<p><span style="font-size: 15px;"> </span>我的第一部紀實攝影圖書《中國斑馬線》2014年由中國民族攝影出版社出版，著名批評家鮑昆先生作序，江浩先生策劃設(shè)計。此書2018在“濟南國際攝影雙年展《中國攝影家作品集40年（1978—2018）文獻展》中入圍展出，并獲“100本影響中國影像圖書”證書。該專題獲得人民攝影“金鏡頭”年度中國新聞獎日常生活新聞類:銀獎、紀實攝影比賽優(yōu)秀獎，《人民攝影》報、《中國攝影報》專版刊發(fā)，下面是本書的設(shè)計樣稿。</p> <p><u>《中國斑馬線》紀實影像</u></p> <p><b style="font-size: 18px;"><i><u> 超越的斑馬線</u></i></b></p><p><span style="font-size: 15px;">作為人類表達媒介的攝影，一樣和其它的相類表達媒介一樣，需要在表達策略上用心經(jīng)營。尋找切入點，然后深入、展開，漸漸演繹成章，是媒介敘事表達的重要策略。但是很多人因為攝影早期技術(shù)困難與成本昂貴，以及傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作的單幅性，所帶來的對視覺作品單幅性意識積淀的原因，也以為攝影可以“一張照片打天下”。但是隨著攝影的普及度越來越大，攝影成本的低廉化，照片的生產(chǎn)呈現(xiàn)海量化，單幅照片已經(jīng)越來越顯出表達的局限性。于是攝影表達和文學(xué)寫作之間就越來越顯示出相類似的特征，單幅照片也越來越像文字詞匯一樣，成為整體視覺敘事系統(tǒng)中的符碼。這一特征在上世紀三十年代印刷畫報業(yè)興起之時，已成為傳播業(yè)界的共識，但是在傳播業(yè)不甚發(fā)達的中國，漸漸對其有所認識，則是近不到二十年的事情。所以中國的攝影人在這一方面的意識是孱弱的。</span></p><p><span style="font-size: 15px;">趙守軍先生的《中國斑馬線》則在這方面顯示了成熟的功力。他將我們社會交通中無處不在的斑馬線作為他展開攝影觀察和記錄生活的一個切入點，是一個高明的敘事策略。他將在這幾十平方米的設(shè)定區(qū)域上的人們的緊張、焦慮，以及各種生動復(fù)雜的“小關(guān)系”，記錄得淋漓盡致?？臻g的逼仄，時間的緊湊，讓“匆匆”成為串接人們生命意義的線索。于是我們見到一大組輕松、幽默、溫暖與無奈甚至緊張和略顯憂傷的人生百態(tài)。</span></p><p><span style="font-size: 15px;">當(dāng)少龍在平遙把一本厚厚的《中國斑馬線》清樣給我時，趙守軍的名字躍然封面，讓我認知他。他智慧的表達，也讓我們看到他那顆豐富的內(nèi)心。顯然，他希望通過斑馬線這條人生中必須時時通過的小小空間，透視出我們存在的意義。這樣的觀看令人叫絕！</span></p><p><span style="font-size: 15px;"> 鮑昆 ( 著名視覺文化評論家、著名批評家、策展人， 2014年9月22日平遙古城)</span></p>
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