每月一詞（三）望江南

陳敏

<h3></h3><h3> 此調本是隋樂《望江南》。據傳隋煬帝楊廣喜歡在東湖泛舟，作八闕《湖上曲》，配上樂曲《望江南》，令歌妓演唱。至于這樂曲是為《湖上曲》而譜的曲還是原本就有的樂曲，現(xiàn)今已無從得知了。</h3><h3> 唐代段安節(jié)《樂府雜錄》：“《望江南》，始自朱崖李太尉鎮(zhèn)浙日，為亡妓謝秋娘所撰，本名《謝秋娘》，后改此名”。意思是說：中唐李德裕任浙西觀察使時與一個叫謝秋娘的歌妓相好，可惜謝秋娘紅顏薄命，很早就死了。李德裕為紀念謝秋娘，用隋煬帝所作《湖上曲/望江南》調撰《謝秋娘曲》，故后人將此調亦稱為《謝秋娘》。但李德裕之詞今已不傳。</h3><h3> 后來，白居易又依李德裕的《謝秋娘》作了三首懷念江南的詞，取名為《憶江南》。并自注：“此曲亦名《謝秋娘》，每首五句?！薄稇浗稀吩~調便因此而聲名大振，婦孺皆知。</h3><h3> 此外，白居易好友劉禹錫（世稱“劉白”）也用詞調寫了一首詞，因首句作“春去也”，故此調也名《春去也》。<br></h3><h3> 皇甫松詞，因有“閑夢江南梅熟日”之句，名《夢江南》。</h3><h3> 《全唐詩》于李后主詞注又名《歸塞北》。</h3><h3> 因溫庭筠詞，有“梳洗罷，獨倚望江樓”句，名《望江南》。<br></h3><h3> 《全唐詩》于李后主詞注，又名《歸塞北》。 </h3><h3> 《古今樂錄》云：“梁武帝改西七曲《江南弄》，七，一曰《江南弄》，二曰《龍笛曲》，三曰《采蓮曲……”；沈約作四曲：一曰《鳳瑟曲》，二曰《秦箏曲》三曰《陽春曲》，四曰《朝云曲》。亦謂之《江南弄》，實皆《憶江南》之別名。</h3><h3> 因白居易的《憶江南?江南好》名聲最響，人們便多以《憶江南》為此詞調的詞牌名。</h3><h3> 在唐代，此詞調一般是做“單調”看，白居易連寫了三闕，也是作為“三首”（三闕）詞來看的。到了宋代詩人手上，這個詞調一寫就是兩首——基本上是作為“雙調”詞來對待了。正如宋代王灼《碧雞漫志》所云：“此曲自唐至今，皆南呂宮，字句皆同。止是今曲兩段，蓋近世曲子無單遍者”。　　</h3><h3> 又因王安中詞有“安陽好，曲水似山陰”句，名《安陽好》。</h3><h3> 張滋詞有“飛夢去，閒到玉京游”句，名《夢仙游》。</h3><h3> 蔡真人詞有“鏗鐵板，閒引步虛聲”句，名《步虛聲》。</h3><h3> 宋自遜詞名《壺山好》。丘長春詞名《望蓬萊》?！短綐犯访稓w塞北》，注“大石調”。<br></h3><h3> 但這些“詞牌名”都不如白居易用的“憶江南”和溫庭筠用的“望江南”有名，所以，至今仍以這兩個詞牌名為主。</h3><h3> 本詞調共有 3 種格式，以“單調，二十七字，五句，三韻”為正格。</h3><h3> 首句為三字句，不入韻。</h3><h3> 第二句為仄起平韻之五字句，句法為：上二，下三。</h3><h3> 第三句為“仄起仄收”之七字句，第一、第三字平仄可不拘；</h3><h3> 第四句為“平起平韻”之七字句——這樣一來，三、四兩句的句法完全與平起七言詩中之頷聯(lián)相同。因此，歷代作者在這里多用對仗句；</h3><h3> 第五句句法與第二句同，故第一字可平可仄，句尾入韻。<br></h3><h3> 詞例： </h3><h3></h3><h3> 江南好，平中仄句</h3><h3> 風景舊曾諳。中仄仄平平韻</h3><h3> 日出江花紅勝火，中仄中平平仄仄句</h3><h3> 春來江水綠如藍。中平平仄仄平平韻</h3><h3> 能不憶江南。中仄仄平平韻</h3><h3><br></h3><h3> 請看更多詞例:</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3> 憶江南江南好 </h3><h3><br></h3><h3> 白居易</h3><h3><br></h3><h3> 江南好，風景舊曾諳。</h3><h3> 日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。</h3><h3> 能不憶江南？</h3><h3><br></h3><h3> 江南憶，最憶是杭州。</h3><h3> 山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。</h3><h3> 何日更重游！</h3><h3><br></h3><h3> 江南憶，其次憶吳宮。</h3><h3> 吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。</h3><h3> 早晚復相逢！</h3><h3> </h3><h3> </h3><h3><br></h3><h3> 白居易曾經擔任杭州刺史，在杭州兩年，后來又擔任蘇州刺史，任期也一年有余。在他的青年時期，曾漫游江南，旅居蘇杭。因此，他對江南有著相當的了解，江南在他的心目中留有深刻印象。當他因病卸任蘇州刺史，回到洛陽后十余年，寫下了這三首《憶江南》。</h3><h3></h3><h3> 而作詞的具體時間，歷來說法不同。有說在白居易離蘇州之后；有說在開成三年（838年）；有說在大和元年（827年）；王國維則說寫于“大和八九年間”。這些說法，籠統(tǒng)簡單，缺乏事實根據。劉禹錫曾作《憶江南》詞數首，是和白居易唱和的，所以他在小序中說：“和樂天春詞，依《憶江南》曲拍為句。”劉詞在唐文宗開成二年（837年）初夏作于洛陽，由此可推白居易所作的三首詞也應在開成二年初夏。</h3><h3> 這三首詞，第一首泛寫整個江南的春天，著力描寫江花，江水的美麗；第二首特寫杭州秋天的“盛事”，“盛景”：在山上的寺廟里住著（可減少云霧的干擾），欣賞秋月了，仔細辨認月亮里的影子哪個是桂樹、桂花或桂子（好有閑情逸致呦）；郡亭：疑指杭州城東樓?？闯鳖^：錢塘江入海處，有二山南北對峙如門，八月中旬，海水漲潮時，水被夾束，遂聚勢而來，極為洶涌，為天下名勝——“錢塘大潮”；第三首寫“蘇州”，描寫了蘇州的歌舞、宴飲、美女之美；吳宮：指吳王夫差為西施所建的館娃宮在蘇州西南靈巖山上。西施又被稱作“娃”——美女的意思；竹葉：酒名。即竹葉青。亦泛指美酒；吳娃：原為吳地美女名。此詞泛指吳地美女。醉芙蓉：形容舞伎之美。</h3><h3> 結句“早晚復相逢”，表達了作者對江南的無比留戀和懷念之情；但由于種種原因，終未成行。</h3><h3> 下面，是劉禹錫的和詩。劉禹錫和白居易是非常要好的朋友。白居易從前也聽說過劉禹錫，但從未謀面，直到劉禹錫于公元826年（唐敬宗寶歷二年）奉昭從和州刺史任返洛陽，同時白居易從蘇州返洛陽時，兩人在揚州相逢。二人一見如故，并都為這次“非同凡響的會面”寫下了著名的詩作，即白居易的《醉贈劉二十八使君》和劉禹錫的《酬樂天揚州初逢席上見贈》，從此二人結為莫逆之交。這幾首《憶江南》和詩，就是劉禹錫回京不久，見到白居易的憶江南后，為他助興而和之作。</h3><h3></h3><h3> </h3><h3> </h3><h3><br></h3><h3> 憶江南春去也 </h3><h3><br></h3><h3> 唐 · 劉禹錫</h3><h3><br></h3><h3> 春去也，多謝洛城人。</h3><h3> 弱柳從風疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾。</h3><h3> 獨坐亦含嚬。</h3><h3><br></h3><h3> 春去也。共惜艷陽年。</h3><h3> 猶有桃花流水上，無辭竹葉醉尊前。</h3><h3> 惟待見青天。</h3><h3><br></h3><h3> 此詞作于開成三年（838），作者以太子賓客分司東都（洛陽）時。題下原有作者自注：“和樂天（即）春詞，依《憶江南》曲拍為句”。</h3><h3> 第一首詞用“擬人”手法寫即將離去的“春”對“洛城”之人、之物的留戀和感謝——不寫人惜春，卻從春謝人著筆：楊柳枝隨風搖蕩，像是與我——“春姑娘”揮袂告別；叢蘭浥露，也像是臉上沾滿了與我惜別的淚水——沾巾，灑淚，用手帕擦拭淚水的意思；最后寫“春閨里的人”——獨坐在那里，皺著眉頭，好像是在怨恨“春的短暫和來去匆匆”。全詞從“春”的角度，“自作多情”地寫物、寫人，描寫了洛城人對春的眷戀和不舍。讓讀者讀來，不知是人戀春，還是“春戀人”，抑或相互眷戀。寫得婉轉有致，別具一格耐人尋味。</h3><h3> 第二首詞寫的是作者惜春、傷春，感慨流年如逝水的情感。一開篇就發(fā)出了“共惜艷陽年”的感慨；其后寫作者見到春天已過、桃花飄落在流水上的情景，包含了一種無可奈何的傷感情緒；后兩句寫借酒消愁，不惜醉倒在酒杯前，卻希望能看到雨過天晴的時候。詞中既有傷春之意，又表現(xiàn)了作者珍惜流年，及時行樂的情懷。</h3><h3> 這兩首詞構思新穎，描寫細膩，手法多變。充分體現(xiàn)了詩人樂府小章的“清新流暢、含思婉轉”的藝術特色。清代《蕙風詞話》中評價說：“唐賢為詞，往往麗而不流，與其詩不甚相遠也。劉夢得《憶江南》‘春去也’云云，流麗之筆，下開北宋子野、少游一派?！苯鷮W者俞陛云在《唐五代兩宋詞選釋》中提到：“作傷春詞者，多從送春人著想。此獨言春將去而戀人，柳飄離袂，蘭浥啼痕。寫春之多情，別饒風趣，春猶如此，人何以堪”。</h3><h3> </h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3> 晚唐時期，“花間派”鼻祖溫庭筠的兩首《望江南》也非常受后代詞人推崇，是說到這個詞調時所必舉之例，尤其是《望江南梳洗罷》，因寫出了“閨中少婦”：急盼夫君歸來，卻幾番誤識歸舟，最終大失所望，只能傷心作罷的心情，而受到后人推崇：</h3><h3> </h3><h3> 望江南梳洗心情罷</h3><h3><br></h3><h3> 唐溫庭筠</h3><h3><br></h3><h3> 梳洗罷，獨倚望江樓。</h3><h3> 過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。</h3><h3> 腸斷白蘋洲。</h3><h3><br></h3><h3> 溫庭筠的這首詞，三、四兩句，就沒用對仗句。柳永的詞《八聲甘州?對瀟瀟暮雨灑江天》隱括了溫庭筠這首詞的意境“想佳人，妝樓颙（音：yong）望，誤幾回、天際識歸舟”。</h3><h3> 李清照的《鷓鴣天?枕上流鶯和淚聞》中的下闋:“無一語，對芳樽。安排腸斷到黃昏。甫能灸得燈兒了，雨打梨花深閉門”之句，也是借助了溫庭筠這首詞的心境：“腸斷”為何還要“安排”呢？而且是“安排到黃昏”；從溫庭筠這首詞里，我們就能得到啟示：腸斷，是等人不歸、盼人不見、傷心欲絕的形象化描寫。意思是：我等夫君、盼夫君，只等到黃昏我就不等、不盼了——古時走夜路非常不方便，因此，黃昏時，人要還未到家，就說明：他今天不會回來了。所以，剛一到“掌燈時分”，主人公就點亮燈，并禁不住淚流滿面地嚴嚴地關上了家門。“雨打梨花”，不是真的天下雨了，打在梨花上，而是形容女子淚流滿面，楚楚可憐的樣子。如：白居易的《長恨歌》中就有“ 玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”之句——意思是說：蓬萊閣中的楊玉環(huán)，一臉寂寞，淚流滿面，像一枝帶著春雨的梨花。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3></h3><h3> </h3><h3> 望江南千萬恨</h3><h3> </h3><h3> 唐溫庭筠</h3><h3><br></h3><h3> 千萬恨，恨極在天涯。</h3><h3> 山月不知心里事，水風空落眼前花，</h3><h3> 搖曳碧云斜。</h3><h3><br></h3><h3> 這也是一首寫閨中少婦，等人不歸，眼看就要天黑，無望與“負心人”見面的詞。這首詞，對李煜用《望江南》寫無限的“亡國之恨”產生了一定影響：</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3> 望江南</h3><h3> </h3><h3> 李煜</h3><h3><br></h3><h3> 多少淚，斷臉復橫頤。</h3><h3> 心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時吹。</h3><h3> 腸斷更無疑。</h3><h3><br></h3><h3> 多少恨，昨夜夢魂中。</h3><h3> 還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。</h3><h3> 花月正春風。</h3><h3><br></h3><h3> 這兩首《望江南》都是李煜“一旦歸為臣虜，伸腰潘鬢消磨”時所做，第二首比第一首更出色，更著名。“斷臉復橫頤”，指眼淚從臉（指正面，正臉）上流斷了，又橫流在臉頰上了。“頤”指臉的兩邊，側面的部分，即“臉頰”。</h3> <h3> 及至宋代，《望江南》仿佛變成了一首“雙調詞”似的，詩人們一寫就是兩首。正如王灼《碧雞漫志》：“此曲自唐至今，皆南呂宮，字句皆同，止是今曲兩段，蓋近世曲子無單遍者”。我之所以說是“仿佛”：是因為：這兩首之間畢竟有各自完整的體系和相對獨立性，只是內容有所關聯(lián)，寫一首意猶未盡，再來一首禁行而已。</h3><h3> 在宋代，詞，這種藝術形式高度發(fā)展，出現(xiàn)了“中調詞”，和“長調詞 ”，詞人們不僅對詞調運用嫻熟，而且也大都“才華橫溢”，單調的“小令”已不能夠充分展現(xiàn)詞人們豐富的思想和情感，不足以馳騁他們縱橫捭闔的筆力，所以，一般都寫成兩首，如：</h3><h3><br></h3><h3> 望江南江南蝶</h3><h3> </h3><h3> 歐陽修</h3><h3> </h3><h3> 江南蝶，斜日一雙雙。</h3><h3> 身似何郎全傅粉，心如韓壽愛偷香。</h3><h3> 天賦與輕狂。</h3><h3><br></h3><h3> 微雨后，薄翅膩煙光。</h3><h3> 才伴游蜂來小院，又隨飛絮過東墻。</h3><h3> 長是為花忙。</h3><h3>　</h3><h3><br></h3><h3>　宋代詞作中，最為當時和后人所稱道的《望江南》，是大文豪蘇東坡的兩闋詞：</h3><h3> </h3><h3> 望江南超然臺上作</h3><h3> </h3><h3> 蘇軾</h3><h3><br></h3><h3> 春未老，風細柳斜斜。</h3><h3> 試上超然臺上望，</h3><h3> 半壕春水一城花。</h3><h3> 煙雨暗千家。</h3><h3> </h3><h3><br></h3><h3> 寒食后，酒醒卻咨嗟。</h3><h3> 休對故人思故國，</h3><h3> 且將新火試新茶。</h3><h3> 詩酒趁年華。</h3><h3><br></h3><h3> 第一首也沒對仗，第二段最后這句是“千古名句”。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3>

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每月一詞（三）望江南

陳敏