低，如日落時，非常容易出差錯。這時我們就需要手動調(diào)整白平衡。</h3></br><h3>從另外一個方面看，自動白平衡正常工作，使照片上的顏色接近真實，對風(fēng)光照而言也不一定是好事。</h3></br><h3>我們在拍攝風(fēng)光時，可能需要往畫面中添加某種色調(diào)以表達特定情緒，而自動白平衡會成為阻礙。</h3></br><h3> <h3>自動白平衡處理前后對比</h3></br><h3>如圖所示，拍攝落日時，自動白平衡部分消除了色溫最高的紅橙色光，與落日照的拍攝需求背道而馳。</h3></br><h3>大家可以練習(xí)一下手動調(diào)節(jié)白平衡，使同一幅畫面展現(xiàn)出截然不同的氛圍。這才是白平衡的最佳用法。</h3></br><h3><strong>? 結(jié)語??</strong></h3></br><h3>攝影藝術(shù)最大的魅力之一，就在于它的復(fù)雜性、多樣性與多變性。從來就沒有一定管用的技巧，同樣也沒有絕對正確的設(shè)定，只有不斷根據(jù)實際情況和拍攝需要，進行嘗試與改變。</h3></br><h3>認(rèn)為“一定要這樣設(shè)置才能拍出好照片”，或者“這樣設(shè)置就能拍出好照片”，這才是最大而最致命的誤區(qū)。</h3></br><h3>

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大江大海

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