<h3> <b>行草書(shū)是現(xiàn)今比較受歡迎的書(shū)體，越來(lái)越多的人想學(xué)行草書(shū)了，那么行草書(shū)的用筆你懂嗎？以下是行草的12條用筆細(xì)節(jié)：</b></h3> <h3> <b>1、草書(shū)不見(jiàn)橫畫(huà)。</b>行草書(shū)有橫線條的盡量短些，要有縱向感?？捎锰摗⒓?xì)線替代。</h3><h3> <b>2、忌由快產(chǎn)生的平拖、</b>干筆、粗細(xì)一樣的現(xiàn)象，行處皆留，留處皆行。</h3> <h3> <b>3、墨淡無(wú)神。</b>重新起筆用濃墨，濃墨字的筆畫(huà)要交代清楚。</h3><h3> <b>4、忌單字中的“眼”，</b>防止“眼子”太多。</h3><h3> <b>5、中間一行是作品重點(diǎn)。</b>一作品中，要有幾個(gè)突出、精彩、有個(gè)性的字。這也叫“書(shū)眼”。</h3><h3> <b>6、長(zhǎng)線條字很重要，</b>收筆時(shí)要謹(jǐn)慎，一般筆勢(shì)結(jié)束時(shí)用干筆。</h3><h3></h3><h3> <b>7、筆墨重的字不能面積相等，</b>字的重輕要有過(guò)渡，忌團(tuán)狀。</h3> <h3> <b>8、細(xì)筆要有韌性，粗筆要結(jié)實(shí)</b>。要有鐵劃銀溝的粗筆，又要有行云流水的細(xì)筆。</h3><h3> <b>9、墨干時(shí)速度稍慢，濕時(shí)略快，粗時(shí)略慢，細(xì)時(shí)略快。</b>行草有楷意，楷書(shū)要行寫(xiě)。</h3><h3> <b>10、交筆時(shí)，起訖分明，</b>每筆要交代清楚。</h3><h3> <b>11、講究提按：</b>齊而不齊，直而不直，曲中含直，直中含曲。要“提著筆向下按”。</h3><h3> <b>12、中側(cè)并用，八面出鋒，</b>細(xì)處用中，厚處用側(cè)。</h3><h3> <b>中國(guó)的書(shū)法藝術(shù)最講究的就是用筆。</b>元代趙子昂說(shuō)的<b>“用筆千古不易”,</b>是指在用筆的法則上千古不易,是對(duì)筆法重要性的高度強(qiáng)調(diào)。我們理解，這法則是：要用毛筆書(shū)寫(xiě)出高質(zhì)量的，具審美有表現(xiàn)力的點(diǎn)畫(huà)。這是書(shū)法藝術(shù)無(wú)可爭(zhēng)議的一條法則。</h3><h3> <b>在書(shū)法方法技巧中，筆法是占第一位的，沒(méi)有筆法，就無(wú)從談字法、章法、墨法。</b>所以，對(duì)筆法的研究就顯得尤其重要。歷代書(shū)家、書(shū)論家對(duì)筆法有著非常深入的研究，并且給我們留下了極其豐富而且精彩絕倫的論述。尤其是其中的“萬(wàn)毫齊力”、“力透紙背”、“屋漏痕”、“錐畫(huà)沙”、“折釵股”等，至今仍是指導(dǎo)我們學(xué)習(xí)書(shū)法的重要指南。</h3><h3> 可以說(shuō)，在書(shū)法技法的研究中，對(duì)筆法的研究應(yīng)該是長(zhǎng)久的課題。鑒此，我們用今天的視角，對(duì)筆法中的問(wèn)題作一番研究和探討。</h3> <h3> <b>一、關(guān)于用筆的發(fā)力與“鋒變”毛筆在紙上運(yùn)行要留下痕跡，這痕跡就是漢字的點(diǎn)畫(huà)。</b>用同樣的一支毛筆，由不同的人來(lái)寫(xiě)相同的一個(gè)字，結(jié)果是一人一面。其原因是因?yàn)槊總€(gè)人的運(yùn)筆發(fā)力方法不同。寫(xiě)字時(shí)，筆毫由于手臂的發(fā)力會(huì)發(fā)生各種各樣的變異，因此，才有“唯筆軟而奇怪生焉”的說(shuō)法。筆毫在不使用時(shí)，形狀是錐狀的，一旦濡墨落筆，鋒毫即變，一寫(xiě)一變。寫(xiě)字時(shí)筆毫始終是處在變化狀態(tài)的，這就要求書(shū)者在書(shū)寫(xiě)中發(fā)力控鋒、調(diào)鋒，在控鋒、調(diào)鋒中書(shū)寫(xiě)。這種書(shū)寫(xiě)過(guò)程中的鋒毫之變，我們稱之為“鋒變”。無(wú)論何種字體書(shū)體中的點(diǎn)畫(huà)，其實(shí)就是書(shū)寫(xiě)時(shí)“鋒變”的結(jié)果。</h3><h3> <b>研究筆法，實(shí)際上，就是要集中在怎樣控制“鋒變”的這一關(guān)鍵點(diǎn)上。</b>我們知道，任何一個(gè)筆畫(huà)，都是由<b>入、行、收</b>三個(gè)技巧環(huán)節(jié)來(lái)完成的（點(diǎn)，一入即收）。入，主要是完成筆畫(huà)前端的造型；行，是完成筆畫(huà)中部的造型；收，是完成筆畫(huà)尾部的造型。發(fā)力和鋒變的各種技巧，也就集中體現(xiàn)在這三個(gè)細(xì)小環(huán)節(jié)之中。在這三個(gè)環(huán)節(jié)中，每一個(gè)環(huán)節(jié)都會(huì)直接影響一個(gè)筆畫(huà)的造型。因此，它是用筆最基本的技巧環(huán)節(jié)，對(duì)筆法的研究也就必須著眼于這三個(gè)具體的技巧環(huán)節(jié)。<b>草書(shū)筆法口訣十九條及十二個(gè)小細(xì)節(jié)：</b></h3> <h3> <b>1、落筆逆鋒入，</b>鋒在畫(huà)中延，點(diǎn)畫(huà)之伊始，扎實(shí)意了然。</h3><h3> <b>2、提筆鋒運(yùn)行，</b>行進(jìn)虛提桿，抽絲拉筋出，線條顯勁健。</h3><h3> <b>3、轉(zhuǎn)筆不宜快，</b>筆意重空旋，開(kāi)張舒展勢(shì)，作草多環(huán)繞。</h3><h3> <b>4、行筆推向前，</b>筆畫(huà)即完全，均勻力著紙，草體線條觀。</h3><h3> <b>5、拙筆有快慢，</b>換鋒須臾間，快拙軟無(wú)力，慢拙忌僵板。</h3><h3> <b>6、蹲筆出輕按，</b>篤實(shí)無(wú)躍感，如人之蹲行，步履沉甸甸。</h3><h3> <b>7、頓筆呈關(guān)節(jié)，</b>深厚要重按，草體字遒勁，力透紙背看。</h3><h3> <b>8、駐筆浮紙行，</b>迂回相顧盼，務(wù)實(shí)阻滑筆，墨注聚鋒尖。</h3> <h3> <b>9、渡筆失縈帶，</b>起止無(wú)跡看，神留即畫(huà)后，筆見(jiàn)未畫(huà)先。</h3><h3> <b>10、留筆戛然停，</b>筆意性情見(jiàn)，防滑滯敗筆，鋒毫向空抬。</h3><h3> <b>11、搶筆半虛實(shí)，</b>空勢(shì)在橫端，直側(cè)空實(shí)搶，搶法堪可研，圓蹲出直搶，側(cè)搶偏蹲現(xiàn)，筆濕當(dāng)空搶，實(shí)搶值墨干。</h3><h3> <b>12、側(cè)筆作點(diǎn)姿，</b>寫(xiě)點(diǎn)不一般，飛動(dòng)增氣勢(shì)，夷中可求險(xiǎn)。</h3><h3> <b>13、衄筆下復(fù)上，</b>不似回鋒觀，為使筆畫(huà)堅(jiān)，逆筆除飄然。</h3><h3> <b>14、澀筆滯柔滑，</b>媚中把拙參，澀處不宜多，平添節(jié)奏感。</h3><h3> <b>15、急筆似閃電，</b>心潮涌瞬間，催僵化拘泥，草體傳氣概。</h3> <h3><b> 16、打筆抖精神，</b>空中落筆懸，猶如墜石沙，筆觸生光彩。</h3><h3><b> 17、縱筆寫(xiě)開(kāi)來(lái)，</b>氣度大不凡，放開(kāi)筆畫(huà)寫(xiě)，舒展筆勢(shì)哉。</h3><h3><b> 18、振筆須堅(jiān)實(shí)，</b>中鋒破其難，凝滯頓消除，飛動(dòng)生姿顏。</h3><h3><b> 19、攝筆草境界，</b>跌宕墨波瀾，五合交臻備，筆短意長(zhǎng)焉。</h3>
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