黃小森攝影作品鑒賞 （一）于靜濤～遼寧大學(xué) 黃小森先生 我很少有這樣大塊時(shí)間來看書，宅在家里翻閱了十幾本新出版的攝影書。其中，黃小森先生（原沈陽市攝影家協(xié)會(huì)主席，著名攝影家）《攝影藝術(shù)與攝影語言》專著令我情有獨(dú)鐘。<div style="text-align: center;"> 黃小森用自己的作品闡述攝影理論與實(shí)踐特別是對(duì)攝影語言的深刻理解具有廣泛的引領(lǐng)意義。</div><div> 這里選擇幾幅他的人文作品談?wù)勎业母惺堋?lt;/div><div> </div> 圖 1 趕集老漢<div> </div><div> 這是一種攝影語言直接表現(xiàn)的方式，將人物主體直接推到觀者眼前，適當(dāng)運(yùn)用了附屬語言。這種表現(xiàn)方法有利于將主題人物的神情、情緒、姿態(tài)一覽無余地交待出來。</div><div> 作者于70年代末在遼西農(nóng)村集市上抓拍到這幅作品。老漢戴著極具東北特點(diǎn)的大草帽，挽起略有破損的衣袖，棉帽子和帶有紐襻的棉襖鋪在地上，靠著大車轱轆悠閑地嗑著瓜子，微皺眉頭的表情，臉部的皺紋，粗糙的雙手，行線棉褲這些語言細(xì)節(jié)都簡(jiǎn)單直接地刻畫出了主體的形象。擺放在他身邊的裝著糧食的口袋、笸籮以及大車用附屬語言交代出他來集市的目的，遠(yuǎn)處虛化的人群交代出了集市的環(huán)境。這是作者在改革開放節(jié)點(diǎn)時(shí)用允許農(nóng)民交易的畫面釋放出一個(gè)有意義的信號(hào)。</div><div> 可謂是一幅難得的人物紀(jì)實(shí)攝影精品佳作。</div> 圖 2 俺這一輩子<div> </div><div> 真正的攝影語言是言簡(jiǎn)意賅，做到這一點(diǎn)很有難度。畫面里，老漢頭扎毛巾，嘴叼煙袋，身穿行線紐襻棉襖，身背破邊背篼，滿臉笑容地面對(duì)鏡頭，毫無優(yōu)柔造作之感，令人感到真實(shí)可感。作品運(yùn)用最簡(jiǎn)潔的攝影語言表現(xiàn)在街面上偶遇的一位農(nóng)民形象，通過黑灰白純色調(diào)轉(zhuǎn)換更有利于躲開周邊顏色干擾，達(dá)到顯示攝影本質(zhì)屬性的目的。</div><div> 作品運(yùn)用逆光中的門臉為背景，更有利于突出側(cè)逆光中的人物。畫面語言越精準(zhǔn)貼切越好，多則亂，簡(jiǎn)則精，這個(gè)畫面將攝影語言的減法用到了極致。<br><div><br></div></div> 圖 3 村口<div><br></div><div> 攝影語言不都是直來直去的，鋪墊與寓意手法同樣是重要的。 這位老人默默地坐在村口老井旁石頭上，連個(gè)褥墊都沒有，可能是他多年的習(xí)慣了，卻能夠顯示出這位農(nóng)村老人性情淳樸與生活簡(jiǎn)單的狀態(tài)。老人手里捏著線繩在纏繞自己制作的木頭拐杖。作者運(yùn)用了側(cè)逆光的光影線條語言，勾勒出老者的輪廓以及旁邊的石墩。處于畫面顯著位置的石墩不僅有助于構(gòu)圖，更能夠寓意出老人滄桑生涯堅(jiān)如磐石的性格。</div><div> 黑灰白色調(diào)漸變同樣是一種攝影語言形式，合適的暗調(diào)，暗中仍有層次；隱喻的中間調(diào)是過渡的必要條件；高亮輪廓勾勒與美化作用都有利于強(qiáng)化主體。</div> 圖 4 打場(chǎng)<div><br></div><div> 攝影語言成功與否的關(guān)鍵是光影效果?！按驁?chǎng)”的光影語言是很明顯的，幾乎是用剪影的手法表現(xiàn)農(nóng)村秋收時(shí)打場(chǎng)的情形。揚(yáng)場(chǎng)的人物在4個(gè)人物中無疑屬于第一主體，前景2個(gè)人物站在弧形場(chǎng)地邊緣，將地面與背景建立了關(guān)聯(lián)，且在側(cè)逆光營造出的谷屑光影中顯得格外突出。左側(cè)2個(gè)人物處于暗處，其勞動(dòng)的肢體動(dòng)作由灰色調(diào)線條在黑背景中得到顯現(xiàn)。無論是人物、谷堆、工具以及空中谷屑都富有層次。這種綜合運(yùn)用的光影語言、圖形語言令人擊掌稱妙。</div> 圖 5 放豬娃<div><br></div><div> 攝影語言的創(chuàng)新變化一直是攝影人創(chuàng)作的瓶頸問題。畫面里一個(gè)十歲左右的男孩趕著一群豬行走在狹窄的村路上，完全是背影，卻能夠留住觀者的目光。孩子手中的樹枝隨意的搭在后背上，抬腿的姿態(tài)都顯得那樣的自然。說不清楚孩子是放學(xué)以后幫助家長(zhǎng)干活還是本身就是輟學(xué)兒童。攝影語言在這里沒有描寫孩子的面容和神態(tài)，且使用了主體放在正中間這種非常規(guī)的構(gòu)成，恰恰說明了以型寓情的語言形式更會(huì)耐人尋味兒。主體位置也不一定必須在趣味點(diǎn)或者趣味線處，需要根據(jù)畫面內(nèi)容的需要來設(shè)置，讓鏡頭語言在傳統(tǒng)中構(gòu)圖中產(chǎn)生新的嬗變。</div> 圖 6 梨花盛開的時(shí)節(jié)<div><br></div><div> 運(yùn)用美感表達(dá)意境是攝影語言主要手法之一。這幅畫面運(yùn)用了極具美感的構(gòu)成形式表現(xiàn)春耕的場(chǎng)景，可見作者獨(dú)具匠心的選擇與思考。巨大的梨樹成斜線展開狀態(tài)，勞作中的人們處于空白處，小狗目視的方向與壟溝邊小道方向一致，引導(dǎo)者觀者的視覺走向一定會(huì)落在主體人物上面。</div><div> 地面僅僅占了1/3，大部分空間留給了梨樹，美感盡顯，周邊隱約可見的人物也交代出了春耕時(shí)節(jié)大地里的氛圍。農(nóng)村題材作品只要有了豐富的鏡頭語言同樣是美不勝收的。</div><div> 黃小森《攝影藝術(shù)與攝影語言》這本專著闡明了一幅佳作一定要用精準(zhǔn)的攝影語言來表現(xiàn)主題，這種表現(xiàn)形式需要通過鏡頭變化、光影勾勒、色彩搭配、影調(diào)對(duì)比等來完成。語言形式可以多種多樣，攝入元素不貪多，不貪艷，只求精準(zhǔn)。</div><div><br></div><div> （待續(xù)）</div><div> </div>