<p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);"> 吳起縣吳起高級(jí)中學(xué) 郭秋菊</span><br></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">摘要：李清照是我國(guó)杰出的婉約派女詞人，愁情詞占其詞作絕大多數(shù)。其離愁詞表達(dá)的是一個(gè)卓異女性在封建時(shí)代無(wú)奈的生存狀態(tài)，家國(guó)之愁詞傾吐的是一個(gè)女性對(duì)國(guó)破家亡的真實(shí)體驗(yàn)。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">關(guān)鍵詞:李清照愁情詞離愁詞家國(guó)之愁詞語(yǔ)言特色</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 南宋著名女詞人李清照，因?yàn)閷憽俺睢钡那檎嬉馇卸缓笫雷馂橥窦s派代表詞人。宋詞本擅寫愁，李清照特殊的身份、經(jīng)歷、氣質(zhì)、個(gè)性，更使她成為一個(gè)寫“愁”的能手，她的眾多詞作都是寫一“愁”字。在她的詞中，不說(shuō)那些用別的詞語(yǔ)曲折表愁的詞，直接表明愁的就有十六首之多，從而構(gòu)成其作品凄婉纏綿的情調(diào)和哀怨動(dòng)人的特點(diǎn)。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 由于生活遭遇和思想感情的變化，李詞以“靖康之變”為界分前后兩期，其前期詞內(nèi)容較窄狹，主要寫貴族少女和少婦安居生活，但也不乏丈夫求學(xué)出仕，奔波，夫妻別離相思之情描寫。這一時(shí)期的詞基調(diào)是開朗樂觀的，表現(xiàn)她對(duì)愛情的追求和對(duì)大自然的熱愛，刻畫了一個(gè)天真活潑，嬌貴而又羞澀的貴族婦女形象。詞的抒情風(fēng)格是婉約中略顯直白，給人觸動(dòng)不是很強(qiáng)烈。而南渡后的詞則大不相同，此時(shí)她國(guó)破家亡夫死，在精神上承受了巨大的打擊，所以她后期詞就主要寫亡國(guó)之痛和身世之苦，他的愁情已不局限于個(gè)人離愁，而是將亡國(guó)之恨和個(gè)人的身世之悲凝為一體的帶有深沉的感傷之愁。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 離愁詞</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">“多情自古傷離別”，離情別怨一直是古往今來(lái)人們施展才情，詠嘆不絕的主題，李清照在這方面表現(xiàn)得尤為突出。她18歲嫁給趙明誠(chéng)，二人情投意合，琴瑟相得。不久趙明誠(chéng)出仕他鄉(xiāng)，離別的日子，她度日如年，深陷于離愁別苦里，并把這些苦愁都寫進(jìn)詞中，如她的名作《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》：</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">這首詞主要寫丈夫去后自己的凄涼苦楚之態(tài)，她先寫自己起床前后的情景：香爐里的香已滅多時(shí)，連香灰都冷了，閨中寂寞的她慢騰騰地掀起紅錦被下床，起床后也懶得梳妝打扮，任憑精美的妝匣上落滿灰塵，太陽(yáng)高高照上簾鉤。是什么原因讓一個(gè)本應(yīng)充滿生命力的女子這樣寡歡意懶，憔悴纖瘦呢？“非干病酒，不是悲秋”，是“欲語(yǔ)還休”的“離懷別苦”！現(xiàn)在那“武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓”——狠心的人兒只顧自己在外當(dāng)官，把我拋在這兒不管，滿世界的人也都不管我，只樓前流水還夠仗義，它還常同情我這終日凝眸懷遠(yuǎn)的人！……全詞充分寫出作者情深意篤，愁腸千轉(zhuǎn)的內(nèi)心世界。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">同樣的別愁離怨，也深切體現(xiàn)在她的《一剪梅》之中：</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">李清照由于父親被誣為奸黨，不能在相府居住，被迫離開丈夫。因此痛苦相思之情，終日縈懷，無(wú)計(jì)可消除之。詞上片通過寫：“紅藕香殘”，北雁南歸，渲染出濃濃的秋意，以致滿是詩(shī)情畫意的紅荷香蓮也變得蕭瑟衰敗，令人愁上加愁。同時(shí)通過熔鑄《漢書·蘇武傳》雁足傳書典故，亦委婉曲折地刻畫了女詞人思念丈夫的愁苦心情。下片用落花，流水喻年華流逝、歲月遷移，表明恩愛夫妻理應(yīng)朝夕相伴，時(shí)刻廝守，卻更多的是離情別意，從中見出纏綿不已的相思之情。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">又如《醉花陰》里，濃愁不僅無(wú)法驅(qū)散，而且使形體也消瘦了！其詞云：</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">每逢佳節(jié)倍思親。這一年重陽(yáng)節(jié)，丈夫遠(yuǎn)在天涯，清照只好寫詞表相思。相傳趙明誠(chéng)收此詞后，嘆賞不已，自愧弗如，又欲勝之，竟謝客三日夜，得詞五十首，與李清照這首《醉花陰》一起交友人陸德夫品賞，德夫賞玩再三，指“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！闭f(shuō)“只三句絕佳”于是“黃花瘦”掌故在詞壇不脛而走。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！保ā兑患裘贰罚叭崮c一寸愁千縷”（《點(diǎn)絳唇》）對(duì)離別，李清照何以這么敏感，反應(yīng)強(qiáng)烈呢？過去評(píng)論者多認(rèn)為是她們夫妻情深，分離不免傷懷，我認(rèn)為還有著更深層的原因——</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">首先，在封建社會(huì)，文化是一個(gè)徹頭徹尾的男性話語(yǔ)霸權(quán)系統(tǒng)，它給了女人一個(gè)從屬性的文化定位，把女人排斥出仕途空間，將她們鎖定在閨房和廚房，成為男性的附庸，女人只能被動(dòng)分享男人仕途升遷沉浮中的喜憂，而對(duì)自己主體世界沒有支配權(quán)。優(yōu)秀的女性不僅不能躋身仕途，甚至連優(yōu)秀本身也成了罪過，“女子無(wú)才便是德”，“才藻非女子事”就是對(duì)女性才智的徹底否定。李清照“自少年即有詩(shī)名，才力華贍，逼近前輩”（王灼《碧雞漫志》），其資質(zhì)，才情，識(shí)見，膽魄，冠絕一時(shí)。但因?yàn)樾詣e的關(guān)系，她也只能被鎖定在局促的閨閣空間，只有在窗前，簾內(nèi)，鏡中，酒里去瞻望那近在咫尺卻又遙不可及的仕途空間，這種不可避免地造成李清照的無(wú)奈、憔悴、煩愁的社會(huì)客觀條件，也是李清照生出種種閑愁的原因所在。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">其次，作為一個(gè)卓越女性，其主體價(jià)值在政治，仕途空間得不到施展與認(rèn)可，便在狹小的閨閣中，在夫妻情感領(lǐng)域盡情張揚(yáng)，美滿的愛情婚姻便成為她主要的人生理想，這使李清照在對(duì)愛情的態(tài)度上采取了一種當(dāng)時(shí)少有的熱烈、大膽、執(zhí)著、主動(dòng)的態(tài)度，為愛而歌，為愛而癡，為愛而喜，為愛而悲，加上“父母之命”“媒妁之言”的時(shí)代，她幸運(yùn)地得到了一位可與她一起“賭茶覆碗”，收集金石、?？鳖}簽、酬答詩(shī)詞的丈夫，讓她在婚姻生活中看到一絲證實(shí)自己人生價(jià)值的希望。但事實(shí)上，她和丈夫的平靜生活受政治風(fēng)云的影響。（李清照的父親李格非與公爹趙挺之分屬兩敵對(duì)黨派，一家官位升遷，另一家必災(zāi)禍臨頭。）更重要的是他們被分割在不同的價(jià)值空間里——才智壓倒須眉的她被排斥在包括趙明誠(chéng)在內(nèi)的男性仕途空間之外，雖然她張揚(yáng)愛情，渴望夫與妻的平等，但那時(shí)的倫理規(guī)范，夫婦雖是五倫之一，卻要求女性對(duì)丈夫的服從，即“敬順”而不是愛情……</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">這種對(duì)愛情的追求和外部環(huán)境所形成的矛盾與重壓，使她憂郁，愁悶，對(duì)愛情充滿了莫名的焦慮和擔(dān)憂?！岸嗌偈?，欲語(yǔ)還休”，所謂多少事，并不是單純的夫妻分別，還包含許許多多說(shuō)不清道不明，卻又無(wú)處不在威脅她愛情的各種力量，所以她的離愁詞就蘊(yùn)含著太多的哀愁與眼淚，傷感與無(wú)奈。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 家國(guó)之愁</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">在李清照的情感領(lǐng)域中，家國(guó)之愁更是一個(gè)碰不得的，浸滿了淚水的話題，一提便“欲語(yǔ)淚先流”（《武陵春·風(fēng)住塵香》）。她人在他鄉(xiāng)，無(wú)時(shí)不懷念故國(guó)，如“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉?！保ā镀兴_蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》）“傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖淫，點(diǎn)滴霖淫，愁損北人，不慣起來(lái)聽。”（《添字采桑子·窗前誰(shuí)種芭蕉樹》）。“永夜懨懨歡意少，空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道。”（《蝶戀花》）她孤苦伶仃，無(wú)時(shí)不懷念已故的丈夫和破碎的家園?！靶★L(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚，吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚，一枝折得，天上人間，沒個(gè)人堪寄?！保ā豆卵銉骸ぬ俅布垘こ咂稹罚芭f時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不似舊家時(shí)”（《南歌子·天上星河轉(zhuǎn)》）?？吹絿?guó)運(yùn)衰微，前途茫然，她感嘆“物是人非事事休”（《武陵春·風(fēng)住塵香》）“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?！保ā肚迤綐贰罚┧Ｍ鞍彩毱?，要蘇天下蒼生?！保ā缎潞扇~》）平心而論，在宋代女詞人中，只有李清照才真正懂得國(guó)破家亡是什么滋味，那不是抽象的概括理解，而是實(shí)實(shí)在在的生命體驗(yàn)，她生于官宦，長(zhǎng)于深閨，嫁至侯門，但從靖康之難（1127）以后，她國(guó)破家亡夫死，孤苦無(wú)靠，到處流浪，一個(gè)接一個(gè)的巨大打擊，使她的精神都幾近崩潰，傷痛和悲愁時(shí)時(shí)都啃嚙她的心，詞人心頭終日彌漫著的一片沉滯濃重的愁云，凝聚成她詩(shī)章中的興亡之嘆，家國(guó)之愁！如著名的《聲聲慢》：</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急!雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">這首詞可說(shuō)是眾口交譽(yù)，徐釚《詞苑叢談》云：“十四疊字，真似大珠小珠落玉盤也?！备蹈鷦t認(rèn)為此詞開頭十四字的妙處，一在疊字，二在有層次，三在曲盡思婦之情。此時(shí)的清照國(guó)破家亡，她膝下無(wú)兒女，生活漂泊不定，多么想找到寄托，可是丈夫已去世，心似未信其既去，故又用“覓覓”。覓者，尋而又細(xì)察之也，覓之終未有得，是丈夫真?zhèn)€去，家里漸以“冷冷”，冷，外也，非內(nèi)也，繼而“清清”，清，內(nèi)也，非復(fù)外矣，又繼之以“慘慘”，凝于心而心不堪任，故終之以“戚戚”也，則腸痛心痛，伏枕而泣矣，似步步走來(lái)，自疑而信，由淺入深，何等層次，幾多細(xì)膩，以獨(dú)創(chuàng)的濃郁，凄涼的意境，急促，頓挫的聲調(diào)，描摹難狀的寂寞與悲苦[1]。“乍暖還寒時(shí)候，最難將息?！变侀_下面排遣憂悶，打發(fā)時(shí)光的種種手段，一是飲早酒，然而在風(fēng)雨中飄搖，借酒澆愁是徒勞，二是看過雁，似“舊時(shí)相識(shí)”，更牽動(dòng)無(wú)限思鄉(xiāng)之心，三是賞菊花，委地的黃花和孤寡的自己都憔悴不堪了。當(dāng)年分別，曾吟“人比黃花瘦”，如今悼之，梧桐半死，淡酒，過雁，黃花，徒增痛苦，只有“守著窗兒獨(dú)自”了?！霸跎煤凇?，這“黑”字險(xiǎn)韻下得深穩(wěn)，這日子怎么能挨得過??！表達(dá)了百無(wú)聊賴的心理狀態(tài)。然而，等到黃昏偏又下起雨來(lái)，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，打落在梧桐葉上，更感苦絕凄絕?！斑@次第”，收束以上鋪陳?！霸跻粋€(gè)愁字了得！”又收束了前面客觀因素，主觀情緒的一切。全篇共有四個(gè)反問句，早酒敵不過曉來(lái)風(fēng)急，黃花如今無(wú)人堪摘，獨(dú)自孤身一人怎生得黑，結(jié)束全詞.把女詞人激切悲憤的心情傳神地表達(dá)出來(lái)，全篇?dú)w結(jié)在一個(gè)愁字上。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">在《永遇樂》里，詞人還更具體地寫出她南渡后，國(guó)事日非，自己歷盡憂患，無(wú)心去賞玩元宵節(jié)，只愿躲進(jìn)簾里聽人笑語(yǔ)的深重憂愁．后來(lái)宋遺民劉辰翁他說(shuō)每讀此詞，常悲傷涕下，可見她愁情的非凡感染力。有一首詞——《武陵春》，表現(xiàn)出的愁更加沉重：“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭．物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟.只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng)許多愁?！?lt;/h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">這首詞以緩慢頓挫的節(jié)奏，回腸蕩氣的韻律，抒寫了詞人深重的憂愁，開頭兩句說(shuō)百花凋謝，春事已盡。而自己意興蕭索，神情倦怠，恰到好處地表現(xiàn)一位年老孀婦無(wú)比凄苦的心境?！拔锸侨朔鞘率滦荨币徽Z(yǔ)，既反映了個(gè)人遭遇，也概括了國(guó)運(yùn)的變遷，此詞作于靖康事變之后，丈夫已去世多年，詞人似從千仞峰巔跌入萬(wàn)丈深淵，心靈上留下了不可磨滅的創(chuàng)傷，“欲語(yǔ)淚先流”說(shuō)明詞人飲下的人生苦酒，都化作一腔辛酸的淚水，這已不是用言語(yǔ)能表達(dá)的內(nèi)心的痛苦，而是要用眼淚敘說(shuō)?！奥?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟?！薄宦犝f(shuō)雙溪有秀麗動(dòng)人的陽(yáng)春景色，馬上產(chǎn)生泛舟出游的興致，但頃刻間又被深沉的憂愁淹沒了。——“只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng)許多愁。”詞人在想游又不愿游的反復(fù)詠嘆中，心中那股太深太重而又難以排解的憂愁，被表現(xiàn)得淋漓盡致。為了突出“愁”字的深重，詞人采用擬物的手法，把本是看不見摸不著的抽象的“愁”，寫得似乎有體積有重量——異常沉重的它，把舴艋舟都有可能壓沉了！這就更形象有力地寫出她內(nèi)心愁苦之重之多。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">李清照的晚年是孤寂的，但是這位出身名門的女流卻以其修養(yǎng)之高深，性格之堅(jiān)定，境界之高超，在凄風(fēng)苦雨中毅然獨(dú)受著一切。她以滿腔的悲憤，寫出她傳世的偉大作品，悱惻中展示超曠的人生，她憂世憂國(guó)的胸襟更為后人稱頌。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 總之，“愁”是李清照詞作的主要表現(xiàn)對(duì)象，也是李清照詞作的情感特征，從她的愁情詞中，我們可以看到一個(gè)有才華，有抱負(fù)，有理想的女子，怎樣被封建的價(jià)值準(zhǔn)則禁錮在寂寞深閨和蕭條庭院之中，逐漸消磨掉自己的青春韶華。也還可看到國(guó)破家亡，中原淪喪，又如何迫使她流離失所，最后在愁苦不堪中結(jié)束了自己的一生。她的離愁詞表達(dá)的是一個(gè)卓越女性，在封建時(shí)代惶恐無(wú)奈的生存狀態(tài)；其家國(guó)之愁傾吐的是一個(gè)女性對(duì)國(guó)破家亡的生命體驗(yàn)。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">語(yǔ)言特色</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">李清照又是一個(gè)語(yǔ)言大師，她的詞作語(yǔ)言獨(dú)具風(fēng)格，清新自然而富有表現(xiàn)力。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">李詞語(yǔ)言明白如話，她的作品很少有難字、僻字和生澀古奧的典故。她的一些膾炙人口詞章，用的都是極平常的字句，象“愁損北人不慣起來(lái)聽”（《添字采桑子》）；“牽牛織女，莫是離中，甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)”（《行香子》）等，全是口語(yǔ)，似乎信手拈來(lái)，全無(wú)雕琢，但是細(xì)品卻有極深的意蘊(yùn)。再如“肥”“瘦”二字，本來(lái)極普通，李清照把它們用到《如夢(mèng)令》中，卻巧賦給它們豐富含義：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！边@里的“肥”“瘦”二字不但形象的寫出了風(fēng)雨后綠葉肥茂，紅花凋謝的景象，而且十分傳神地表達(dá)了寂寞深閨中少婦惜春憐花無(wú)比惆悵的細(xì)膩感情，既貼切又深刻，被人盛贊為“人工天巧”。（清王士禎《花草蒙拾》）兩個(gè)淺近的字，經(jīng)李清照錘煉變得效用神奇起來(lái)。象這樣“以尋常語(yǔ)度入音律”（南宋張端義《貴耳集》）“以俗為雅”的例子在《漱玉集》中絕非僅見，所以后人稱贊她能“用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”（彭孫遹《金粟詞話》）李清照的錘煉功夫在于發(fā)掘生活中富有詩(shī)意的情感場(chǎng)景后，又從口語(yǔ)中挑選最準(zhǔn)確，最生動(dòng)的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，所以能夠在平易中顯現(xiàn)功力，淺近中顯現(xiàn)精美，她的這種明白語(yǔ)言是經(jīng)過精心錘煉的。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">李清照的詞語(yǔ)言優(yōu)美，生動(dòng)。她選擇詞匯很注意詞的色調(diào)，像《如夢(mèng)令》（“常記溪亭日暮”），她運(yùn)用了溪亭、藕花、鷗鷺，能使人聯(lián)想到飛檐環(huán)廊的涼亭，泛著濃光的湖水，秀潔的荷花，忽閃著翅膀的鷗鷺，圖景的色調(diào)明媚秀麗，她又用了“爭(zhēng)渡”、“驚起”這樣的動(dòng)詞，使人聯(lián)想到小船爭(zhēng)渡造成的喧囂和鷗鷺驟然轟飛的情景，構(gòu)成了動(dòng)蕩的畫面，渲染了歡快的氣氛，像《一剪梅》，寫秋藕用“紅”字；寫竹簟用“玉”字；寫小舟用“蘭”字；寫書信用“錦”字。然后又用雁、月、花、水這樣的詞匯，構(gòu)成的色調(diào)清新典麗。[2P233]這首詞的整個(gè)意境中，除了一對(duì)雁字是動(dòng)態(tài)的以外，其他景物近乎靜態(tài)，節(jié)拍徐緩，又形成一種夢(mèng)幻似的情調(diào)。而《永遇樂》用了落日、熔金、暮云、煙波、憔悴、風(fēng)鬟霧鬢等等詞匯，色調(diào)就要黯淡深重的多，這些不同色調(diào)的詞匯優(yōu)美準(zhǔn)確地描繪了環(huán)境氣氛，起到了烘托感情的作用。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">李清照詞的語(yǔ)言富有音樂美?！堵暵暵芬婚_頭“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”一連下了十四字寫一個(gè)孤寂的老婦人那種若有所失、身心俱寒的凄惶、由淺入深，既細(xì)膩有層次，又吻合人物情緒發(fā)展的順序，毫不使人感到堆砌做作。這十四疊字，除了“覓覓、冷冷”以外，全是齒聲字，讀起來(lái)齒牙敲擊，短促輕細(xì)，造成音響效果是一種凄冷的感覺，用來(lái)表現(xiàn)詞中人的孤獨(dú)、寂寞、凄苦等等復(fù)雜的心理狀態(tài)，十分傳神。后面的“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”舌音和齒音交相重疊，又給人一種嚙齒叮嚀的感覺，生動(dòng)的表現(xiàn)了憂國(guó)的情緒。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">李清照在語(yǔ)言上的成就，代表了北宋文人詞語(yǔ)言的新高度。她從口語(yǔ)中吸收有生命力、有表現(xiàn)力的成分，創(chuàng)立了生動(dòng)、清新的語(yǔ)言風(fēng)格。這對(duì)發(fā)揚(yáng)民間詞的優(yōu)良傳統(tǒng)，堅(jiān)持詞健康發(fā)展的方向，是一個(gè)重要的貢獻(xiàn)，對(duì)宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了良好的影響。</h3>
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