<h3>徽劇，2006年5月20日經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。</h3><h3>徽劇國家級非遺傳承人：</h3><h3>章其祥、李龍斌、谷化民、王丹紅</h3><h3><br></h3><h3>乾隆五十五年（1790年），徽班藝人高朗亭率“三慶班”入京演出，轟動京師。乾隆、嘉慶年間進(jìn)京的還有四慶徽、五慶徽、四喜、春臺、和春、三和等徽班。其中，以三慶、四喜、春臺、和春四班最為有名，人稱“四大徽班”。</h3><h3><br></h3><h3>200余年來，徽劇經(jīng)歷了清末鼎盛期、民國衰落期、解放初搶救期和改革開放以來的的健康發(fā)展期。鼎盛時(shí)期，徽劇與徽商共榮，入紫禁皇城為御??；衰落時(shí)期，與兄弟劇種兼收并蓄、融匯創(chuàng)新促生京劇，徽劇成為京劇重要源頭之一。</h3> <p>徽劇藝術(shù)樸實(shí)、粗獷、重排場、擅武功、表演講究技術(shù)全面、陣容整齊、色藝兼優(yōu)，歌、舞、樂、白高度綜合，即重視排場，又講究舞臺藝術(shù)完美，如以“三十六頂網(wǎng)子會面，十蟒十靠，八大紅袍”來顯示班社陣容強(qiáng)大和行當(dāng)齊全，再配以嗩吶、鑼鼓，表現(xiàn)出千軍萬馬的聲勢。<br>徽劇演員能文能武，唱念做打具佳，動作強(qiáng)烈、技術(shù)性強(qiáng)。既講究人物亮相和舞臺畫面的雕塑美，又重視平臺、高臺的武功表演，如《水淹七軍》中關(guān)羽、周倉、關(guān)平三人表演的一系列身段亮相。<br>徽劇中其他角色的表演也各有特色，吸收民間武術(shù)成為武打中具有特色的招式。又如旦角的表演，因無水袖，故有許多指法，凈角亮相時(shí)雙手過頂，似舉千斤，五指岔開，形如虎爪。<br><br></p><p>用通俗的語言形容徽劇舞臺表演特點(diǎn)就是“大紅大綠、大喊大叫、大蹦大跳、大鑼大號、”<br></p> <p style="text-align: center;">徽劇國家級非遺傳承人：李龍斌</p><p style="text-align: center;">國家一級演員，</p><p style="text-align: center;">“白玉蘭”表演藝術(shù)獎(jiǎng)</p><p style="text-align: center;"> 中國戲劇“梅花獎(jiǎng)“</p><p style="text-align: center;">中國電影“華表獎(jiǎng)”</p><p style="text-align: center;">徽劇《馬嵬情》扮演唐明皇</p> <p style="text-align: center;">徽劇國家級非遺傳承人：章其祥</p><p style="text-align: center;">國家一級演員<br></p><p style="text-align: center;">徽劇國家級非遺傳承人：谷化民</p><p style="text-align: center;">國家一級演員</p><p style="text-align: center;">徽劇《水淹七軍》扮演關(guān)羽、周倉</p><p style="text-align: center;"><br></p> <h3 style="text-align: center">徽劇國家級非遺傳承人：王丹紅</h3><div style="text-align: center;">國家一級演員</div><div style="text-align: center;">中國戲劇“梅花獎(jiǎng)“</div><div style="text-align: center;">徽劇《貴妃醉酒》扮演楊玉環(huán)</div> <h3>2013年安徽省徽京劇院成功將莎士比亞名著《麥克白》改編為徽劇《驚魂記》</h3><h3>主演：汪育殊</h3><h3>獲第27屆中國戲劇“梅花獎(jiǎng)“”</h3><h3><br></h3> <h3>《驚魂記》在《麥克白》故事情節(jié)基礎(chǔ)上，以中國傳統(tǒng)的徽劇的形式進(jìn)行了大膽的藝術(shù)改編和再創(chuàng)作，使《麥克白》得到了中國徽劇化的完美演繹。</h3><h3>故事發(fā)生在春秋時(shí)期的衛(wèi)國，趙國前來侵犯，衛(wèi)國江山不保，子胤將軍臨危受命，挽狂瀾于既倒，扶大廈于將傾。得勝歸來的途中遇到三位神仙，他們告訴了子胤將軍三個(gè)預(yù)言。第三個(gè)預(yù)言稱，子胤將成為衛(wèi)國的君王。子胤當(dāng)時(shí)全然不信，可是隨著前兩個(gè)預(yù)言成為現(xiàn)實(shí)，他猶豫了、彷徨了，最后在夫人的再三慫恿下，子胤將軍殺死國王，自己稱王。當(dāng)國王的日子并不快樂，他每天都沉浸在欲望與道義的痛苦掙扎之中。幾年后，被他趕走的前朝忠臣良將興師復(fù)仇，子胤大王也在戰(zhàn)敗身亡的結(jié)局中得到了解脫。</h3> <h3>中國劇協(xié)常務(wù)副主席季國平對《驚魂記》的改編和演出給予高度評價(jià)：</h3><h3>我非?？粗亍扼@魂記》，是因?yàn)樗趧?chuàng)作過程中堅(jiān)持了中國戲曲以及徽劇自身最核心的東西——本體和精神，在這個(gè)基礎(chǔ)上巧妙地演繹莎士比亞的經(jīng)典，而且就目前情況看，舞臺呈現(xiàn)也非常到位。要感謝該劇的主創(chuàng)人員、感謝安徽省徽京劇院的領(lǐng)導(dǎo)，謝謝他們有這樣的眼光和魄力。</h3> <h3>中國戲曲學(xué)會副會長、研究院龔和德品論徽劇《驚魂記》：</h3><h3>《驚魂記》非常有質(zhì)量、有前景?？梢哉f，該劇是運(yùn)用徽劇藝術(shù)手段對莎士比亞經(jīng)典悲劇《麥克白》進(jìn)行了一次創(chuàng)造性的演繹。這主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：<br></h3><h3> 第一，時(shí)空關(guān)聯(lián)繼承了戲曲的自由時(shí)空，同時(shí)又對自由時(shí)空做了精神性的處理。第二，編導(dǎo)貫穿的思想是追求中國戲曲的情、理、技的統(tǒng)一。中國戲曲是無理不服人、無情不動人、無技不驚人，有的劇種沒有這個(gè)手段，而徽劇不僅敢用，且用得很多很精致，所以這出戲給我的感覺是在情與技的統(tǒng)一當(dāng)中，突出了技的重要性，也凸顯了演員的功力。<br> 這出戲推出了兩位主演和走矮子步的女演員，這是全劇一大亮點(diǎn)。<br></h3> 上海戲曲藝術(shù)中心藝術(shù)顧問孫重亮談看過《驚魂記》感受：<br><br>看過《驚魂記》后非常興奮，棒極了，真是滿臺生輝，演員在臺上那么霸氣，不論唱、念、做、打都非常精彩，也讓我對民族戲曲更加有信心。<br>徽劇是京劇母體的劇種之一，真的是有很多玩意兒。從該劇的二度呈現(xiàn)看，導(dǎo)演組與技導(dǎo)組對民族戲曲舞臺語匯掌握得極其熟練。 之前，我在上海京劇院也做了些探索，我總不服氣的一點(diǎn)就是，為什么有些人總是習(xí)慣用西方舞臺的模式來演繹我們的故事，而我們只能演自己的這些東西，好像你走出去了就不正統(tǒng)了。我認(rèn)為這是缺乏文化自信的表現(xiàn)。我們民族戲曲的舞臺語匯是最豐富的。憑什么我們不能用自己的舞臺語匯去演繹世界人民所熟悉的故事？其實(shí)我們完全可以做到?！扼@魂記》探索的這條路是非常對的。 <h3>原安徽省徽京劇院副院長、徽劇國家級非傳承人、《驚魂記》制劇人李龍斌說：“《驚魂記》用中國化的改編方式，使觀眾在徽劇表演中去讀世界名著，別有一番新意?！?“通過這樣一種全新的藝術(shù)演繹方式，讓古老的徽劇更好地融入現(xiàn)代人的生活，讓觀眾不僅感受到徽劇深厚的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵還有創(chuàng)新發(fā)展的內(nèi)容與形式。</h3><h3><br></h3><h3>徽劇，有光輝的歷史，<br>徽劇，有光明的未來。<br></h3>
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