<span style="font-size: 17px;">北宋李公麟《西苑雅集圖》 中米元章執(zhí)筆題壁圖像</span><br><br><h3>《海岳名言》有這樣記載:“米芾以書(shū)學(xué)博士召對(duì)上問(wèn)本朝以書(shū)名世者凡數(shù)人，海岳各以其人對(duì)，曰: ‘蔡京不得筆，蔡卞得筆而乏逸韻，蔡襄勒字，沈遼排字，黃庭堅(jiān)描字，蘇軾畫(huà)字?！蠌?fù)問(wèn):‘卿書(shū)如何?’對(duì)曰:‘臣書(shū)刷字?！?，米芾對(duì)其他書(shū)家的評(píng)說(shuō)姑且不論，米芾為什么自稱(chēng)“刷字”呢?<br><br></h3><br><h3></h3> <h3>米芾尺牘多為令毫平鋪紙上，并產(chǎn)生“萬(wàn)毫齊力”的效果，且使書(shū)法具有“骨峻”、“筋健”、“肉腴”、“血活”美感的書(shū)法力作。</h3></br><h3>這種“平鋪紙上、萬(wàn)毫齊力”的筆法，猶如中國(guó)人吃飯時(shí)的“筷子”的用法——就是那么兩根細(xì)棍，在指頭的作用下，可以“夾”、可以“啄”、可以“叨”、可以“挑”，還可以“叉”，總之，它是靈妙多變，為方便人們實(shí)用服務(wù)的。照之于書(shū)法，那“萬(wàn)毫齊力平鋪紙上”的筆法，在書(shū)法家以氣運(yùn)腕的作用下，同樣可以“啄”，如《紫金研帖》中“蘇”字的草頭兩點(diǎn)、“之”字上點(diǎn)的寫(xiě)法；可以“叨”，如帖中的眾多橫畫(huà)的起筆；甚至還可以“夾”，這是一種“衄”法，如帖中“其”字的下兩點(diǎn)；可以“叉”，如帖中“物”字收筆的兩撇。</h3></br><h3> <h3>總之，米芾的《紫金研帖》，是為了使書(shū)法血濃骨老、筋藏肉盈并且能夠姿奇態(tài)逸而靈活用筆的產(chǎn)物。從此帖中，我們可以看到，米芾所謂的“刷”字，實(shí)際上是他令筆毫平鋪紙上，以便運(yùn)筆時(shí)能產(chǎn)生“萬(wàn)毫齊力”的效果。所以，可以說(shuō)米芾的這“刷”法，是適應(yīng)行書(shū)發(fā)展到宋代，走向“尚意”之路以后技法上的新變化。</h3></br><h3> <h3>秦漢以前的書(shū)法，自然也講流爽之美。傳秦時(shí)蒙恬論用筆，曾說(shuō)：“若能用筆，當(dāng)自流美?！钡@種“流美”，卻又“凡書(shū)非但裹結(jié)流快，終藉筆力輕健”(秦·李斯論書(shū)語(yǔ))。所以說(shuō)，中國(guó)早期書(shū)法的“流美”一詞，是為以中鋒運(yùn)筆，令點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條有“玉箸”之態(tài)而設(shè)置的。嗣后，雖然書(shū)法的筆法開(kāi)始走向“夫書(shū)勢(shì)法擾若登陣，變通并在腕前，文武遣于筆下，出沒(méi)須有倚伏，開(kāi)闔籍于陰陽(yáng)”之態(tài)(漢蕭何論 書(shū)語(yǔ))，但此期書(shū)法筆法所重視的，仍然是書(shū)法外在的視覺(jué)美感，還沒(méi)有達(dá)到令書(shū)法的點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條具有“骨峻”、“筋健”、“肉腴”、“血活”之美的審美高度。</h3><br><h3></h3> <h3>當(dāng)然，在唐代的書(shū)法中，已經(jīng)開(kāi)始有了對(duì)書(shū)法筋、骨、肉、血的有意識(shí)追求，但此期尚屬探索階段，還沒(méi)有特別成功的理論總結(jié)，然而，到了宋代，對(duì)“骨峻”、“筋健”、“肉腴”、“血活”的追求，不僅有了明晰的理論述說(shuō)，而且還出現(xiàn)了米芾《紫金研帖》這樣的書(shū)法力作。</h3></br><h3> <h3>宋代以后的書(shū)法大家，如元之鮮于樞、明之吳寬、徐渭、黃道周、倪元璐，清之王鐸、傅山，都是在深刻研習(xí)米芾書(shū)法后而卓然成為大家的。</h3><h3><br></h3><br><h3></h3>
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