<p> 白巖松個(gè)人對(duì)于古典音樂一直保持熱愛，他不是為了做一個(gè)內(nèi)行人，他只想當(dāng)一個(gè)平凡的欣賞者，因?yàn)樗酪魳窌?huì)陪伴人一生的時(shí)光。</p><p> 他在給兒子的一封郵件中寫到：“在我們的身邊，什么都會(huì)背叛，可音樂不會(huì)。生命之路并不順暢，坎坷和不快都會(huì)出現(xiàn)在你的眼前，但愛上音樂，我便放心?！?lt;/p> <p>名曲欣賞558 勃拉姆斯第三交響曲/捷杰耶夫/倫敦交響樂團(tuán)/2013</p> <p>名曲欣賞559 勃拉姆斯第一交響曲/捷杰耶夫/倫敦交響樂團(tuán)/2012</p> <p>名曲欣賞560 勃拉姆斯《海頓主題變奏曲》/捷杰耶夫/倫敦交響樂團(tuán)/2013</p> <p>名曲欣賞561 莫扎特第23號(hào)鋼琴協(xié)奏曲/古爾達(dá)/阿巴多/歐洲室內(nèi)樂團(tuán)/1986</p> <p>名曲欣賞562 德彪西交響音畫《大?！?阿巴多/柏林愛樂樂團(tuán)/2009</p><p> 一位音樂評(píng)論家(奧康內(nèi)爾)寫道:“從來沒有人象德彪西那樣，在音樂中把海表現(xiàn)得如此奇妙:它的令人難以置信的藍(lán)、綠，它閃爍的光芒和運(yùn)動(dòng)，以及清澈可見的深處;它的神秘的、令人難忘的淙淙聲響和浩大的威力。”</p><p> 交響音畫《大?！?，作于1905年三月，初演于1905年十月。本曲是法國(guó)印象主義作曲家德彪西創(chuàng)作的最大的一部交響音樂作品，是德彪西創(chuàng)作的一部音樂畫卷。由三個(gè)不同內(nèi)容的樂章組成，但每個(gè)樂章之間又有內(nèi)在的聯(lián)系，集中起來構(gòu)成一部完整的作品。它表現(xiàn)了"大海"的景色及其富有動(dòng)態(tài)的性格，并通過整個(gè)樂隊(duì)的不同音區(qū)，極為強(qiáng)烈地表現(xiàn)出"大海"中各種畫面的色彩。樂曲在時(shí)間和空間上給人以完整的"海"的印象和對(duì)海的幻想。新穎的和聲、短小的旋律、豐富的音色、自由的發(fā)展，這些印象派的手法，都生動(dòng)地刻畫出了一幅幅大海的生動(dòng)畫面。</p><p> 關(guān)于本曲，曾有這樣一段逸話。本世紀(jì)初，巴黎有一位從來沒有親眼見過大海的紳士，在欣賞德彪西的交響音畫《大海》時(shí)，仿佛真的看到了驚濤拍岸、浪花飛濺的大海景象，這給他留下了不可磨滅的印象。后來，當(dāng)他到海濱旅游時(shí)，見到了真正的大海，反而覺得有些'不夠勁'了。待他旅游歸來，得以再次欣賞德彪西的交響音畫《大?！窌r(shí)，才找回當(dāng)初的感覺。此時(shí)他不禁驚嘆道：'哦! 這才是大海啊! '</p><p> 第一樂章 《海上，從黎明到中午》描述的是黎明的海景到午時(shí)的大海所表現(xiàn)出來的性格及氛圍。整篇樂章是由清脆的豎琴作為開場(chǎng)的，弦樂從低音慢慢滑向高音，從弱到強(qiáng)，逐步引出由木管樂器所演奏的和弦音，這就好像是黎明前的大海在輕撫著海灘的聲音，隨著這一弦樂來引出后面柔和平穩(wěn)的音律。</p><p> 隨著夜幕被太陽(yáng)緩緩的揭開，海面上升起了一絲光亮，一輪紅日慢慢從地平面升起，好像在黑暗中劃開了一道口子，一絲絲曙光從中迸射出來，晨光初現(xiàn)，夜幕慢慢褪去，天空因?yàn)樘?yáng)的出現(xiàn)而慢慢變亮，隨著陽(yáng)光的照射大海變得閃閃發(fā)光，充斥著巨大的能力及力量，這一幅大海黎明初現(xiàn)的景色通過交響樂生動(dòng)地描繪出來。</p><p> 接下來通過雙簧管和英國(guó)管進(jìn)行旋律的轉(zhuǎn)換，從原本柔和的旋律中慢慢變成了極其微弱的旋律。在這個(gè)旋律中，增二度的音程下行演奏是由小提琴來完成的，這就好像海面上被蒙上了一層薄霧被初升的太陽(yáng)慢慢地驅(qū)散開來，大海從沉睡中慢慢開始蘇醒。這段是整部作品中非常重要的部分，它為后面的風(fēng)與海的對(duì)話埋下了伏筆。隨著太陽(yáng)的初升，大海的蘇醒，由長(zhǎng)笛和單簧管來進(jìn)行演奏，將大海的第一主題烘托出來：這時(shí)候的大海還處于安寧祥和的狀態(tài)，隨著木管樂器的融入使其變奏，旋律變得輕聲喜悅起來，長(zhǎng)笛的音色非常委婉，因此結(jié)合起來猶如涼風(fēng)吹過，讓人心情愉悅。 </p><p> 第二樂章《海浪的嬉戲》開始同樣是先進(jìn)行導(dǎo)入，通過弦樂震音來描繪出大海無限寬廣的畫面，將鋼琴與豎琴相互配合演奏起來，產(chǎn)生一幅波光粼粼的畫面，突然出現(xiàn)的英國(guó)管聲音則直接將其帶入了第二章生動(dòng)活潑的主題，大海的嬉戲即將展現(xiàn)。</p><p> 隨著長(zhǎng)笛與第一提琴的加入，浪花之間嬉戲打鬧的場(chǎng)景更加生動(dòng)起來。作曲家在表達(dá)自己難以掩蓋的興奮之情時(shí)所采用的是英國(guó)管這一樂器，這種抒情的語(yǔ)調(diào)在如此喧鬧的場(chǎng)景中就顯得非常明顯，這就很好地刻畫出作曲家的心理特質(zhì)。 </p><p> 這時(shí)人們的心理情感與海浪的嬉戲同時(shí)到達(dá)了最高潮部分。各種樂器競(jìng)相開始追逐碰撞，各種聲部同時(shí)遞增，最終從弦樂組的一聲顫震的長(zhǎng)音中開始了相互激勵(lì)的追逐，管樂組的長(zhǎng)鳴聲也非常激烈，豎琴所涌動(dòng)出的就好比是海面上的巨浪，有力而又有沖勁，鈸和鼓所敲擊出來的響聲使得其整個(gè)海浪嬉戲喧鬧的場(chǎng)景被推向了最高潮。轉(zhuǎn)瞬即逝，原本喧鬧嬉戲的海平面又恢復(fù)到了風(fēng)平浪靜的狀態(tài)。 </p><p> 樂章在結(jié)尾處，所發(fā)出的聲部并不太多，可以說是稀稀疏疏的，這時(shí)就更加地突出了豎琴所發(fā)出的聲音。到了最后環(huán)節(jié)，弦樂還在繼續(xù)，只是聲音變得低沉，這時(shí)小提琴的聲音就會(huì)被凸現(xiàn)出來，就好比是夜晚的大海上升起了一輪新月，灑下點(diǎn)點(diǎn)滴滴的銀光。最后嬉戲的浪花也隨著豎琴與鋼琴的琴音的消散而消失在一望無際的大海中。 </p><p> 第三樂章《風(fēng)和海的對(duì)話》中所展現(xiàn)給人們的是大海與狂風(fēng)之間的較量對(duì)話，在樂曲的開始階段所采用的是定音鼓來進(jìn)行引導(dǎo)，慢慢引出弦樂組的合奏，開始了大海與狂風(fēng)之間的對(duì)話。就在這時(shí)，突然之間所有的聲音都消失了，這給人一種非常絕妙的感覺，好像所有的一起都將在這沉默中爆發(fā)出來。隨之而來的若隱若現(xiàn)的聲音好像是來自很遠(yuǎn)地方的呼喊聲。 </p><p> 漸漸地，聲音越來越大，大海也改變了原本波瀾無驚的模樣，隨著天空的黑暗加上銅管樂的渲染，這時(shí)的海面已經(jīng)成為了非常驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面。銅管樂的音調(diào)非?？癖?，展現(xiàn)了大海在面對(duì)狂風(fēng)時(shí)的洶涌威力，隨著圓號(hào)聲的加入就好比是陽(yáng)光透過了烏云使原本狂怒的大海逐漸恢復(fù)了平靜。</p><p> 隨著狂風(fēng)暴雨的離去，豎琴與雙簧管柔美的音色又讓大?；謴?fù)到了原本寬廣博大的狀態(tài)中去。隨著各個(gè)樂器聲部逐漸恢復(fù)平和，就好比是大海與狂風(fēng)的對(duì)峙在慢慢和解，最后隨著主和弦音律的下降而緩緩拉下帷幕。 </p> <p>名曲欣賞563 莫扎特第20號(hào)鋼琴協(xié)奏曲/內(nèi)田光子/薩爾茨堡室內(nèi)樂團(tuán)</p> <p>名曲欣賞564 莫扎特第13號(hào)鋼琴協(xié)奏曲/內(nèi)田光子/薩爾茨堡室內(nèi)樂團(tuán)</p> <p>名曲欣賞565 馬勒D大調(diào)第一交響曲“巨人”/加蒂/皇家音樂廳管弦樂團(tuán)</p> <p>名曲欣賞566 貝多芬降E大調(diào)第三交響曲“英雄”/邁克.蒂爾森.托馬斯/舊金山交響樂團(tuán)</p> <p>名曲欣賞567 亨德爾歌劇《里納爾多》詠嘆調(diào)“讓我痛哭吧”（木偶版）</p>
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