獨(dú)舞——寫給《芳華》里的何小萍

沁

<h3>幕布對開了。燈光撲朔依稀。樂聲迷離起來。</h3> <h3>柔美的卓瑪，還是那么柔美。她的舞臺。她的演出服。她嬌俏的妝容。她帥氣的男舞伴和她的伴舞團(tuán)…</h3> <h3>對于觀眾席上的何小萍，這些都沒關(guān)系。都不重要了。直到卓瑪小巧的紅芭蕾鞋，恰到好處踢中何小萍；還有卓瑪有節(jié)奏的蘭花指，又恰到時機(jī)戳中何小萍。</h3> <h3>卓瑪是卓瑪，她的舞，一直聚焦在臺下的每雙眼睛里。而何小萍的舞，長久聚焦在自己心里。</h3><h3><br></h3><h3>熟稔的《沂蒙頌》在輕柔而高亢交織，回旋……</h3><h3><br></h3><h3>有個聲音在對何小萍說，去吧，丈量一下，與舞臺的距離吧。</h3><h3><br></h3><h3>何小萍的蘭花指蘇醒了。何小萍站起來，她要去找她的舞蹈鞋。</h3><h3><br></h3><h3>草地比舞臺寬敞。月色比燈光自然。病號服比演出服舒適。素顏比紅唇真切。</h3><h3><br></h3><h3>何小萍的手臂擺動起來。遠(yuǎn)處的朦朧的燈光，仿佛就是沂蒙山的霧氣氤氳。</h3> <h3>何小萍要把一生的美麗，舞蹈給此刻。</h3><h3><br></h3><h3>何小萍的主治醫(yī)生在劇團(tuán)外的草地上，找到了精神失常的何小萍。</h3><h3><br></h3><h3>于是。唯一的一位觀眾，看到了一支令人心碎的獨(dú)舞。</h3><h3><br></h3><h3>何小萍正在回歸的途中。她一邊墊腳，一邊舒臂，一邊微笑，她在用最美的姿勢回歸。</h3><h3><br></h3><h3>熟稔的《沂蒙頌》，在輕柔而高亢間交織，回旋……</h3><h3><br></h3><h3>何小萍在痛痛快快地流汗，草地和月色，都不會嫌棄她的汗味。</h3><h3><br></h3><h3>此刻，何小萍就是何小萍，不是文工團(tuán)里的笑話，也不是戰(zhàn)場上的英雄……</h3> <h3>何小萍獨(dú)舞這一段，看了很多很多遍，心酸莫名。</h3><h3><br></h3><h3>嚴(yán)歌苓怎寫出這憾人的場景？馮小剛怎導(dǎo)出這賺淚的橋段？小小年紀(jì)的苗苗怎有這么好的演技？</h3> <h3>一場人性的喘息，剔除時代的背景，其實(shí)關(guān)于自卑，始終都是生命的傷口與疤痕。</h3><h3><br></h3><h3>生命一直在釋放著各自的源頭。把人生這么大的題目，按在一段歲月里，需要多大堅(jiān)毅？每個時代，也有不一樣的命運(yùn)。</h3><h3><br></h3><h3>和所有自帶的人性一樣，何小萍渴望愛與被愛。她和一群比她出身高貴的人同臺演出，注定成為被排擠和嘲弄的對象，要命的是她出汗體質(zhì)，還遭到滅頂?shù)墓簟?lt;/h3><h3><br></h3><h3>而善良，是個膽小而精貴的東西。沒有人愿意為何小萍拿出這個東西。除了神性一樣心地的“活雷鋒”劉峰。</h3><h3><br></h3><h3>劉峰的善良是博大的，何小萍感受著劉峰給予的善良，就像一口隨時能解渴的甘泉，是畢生不可得的溫暖。劉峰的人品和關(guān)懷，都足以覆蓋何小萍的一顆少女之心。</h3> <h3>只是，何小萍愛的卑微，卑微到含在嘴里十幾年，在意氣不再風(fēng)發(fā)的劉峰面前，也不敢說出那個字。即使歷經(jīng)重重光陰，情再重，意再深。。終究化為一句吞吞吐吐的試探：“你能抱抱我嗎？”</h3> <h3>最后，劉峰用僅有的一只胳膊，把青春不再的何小萍攬進(jìn)懷。何小萍緊緊倚在劉峰肩頭。故事就這么定格了。影片在這時候，結(jié)束了。我的淚卻猛然開始。</h3> <h3>何小萍拍的軍裝照；何小萍寫給爸爸的信；何小萍的獨(dú)舞；何小萍的“你能抱抱我嗎？”</h3> <h3>我不知道，后來何小萍和劉峰過得怎樣了，何小萍終究有沒有等到了她渴求的愛？這些，都在人生無法估評的附加值里。</h3>

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