萬(wàn)木臨春待萌青

懷民

寒冬臘月，萬(wàn)木蕭疏。除卻松柏等常青的針葉樹種，大多數(shù)落葉喬木身廋形縮。它們仿佛都披上一襲“透明裝”似的，這可是當(dāng)下林間時(shí)髦的流行服。 　　 深秋時(shí)節(jié)，落葉飄零。到了寒冬季，枝干畢露。這時(shí)候的景象，有些人深感肅殺蕭條。然而，也有不少人覺得眼前景致別有一番蓄勢(shì)待發(fā)的雋容情味。 　　 由此，那匹聯(lián)想的思維飛馬讓我遙憶起從前某冬日傍晚，曾經(jīng)與一大學(xué)同學(xué)在南京一起游覽玄武湖公園。當(dāng)時(shí)彌眼望去，湖畔道路兩側(cè)，千百落盡了秋葉的樹木，夕暉斜照下顯得頗有暖暖的詩(shī)情畫意。筆者不禁嘖嘖發(fā)出“真好看”的贊嘆聲來(lái)。 　　 此時(shí)不意身邊的同學(xué)卻對(duì)我的傾嘆深感詫異，認(rèn)為不應(yīng)該欣賞如此暮色沉沉、枯槁得毫無(wú)生氣、彌漫一片頹廢情調(diào)的風(fēng)景。于是，兩種相左的審美觀念不免交鋒起來(lái)。 　　 人世間，就同一事物而產(chǎn)生相反的看法，也不足為怪。記得曾經(jīng)有兩位油畫家，深冬里一塊在郊外湖濱畫落日。其一畫出溢滿溫馨浪漫情致的斜陽(yáng)美黃昏；另一位的畫作，卻浸透著以冷色調(diào)為主的凄涼傷感情氛。 　　 即使同一位油畫家，分別于不同的心緒情境下畫同一處嚴(yán)冬枯木的風(fēng)景，畫品也未必前后一樣。甚至于畫面冷暖色調(diào)截然不同，所抒的褒貶情感往往大相徑庭。這好比文章詩(shī)詞一樣，景語(yǔ)者即心語(yǔ)也。畫境何嘗非然呢！懷著熱烈奔放的心情作畫，調(diào)色盤里必多擠出暖色的油彩，其畫筆之下當(dāng)然繪成生氣盎然的作品。 　　 蕩開一筆說(shuō)吧，多少古騷客、舊文人的篇章里，筆墨底下的悲催殘秋和荒寒嚴(yán)冬，總會(huì)溢滿凄凄慘慘、哀哀切切的情調(diào)。這與他們所處不如意的時(shí)代環(huán)境，以及自身懷才不遇、不得志的境遇密切相關(guān)。時(shí)移勢(shì)易，生活在幸福時(shí)代的我們，還用得著迂腐到無(wú)病呻吟地去盲目悲秋懟冬么！ 　　 其實(shí)，這里頭每每未必就有錯(cuò)對(duì)之分。那怕客觀景物如何相似相同，每個(gè)人主觀感受的結(jié)果并不一定全都趨同一致——所以然因素畢竟是多方面的：世界觀、人生觀、審美觀；人生閱歷、生活境遇、觀察角度和當(dāng)時(shí)心態(tài)等等，都會(huì)左右各自的情愫和色彩。 　　 回到本題，隆冬季節(jié)里，盡管表面上看去萬(wàn)木凋零。然而，無(wú)論枝干遒勁的抑或杈丫嫩弱的，在其吐故納新、代謝新成之變化中，卻都孕蓄著勃勃的生機(jī)，醞釀著來(lái)日的春榮！ 　　 因此，當(dāng)你立于天寒地凍的枯樹跟前，面對(duì)休眠狀態(tài)下的“枯枝”，無(wú)需乎悲觀失望，無(wú)需乎扼腕嘆息，無(wú)需乎頹唐落寞！我們應(yīng)該胸懷樂(lè)觀的期盼，堅(jiān)信春臨大地之時(shí)，“枯樹槁枝”們定將返青葉茂，重塑繁榮。這正所謂“一歲一枯榮”嘛！ 　　 正如月缺還有月圓時(shí)，花謝尚有花開日；當(dāng)然，葉落更有葉生期。美好的翹盼，必將迎來(lái)春光明媚的百花盛開爭(zhēng)艷，萬(wàn)枝吐芽興綠！多點(diǎn)兒用積極正面的心態(tài)，去洞察事物深藏內(nèi)里的潛能活力，才不致于為表相所蠱惑。 　　 因此，我們要熱情贊美和迎接大地回春，前瞻性地欣賞孕育著生命信息的枝椏林木。讓我們張開雙臂擁抱大自然周而復(fù)始帶來(lái)的青蔥悅目、沁人心脾的綠色世界，由衷謳歌頌贊明天會(huì)更好的春日詠嘆調(diào)吧！ 　　 古詩(shī)名句：“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開！”拭目以待吧，春天就在眼前了！沒(méi)過(guò)幾日，那些個(gè)盡顯傲霜斗雪風(fēng)骨神韻的經(jīng)冬枝椏，便將露芽長(zhǎng)葉，甚至暴蕊綻花了。賞花先看蕾，觀葉先察枝；枝頭春意宣，何憂綠境遠(yuǎn)！