<h3><br></h3><h3>我從小喜歡畫畫，信筆涂鴉，沒有老師指點，住在鄉(xiāng)間，也看不到名作。到了十三歲，才見到一本石印的《芥子園畫譜》，如獲至寶。后在中學(xué)讀書，圖書館中有一部有正書局印的《中國名畫集》，大開眼界，課余時間，如饑似渴地臨摹。</h3> <h3><br></h3><h3>十八歲才從師專學(xué)山水畫，得到老一輩的指點，以及接觸一些古今名畫，探討其傳統(tǒng)技法，心摹手追，努力把它化為自己的東西，創(chuàng)立面目。平生好游，到過幾處名山大川，經(jīng)過思考摸索，不斷實踐，也下了些功夫。</h3> <h3><br></h3><h3>到今年七十歲，經(jīng)過了五十多個年頭，中間自己走了些彎路，而且即有所得，也看不透，講不清，有些東西也可能是錯誤的，現(xiàn)在我把它寫成小冊子。一些前人講過的，在這里不再重復(fù)多講。</h3> <h3><br></h3><h3>下部分是具體畫法，把我一己的創(chuàng)作方法，也沒有系統(tǒng)地寫出來和附圖加以說明。這些論點，只是我一己的想法，這些方法，只不過是我自己常用的，并不是最好的方法，更不是唯一的方法。</h3> <h3><br></h3><h3>一個作者形成他的獨特風(fēng)格，有其內(nèi)在因素和外在因素，每個人的經(jīng)歷不同，想法也不同，所以風(fēng)格也不可能完全相同。我這些極為膚淺的東西，不希望年輕人來學(xué)我象我。</h3><h3><br></h3><h3>從前唐代書法家李邕說過：“學(xué)我者病，似我者死?！彼囆g(shù)貴有自己的風(fēng)格，完全亦步亦趨地學(xué)人家是沒有出息的。所以這本小冊子，只供學(xué)畫的年輕人參考之用。如果看過之后，有所啟發(fā)，得到一些幫助，就算是起了一些作用。我還希望一些老前輩，有真知灼見的作者指點我的錯誤，提出批評，讓我在以后有生之年，得到改進，是莫大的幸福。</h3> <h3><b><br></b></h3><h3><b>一、學(xué)畫起手</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3>山水畫學(xué)習(xí)的方法，起手不外臨摹，從中可以得到傳統(tǒng)的技法。臨摹要有好的本子，起步不高，終身受累。因為我們知道臨象一家不容易，臨象之后，再要不象，所謂“入而能出”，更加煩難，所以第一口奶很是要緊。如果起手學(xué)習(xí)了風(fēng)格庸俗、筆墨不高、或則壞習(xí)氣很多的本子，將來要改掉，那就很不容易，反而不如一張白紙從頭學(xué)起為好。</h3> <h3><br></h3><h3>即使臨摹古代名家的作品，也要善于學(xué)習(xí)。因為每一個名家，有他的長處，也有他的短處，未免各有獨自的習(xí)氣?；騽t雖有長處，但其營養(yǎng)，不為我所吸收，就要揀取能夠吸收的東西為我所用。</h3> <h3><br></h3><h3>例如有人說：“石濤不好學(xué)，要學(xué)出毛病來。”我的看法，<font color="#ff8a00"><b>有一種石濤極馬虎草率的作品，學(xué)了好處不多，反而要中他的病，傳染到自己的身上來</b></font>。但他也有一些極精到的本子，里面是有營養(yǎng)的東西，那末何嘗不可學(xué)。要看出他的好處在哪里，不好在哪里。</h3> <h3><br></h3><h3>石濤的好處能在四王的仿古畫法籠罩著整個畫壇的情況之下，不隨波逐流，能自出新意二尤其他的小品畫，多有出奇取巧之處，但在大幅，章法多有牽強違背情理的地方，他自己說，“搜盡奇峰打草稿”，未免大言欺人。</h3> <h3><br></h3><h3>其實他大幅章法很窘，未能達到左右逢源的境界。用筆生拙奇秀，是他所長，信筆不經(jīng)意病筆太多，是其所短。設(shè)色有出新處，用筆用墨變化很多，也是他的長處。知所短長，則何嘗不可學(xué)。</h3> <h3><b><br></b></h3><h3><b>二、識辨和吸收</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3>學(xué)畫的提高，當然需要不斷地畫，在自己的實踐中取得經(jīng)驗，這是得到提高的一個方面。<font color="#ff8a00"><b>另外還須多看前人或他人的好作品</b></font>。一件好作品，在技法上總有他的好處，也一定有不足之處，所以第一必須要有辨別好壞的能力，看出哪些是它的好處，哪些是它的不足之處。即使是它的好處，有些對我有營養(yǎng)，可以吸收；但也有些雖屬有營養(yǎng)，對我卻是不能吸收。要擇取其可以吸收的東西盡量吸收過來，加以消化，成為我自己的血肉，這其間一定要有選擇。</h3> <h3><br></h3><h3>吸收的方法，臨畫是重要的。臨畫不是一樹一石，照抄一遍，這樣的臨，好處不多。必須尋找其規(guī)律，以及用筆用墨的方法，問個所以，為什么要這樣？悉心摹仿，把他的好處，成為我的好處，方見成效。但是好畫不易見到，即使見到，也不一定有對臨的條件和機會，那就必須借助于細看以及默記。看之爛熟，默記在心，把對我有營養(yǎng)而可以吸收的東西拿過來，不一定經(jīng)過對臨，同樣可以把它的好處和技法，在我的創(chuàng)作上加進去反映出來。</h3> <h3><br></h3><h3>雖然臨畫可以一筆一筆臨，放過的地方少，看畫也同樣可以一筆一筆看，使心中有個印象，甚至可以用指頭比劃它的起筆落筆，頓挫轉(zhuǎn)折之勢，這樣可收同等的效果，如果馬虎的臨，照抄一遍，反不如認真的看，得到好處。</h3> <h3><br></h3><h3>有的人說我有些傳統(tǒng)技法，認為臨的宋元畫一定很多，實則我哪有收藏，有收藏的朋友也不多，哪有條件臨宋元畫。如果真的有些傳統(tǒng)的話，也不過是看得來的。</h3><h3><br></h3><h3>解放以前，我看到一些故宮藏的宋元畫，在上海跑裱畫店，正因為看到一張宋元畫不容易，遇到之后，如饑似渴地看。解放以后，在博物館可以系統(tǒng)地看到宋元畫，即如明清畫，很多也是從宋元的路子上來，有很多借鑒的地方。</h3> <h3><br></h3><h3>古語說：“熟讀唐詩三百首，不會吟詩也會吟?！彼杂腥税芽串嬕步小白x畫”，畫讀得多了，胸中有數(shù)十幅好畫，默記下來，眼睛一閉，如在目前，時時存想，加以訓(xùn)練，不愁沒有傳統(tǒng)。再來推陳出新，取法大自然，一定可必在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上得到發(fā)展，創(chuàng)出時代的新面貌來。</h3>
宜川县|
桦川县|
巴彦县|
龙井市|
黄梅县|
邹城市|
平塘县|
城步|
双辽市|
高淳县|
建始县|
南江县|
迁西县|
林口县|
利川市|
乌拉特后旗|
望谟县|
温宿县|
河津市|
洱源县|
达拉特旗|
南安市|
大邑县|
新竹县|
江孜县|
临泉县|
桃园县|
内江市|
华宁县|
吴忠市|
巴马|
会宁县|
大庆市|
资阳市|
时尚|
区。|
平陆县|
慈利县|
谷城县|
连云港市|
胶南市|