<h3>新疆藝校女學生莉莉</h3><h3><br></h3><h3>宣紙、水墨設色</h3><h3><br></h3><h3>51cm×42cm</h3><h3><br></h3><h3>1980年</h3> <h3>如今有誰畫速寫？ </h3><h3>畫速寫已近乎一種可笑的習慣了！ <br></h3><h3>之所以如此振振有詞地說，因當今時間太寶貴，手中又有照相機，更何況，畫速寫容易么？何苦！ </h3><h3>咳！ </h3><h3>在這種氛圍下，來看楊之光速寫，就竟有了物稀為貴，難能可貴，勇者金貴的惆悵。 <br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3>為什么惆悵？惆藝術的艱深，悵畫者的茫?。?lt;/h3> <h3>唉，細看先前大器的藝術家，哪個不畫速寫的？看羅丹的速寫，心兒提到喉嚨尖?？蠢羁扇镜乃賹?，耳根直發(fā)熱?？慈~淺予的速寫，直是飲盡了酒！ </h3><h3>多好！</h3><h3>學畫速寫，當然有它技術性的一面。但，作為藝術家，畫速寫已遠非這般操作。速寫，其實是藝術家觀賞生活、思索生活、判斷生活、表現感受、抒發(fā)感情積累靈感的一種工作程序。反之，在速寫中，其實最易感受到藝術家本人的品味與品位。藝術家的志趣、修養(yǎng)、往往渲泄無遺。</h3> <h3>畫集中有一小疊畫于一九五八年的農場速寫，得說它幾句。要知道，那年月，藝術家被強制到體力勞動的繁重中，謂之鍛煉，目標是改造自己靈魂；而靈魂怎么改造？一般來說，是堅決放棄藝術家自己的藝術專業(yè)，拋之腦后，再不命筆，日日以汗水洗刷靈魂，求個清白。至于生活條件，就是茅棚中的地鋪，餓不死的伙食，夜來馬燈下寫日記懺悔懺悔，算是還不過分的幽逸！大會小會，日來三省吾身，揣出紅心革自己的命……”。這種前提下，在休喘的三五分鐘內，冒著刺骨的嚴寒，楊之光畫了這疊速寫。你想想，今天看來，意味著什么？尤其是在某些畫紙的后背，楊之光還寫了詩，確實是詩，是多美的詩！楊之光把沉重的呻吟化輕盈的優(yōu)美。這個中的對藝術的執(zhí)著，對生活的熱愛，但又折身著沉重的扭曲。你看，你想，不深沉么！</h3> <h3>當我翻閱五十年代的速寫時，我的腦際忽然浮出了楊之光在那段年月創(chuàng)作的幾件成名作品。之所以如此，是因為我在這些速寫的零碎中瞥見了不少成名作的最初感受的紀錄：風雪的夜，拖拉機渾然的黑影，幾道閃射的燈光，包得臃腫骯臟的棉大衣，翻犁過的土地，……這一切，不都是《雪夜送飯》的孕育嗎！如果有誰想理出楊之光的創(chuàng)作思緒，我想最好是細細檢閱這些速寫。</h3><h3> 而六十年代初期的速寫，我驚奇地發(fā)現，不少既是現場的速寫，但，幾乎與楊之光膾炙人口的創(chuàng)作相近無別了。楊之光在生活中敏銳的感受與概括的提煉以及巧妙的集中，使他能在幾秒鐘的勾畫中，事實已完成了某些創(chuàng)作的全部。這種狀態(tài)，其實是激情與技術的極度諧和而產生的靈感狀態(tài)。平時說?！疤觳拧薄疤旃ぁ?，庶近乎此?！拔繂栄莩鲋啊?、“日出”就是明證。<br></h3> <h3>說真的，只有誠實，才敢面對真實。以藝術家而言，楊之光是誠實的。也正是這種誠實，因而使他能幾十年如一日地正視真實。他尊崇生活的啟示，從不作病中吟或醉后行，既無夢囈也無狂言。這種誠實，可從大量速寫中流露出來。一個藝術家當然要有自己獨特的審美模式，沒有這，哪來風格？但，如果連生活中的真實形象都不屑探研一下，說白點，連生活在同一空間的人們都不屑一顧的話，那怎么可以為自己的被遺忘而抱屈呢？活該。 </h3><h3> 三十年前，我還是學生的時候，有幸?guī)状坞S楊之光老師下鄉(xiāng)下部隊去進行創(chuàng)作體驗。他，作為老師，畫得比我們任何一個學生都勤奮，他不讓任何一點時辰白流，真正是日出而作，日入不息。但，令我驚訝，并受教最深的是，不論畫什么，畫人抑或畫景，楊之光絕不妄作非為，以風格損形象，他更多的是提取對象基本特征中美的一面，加以發(fā)揮而使之精采感人。就是說，他讓真實放出異彩，在這真實的發(fā)掘與提煉中發(fā)揮自已獨特的審美模式。按我們學生私下的說法，楊老師用的是減法，即減去對象不美的所在，讓對象本身的美弘揚開來。這一點教益使我受用一生，沒齒不忘。</h3> <h3>我之所以要舊事重提，一是因為觸景生情，感觸太深。另一方面成對那時的虔誠的一種祭奠。在我來說，是萬分莊嚴的。我曾經走過國內外不少藝術院校，看過他們的教育，也接觸過不少青年學子，這其中，不乏佼佼者俏俏者。但，這種“四寫”的磨煉確鑿已被當成夜譚了。而在我，卻是我的藝術初乳，我就是喝這種奶汁長大成器的！留意這個集子，你會感到楊之光一輩子與舞臺有不解之緣。他是那么留意舞臺上的一切變幻。大量的舞臺速寫占據了相當篇幅，這說明楊之光的藝術生涯一直情系舞臺。當然，也許還有藝術興趣的偏愛，但，用畫筆緊隨舞臺這么長久而執(zhí)著的，也并不多。</h3> <h3>楊之光舞臺速寫的長處正在于，會舞的，驚訝于他的精準，看畫的，醉心于他的生動。我這么寫也許輕飄飄，但確實不容易！畢竟有太多的舞蹈速寫中的舞姿，跳不出、跳不得、跳死人、笑死人啊！不少的畫舞臺速寫的，只是反復玩弄幾根流動的線，在線中織火個人體模樣，即就用流暢的簽名來蓋定為舞臺速寫，殊不知這個模樣與舞臺有多大的關聯(lián)！</h3> <h3>楊之光有不少舞蹈戲劇界的朋友，不只是即影即取式的朋友，而是長年一生的朋友。為什么有這種友誼？因為這中有信任，默契，共鳴，有互相為各自的藝術所折服的藝緣在。我想，楊之光既畫舞臺，就拜了舞臺上的藝術家為師，楊之光原來就有的那對藝術的真誠，應是友誼的鳴鐘。年初楊之光舉辦了一個畫舞的展覽，開幕時刻，舞蹈家們熱情獻舞，用他們優(yōu)美的舞姿來給楊之光的畫舞作了最淋漓的詮釋和最熱情的嘉許，此情此景，令我動容。</h3> <h3>畫舞其實是一種極需科學態(tài)度的創(chuàng)作。當對舞臺的熱情傾倒之后，接踵而來的是，這些動人舞姿的科學體察。沒有這種體察，筆下的舞姿就不入骨，更談不上舞蹈家的個人特色的描寫了。而楊之光舞臺速寫的特色正是在于他對于舞蹈的精確體味。</h3><h3><br></h3><h3>四好雙機飛行員王學溫同志，之光速寫于湖南空軍某部。</h3><h3>當我們合起這本集子時，如果能在你的心里喚起一種對于藝術勞動的艱巨性與科學性的觸動，并有那一絲絲的激奮與遺憾，抑或還有哪怕是一丁點兒的愧疚，我想楊之光就會安詳而心滿意足地綻出笑意，這笑意<br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3>傳教者</h3><h3><br></h3><h3>宣紙、水墨設色</h3><h3><br></h3><h3>84cm×51cm</h3><h3><br></h3><h3>1985年</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3>銅器工藝廠老藝人</h3><h3><br></h3><h3>宣紙、水墨設</h3>
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