<h3> 最近，幾個好朋友成立了一個日常繪畫打卡的小組，每人每天發(fā)一幅小作品，三卯不到者請客吃飯，現(xiàn)在已經(jīng)出了滿月。在交流的過程當中，郭瑞老師發(fā)來了一個聽書的鏈接，是樊登老師讀《刻意練習(xí)》的心得講演。讓我備受教育。</h3><h3> 文中提及眾多成功人士共有的一種習(xí)慣，就是所談的“刻意練習(xí)”。如科比布萊恩特“凌晨4:30的洛杉磯”之說，又或者富蘭克林的“每周新發(fā)現(xiàn)”分享會。對照自身，我頗感欣慰的是自己的某些軌跡與他們還是有一點點重合的。</h3><h3> 回想自己多年對繪畫的堅持，無非是一種純純的喜愛。這么多年來，每當一停畫筆，心里就會覺得不安，可以說畫畫成了一種生活本能，而我畫出的所謂的寫實作品，更是本能的一塌糊涂。我也曾試過在畫里加入灑脫、奔放，可畫著畫著還是回來了。前幾年，為了研究寫實繪畫，我投入的大量精力，現(xiàn)在正慢慢體現(xiàn)出來。比如畫肖像，現(xiàn)在我可以做到一上手皮膚的顏色基本上就是準確無誤的。然而造型藝術(shù)不僅有色彩，形體輪廓、結(jié)構(gòu)體積更重要。我稱之為“在歐洲有千年歷史的素描關(guān)系”，這一點很重要。印象派之后藝術(shù)家對顏色的分析，不過才剛剛百年而已。于是，近期我又重新拾起素描，老實巴交的，畫一些基本的如解剖之類東西，臨摹一些大師的作品。在我自己畫的肖像作品的后面也擺上了鏡子來參考造型?？晌野l(fā)誓，這些所作所為，我絕非刻意。又或者說我并沒有意識到這是一種刻意。嗨！湊巧相投了“刻意練習(xí)”文中對“專注”的解析。這是第一點。</h3><h3> 其次是我對文中的“反饋”的切實體會。</h3><h3> 時常我會與身邊的朋友以批評的眼光來討論我的作品。當然了，有的我贊同，有的則不以為然，心里總覺得還是要去找高人指點。在與劉勃麟老師的談嘮中，提及我的作品，他會談的十分真切。通常他不會告訴我怎么去做，而是直面問題，激勵我思考、死磕，吃不透的自己想辦法。為了多聽一些意見，今年四月，我遠渡重洋，飛奔西班牙，面見羅佩茲、格魯仇兩位大師，包括徐光耀老師在內(nèi)的幾位老先生，對我的作品的肯定與批評，我也牢牢記在心里，只是還需要耐心的一點點去解決問題。</h3><h3> 最近，煞有介事畫了一些水彩，其實都是一些很無聊的小玩意兒。我有意的在體會作品內(nèi)容形式對全局的影響，也算按照羅佩茲先生所講多寫生，在現(xiàn)實中挖掘營養(yǎng)。只是我現(xiàn)在畫的不怎么樣。</h3><h3> 還有一點，就是文中提及的要“走出舒適區(qū)”。近年來，畫的畫，大大小小，太多太多，我數(shù)不過來?？砂滋煲习?，也就只能晚上熬夜加班畫畫了。說來也怪，只要讓我畫起畫來，不困，也不累了，滿心舒適，帶病作案都不算什么。不知，這算是“走出舒適區(qū)”了嗎？有朋友問我，你又熬夜畫畫了，這么折騰有意義嗎？我不知道該怎么回答，我從小就喜歡拿著工具涂涂抹抹。</h3><h3> 綜上所述，我似乎已具備了所謂成功的三方面的必備之條件。可是為什么，我并沒有感受到所謂的成功呢？對成功二字來講，我還差得太遠。不過呢，我總覺得，“勤奮”，也應(yīng)該算一種天賦吧。</h3><h3> 好了，嘮嘮叨叨說了這么多，不如奉上我的亂七八糟的小作品，也帶來一些生活中的小“刻意”，望大家多多指教。</h3> <h5><br></h5> <h5>肖像繪畫用鏡子對照造型是一種常見的方式</h5> <h5><br></h5> <h5>對一只死鳥的寫“生”</h5> <h3>蕭伯納、賈科梅蒂、洛佩茲</h3> <h5>家父住院時的場景寫生，珍愛生命，遠離高血壓</h5> <h5>補充一些解剖的知識</h5> <h5>巴爾格和格羅姆出的這本書不錯，據(jù)說是法國學(xué)院派的教材，概括、干練。在巴塞羅那學(xué)習(xí)期間，看到他們的學(xué)生在臨摹這本書中的圖例。</h5> <h5>素描、色粉的人體</h5> <h5>銀尖筆素描，反古</h5> <h5>自畫像，寫生。胖了……</h5> <h5>格魯仇先生愛女艾瑪（Alma）</h5> <h5>以上為破東爛西的水彩寫生，依然不得要領(lǐng)</h5>
青神县|
博爱县|
宽甸|
南漳县|
安吉县|
永安市|
望都县|
六枝特区|
鲁甸县|
卓尼县|
汕头市|
通山县|
建德市|
美姑县|
丹凤县|
怀集县|
探索|
神池县|
浦北县|
会昌县|
邮箱|
酒泉市|
新竹市|
卓尼县|
河东区|
阿图什市|
常山县|
特克斯县|
西城区|
洛川县|
德江县|
宣化县|
涿鹿县|
大悟县|
中卫市|
砀山县|
山丹县|
孟州市|
嘉鱼县|
永寿县|
连城县|