<h3> 曾被小崔說上事的馮小剛，并非寂寞下來。去年《芳華》，今年《只有蕓知道》。</h3> <h3> 可以肯定的是，馮小剛是位懂得迎合大眾情緒的導演，年關將至，以賀歲的形式推出作品，把人性中觸及情緒迸發(fā)的神經元撩撥起來，讓你笑讓你哭，調侃間喧泄，悲情后深沉。</h3><h3> 所以， 他的作品少不了會在畫面打上致敬詞——獻給青春，獻給愛情……，甚至著急觀眾理解力，常常跳到畫外以第三者身份旁白，始終像位盡職的向導，帶著你領略和體驗他設計好的故事，讓觀眾情緒隨著電影畫面、音樂的節(jié)奏起起伏伏。</h3> <h3> 冬日寒冷的夜晚，適合去看場馮小剛的電影。類似一次總結展望式的電影審美，年未靈魂掃塵。如電影《甲方乙方》最后一句臺詞“1997年過去了。我很懷念?！保忿D星移，時空切換，馮氏電影關于情愛、思念為主題的生命檢索，是否還透出一絲絲的溫暖？讓人期待。</h3><h3> 電影是拍給別人看的，但也是導演審美和哲學的載體。</h3> <h3> 隨著鏡頭的推近，大特寫定格在電影主人公隋東風撤骨灰的手上，慢動作的電影特技，使手指呈現(xiàn)如菊花瓣般慢慢綻放，骨灰飛揚，仿佛生命隨風飄灑。</h3><h3> 如此強烈的視覺效果，馮小剛似乎完成了男女情感的一種態(tài)度。與《芳華》林鋒與何小萍在西南邊陲小鎮(zhèn)的火車站，夕陽西下頭枕相依，似乎有內在的邏輯關系。</h3> <h3> 林峰和何小萍的感情，經歷過火紅政治年代和戰(zhàn)爭的洗禮，已經被支離破碎，也許人生的宿命讓他們感情線交織在一起，多少顯得有些無耐和遺憾。隋東風和羅蕓在異國他鄉(xiāng)建構的情感，找到釋懷的精神家園。在生長孤獨的大樹下，熱愛和生命根植在綠草如茵大地上，舒展和淡定讓生命的底色越來越濃郁。</h3><h3> 從《芳華》的茫然到《只有蕓知道》釋懷，男女之間的情感賦予更深刻的理解，即使悲情，也感恩生命的存在和意義。馮小剛順心而作，謳歌生命，無須糾結故事情節(jié)平淡。</h3><h3><br></h3> <h3> 以技巧評價馮小剛駕馭電影語言的能力是屬上乘的，技巧嫻熟，審美不俗，可惜是故事平淡，缺少故事的戲劇效果，很是空負馮小剛用唯美的畫面、切題的音樂，甚至以倒敘穿插的敘述方式考驗觀眾的閱讀能力，還是難填滿相濡以沫愛情的豐腴</h3><h3> 兩部電影最后的鏡頭都出現(xiàn)長椅子，寓意深刻，對人生、命運的理解導演用鏡頭留下意猶未盡的留白。長椅象形巨大的填空，由各抒已見的觀眾填寫不同的人生答案，各人各命，對號入座，比電影解析意味深遠。兩對情侶，不一樣的愛情故事，一是宿命，另是釋然，但都是人世間美好的情感世界</h3> <h3> 《芳華》之后，只有馮小剛知道。一位電影學院的教授說，“馮小剛一直在矯情主義和濫情主義之間徘徊，其油膩的底色就藏不住了”。</h3><h3> 越老越油膩，才是中國知識分子的情懷解讀的錦囊，只要人文關懷的底色是溫暖的，別管他情節(jié)的蒼白和態(tài)度的油膩。</h3><h3> 只要熱愛，無堅不摧！《芳華》之后，《只有蕓知道》，馮小剛知道，你知道嗎？</h3>
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