<h3><strong>“春秋筆法”在詩(shī)詞寫作上的運(yùn)用</strong></h3></br><h3>我們經(jīng)常說(shuō)，寫詩(shī)填詞貴在含蓄，切忌直白，那么什么是含蓄呢？簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)達(dá)得委婉，耐人尋味這個(gè)就叫含蓄。所謂含蓄，就是不要一瀉無(wú)遺，不要節(jié)外生枝，不要累贅瑣碎，要有剪裁，要給讀者留有思考的余地。我們以前的講過(guò)含蓄九章，其實(shí)就是從立意上，從寫景上，從煉句上，從這三方面講的如何體現(xiàn)出含蓄，那么今天我們來(lái)進(jìn)一步的討論含蓄。</h3></br><h3>李商隱《楚吟》：</h3></br><h3>山上離宮宮上樓，樓前宮畔暮江流。</h3></br><h3>楚天長(zhǎng)短黃昏雨，宋玉無(wú)愁亦自愁。</h3></br><h3>《楚吟》是抒寫楚人的感情。《高唐賦》寫楚襄王同宋玉登上高唐臺(tái)上，所以說(shuō)“山上離宮宮上樓”。在臺(tái)上談到神女的事，說(shuō)神女“朝為行云，暮為行雨?！薄俺扉L(zhǎng)短黃昏雨”，不論是日長(zhǎng)日短只講神女的事，這句暗指楚王只是追求聲色享樂(lè)，不再接近賢人，所以宋玉無(wú)愁也自愁。這是借楚王來(lái)指唐皇，他的用意借后兩句來(lái)透露。</h3></br><h3>何焯批：</h3></br><h3>長(zhǎng)晷短景，但有夢(mèng)雨，則賢者何時(shí)復(fù)近乎？此宋玉所以多愁也。”。</h3></br><h3>又《瑤池》：“瑤池阿母綺窗開(kāi)，《黃竹》歌聲動(dòng)地哀。八駿日行三萬(wàn)里，穆王何事不重來(lái)？”</h3></br><h3>何焯批：“《詩(shī)》云：‘將子無(wú)死，尚復(fù)能來(lái)?！粊?lái)則死矣，譏求仙之無(wú)益也?！薄?lt;/h3></br><h3>《瑤池》首寫周穆王和西王母的故事，《穆天子傳》里講周穆王用八匹駿馬拉車，到瑤池去會(huì)見(jiàn)西王母。西王母唱道：“將子無(wú)死，尚復(fù)能來(lái)?！敝苣峦醮鸬溃骸氨燃叭辏瑢?fù)而(爾)野。”三年后再來(lái)?！饵S竹》歌是周穆王看到受凍的老百姓而作的歌。穆王約定三年再來(lái)，為什么不再來(lái)呢？說(shuō)明他死了。西王母是仙人，從“不重來(lái)”里含蓄求仙無(wú)益的意思，譏諷唐皇的迷信神仙。</h3></br><h3>這兩首例子呢是說(shuō)含蓄是不把意思明白說(shuō)出，含在所寫的形象里。</h3></br><h3>這兩首詩(shī)里各提出一個(gè)疑問(wèn)，笫一首表面沒(méi)有疑問(wèn)，實(shí)際也有疑問(wèn)，“無(wú)愁”同“自愁”矛盾，“宋玉無(wú)愁”何以“亦自愁”呢？</h3></br><h3>第二首更明顯，“穆王何事不重來(lái)”呢？回答了這兩個(gè)問(wèn)題，作者的用意就明白了。</h3></br><h3>用問(wèn)句做結(jié)。疑問(wèn)作結(jié)，發(fā)人深?。?jiǎn)柖淮穑瑯?gòu)設(shè)懸念，供人思索玩味，使詩(shī)具有含蓄不盡的韻致，是營(yíng)造含蓄美的又一手法。</h3></br><h3>如張旭《桃花溪》：</h3></br><h3>隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問(wèn)漁船。</h3></br><h3>桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊？</h3></br><h3>詩(shī)人神往世外桃源，明知不可求而故問(wèn)，表達(dá)了一種深深的悵惘，令人嘆息之、向往之。</h3></br><h3>這里講一個(gè)手法：春秋筆法</h3></br><h3>“春秋筆法”是我國(guó)古代的一種歷史敘述方式和技巧，又稱“春秋筆法”獲“微言大義”。它是孔子首創(chuàng)的一種文章寫法，是指寓褒貶于曲折的文筆之中，不直接表面作家自己的態(tài)度，并且在作品中灌注強(qiáng)烈的感情色彩。左丘明概括為“微而顯，志而晦，婉而成章，盡而不污，懲惡而勸善”。?</h3></br><h3>作為一種使用語(yǔ)言的藝術(shù)，在文章的記敘之中表現(xiàn)出作者的思想傾向，而不是通過(guò)議論性文辭表達(dá)出來(lái)的?！按呵锕P法”以合乎禮法作為標(biāo)準(zhǔn)，既包括不隱晦事實(shí)真相、據(jù)事直書的一面，也包括“為尊者諱，為親者諱，為賢者諱“的曲筆的一面。</h3></br><h3>“春秋筆法”在詩(shī)經(jīng)中我們可以經(jīng)常見(jiàn)到，比如“碩鼠”篇</h3></br><h3>詩(shī)中的“春秋”筆法即是：含蓄的手法和諷刺相結(jié)合，寓褒貶于曲折的文筆之中。</h3></br><h3>行文中雖然不直接闡述對(duì)人物和事件的看法，但是卻通過(guò)細(xì)節(jié)描寫，修辭手法（例如詞匯的選?。┖筒牧系暮Y選，委婉而微妙地表達(dá)作者主觀看法。</h3></br><h3>春城無(wú)處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。</h3></br><h3>日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。</h3></br><h3>《寒食》詩(shī)，指出皇帝寵愛(ài)太監(jiān)，造成太監(jiān)掌握大權(quán)，終于亡國(guó)。通過(guò)“輕煙散入五侯家”(指皇帝的恩澤只賜給太監(jiān))來(lái)進(jìn)行諷刺。</h3></br><h3>日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家”，“五侯”一般指東漢時(shí)，同日封侯的五個(gè)宦官。這里借漢喻唐，暗指中唐以來(lái)受皇帝寵幸、專權(quán)跋扈的宦官。</h3></br><h3>這兩句是說(shuō)：“寒食節(jié)這天家家都不能生火點(diǎn)燈，但皇宮卻例外，天還沒(méi)黑，宮里就忙著分送蠟燭，除了皇宮，貴近寵臣也可得到這份恩典”。寒食禁火，是我國(guó)沿襲已久的習(xí)俗，但權(quán)貴大臣們卻可以破例地點(diǎn)蠟燭。詩(shī)人對(duì)這種腐敗的政治現(xiàn)象做出委婉的諷刺。</h3></br><h3>龍池賜酒敞云屏,羯鼓聲高眾樂(lè)停。</h3></br><h3>夜半宴歸宮漏永,薛王沉醉壽王醒。</h3></br><h3>說(shuō)在宮里飲宴到夜深回去，薛王沉醉了，壽王卻很清醒。通過(guò)對(duì)比，說(shuō)明壽王在宮里食不下咽，從而透露出他的妻子被父親奪去的悲痛，對(duì)唐明皇進(jìn)行諷刺。</h3></br><h3>壽王就是楊貴妃的原配夫君。唐明皇的兒子，這兩首詩(shī)，都是文筆比較曲折，沒(méi)有直接對(duì)人和事物進(jìn)行褒貶，但是這個(gè)要注意一點(diǎn)，含蓄不能隱晦、晦澀，含蓄同隱晦不同，詩(shī)里不明白說(shuō)出的意思，人家看了自然懂得是含蓄，人家看不懂，要費(fèi)很大勁去猜還猜不透，是隱晦。</h3></br><h3>朱慶余《宮中詞》：</h3></br><h3>寂寂花時(shí)閉院門，美人相并立瓊軒。</h3></br><h3>含情欲說(shuō)官中事，鸚鵡前頭不敢言。</h3></br><h3>原來(lái)這樣不說(shuō)宮廷中的黑暗恐怖，不說(shuō)被關(guān)鎖在宮中女子的痛苦，只寫她們?cè)跁?huì)學(xué)舌的鸚鵡前不敢說(shuō)話，就是含蓄的說(shuō)法。含蓄的詩(shī)詞要注意一點(diǎn)，不能使用冷僻的典故，用事要用大家都知道的，否則大家看了不明白，你要講的是什么。這樣就不行了。如果說(shuō)直白是含蓄的反義詞，那么含蓄的近意詞是什么呢？委婉。</h3></br><h3>含蓄在抒情上有兩種常見(jiàn)的方法：</h3></br><h3>一種是從一件小事物引起，這件小事物好像和主題并無(wú)關(guān)系，經(jīng)過(guò)轉(zhuǎn)折，婉轉(zhuǎn)地透露正意。</h3></br><h3>打起黃鶯兒，莫教枝上啼。</h3></br><h3>啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。</h3></br><h3>詩(shī)中的“兒”，在古代讀音是“泥”,在唐韻里是平仄兩用的，在平水韻里是平聲字，這首詩(shī)的作者叫金昌緒，唐代人。</h3></br><h3>這首詩(shī)寫的是封建社會(huì)里不合理的兵役制度和對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)給婦女帶來(lái)的痛苦，可是它不從正面寫，卻從一件小事講起，把黃鶯兒趕走，不讓它在枝上啼叫，從而引出怕它啼叫時(shí)把夢(mèng)驚醒，使她在夢(mèng)里到不了遼西。這樣表達(dá)出她迫切地想夢(mèng)到遼西的心情。這樣寫是婉轉(zhuǎn)曲折的，也是含蓄的，所以耐人尋味，比明白說(shuō)出更有味，會(huì)給人更深的印象。</h3></br><h3>曾經(jīng)有人問(wèn)韓子倉(cāng)，做詩(shī)的技巧,?他就舉了這首詩(shī)為例,?說(shuō)你能會(huì)使用這種手法，就已經(jīng)得了詩(shī)中的三昧了。古代人寫詩(shī)，很多是用的這樣的手法。</h3></br><h3>如崔國(guó)輔《怨詞》</h3></br><h3>妾有羅衣裳，秦王在時(shí)作。</h3></br><h3>為舞春風(fēng)多，秋來(lái)不堪著。</h3></br><h3>寫宮女對(duì)秦王的忠貞，不從正面寫，卻從一件好像沒(méi)有關(guān)系的羅衣講起，說(shuō)這件羅衣是秦王生前替她作的，因?yàn)樵诖猴L(fēng)中舞得多了，在秋天里不能著了。說(shuō)明在秦王生前，這個(gè)宮女好像生活在春風(fēng)里一樣，到秦王死以后，她過(guò)的是蕭瑟凄涼的生活。不再著秦王給她制的羅衣，也表示她對(duì)秦王的懷念，從而表達(dá)出她對(duì)秦王的忠貞來(lái)。這種表達(dá)方法也是含蓄的表現(xiàn)手法。</h3></br><h3>這些就是含蓄在抒情上兩種常見(jiàn)的表達(dá)方式之一，從一件小事物引起，這件小事物好像和主題并無(wú)關(guān)系，經(jīng)過(guò)轉(zhuǎn)折，婉轉(zhuǎn)地透露正意。</h3></br><h3>杜甫《月夜》：</h3></br><h3>今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。</h3></br><h3>遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。</h3></br><h3>香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。</h3></br><h3>何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。</h3></br><h3>含蓄通過(guò)想象來(lái)曲折表達(dá)，還有一種方式，由一意轉(zhuǎn)出另一意，所謂愈轉(zhuǎn)愈深，這種轉(zhuǎn)折也是憑想象來(lái)的。</h3></br><h3>辛棄疾《祝英臺(tái)近·晚春》：</h3></br><h3>鬢邊覷，試把花卜歸期，才簪又重?cái)?shù)。羅帳燈昏，哽咽夢(mèng)中語(yǔ)。是他春帶愁來(lái)，春歸何處，卻不解帶將愁去。</h3></br><h3>這里寫的也是詩(shī)人的想象，想象她用花卜歸期，說(shuō)夢(mèng)話。一結(jié)春不解帶將愁去，從春帶愁來(lái)轉(zhuǎn)出。</h3></br><h3>張炎《高陽(yáng)臺(tái)·西湖春感》：</h3></br><h3>“接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船。能幾番游？看花又是明年。東風(fēng)且伴薔薇住，到薔薇春已堪憐。”</h3></br><h3>這是寫春末景象，東風(fēng)句要東風(fēng)伴著薔薇住下來(lái)，也就是希望春光能留下來(lái)，但到薔薇花開(kāi)時(shí)春光已快消逝，因而深一層地轉(zhuǎn)出“到薔薇，春已堪憐”，用來(lái)表達(dá)惜春的感情。</h3></br><h3> <strong>關(guān)于重復(fù)字的思考</strong>格律詩(shī)中，有文字“避同”之說(shuō)，即避免同字重復(fù)。原本意思就是說(shuō)要盡量去避免重復(fù)、啰嗦的話語(yǔ)。劉勰《文心雕龍》“同辭重句，文之疣贅也”，目前，在許多論壇也流行律詩(shī)不得使用重復(fù)字的說(shuō)法。但是，是否在詩(shī)句中真不能使用重復(fù)字呢？我們先看看一些名詩(shī)名句，從古人的作品中尋找答案。<br></br>林升：山外青山樓外樓,?西湖歌舞幾時(shí)休?暖風(fēng)熏得游人醉,?直把杭州作汴州。<br></br>這首詩(shī)大家肯定耳熟能詳。<br></br>詩(shī)中“山、樓、外、州”四字重復(fù)過(guò)。李商隱《夜雨寄北》：君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。<br></br>也是有很多的重復(fù)字詞崔護(hù)的去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。?<br></br>“桃花”重復(fù)了兩次，“人面”也重復(fù)了兩次。李商隱：劉郞已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重。?“蓬山”一詞重復(fù)使用。蘇軾的橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。成字、山字也重復(fù)?？梢钥闯?，格律詩(shī)中的“避同”，指的是非修辭性重復(fù)，不應(yīng)包括修辭性重復(fù)。<br></br>有人沒(méi)弄清這兩者的區(qū)別，用修辭性重復(fù)的例證來(lái)反駁“避同”之說(shuō)，從而出現(xiàn)所指對(duì)象的錯(cuò)位現(xiàn)象。劉勰在《文心雕龍·練字》中也曾已經(jīng)明確地提出來(lái)：?“重出者，同字相犯者也?！对?shī)》、《騷》適會(huì)，而近世忌同。若兩字俱要，則寧在相犯?！边@后一句很少有人注意到。意思就是說(shuō)，《詩(shī)經(jīng)》和《楚辭》善于融會(huì)貫通，并不在意于重出、相犯的問(wèn)題，近世則忌諱詩(shī)中出現(xiàn)同字。<br></br>當(dāng)然，如果重字不得不要時(shí)，則是可以相犯的。按照劉勰的意思，“忌同”未嘗不可，但也可以靈活對(duì)待，不必死拘規(guī)則。?格律詩(shī)中，常見(jiàn)的修辭性重復(fù)有三類情況：一類是疊字，一類是頂針，一類是復(fù)辭1、疊字:剛才介紹過(guò)。這種修辭格在傳統(tǒng)詩(shī)歌中使用十分廣泛，《詩(shī)經(jīng)》中就有大量的疊字句。<br></br>格律詩(shī)形成后，無(wú)論五言，還是七言，都常常采用疊字來(lái)突出語(yǔ)言表達(dá)的音韻感和節(jié)奏感，強(qiáng)化摹狀、抒情的效果。?<br></br>如“蕭蕭班馬鳴”（李白），“飄飄何所似”（杜甫），“漠漠水田飛白鷺”（王維），“翦翦輕風(fēng)陣陣寒”（王安石）等等2、頂針:?以頂針修辭格出現(xiàn)的文字重復(fù)，在格律詩(shī)中也算多見(jiàn)。<br></br>頂針指的是上句末尾字、詞與下句開(kāi)頭字、詞相同，構(gòu)成一種回環(huán)相扣的表達(dá)效果。如元稹的“寥落古行宮，宮花寂寞紅”，即頂針格的應(yīng)用。他這首詩(shī)還是借韻的。由于傳統(tǒng)詩(shī)句高度簡(jiǎn)練，句式往往是經(jīng)過(guò)壓縮的，因而頂針這種辭格還有一種比較特殊的表達(dá)，就是將兩字用于同句之內(nèi)，同字相連，表面上看似疊字，實(shí)際上不是作為修辭格的疊字。比如說(shuō)，“月光如水水如天”（趙嘏）、“自是不歸歸不得”（崔涂）之類的句子的重字，按照閱讀習(xí)慣表達(dá)就是“月光如水、水如天”3、復(fù)辭?：在復(fù)辭這種修辭格中，重復(fù)的字、詞不是相連的，而是被其他文字隔開(kāi)來(lái)，它可以在同句中，也可以在不同的句子中。<br></br>于是，格律詩(shī)中的復(fù)辭，有句內(nèi)重復(fù)，也有句外重復(fù)。<br></br>常見(jiàn)的句內(nèi)復(fù)辭有這樣幾種情況：1）一、三字重復(fù)，如“舍南舍北皆春水”（杜甫），“聽(tīng)水聽(tīng)風(fēng)笑到家”（袁枚）。一枝一葉總關(guān)情……2）一、五字重復(fù)，如“一枕新涼一扇風(fēng)”（劉翰），“不煉金丹不坐禪，不為商賈不耕田”（唐寅）3）二、五字重復(fù)，如“不羨神仙羨少年”（袁枚），“不愛(ài)紅裝愛(ài)武裝”（毛澤東）。閑愛(ài)孤云靜愛(ài)山（杜牧）4）二、六字重復(fù)，如“煙籠寒水月籠沙”（杜牧），杜牧閑愛(ài)孤云靜愛(ài)山??劉方平北斗闌干南斗斜5）三、六字重復(fù)，如“欲把西湖比西子”（蘇軾），“暫時(shí)相賞莫相違”（杜甫）。四顧山光接水光、汀州無(wú)浪復(fù)無(wú)煙。6）四、七字重復(fù)，如“直把杭州作汴州”（林升），“瞥地紅梢更綠梢”（王又曾）7）一二兩字與五六兩字重復(fù)，如“紫薇花對(duì)紫薇郎”（白居易），“半緣修道半緣君”（元稹），<br></br>“昨夜星辰昨夜風(fēng)”（李商隱），“斷續(xù)聲隨斷續(xù)風(fēng)”（趙嘏），“如此煙波如此夜”（舒位）等。<br></br>其中，重復(fù)的兩字可以是一個(gè)詞，也可以是兩個(gè)連綿字。8）一、三、五字重復(fù)，如清代王士禎《題秋江獨(dú)釣圖》“一蓑一笠一扁舟，一丈絲綸一寸鉤；一曲高歌一樽酒，一人獨(dú)釣一江秋”。<br></br>還有女詩(shī)人何佩玉的“一花一柳一魚磯，一抹斜陽(yáng)一鳥(niǎo)飛。一山一水一禪寺，一林黃葉一僧歸”。詞里也有很多常見(jiàn)的含重復(fù)字的，這里暫不討論。如李煜的虞美人中就有“春、東”兩字重復(fù)。結(jié)論：在近體詩(shī)詞中，一般認(rèn)為，以不使用重復(fù)字詞為佳。但以上使用重復(fù)字詞的經(jīng)典名詩(shī)名句實(shí)例表明：使用重復(fù)字詞也是別有神韻的。因此，對(duì)近體詩(shī)詞的學(xué)習(xí)與鑒賞，不要以是否使用重復(fù)字詞做為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，來(lái)衡量作品質(zhì)量高低。而應(yīng)根據(jù)是否形成啰嗦、累贅為判斷標(biāo)準(zhǔn)。<br></br>更應(yīng)以體味詩(shī)歌之神韻或境界為最佳方式，方可能逐漸達(dá)到詩(shī)歌鑒賞的較高境界。?<h3><strong>敬請(qǐng)關(guān)注醉月詩(shī)苑ylpxzysy，投稿郵箱1451057278@qq.com</strong></h3></br><h3> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/OgPJyCnlKTw-Su_w1FN2_w" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號(hào),著作權(quán)歸作者所有
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