<h3>黃賓虹（1865—1955）我國20世紀杰出的藝術(shù)大師“書畫詩文，皆臻絕詣”。</h3> <h3>黃賓虹金文書法觀念及字形淵源流長?！敖鹞摹笔侵腹糯~器上所鑄刻的文字，通常專指商、周、秦、漢銅器上的文字，亦稱“鐘鼎文”。</h3> <h3>黃賓虹金文書法是一個藝術(shù)學概念，嚴格來說，黃賓虹金文書法之“金文”，僅從考古學、歷史學、古文字學角度出發(fā)，很難界定準確、明晰，因為他還有著特定的藝術(shù)學內(nèi)涵。<br></h3> <h3>黃賓虹金文書法之“金文”是以六國文字為核心，兼容甲骨、商周金文、古陶、泉幣、古璽、封泥、兵器等文字，與統(tǒng)一的小篆相對的特殊文字。</h3> <h3> 黃賓虹篆書藝術(shù)的一個個性化字形體式，從這一意義上講，稱其金文、古籀或是大篆等等，似乎都未為不可，為與現(xiàn)代考古、歷史、古文字等學科相接，遵守共同的學術(shù)規(guī)范，也為行文方便，避免造成不必要的混亂，不妨從黃賓虹所用過的眾多稱謂中選其一，以“金文”統(tǒng)一稱之。</h3> <h3>黃賓虹先生所學自鐘鼎、北碑至唐宋元明清諸名家，無不涉獵。</h3> <h3>黃賓虹先生所書金文意象高古、氣清意厚，端莊中富含流動之感。</h3> <h3>黃賓虹先生，一生交游廣泛，在上海時期，曾和鄧實、黃節(jié)出版了許多字帖、畫冊，于書畫界貢獻甚大。他所授弟子甚眾，僅就書法言之，林散之能得其神韻。</h3> <h3>黃賓虹對其學生石谷風說過：“我的書法勝于繪畫”，簡單的一句話自信之話，其實背后蘊含的是黃賓虹的“用功之法”。</h3> <h3>書法對黃賓虹來說，有著獨特的實際意義，是其筆墨和畫法的“源頭活水”。</h3> <h3>黃賓虹積極主動地將書法原理運用于繪畫，并取得很高的現(xiàn)實效果。</h3> <h3>黃賓虹對書法之于文人寫意繪畫的基礎(chǔ)性強調(diào)和實踐操作，幾乎伴隨其一生。</h3> <h3>可以說，黃賓虹的繪畫是建立在書法基礎(chǔ)之上的樓閣，它的穩(wěn)固和高度關(guān)乎書法。</h3> <h3>黃賓虹先生集金文七言聯(lián)題識:彭澤黃花宜逸興，襄陽名畫會傳神。</h3> <h3>黃賓虹書名實被畫名太大所掩。實際上他是一位廣采博收、品位甚高的大書法家。</h3>
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