<p><b>陳少梅</b></p> <p><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);">（1909年4月—1954年9月）</span></p> <p>20世紀(jì)初期對(duì)于中國文化來說，是一個(gè)悲欣交集的時(shí)代。面對(duì)西方政治、經(jīng)濟(jì)、文化的全面沖擊，中國的有識(shí)之士們開始考慮將自己的理想目標(biāo)轉(zhuǎn)向西方，他們希望通過西方的先進(jìn)文化知識(shí)，來使中國早日走向現(xiàn)代化。當(dāng)時(shí)的津京地區(qū)出現(xiàn)了很多美術(shù)團(tuán)體，其中尤以金城先生創(chuàng)立的「中國畫學(xué)研究會(huì)」和后來其子金開藩等人創(chuàng)立的「湖社畫會(huì)」最有代表性，并成為津京地區(qū)美術(shù)交流的中心。正是在這樣的特殊背景下，構(gòu)成了近代天津獨(dú)特的畫家群落和藝術(shù)風(fēng)格，而陳少梅更成為金城先生最得意的弟子和天津近代繪畫的領(lǐng)軍人物。</p> <p>陳少梅加入「中國畫學(xué)研究會(huì)」沒多久，就開始在北京畫壇 嶄露頭角。在1924年中日舉辦的第三次繪畫展，當(dāng)時(shí)云集了中國南北眾多知名畫家的繪畫作品，陳少梅的作品成為人們翹首以盼的焦點(diǎn)，引起了很大的反響，當(dāng)時(shí)他只有16歲。陳少梅的學(xué)長惠孝同曾經(jīng)說過:「金北樓的弟子我最佩服兩個(gè)，第一是陳少梅，第二是吳鏡汀?！购髞懋嫾覄⒘铚嬉策@樣說過:「我加入‘畫學(xué)研究會(huì)’時(shí)，少梅早已是會(huì)員了。當(dāng)時(shí)他年齡很小，畫得卻很好。他對(duì)藝術(shù)很忠實(shí)，說話極痛快，每提到國畫總是侃侃而談，很有見地?！蛊渲凶顬樽屓烁袆?dòng)的應(yīng)該是陳少梅的恩師金城對(duì)他的評(píng)價(jià)，他曾說:「余弟子累百數(shù)，而少梅超詣絕群，必以過我?！菇鸪堑念A(yù)測(cè)是正確的</p><p><b>陳少梅后來成為中國近代最好的北宗山水畫家之一，有「唐寅以后第一人」的美譽(yù)。</b></p> <p>他的繪畫成就在天津逐漸走向成熟。自己也由一位青澀少年，成為一代丹青高手。在繪畫方面以山水畫和人物畫為主，其中尤以山水畫最為出色，早期山水處于仿古階段，以郭熙的畫法入手，逐漸掌握了郭熙的繪畫特點(diǎn)和筆墨技巧，當(dāng)時(shí)他的山水畫主要是從「北宗」傳統(tǒng)藝術(shù)中來汲取營養(yǎng)，還沒有形成自己的藝術(shù)個(gè)性。隨著其藝術(shù)技巧的日臻成熟，山水也漸漸脫去郭熙的痕跡，而更傾向于馬遠(yuǎn)、夏圭和浙派畫風(fēng)。</p> <p>進(jìn)入上世紀(jì)50年代，陳少梅的繪畫從意境、筆墨、章法以及構(gòu)圖等方面都已經(jīng)脫去古人成法，逐漸形成了自己工細(xì)典雅的繪畫語言，有的作品表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活。</p> <p>而且陳少梅對(duì)天津繪畫的貢獻(xiàn)是多方面的，天津著名畫家、教育家孫其峰先生曾經(jīng)說過:「少梅杰出的貢獻(xiàn)之一是他（不僅是畫家）又是藝術(shù)教育家。天津現(xiàn)在的畫家，主要師從于陳少梅、劉子久兩 大家?！龟惿倜凡捎脗鹘y(tǒng)的「師承傳授」的方式教學(xué)，強(qiáng)調(diào)「臨摹入手」對(duì)于學(xué)習(xí)繪畫的重要性，天津近代很多畫家都出自他的門下，其入室弟子的代表有<b>孫天牧、</b>馮忠蓮、劉繼卣、張慎言、邵芳等眾多弟子</p> <p>陳少梅的繪畫主要是對(duì)傳統(tǒng)的繼承，在當(dāng)時(shí)中國畫界一片「革新之風(fēng)」和「全盤西化」的背景之下，陳少梅依然能夠另辟蹊徑，虔誠地學(xué)習(xí)古人留下的優(yōu)秀傳統(tǒng)。他在山水畫方面「以北宗為體，以南宗為用」，開拓了中國山水畫。</p> <p><b>畫風(fēng)傳承——孫天牧</b></p> <p><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);">（1911-2010）</span></p> <p>孫天牧的畫仿佛從很久遠(yuǎn)的年代走來，能感到古樸之風(fēng)和清雅之氣，蒼勁的悲涼之中身懷淡泊名利、寧靜 《宋人雪霽圖》 </p><p>致遠(yuǎn)的境界。孫天牧的畫給人留下的第二印象是：風(fēng)格獨(dú)特，卓然不群。不愧為陳少梅之后北宗山水第一人，他的畫神氣自然，有北宗山水最為原始的真實(shí)自然和純正無暇，原汁原味的筆墨技法，巧奪天空的鬼斧神工，讓我們置身于北國山水的雄秀綿延的氛圍里，感受她那空靈閑適、清凈淡然的高深莫測(cè)的境界。孫天牧先生既循古法，又創(chuàng)新意，是自然本體和心靈本體的完美展示。</p> <p><b>畫風(fēng)傳承——何延喆</b></p> <p>1946年10月生于天津，1975年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)系，并留校任教。現(xiàn)為天津美術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師；中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，天津美協(xié)理事，天津文史館館員，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院高研班客座教授。為學(xué)者型畫家。多年從事傳統(tǒng)山水畫技法教學(xué)，創(chuàng)作成果和學(xué)術(shù)成果豐碩。</p> <p>其山水畫以“北宗”見長，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)踏實(shí)，氣勢(shì)恢廓。早歲師從津門書畫家嚴(yán)六符先生，入天津美術(shù)學(xué)院后得李智超、劉君禮、孫其峰諸先生親傳，<b>后又拜“北宗”大家孫天牧先生為師。</b></p><p><br></p> <p><b>畫風(fēng)傳承——侯峻山</b></p> <p>侯峻山在傳統(tǒng)山水畫上具有淵博的知識(shí)和深厚的功底，尤其擅長北宗山水。在清華大學(xué)進(jìn)修期間，<b>師承清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院高研班國畫寫意山水導(dǎo)師張培武、北宗山水導(dǎo)師何延喆，</b>創(chuàng)作了一批北宗山水“林泉神圣仙佛高士”類作品，并已結(jié)集出版，在業(yè)界取得不俗的口碑。</p> <p>侯峻山：1958年7月出生于河北省邯鄲邱縣，現(xiàn)居北京。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、文化部正高級(jí)職稱研究館員（正教授職稱）、中國傳媒大學(xué)國畫系（花鳥畫方向）美學(xué)博士、中國科普有突出貢獻(xiàn)作家，曾在清華大學(xué)、中國傳媒大學(xué)深造，有著深厚的藝術(shù)創(chuàng)作功底。</p> <p>用嫻熟瀟灑的技巧，工整細(xì)致的手法，描繪了江邊坡岸山巖、綠樹飛瀑、江水浩淼、扁舟輕蕩的秀麗景色。畫面上江天一色，云霧氤氳，展現(xiàn)了千里之遙的極目境界。讓觀者仿佛走向很久遠(yuǎn)的過去，撲面而來的是古樸之風(fēng)和清雅之氣，蒼勁的山水之中透露出淡泊名利、寧靜致遠(yuǎn)的境界。而且整副畫作神氣自然，將北宗山水的原始自然和純正無暇，原汁原味地表現(xiàn)給觀者。觀者置身于雄秀綿延的山水氛圍中，內(nèi)心感受到的是空靈閑適、清凈淡然的境界。在技法上，畫家既遵循古法，又開創(chuàng)新意，將自然本體和心靈本體完美地結(jié)合并展現(xiàn)開來。</p> <p>而且還是中國傳媒大學(xué)國畫系（花鳥畫方向）美學(xué)博士，其花鳥畫作品更讓人流連忘返。</p>
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