<h3>小區(qū)大門拉起了攔網(wǎng)，各家發(fā)了門卡，每天每戶可以出入一人。家里領(lǐng)導(dǎo)早上去買菜就用掉了這一次額度，輪到我則沒有出門的名額了。安心宅家繼續(xù)聽戲。</h3> <h3>四大名旦的傳承人大PK，同臺演繹名家經(jīng)典，一臺不可多得的精彩節(jié)目。</h3> <h3>聽京劇應(yīng)該是慢性子，臺上邁著四方步，臺下泡壺?zé)岵?，不緊不慢，比較適合深居防疫的老年人。</h3> <h3>四大名旦的傳人都是百里挑一的美女，服裝華麗，扮相俊美，唱的好聽。細細欣賞，養(yǎng)心養(yǎng)目，最適合減輕壓力，提高免疫力，戰(zhàn)勝疫情。</h3> <h3>京劇主要是有四個行當：</h3><h3>生、旦、凈、丑。</h3><h3><br></h3><h3>生行流派：</h3><h3>葉、姜、劉、徐。</h3><h3><br></h3><h3>旦行流派：</h3><h3>梅、尚、程、荀、王、宋、毛、李、張、楊、陳、筱、小李、大李、龔。</h3><h3><br></h3><h3>凈行流派：</h3><h3>郝、侯、袁、裘、金。</h3><h3><br></h3><h3>丑行流派：</h3><h3>蕭、葉、劉、馬。。。</h3> <h3 style="text-align: center;"><b><br></b></h3><h3 style="text-align: center;"><b>《貴妃醉酒》</b></h3><p style="text-align: center;">梅派李勝素</h3><p style="text-align: center;">國家京劇院一團團長</h3><p style="text-align: center;">國家一級演員</h3> <h3>開始是京師梨園的昆腔與京腔。乾隆四十四年秦腔進京，乾隆五十五年徽班進京，到道光年間又有漢調(diào)進京。形成湖北的西皮調(diào)與安徽的二簧調(diào)融合的皮簧戲。</h3><h3><br></h3><h3>譚鑫培統(tǒng)一了當時舞臺上所使用的字音，把原來的皮簧戲中京音、吳音、徽音、湖廣音混雜局面，改革為以湖廣音夾京音讀中州韻的方法，成為后來京劇字音的標準。</h3><h3><br></h3> <h3 style="text-align: center;"><b><br></b></h3><h3 style="text-align: center;"><b>《乾坤福壽鏡》</b></h3><p style="text-align: center;">尚派王艷</h3><p style="text-align: center;">天津京劇院實驗團團長</h3><p style="text-align: center;">國家一級演員</h3> <h3>京劇的行當舊有“七行七科”之說 ：七科為音樂、劇裝、容妝、盔箱、劇通、交通、經(jīng)勵；七行即生行、旦行、凈行、丑行、雜行、武行、流行。</h3><h3><br></h3> <p style="text-align: center;"><b><br></b></h3><p style="text-align: center;"><b>《鎖麟囊》</b></h3><p style="text-align: center;">程派遲小秋</h3><p style="text-align: center;">北京京劇院青年團團長</h3><p style="text-align: center;">國家一級演員</h3> <h3>京劇唱腔以西皮、二簧為主要唱腔 。</h3><h3><br></h3><h3>西皮的旋律起伏較大 ，節(jié)奏緊湊 ，唱腔流暢明快，適合于表現(xiàn)歡快、堅毅的情緒。</h3><h3><br></h3><h3>二簧的旋律則較為平穩(wěn)，節(jié)奏舒緩，唱腔凝重渾厚，更宜于抒發(fā)沉郁、悲憤的情懷。</h3><h3><br></h3> <p style="text-align: center;"><b><br></b></h3><p style="text-align: center;"><b>《紅娘》</b></h3><p style="text-align: center;">荀派管波</h3><p style="text-align: center;">國家京劇院一級演員</h3> <h3>京劇的流派都是以演員的名字命名的，如梅派，程派等等。</h3><h3><br></h3><h3>流派似乎是個很玄妙的東西，陳道明說他搞不懂，我們也同樣搞不懂。流派的形成不外有三：</h3><h3><br></h3><h3>一是集百家之大成，取長補短，兼容并蓄，融合一身，而不是簡單地繼承某一流派創(chuàng)始人或傳人的藝術(shù)衣缽。</h3><h3><br></h3><h3>二是在表演上具有自己獨特的，系統(tǒng)的，符合觀眾欣賞要求的理論根據(jù)和藝術(shù)創(chuàng)造，并在頻繁的實踐中得到觀眾的理解和熟悉，而不是通過評選、大賽和某位專家的批準。</h3><h3><br></h3><h3>三是必須建立以主演為中心的創(chuàng)作和表演團體，從編劇、演員、作曲、樂隊、服裝上形成統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格。</h3> <h3>這樣只是泛泛地說一下，其中細微的差別大概只有行內(nèi)人才懂吧。</h3><h3><br></h3> <h3><font color="#010101"><p style="text-align: center;"><br></h3></font></h3><p style="text-align: center;"><font color="#010101">文化觀察員的評論</font></h3> <h3><font color="#010101"><p style="text-align: center;"><br></h3><p style="text-align: center;">再聽聽專家的解說</h3></font></h3>
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