古代藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)化的唯一出路：從構(gòu)建公信力無可置疑的確真平臺(tái)起步張劍宇 <h3><br></h3><h3> 散落在民間的古代藝術(shù)品遺存，即使保守估計(jì)至少也有五百萬億之巨。這已是官民雙方的基本共識(shí)。如何盤活這些散落在民間、體量巨大、且需要去偽存真的先祖遺存，推動(dòng)古代藝術(shù)品的產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營，也是近年來尤其是剛剛過去的兩會(huì)前后官民雙方熱議的話題。</h3><h3><br></h3><h3> 我們認(rèn)為，披沙揀金、洗刷污名，從構(gòu)建公信力無可置疑的科鑒為主、眼鑒為輔的古代藝術(shù)品確真平臺(tái)起步，揭開這些古代藝術(shù)品的神秘面紗，還原這些古代藝術(shù)品的本來面目，讓所有古代藝術(shù)品的市場運(yùn)作順理成章，讓所有先祖遺存的收藏與傳承各得其所，是盤活這些先祖遺存的古代藝術(shù)品和實(shí)現(xiàn)其產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營的唯一出路。</h3> <h3><br></h3><h3> 一、大道至簡，惟其至簡，乃有可行</h3><h3><br></h3><h3> 無論是要盤活散落在民間的古代藝術(shù)品遺存，還是要推動(dòng)古代藝術(shù)品的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，都會(huì)觸碰到無法回避、不得不面對(duì)的民間古代藝術(shù)品生存狀態(tài)嚴(yán)重不堪的殘酷現(xiàn)實(shí)，即散落在民間無以計(jì)數(shù)的先祖遺存同主流渠道古代藝術(shù)品相比大相徑庭、天差地遠(yuǎn)的不堪境遇。</h3><h3><br></h3><h3> 一方面，能夠在主流渠道招遙過市、暢行無阻的所謂古代藝術(shù)品雖涓如細(xì)流、魚龍混雜，卻能要風(fēng)得風(fēng)、要雨得雨，集萬千寵愛；另一方面，散落在民間的先祖遺存縱浩如煙海、精美絕倫，亦難免淪落塵泥、隨波逐流，蒙不白之冤。</h3><h3><br></h3><h3> 為什么同樣是先祖遺愛，僅僅只是由于歸屬的不同，竟會(huì)致命運(yùn)如此迵異、不可同日而語，這到底是圣上之失，還是臣下之弊？</h3><h3><br></h3><h3> 我們有足夠的理由認(rèn)為，源自于國家高層對(duì)古代藝術(shù)品認(rèn)知上的含糊其辭和對(duì)其現(xiàn)狀持續(xù)關(guān)注的疏漏，包括過氣文物法造成的對(duì)古代藝術(shù)品收藏與傳承的羈絆，于散落民間古代藝術(shù)品當(dāng)下命運(yùn)的形成難免有溯原之失，但借勢(shì)發(fā)揮、推波助瀾、使偏頗之失走向不堪極致的無疑是作為臣下的主管部門及在其庇護(hù)之下的利益關(guān)聯(lián)主體（簡稱利益集團(tuán)。下同）。</h3><h3><br></h3><h3> 而能夠令利益集團(tuán)如此猖獗、致文藏領(lǐng)域禍水橫流的最大殺器，就是言說無據(jù)的傳統(tǒng)眼鑒。</h3><h3><br></h3><h3> 正是由于有了言說無據(jù)的傳統(tǒng)眼鑒作為古代藝術(shù)品確真的主裁，利益集團(tuán)才有了霸座話語權(quán)、信口開河、指鹿為馬、為所欲為的先天優(yōu)勢(shì)；</h3><h3><br></h3><h3> 正是由于有了言說無據(jù)的傳統(tǒng)眼鑒作為古代藝術(shù)品確真的主裁，八千萬民藏大眾才會(huì)被打入人間地獄，五百萬億的海量古代藝術(shù)品才會(huì)被幽禁冷宮、不見天日；</h3><h3><br></h3><h3> 正是由于有了言說無據(jù)的傳統(tǒng)眼鑒作為古代藝術(shù)品確真的主裁，利益集團(tuán)才能將自己營謀的古代藝術(shù)品交易堂而皇之地推送到人間天堂，獨(dú)享榮寵、富貴加身；</h3><h3><br></h3><h3> 正是由于有了言說無據(jù)的傳統(tǒng)眼鑒作為古代藝術(shù)品確真的主栽，利益集團(tuán)才能與無良媒體相互勾結(jié)、沆瀣一氣，藉助無據(jù)打假和神話高仿等卑劣手段，污名化民藏主體及其手中海量的古代藝術(shù)品，讓本應(yīng)情懷滿滿的普羅大眾對(duì)古代藝術(shù)品望而生畏、敬而遠(yuǎn)之。</h3><h3><br></h3><h3> 一言以蔽之，言說無據(jù)的傳統(tǒng)眼鑒是古代藝術(shù)品領(lǐng)域利益集團(tuán)做空人間、將八千萬民藏主體作為競爭對(duì)手屏蔽在主體流通渠道之外的禍亂之源，是利益集團(tuán)營營茍茍的一己之私能夠大行其道、為所欲為的罪魁禍?zhǔn)住?lt;/h3><h3><br></h3><h3> 既然國家已經(jīng)有所反思，開始倡導(dǎo)盤活散落民間的古代藝術(shù)品資源，推動(dòng)古代藝術(shù)品的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，我們就有理由相信國家已經(jīng)做好了清除一切制度性障礙的準(zhǔn)備。</h3><h3><br></h3><h3> 我們也寧可相信以往利益集團(tuán)將傳統(tǒng)眼鑒玩弄于掌股之上是由于客觀環(huán)境使然而非出主觀故意，并因此可以不去追究利益集團(tuán)的人為之失。但我們可以容忍鑄就如此病態(tài)的市場格局、已成文藏領(lǐng)域禍患之源的傳統(tǒng)眼鑒繼續(xù)主裁古代藝術(shù)品確真平臺(tái)，只是校正性地輔之以居于次要地位的現(xiàn)代科鑒，抑或繞道而行去嘗試盤活民間古代藝術(shù)品資源、推動(dòng)古代藝術(shù)品的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展嗎？</h3><h3><br></h3><h3> 回答無疑都是否定的！</h3><h3><br></h3><h3> 盤活民間古代藝術(shù)品資源的目的，就是要推動(dòng)古代藝術(shù)品的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。若要推動(dòng)古代藝術(shù)品的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，就必須營造出古代藝術(shù)品同品同名、同質(zhì)同價(jià)、公平競爭的市場運(yùn)營環(huán)境：讓散落在民間蒙塵已久的古代藝術(shù)品沉冤得雪，讓八千萬民藏大眾從地獄回到人間，讓少數(shù)即得利益者從天堂回到人間，讓喜愛文物藝術(shù)品的普羅大眾不再望而卻步、敬而遠(yuǎn)之。</h3><h3><br></h3><h3> 而這一切美好愿景的實(shí)現(xiàn)，惟有從構(gòu)建公信力無可置疑的古代藝術(shù)品的確真平臺(tái)起步。除此之外，別無他選。</h3><h3><br></h3><h3> 這是因?yàn)?，沒有公信力無可置疑的科鑒為主、眼鑒為輔的古代藝術(shù)品確真平臺(tái)的率先起步，就不會(huì)有民藏主體與利益集團(tuán)的平起平坐和古代藝術(shù)品同品同名、同質(zhì)同價(jià)、公平競爭的市場運(yùn)營環(huán)境；沒有公平競爭的市場運(yùn)營環(huán)境，就不會(huì)有古代藝術(shù)品收藏與傳承的全民化參與；沒有古代藝術(shù)品收藏與傳承的全民化參與，就不會(huì)有古代藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)化發(fā)展格局的形成；而沒有古代藝術(shù)品的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展格局的形成，就不會(huì)有真正意義上的古代藝術(shù)品金融的介入，以及所有后續(xù)市場順理成章的運(yùn)作流程。</h3><h3><br></h3><h3> 在信用基礎(chǔ)嚴(yán)重缺失、權(quán)利制約關(guān)系嚴(yán)重失衡的當(dāng)下，惟有以科鑒為主、眼鑒為輔完成古代藝術(shù)品確真平臺(tái)的構(gòu)建，才能最大限度地確保其公信力的無可置疑。</h3> <h3><br></h3><h3> 二、從構(gòu)建科鑒為主、眼鑒為輔的確真平臺(tái)起步，推動(dòng)古代藝術(shù)品的產(chǎn)業(yè)化在技術(shù)操作層面上的可行性</h3><h3><br></h3><h3> 隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，從構(gòu)建科鑒為主、眼鑒為輔的古代藝術(shù)品確真平臺(tái)起步，推動(dòng)古代藝術(shù)品的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程，并不存在技術(shù)操作層面上的障礙。</h3><h3><br></h3><h3> 以我們親身參與體驗(yàn)的現(xiàn)場實(shí)際檢測(cè)考證為據(jù)，目前市場上至少有量子文物年份檢測(cè)技術(shù)對(duì)古代藝術(shù)品的斷代，已經(jīng)達(dá)到了眼鑒斷代所無法企及的精準(zhǔn)程度（參見附件）。而據(jù)我們了解，已經(jīng)面市的有效檢測(cè)技術(shù)，尚不止于此。</h3><h3><br></h3><h3> 只要政府主管部門是真心而不是消極以對(duì)地想要盤活民間古代藝術(shù)品資源、推動(dòng)古代藝術(shù)品的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，就完全可以即刻組織力量對(duì)相關(guān)檢測(cè)技術(shù)的可行性進(jìn)行有說服力的考察與論證，著手構(gòu)建科鑒為主、眼鑒為輔的古代藝術(shù)品確真平臺(tái)，加速推動(dòng)古代藝術(shù)品的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程，而不是僅僅停留在說說而已。</h3><h3><br></h3><h3> 對(duì)古代藝術(shù)品確真至關(guān)重要的因素就是斷代。而對(duì)于古代藝術(shù)品斷代具有無可置疑的公信力的做法，就是現(xiàn)代科鑒，而絕對(duì)不是傳統(tǒng)眼鑒。</h3><h3><br></h3><h3> 這是因?yàn)?，科鑒不會(huì)說謊，而眼鑒則完全有可能會(huì)說謊；科鑒的公信力可以通過大量的實(shí)證數(shù)據(jù)得以確認(rèn)，而眼鑒的公信力則無從確認(rèn)；科鑒對(duì)古代藝術(shù)品的判斷不會(huì)以人的主觀意志為轉(zhuǎn)移，而眼鑒則完全可以人的主觀意志為轉(zhuǎn)移；科鑒具有可追溯性，而眼鑒則不具有可追溯性，尤其是對(duì)弱勢(shì)群體。</h3><h3><br></h3><h3> 我們之所以嚴(yán)格限制科鑒為主、眼鑒為輔的古代藝術(shù)品的確真條件，就是要在古代藝術(shù)品確真的過程中最大限度地排除不盡可信的人為干擾因素。</h3><h3><br></h3><h3> 以往眼鑒只所以成為禍亂之源，也主要是因在斷代方面的信口開河而起，可謂是一念天堂，一念地獄。而用眼鑒斷品級(jí)和出處，則不會(huì)有太大出入，因?yàn)槿巳硕加醒劬?，容不得別人信口開河。而且東西就在那里，可以隨時(shí)追溯和求證，尤其是作為買家的用戶自己也有眼睛，完全可以任性而為。</h3><h3><br></h3><h3> 因此，用科鑒為主斷代、眼鑒為輔斷品級(jí)和出處的古代藝術(shù)品確真平臺(tái)取言說無據(jù)的傳統(tǒng)眼鑒確真平臺(tái)而代之，不惟能最大限度地確保公信力的無可置疑，而且在技術(shù)操作層面上也不存在任何障礙，完全可以經(jīng)過充分考證后即刻落地實(shí)施。</h3><h3><br></h3><h3> 解決了古代藝術(shù)品的確真問題，通過授權(quán)經(jīng)主管部門注冊(cè)認(rèn)定的科鑒機(jī)構(gòu)，在持有人主觀愿意的前提下，對(duì)過檢古代藝術(shù)品以無罪推定為原則予以確權(quán)，豈非是再容易操作不過的事情，哪里還用得著興師動(dòng)眾地去搞什么古代藝術(shù)品的普查呢！</h3><h3><br></h3><h3> 而確真的公信力一旦確立，即可順理成章地營造出同品同名、同質(zhì)同價(jià)、公平競爭的市場運(yùn)營環(huán)境，古代藝術(shù)品的市場價(jià)格自然也就會(huì)由市場競爭規(guī)律自發(fā)調(diào)節(jié)與裁決，哪里還需要人為地去確值呢！</h3><h3><br></h3><h3> 至于隨著古代藝術(shù)品確真公信力的日益深入人心和公平競爭的市場運(yùn)營環(huán)境的日趨成熟，古代藝術(shù)品的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展、古代藝術(shù)品金融的介入、以及古代藝術(shù)品收藏與傳承的全民化等所有后續(xù)關(guān)聯(lián)運(yùn)作的水到渠成，其可行性還需要論證嗎？</h3><h3><br></h3><h3> 以古代藝術(shù)品的產(chǎn)業(yè)化為終極目標(biāo)，從構(gòu)建科鑒為主、眼鑒為輔的確真平臺(tái)起步的深層涵義是：它不惟能讓古代藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)化的所有相關(guān)運(yùn)作順理成章，而且還有助于重塑迷失已久的古代藝術(shù)品市場化運(yùn)作的信用基礎(chǔ)。<br></h3> <h3><br></h3><h3> 三、從構(gòu)建科鑒為主、眼鑒為輔的確真平臺(tái)起步，推動(dòng)古代藝術(shù)品的產(chǎn)業(yè)化在主觀因素層面上的可行性</h3><h3><br></h3><h3> 圍繞著盤活民間古代藝術(shù)品資源、推動(dòng)古代藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，至少有三個(gè)方面的力量在相互博弈：八千萬民藏大眾、國家最高行政當(dāng)局、政府行政主管部門。</h3><h3><br></h3><h3> 我們八千萬民藏大眾無疑是盤活民間古代藝術(shù)品資源、推動(dòng)古代藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的堅(jiān)定不移的支持者，因?yàn)槲覀冋浅^五百萬億海量民間古代藝術(shù)品資源當(dāng)仁不讓的實(shí)際背負(fù)者。</h3><h3><br></h3><h3> 這些可能的超過五百萬億古代藝術(shù)品的未來市值，迄今為止對(duì)于我們八千萬民藏大眾來說，一直是鏡中花、水中月。</h3><h3><br></h3><h3> 且不說這些超過五百萬億的未來市值到逐步變現(xiàn)時(shí)還會(huì)有多大比例屬于我們八千萬民藏主體，僅從被利益集團(tuán)打壓得每況愈下、九死一生、連以藏養(yǎng)藏都無以為繼的當(dāng)下悲慘現(xiàn)狀來看，我們八千萬民藏大眾就是貨真價(jià)實(shí)的為搶救和收容流落街頭、無家可歸的古代藝術(shù)品負(fù)重前行、在地獄的邊緣勉力撐持、身心俱疲、被普羅大眾視作異類的收藏者族群。</h3><h3><br></h3><h3> 國家最高行政當(dāng)局，肩負(fù)著主導(dǎo)政權(quán)鞏固存續(xù)、社會(huì)和諧穩(wěn)定、人民安居樂業(yè)的終極職責(zé)，既是近年來盤活民間古代藝術(shù)品資源、推動(dòng)古代藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的積極倡導(dǎo)者，也應(yīng)該是樂見其成者，尤其在后疫情時(shí)代更是如此。</h3><h3><br></h3><h3> 政府古代藝術(shù)品行政主管部門之于盤活民間古代藝術(shù)品資源、推動(dòng)古代藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，可能會(huì)分化為兩個(gè)陣營：積極支持的力量和消極抵觸的力量。</h3><h3><br></h3><h3> 積極支持的力量是些良知未泯者、泥足尚未深陷者、責(zé)任意識(shí)尚未丟失抑或尚未丟失殆盡者。</h3><h3><br></h3><h3> 消極抵觸的力量多是長期與古代藝術(shù)品領(lǐng)域的利益集團(tuán)沆瀣一氣、泥足深陷、難以自拔者。而站在他們身后的，則是大大小小、形形色色、多半自稱是人民公仆的即得利益者們。</h3><h3><br></h3><h3> 在盤活民間古代藝術(shù)品資源、推動(dòng)古代藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的進(jìn)程中，我們不能斷然否定這些主管部門的消極抵觸者沒有幡然醒悟的可能。如前所述，我們寧可相信他們之所以能走到今天這一步，主要是由于制度之失、技術(shù)之失、甚或是可以理解的人性弱點(diǎn)所致，而非出于主觀故意。</h3><h3><br></h3><h3> 但這些抵觸力量由于慣性使然，絕不可能主動(dòng)地去放棄即得利益、良心發(fā)現(xiàn)，其所代表的利益集團(tuán)也不可能輕易姑息他們的幡然悔悟。除非八千萬民藏大眾凝結(jié)成能壓倒這個(gè)將死駱駝的最后稻草，國家最高行政當(dāng)局意識(shí)到他們的消極存在可能會(huì)危及到江山社稷而對(duì)他們擊一猛掌，大數(shù)據(jù)、云時(shí)代、區(qū)塊鏈和日益強(qiáng)大的古代藝術(shù)品確真檢測(cè)技術(shù)讓他們無所遁形，只能激流勇退、棄暗投明，否則，他們是不大可能會(huì)痛改前非的。</h3><h3><br></h3><h3> 但只要最高行政當(dāng)局真心為國為民，真心想要盤活超過五百萬億市值的海量民間古代藝術(shù)品資源、推動(dòng)古代藝術(shù)品的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，在后疫情時(shí)代救生民于水火，置身于政府主管部門、肩負(fù)著管理之責(zé)的利益集團(tuán)的代表們就斷不敢冒忤逆天意、動(dòng)蕩民心、危及江山社稷之大不韙；</h3><h3><br></h3><h3> 只要我們八千萬民藏大眾都能拋卻一己之私、放開心智、達(dá)成共識(shí)，給出切實(shí)可行的解決方案，并上達(dá)天聽，對(duì)利益集團(tuán)實(shí)施雙向夾擊、分化瓦解，則一切消極的扺觸力量都不過是既倒之墻，一切利益集團(tuán)都可能會(huì)冰消雪融；</h3><h3><br></h3><h3> 只要科鑒為主、眼鑒為輔的古代藝術(shù)品確真平臺(tái)天理昭彰、明鏡高懸，則籠罩在民藏主體上空長達(dá)數(shù)十年之久的重重迷霧就會(huì)煙消云散、海晏河清！</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3>附件：《親身體驗(yàn)量子檢測(cè)文物年代鑒定儀紀(jì)行與感悟》。</h3><h3> </h3><h3> 提示說明：正所謂一葉知秋。以什么樣的心志和出發(fā)點(diǎn)去體驗(yàn)和考證以及考證對(duì)象的不同，都可能會(huì)影響判斷和體悟。比如，在同樣的秋天里，站在冬青樹下和站在金燦燦的銀杏樹下，體會(huì)和感受到的秋意可能會(huì)有所不同。同樣影響判斷和體悟的，還有眼界和心馳的遠(yuǎn)近。</h3><h3><br></h3><h3> 致敬閱讀，歡迎探討！</h3> <h3> 張劍宇，原任職大連理工大學(xué)出版社副社長，退休后在北京創(chuàng)辦公司，繼續(xù)致力于之前就已啟動(dòng)，推進(jìn)專業(yè)教改目標(biāo)實(shí)現(xiàn)之未了余愿。對(duì)書法、繪畫、攝影、藝術(shù)品收藏等，亦頗有興趣。<br></h3>