國(guó)畫(huà)構(gòu)圖技巧和基本常識(shí)

劉存惠現(xiàn)代水墨藝術(shù)院

<h5><b style="color: rgb(237, 35, 8);">劉存惠現(xiàn)代水墨藝術(shù)院</b></h5><h5><b style="color: rgb(237, 35, 8);">面向全國(guó)長(zhǎng)期招生</b></h5><h5><b style="color: rgb(237, 35, 8);">舉辦各種類型的中國(guó)畫(huà)培訓(xùn)班</b></h5><h5><b style="color: rgb(237, 35, 8);">咨詢電話：(微信同號(hào))</b></h5><p><b style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 15px;">135 5275 9507 138 010 40722</b></p> <h3>1．國(guó)畫(huà)不以固定視點(diǎn)、位置寫(xiě)形，不管畫(huà)中有多少形象，只是當(dāng)作一個(gè)有好多肢體的整體來(lái)看待。所以畫(huà)中的形體和整體的置陳，永遠(yuǎn)被看作一件事，只要在布勢(shì)上把握了距離變化和疏密的穿插，便可以不受篇幅大小和縱橫等限制，以此為中心而予以適當(dāng)?shù)陌才拧?lt;/h3><h3>2．以空白來(lái)調(diào)合筆墨色彩，亦是國(guó)畫(huà)構(gòu)圖的特色。</h3> <h3></h3><p style="text-align: center;"><font color="#010101">趙少昂蟲(chóng)草</font></h3><h3><br></h3><h3>二．構(gòu)圖要點(diǎn)</h3><h3><br></h3><h3>1．賓主：有主題和陪襯物，畫(huà)面才有主從、重心。</h3><h3><br></h3><h3>2．虛實(shí)：虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，過(guò)實(shí)則一目了然，過(guò)虛則輕飄無(wú)依。</h3><h3><br></h3><h3>3．疏密：疏散聚集，布置得好，則畫(huà)面自有鬆、緊、聚、散，產(chǎn)生律動(dòng)感。</h3><h3><br></h3><h3>4．布白：雖不著筆墨，但能讓人的性靈和思維盡情奔馳，而獲得無(wú)窮的妙悟，用之不當(dāng)則缺乏內(nèi)容，畫(huà)面會(huì)顯得單薄。</h3><h3><br></h3><h3>5．款題：國(guó)畫(huà)的特有格局，若款題好，不但啓人意興，且能增加畫(huà)面的美感與深度。</h3><h3><br></h3><h3>6．均衡：以中心線為準(zhǔn)，兩邊的物體形式雖不同，但分量的感覺(jué)應(yīng)相同。</h3><h3><br></h3><h3>7．簡(jiǎn)潔：對(duì)事物本質(zhì)的純化，表現(xiàn)特質(zhì)即可。</h3><h3><br></h3><h3>8．對(duì)比：兩物相連，強(qiáng)調(diào)彼此間的差異，使在互相加強(qiáng)中，各盡其美。</h3><h3><br></h3><h3>9．和諧：筆墨的使用，虛實(shí)的配置，以點(diǎn)、線、墨色、布白來(lái)支配整個(gè)畫(huà)面，使其達(dá)到統(tǒng)一和諧的境界。</h3><h3><br></h3><h3>三、國(guó)畫(huà)常用的構(gòu)圖</h3><h3><br></h3><h3>1、“之”字型：花鳥(niǎo)畫(huà)常用的一種構(gòu)圖方式。畫(huà)面往往可以用“之”字型的氣脈把各個(gè)分散的部份貫穿起來(lái)。這樣使構(gòu)圖既不偏重于一邊，又不會(huì)造成兩邊分佈過(guò)于呆板對(duì)稱，從而既能靈動(dòng)變化，又能保持均衡統(tǒng)一，這一方式不僅在立軸中常用，就是在橫幅和斗方中也可以運(yùn)用，也就是說(shuō)“之”字可橫亦可豎。</h3> <h3 style="text-align: center;"><font color="#010101">孫其峰《鳴春圖》</font></h3> <h3 style="text-align: center;">董壽平《梅花圖》</h3><h3><br></h3><h3>2、三線體：就是構(gòu)圖以主線、輔線、破線三條線作為主要構(gòu)成的手法。樹(shù)干主干的走向是構(gòu)圖的主線，另有襯托的枝干隨主干走向輔排，起著陪襯輔助作用，即輔線。然后另出旁枝從主線破出，使構(gòu)圖多樣變化，這根線就叫破線。主線主導(dǎo)著畫(huà)中氣脈走向，而輔線則增加層次，破線用于對(duì)主線進(jìn)行反襯，更加明確畫(huà)面的主、次關(guān)系。</h3><h3><br></h3><h3>3、對(duì)角位：山水畫(huà)中，對(duì)角位構(gòu)成式式運(yùn)用得較多，常見(jiàn)的如實(shí)角對(duì)實(shí)角，空角對(duì)空角，造成均衡的錯(cuò)位。實(shí)際上是均衡的一種變化，即打破了平均的呆板處理。把一邊上移，另一邊下沉</h3> <h3 style="text-align: center;">吳昌碩《碩桃圖》</h3><h3><br></h3><h3>4、三角型：在幾何圖形中，三角型是最穩(wěn)定的一種圖形，適宜表現(xiàn)靜、穩(wěn)的感覺(jué)。所以一旦畫(huà)面所表現(xiàn)的物象的外輪廓呈現(xiàn)三角形時(shí)，整個(gè)上就會(huì)顯得集中、整體、肅穆。</h3> <h3><font color="#010101"><p style="text-align: center;">朱耷《菊石圖》</h3></font></h3> <h3><font color="#010101"><p style="text-align: center;">鄭板橋《蘭竹圖》</h3></font></h3> <p style="text-align: center;">吳鎮(zhèn) 《墨竹圖》</h3><p style="text-align: center;"><br></h3><h3>5、矩型：以矩型（長(zhǎng)方形、正方形）作為畫(huà)面的主要構(gòu)成形式，有一種大氣是是感覺(jué)。</h3> <p style="text-align: center;">潘天壽《日當(dāng)午正》</h3><h3><br></h3><h3>6、幾何型組合：將上述所講及的三角形、方塊再加上圓形、梯等等。這在表現(xiàn)山水小景或案頭清供之類的靜物組合中常用到。繪畫(huà)時(shí)對(duì)每種物象的外形盡量向某種幾何體圖形歸類，這樣有助于強(qiáng)化構(gòu)圖的形式美。</h3> <h3><font color="#010101"><p style="text-align: center;">齊白石《煮茶圖》</h3></font></h3> <h3 style="text-align: center;">漸江《清山無(wú)語(yǔ)》</h3><h3><br></h3><h3>7、段迭式：即“三迭兩段”。所謂“三迭”，是指“一層地，二層樹(shù)、三層山”，所謂“兩段”是指“景在下，山在上，俗以云在中，分明隔作兩段。”因此，在山水畫(huà)中，“三迭兩段”的構(gòu)圖形式十分之多見(jiàn)。當(dāng)然“迭”可有三迭，也可以有四迭、五迭。段亦然…。</h3> <p style="text-align: center;">白雪石《江邊漁家》</h3><h3><br></h3><h3>8、層迭式：層迭式是以層層堆迭的方式表現(xiàn)畫(huà)面的縱深層次，加強(qiáng)空間深度的構(gòu)圖形式，這在山水畫(huà)或表現(xiàn)大場(chǎng)面的人物畫(huà)中較為的多見(jiàn)。而一些側(cè)重表現(xiàn)體積的時(shí)候就可以相應(yīng)地採(cǎi)用層迭式，這樣有利于表現(xiàn)畫(huà)面的縱深，取得立體效果。</h3> <h3><font color="#010101"><p style="text-align: center;">李可染《山頂種田》</h3></font></h3> <p style="text-align: center;">蔡友《元陽(yáng)梯田》<br></h3><p style="text-align: center;"><br></h3><h3>9、基本原則：一幅畫(huà)主體突出才能主題明確，所以主要的表現(xiàn)對(duì)象要在顯要的位置。擺在最正中間或者兩條中線的位置上，都顯得呆板，一般來(lái)說(shuō)，主體擺在九宮格的中間四個(gè)交叉點(diǎn)上是最佳的位置。</h3> <h3>一<br></h3><h3>概述</h3><h3>構(gòu)圖亦稱章法、布局，是山水畫(huà)創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)。構(gòu)圖的成功與否關(guān)系到山水畫(huà)的好與壞。構(gòu)圖必須與畫(huà)面立意相結(jié)合，也就是要與畫(huà)面的內(nèi)容相協(xié)調(diào)。</h3><h3>構(gòu)圖要運(yùn)用對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律，要體現(xiàn)賓與主、遠(yuǎn)與近、虛與實(shí)、疏與密、聚與散、開(kāi)與合、藏與露、黑與白、大與小等關(guān)系。對(duì)立是變化的，統(tǒng)一是均衡的。只有把這些對(duì)立關(guān)系統(tǒng)一在畫(huà)面中，才可稱得上是好的構(gòu)圖。</h3><h3>好的構(gòu)圖是要我們?cè)谌f(wàn)象紛紜、變化萬(wàn)千的復(fù)雜事物中找到頭緒、理出脈絡(luò)、分清主次，從而使畫(huà)面主題鮮明、內(nèi)容突出，有節(jié)奏感和韻律感。因此，山水畫(huà)家要面向自然，面向生活。</h3><h3>二</h3><h3>構(gòu)圖的基本知識(shí)</h3><h3>1.散點(diǎn)透視</h3><h3>中國(guó)山水畫(huà)多用不受空間和視線限制的“散點(diǎn)透視法”。“散點(diǎn)透視”又稱“動(dòng)點(diǎn)透視”。采用“散點(diǎn)透視”時(shí)，畫(huà)家可以不固定在某一位置觀察景物，視點(diǎn)可上下、左右、遠(yuǎn)近隨時(shí)變化，所以山水畫(huà)，特別是長(zhǎng)卷立軸式山水畫(huà)，可把仰視、俯視、平視、遠(yuǎn)觀、近取完美地結(jié)合在一起，表現(xiàn)出“咫尺千里”的遼闊境界。我們可以欣賞一下趙孟頫的《鵲華秋色圖》（上圖為作品局部）。此圖畫(huà)面遼闊，給人以“萬(wàn)千氣象，盡現(xiàn)眼前”之感。為什么會(huì)產(chǎn)生這種效果呢？答案當(dāng)然主要是畫(huà)家采用了“散點(diǎn)透視”來(lái)組織畫(huà)面。</h3><h3>2.三遠(yuǎn)法</h3><h3>宋代郭熙在《林泉高致》中載：“山有三遠(yuǎn)，自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)?！薄叭h(yuǎn)法”是畫(huà)家創(chuàng)作時(shí)采取的視角。“高遠(yuǎn)”是仰視，“深遠(yuǎn)”是俯視，“平遠(yuǎn)”是平視。“高遠(yuǎn)”能看高山，平野無(wú)須仰視；“深遠(yuǎn)”是在高處向下俯視，可以表現(xiàn)綿延不斷的群山；“平遠(yuǎn)”能表現(xiàn)平野或不高的丘陵，不能表現(xiàn)高山。</h3><h3>平遠(yuǎn)：自山前看山后，自近山望遠(yuǎn)山，屬于平視。</h3><h3>深遠(yuǎn)：從山上看山下，從前山望后山，類似于西畫(huà)構(gòu)圖中的“之”字形或“S”形構(gòu)圖，屬于俯視。</h3><h3>高遠(yuǎn)：自山下看山上，類似于西畫(huà)的金字塔式、紀(jì)念碑式構(gòu)圖，屬于仰視。</h3><h3><br></h3> <h3>三</h3><h3>構(gòu)圖的一般規(guī)律</h3><h3>如何把樹(shù)木、山石、云水、車船、人物、建筑、動(dòng)物等各種物象組合安排在畫(huà)面中，既要合情合理，又要和諧，這就涉及到山水畫(huà)的構(gòu)圖形式問(wèn)題。山水畫(huà)的構(gòu)圖形式一般要遵循以下幾個(gè)規(guī)律：</h3><h3>1.賓主</h3><h3>古人講“賓主朝揖”，體現(xiàn)在繪畫(huà)上就是要處理好畫(huà)面的主次關(guān)系。主體物無(wú)論是大是小，都要占據(jù)畫(huà)面的突出位置。主體物不宜布置在畫(huà)面正中央，這樣太呆板；也不宜布置得太偏，這樣又不醒目。一般作畫(huà)要先畫(huà)主體，后畫(huà)次要物體，即賓體。賓體在畫(huà)面上起的是陪襯作用，因此要有意識(shí)地減弱其地位，不能喧賓奪主。處理畫(huà)面時(shí)，既要畫(huà)出主體物，又不能太單調(diào)。畫(huà)中要有“主”點(diǎn)，即畫(huà)中之“眼”，如房屋、人物等。畫(huà)中的“主”點(diǎn)雖然面積很小，但卻能點(diǎn)明主題。</h3><h3>2.呼應(yīng)</h3><h3>在一幅畫(huà)上，無(wú)論是山石、樹(shù)林，還是房舍、人物，都應(yīng)互相呼應(yīng)、彼此顧盼。山峰要有賓主朝揖之意，樹(shù)木要有互相欹斜之姿，煙云要有流動(dòng)迂回之勢(shì)，人物、動(dòng)物與其他景物也要有一定的呼應(yīng)關(guān)系。畫(huà)面的呼應(yīng)還包括大與小、輕與重、黑與白之間的關(guān)系。總之，畫(huà)面上的各種物象要相互依存、相互影響。</h3><h3>3.遠(yuǎn)近</h3><h3>中國(guó)畫(huà)中，物象一般表現(xiàn)為近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛、近重遠(yuǎn)淡，當(dāng)然也有近小遠(yuǎn)大的。若主體景物較大且在遠(yuǎn)處，就要用墨色的濃淡、虛實(shí)來(lái)處理畫(huà)面的空間關(guān)系。一幅畫(huà)一般有近、中、遠(yuǎn)三個(gè)層次。即使一幅畫(huà)沒(méi)有三個(gè)層次，那么最少也要有近、遠(yuǎn)或中、遠(yuǎn)兩個(gè)層次。</h3><h3>4.虛實(shí)</h3><h3>虛是模糊不清，實(shí)是清晰明確，兩者是相對(duì)的。畫(huà)中的物象過(guò)實(shí)會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面呆板、無(wú)生氣，而過(guò)虛則會(huì)顯得空洞無(wú)物，因此，要虛中有實(shí)、實(shí)中有虛。過(guò)實(shí)應(yīng)以虛破之，過(guò)虛則以實(shí)破之。一般在山水畫(huà)中有形則實(shí)，無(wú)形則虛；黑是實(shí)，白是虛。山水畫(huà)中的虛實(shí)關(guān)系常用流水、云霧、煙霞等物象來(lái)體現(xiàn)，或以筆墨的濃淡、干濕、疏密來(lái)處理。</h3><h3>5.疏密</h3><h3>山石的皴法講究疏密，樹(shù)木的穿插講究疏密，整幅畫(huà)的布局也講究疏密。一幅畫(huà)首先要有大疏密變化，其次大疏密中又要有小疏密變化，要做到“疏中密，密中疏”。在畫(huà)面中，以疏密與聚散相結(jié)合的方式表現(xiàn)出形式美感是極為重要的。疏密與聚散體現(xiàn)的都是一種松緊關(guān)系，不過(guò)聚散多含有一種動(dòng)勢(shì)。一樹(shù)一木、一草一葉等細(xì)微之物都要講究疏密。古人云：“疏可走馬，密不透風(fēng)?！薄笆杩勺唏R”并不是指不畫(huà)任何景物，還得畫(huà)景；“密不透風(fēng)”也并不是指畫(huà)面中的物象滿滿的，以至于讓人感到窒息，而是要留有空隙，要做到“疏中有景，密處有韻”。</h3><h3>6.開(kāi)合</h3><h3>開(kāi)合是山水畫(huà)中常用的構(gòu)圖法則。開(kāi)是指把畫(huà)中的各種景物鋪開(kāi)，合則指把畫(huà)面的陣勢(shì)收攏。一幅畫(huà)的構(gòu)圖既要有整體的大開(kāi)合，又要有局部的小開(kāi)合。山水畫(huà)中常見(jiàn)的開(kāi)合式有近、中景開(kāi)，遠(yuǎn)景合，近、遠(yuǎn)景開(kāi)，中景合，以及遠(yuǎn)、中景開(kāi)，近景合等。</h3><h3>7.藏露</h3><h3>恰當(dāng)?shù)靥幚懋?huà)面的藏露關(guān)系，可以讓畫(huà)面比較含蓄。若處處都交待清楚，就沒(méi)什么情趣可言了。景物畫(huà)得有藏有露，才能引發(fā)人們的遐想?！安亍碧幚淼煤茫梢赃_(dá)到“無(wú)景色處似有景”的效果。</h3><h3>8.均衡</h3><h3>中國(guó)畫(huà)忌“四平八穩(wěn)”的對(duì)等式構(gòu)圖，而多用“秤錘壓千斤”來(lái)取得畫(huà)面的平衡。潘天壽說(shuō)：“畫(huà)材布置于畫(huà)幅上，須平衡，然須注意于靈活之平衡。靈活之平衡，須先求其不平衡，再求其平衡?！笨梢?jiàn)，山水畫(huà)追求一種均衡美。圖案設(shè)計(jì)中的對(duì)稱可以給人以美感，而山水畫(huà)若采用對(duì)稱就會(huì)讓人感覺(jué)單調(diào)，當(dāng)然也就談不上美了。</h3><h3>9.黑白</h3><h3>黑白一般是指畫(huà)面中墨色的輕重關(guān)系，濃墨重，淺墨輕。畫(huà)面上下左右的黑白要均衡，不要左黑右白，也不要上黑下白。如果畫(huà)面左邊的山用重墨畫(huà)，那么右邊的江水就可以用空白表示。山水畫(huà)中，通常黑是實(shí)，白是虛。在某種情況下，白也可以是實(shí)。畫(huà)水就常采取“計(jì)白當(dāng)黑”的手法。</h3><h3>10.大小</h3><h3>布置畫(huà)面時(shí)，景物要有大小和整碎的變化，這樣不僅可以避免勻齊，而且也可以使主體突出。畫(huà)中一般是主大賓小，有時(shí)也可以主小賓大。不過(guò)，主體一定要明顯，筆墨要實(shí)，色彩要明快。</h3><h3>四</h3><h3>取景</h3><h3>水畫(huà)的構(gòu)圖可繁可簡(jiǎn)、可大可小。下面列舉一些畫(huà)家常用的取景方式以供大家參考。</h3><h3>全景，即通景：畫(huà)面上，地、山、水、天兼具，是山水畫(huà)家最常用的一種構(gòu)圖方式。</h3><h3>一角：不取全景，只取物象的局部。</h3><h3>左、右側(cè)立面景式：主要景物呈豎向走勢(shì)，且集中占據(jù)畫(huà)面的左側(cè)或右側(cè)。</h3><h3>頂天立地式：畫(huà)中的實(shí)景頂天立地，幾乎占滿畫(huà)面。不過(guò)，畫(huà)幅內(nèi)可以留有小面積的空白，使其透氣。</h3><h3>上實(shí)下虛或上虛下實(shí)式：取景時(shí)，將實(shí)景集中在畫(huà)面的上方或下方，將虛景集中在另一方。實(shí)景與虛景所占畫(huà)面的面積不要相同，兩者比例以3：2、3：1或4：1為宜。</h3><h3>對(duì)應(yīng)式：它分為上下對(duì)應(yīng)、左右對(duì)應(yīng)和對(duì)角對(duì)應(yīng)三種構(gòu)圖方式。畫(huà)面總體是一種呼應(yīng)關(guān)系。</h3><h3>特定式：只取自然界中的某一特定物象（如草木、山石、舟橋等）入畫(huà)。</h3><h3>五</h3><h3>取勢(shì)</h3><h3>不同的景物具有不同的勢(shì)：尖峭的山峰有向上之勢(shì)，飛流的瀑布有向下之勢(shì)，彎曲的河流有迂回蜿蜒之勢(shì)，飄浮的白云有流動(dòng)之勢(shì)，平坡、沙漠有橫平之勢(shì)……畫(huà)家把握住山水畫(huà)所要表現(xiàn)的“勢(shì)”很重要。</h3><h3>一幅畫(huà)中，要表現(xiàn)的景物很多，每個(gè)景物的取勢(shì)也多種多樣。構(gòu)圖的目的就在于把所繪物象的各種勢(shì)聯(lián)系起來(lái)，形成統(tǒng)一的大勢(shì)，這就是取勢(shì)。陸儼少在創(chuàng)作中即很注重畫(huà)面的取勢(shì)，力避畫(huà)面過(guò)平。他把取勢(shì)方法總結(jié)為“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五字形章法。他說(shuō)：“畫(huà)要不平，加得上不容易，放得下更難。能夠加得上，放得下，畫(huà)法就不平?！币馑际钦f(shuō)，畫(huà)家既要能為畫(huà)面制造矛盾，又要能統(tǒng)一矛盾。</h3><h3>常見(jiàn)的山水畫(huà)構(gòu)圖方法除了前面所講的構(gòu)圖法外，還有“Ｃ”形構(gòu)圖法、對(duì)角式構(gòu)圖法、“Ｓ”形構(gòu)圖法等。</h3><h3>六</h3><h3>天地位置與邊角處理</h3><h3>在一幅畫(huà)中，“天”指的是畫(huà)的上方，“地”指的是畫(huà)的下方。一幅山水畫(huà)通常要先留天空地，然后再在畫(huà)面中布置景物。對(duì)天地位置的處理，畫(huà)家可以采用上下虛中間實(shí)、上虛下實(shí)、上實(shí)下虛、上下實(shí)中間虛四種方式。</h3><h3>畫(huà)面的邊角雖不是畫(huà)家重點(diǎn)處理的地方，但若處理不當(dāng)，仍會(huì)影響畫(huà)面整體的美觀。畫(huà)面四角全封死，沒(méi)有通氣的地方，就會(huì)讓人感到窒息、死板。處理畫(huà)面邊角時(shí)，空出一個(gè)角或兩個(gè)角比較合適，也可以空出三個(gè)角，但最好不要四個(gè)角都空出。四個(gè)角全虛空也不好處理，容易產(chǎn)生不穩(wěn)定感。畫(huà)家常用的邊角處理方式有虛空一角、虛空兩角、虛空三角，也可以四角全實(shí)。不過(guò)，畫(huà)家采用四角全實(shí)的處理方式時(shí)，要在畫(huà)里留白，使其氣息暢通。</h3><h3>處理畫(huà)邊時(shí)，靠近畫(huà)邊較長(zhǎng)的線、形，不論是豎是橫，都不宜與畫(huà)邊平行，而要略有傾斜，并且墨色的濃淡也應(yīng)有變化。</h3><h3>七</h3><h3>當(dāng)代流行的</h3><h3>幾種構(gòu)圖形式</h3><h3>當(dāng)代流行的構(gòu)圖形式有小大小、少多少（、橫豎橫、豎橫豎、一開(kāi)一合、開(kāi)合開(kāi)合合。</h3><h3>當(dāng)代流行的構(gòu)圖形式還有橫豎橫豎、半平面、平面、橫豎豎、橫豎橫等。</h3><h3>八</h3><h3>畫(huà)幅形式</h3><h3>1.中堂</h3><h3>中堂也稱立軸、立幅、堂幅，因掛在廳堂正中而得名。中堂兩邊可以配以對(duì)聯(lián)。此畫(huà)幅適合全景式構(gòu)圖。</h3><h3>2.通屏</h3><h3>通屏,也稱單條、長(zhǎng)條、條屏，長(zhǎng)短不等，比中堂細(xì)長(zhǎng)，內(nèi)容豐富，構(gòu)圖靈活，可由四條、六條、八條、十二條、二十條幅組成。一般通屏各條幅可單獨(dú)成畫(huà)，但各條幅的內(nèi)容要有一定的聯(lián)系，如春、夏、秋、冬四時(shí)景的四條屏。有時(shí)也可把整套條屏連在一起構(gòu)圖，合起來(lái)就是一幅巨型畫(huà)作。</h3><h3>3.斗方</h3><h3>斗方是正方形較小的畫(huà)面，既有獨(dú)立成幅的，也有偶數(shù)多幅成套的。此畫(huà)幅適合各種構(gòu)圖形式。</h3><h3>4.長(zhǎng)卷</h3><h3>長(zhǎng)卷也稱橫卷，長(zhǎng)度有幾米、幾十米，甚至數(shù)百米不等。長(zhǎng)卷的高度沒(méi)有固定的尺寸，非常靈活。它多用散點(diǎn)透視，多作全局式構(gòu)圖。</h3><h3>5.橫幅</h3><h3>橫幅也稱橫披。它可長(zhǎng)可短，可寬可窄，適合各種構(gòu)圖形式。</h3><h3>6.折扇</h3><h3>折扇畫(huà)的構(gòu)圖有兩種：一種是不管扇子上下兩邊的弧度如何，都要把畫(huà)面的地平線畫(huà)成水平的；另一種是所繪景物與扇子上下兩邊的弧線保持平行，即“景隨扇移”。</h3><h3>7.團(tuán)扇</h3><h3>團(tuán)扇多為圓形或橢圓形，所繪內(nèi)容多是小景山水，故構(gòu)圖崇尚簡(jiǎn)潔而有韻致，很少取繁復(fù)的構(gòu)圖形式。</h3><h3>九</h3><h3>山水畫(huà)構(gòu)圖</h3><h3>常見(jiàn)的弊病</h3><h3>1.散亂</h3><h3>造成構(gòu)圖散亂的主要原因有主次不分、開(kāi)合不當(dāng)、均衡失調(diào)、缺少對(duì)比、沒(méi)有呼應(yīng)、結(jié)構(gòu)松散等。解決畫(huà)面散亂的關(guān)鍵是要在整體中求變化、在變化中求統(tǒng)一。</h3><h3>2.對(duì)等平均</h3><h3>如對(duì)角分割平均、左右分割對(duì)等、黑白平均、上下分割平均等，都會(huì)給人以呆板、單調(diào)、乏味之感。</h3><h3>3.物象平行或形象雷同</h3><h3>若一幅畫(huà)的結(jié)構(gòu)線互相平行或物象雷同，就會(huì)給人呆板、僵化的感覺(jué)。因此畫(huà)中的山、樹(shù)、石等景物既不能平行，也不能完全雷同。</h3><h3>4.沉悶、迫塞</h3><h3>造成此現(xiàn)象的原因主要是景物刻畫(huà)得面面俱到，畫(huà)面無(wú)疏密、聚散的變化，缺少黑白、虛實(shí)的對(duì)比，以及氣脈不通暢等。無(wú)論采用復(fù)雜的全景構(gòu)圖，還是采用簡(jiǎn)潔的一角構(gòu)圖，我們都要學(xué)會(huì)留白、留氣、留眼。一幅畫(huà)的“氣”從哪里入，又從哪里出，都要深思熟慮。有“氣”才能產(chǎn)生“韻”。開(kāi)闊的山水畫(huà)要能收攏住“氣”，墨色濃重的山水畫(huà)要能“透氣”。</h3><h3>十</h3><h3>構(gòu)圖與題款的關(guān)系</h3><h3>把詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印等有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，成為一種綜合性的藝術(shù)，這正是中國(guó)畫(huà)的特色。</h3><h3>一般來(lái)講，題款是為了闡明主題，使構(gòu)圖更加完整。題款的內(nèi)容通常包括畫(huà)名、作畫(huà)時(shí)間、畫(huà)者姓名、與畫(huà)有關(guān)的詩(shī)詞，以及收藏人的名字等。</h3><h3>１.長(zhǎng)題款，又稱長(zhǎng)款</h3><h3>有的畫(huà)面景物少，空白大，可作長(zhǎng)題來(lái)豐富畫(huà)面。其內(nèi)容可以是畫(huà)家作此畫(huà)的內(nèi)心感受，也可以是作畫(huà)的時(shí)間、環(huán)境等，可以傳達(dá)一種畫(huà)外之境、畫(huà)外之情。</h3><h3>２.題意款</h3><h3>內(nèi)容點(diǎn)明主題，有作畫(huà)時(shí)間、畫(huà)者姓名、地點(diǎn)等。</h3><h3>３.詩(shī)款</h3><h3>以畫(huà)為主，以題款為輔，宜少題文字。然而，對(duì)于畫(huà)未盡意的作品，可添加一些符合畫(huà)面意境的詩(shī)詞來(lái)豐富畫(huà)面。</h3><h3>４.夾畫(huà)款</h3><h3>在畫(huà)面景物中穿插著題字，既能增強(qiáng)畫(huà)面的情趣，又能加強(qiáng)畫(huà)面的疏密關(guān)系。</h3><h3>５.窮款</h3><h3>若畫(huà)面中的物象已很飽滿，不需再多作題字，則可只寫(xiě)作畫(huà)者的姓名。</h3><h3>6.多款即多次題款</h3><h3>可以是畫(huà)家自己題款，也可以請(qǐng)他人題款。要注意題款不要喧賓奪主，破壞畫(huà)面的整體氣韻。</h3><h3>7.藏款</h3><h3>如果把款題在明處會(huì)破壞畫(huà)面的話，那么可以題在暗處或景物中。</h3><h3>題款根據(jù)排列形式又可分為以下三種：</h3><h3>1.豎式。當(dāng)字行較長(zhǎng)、行數(shù)較少時(shí)，我們可以采用豎式題款。</h3><h3>2.橫式。此種形式適宜字少行多的題款，可以齊頭齊尾排列，也可以齊頭不齊尾。</h3><h3>3.橫豎豎結(jié)合。此種形式多用于多款的題法，可以調(diào)整畫(huà)面的構(gòu)圖。</h3><h3>題款的字?jǐn)?shù)與位置要根據(jù)畫(huà)面的構(gòu)圖來(lái)決定，不可隨意而為。題款的書(shū)體也應(yīng)與畫(huà)面的筆法相協(xié)調(diào)。</h3> <h1 style="text-align: center;"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">歡迎關(guān)注</b></h1><h1 style="text-align: center;"><b style="color: rgb(237, 35, 8);"><span class="ql-cursor">?</span>劉存惠現(xiàn)代水墨藝術(shù)院</b></h1><p class="ql-block"><br></p>