<h1><b><font color="#ed2308">讓文物活起來，將古代藝術(shù)品逐步資產(chǎn)化、金融化、數(shù)字化是中國未來30年金融與文化的國家戰(zhàn)略</font></b></h1><h3><b><font color="#ed2308"><br></font></b></h3><h3>作者：劉興躍</h3><h3>著名收藏家、文化學(xué)者，</h3><h3>湖南省藝術(shù)收藏家協(xié)會主席，</h3><h3>湖南高信置業(yè)集團(tuán)有限公司董事長。</h3> <h1><b>引言：</b><br></h1><h1><br>中國是世界上文明史傳承最完整有序的國家，這片古老的土地埋藏著上萬年的文明史，歷經(jīng)改朝換代，大量宮廷珍寶流失民間。改革開放以來，中國興起了一次又一次的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)浪潮。修水庫、修電站、建房子，大量地下的文物被挖出來，有資料顯示，1980-2010的30年間，國土開挖的面積是1950-1980年的40萬倍，30年來挖出的文物至少以億計。</h1><h1><br></h1><h1>另根據(jù)數(shù)據(jù)顯示，這些出土文物，除了不足10%被國家館藏，剩下的90%都流向了民間，并造就了一個有著8000萬人參與的龐大收藏家群體。即便如此，一直以來，受《文物法》的限制，海量的民間古代藝術(shù)品都處于“非法收藏”、不被承認(rèn)的階段，這不僅導(dǎo)致了95%的國內(nèi)文物藝術(shù)品尤其是民間藏品極端缺乏流通渠道，還使得大部分出土文物被走私到世界各地，或者被打上“工藝品”標(biāo)簽出走海外。“中國民間無真品”、“中國大陸沒有大藏家”等奇談怪論也是牢牢地統(tǒng)治著整個國內(nèi)的“收藏江湖”。</h1><h1><br></h1><h1>但是文物保護(hù)和傳承關(guān)乎國家核心利益，國家經(jīng)濟(jì)安全、金融安全和文化安全，是保障人民基本文化權(quán)益的關(guān)鍵性事業(yè)，現(xiàn)有的文物管理體制已經(jīng)不能適應(yīng)人民群眾快速發(fā)展的文化需求，文物保護(hù)和監(jiān)督管理必須從構(gòu)架層面重視和推動下去，才能有效實現(xiàn)國家文化戰(zhàn)略，把豐富的文化資源持續(xù)性轉(zhuǎn)化為產(chǎn)業(yè)動力，服務(wù)經(jīng)濟(jì)發(fā)展。</h1><h1><br></h1><h1>正如此，龐大的民間收藏文物這一巨大的民間資本何時亮相，對整個中華民族來說，既是一場深厚文化歷史的考驗，也是巨大的歷史機(jī)遇。</h1><h3></h3><h3></h3><h3></h3> <h1><b>中國古代藝術(shù)品的市場現(xiàn)狀</b></h1><h1><br></h1><h1><b>中國民間到底有沒有珍寶？</b></h1><h1><br></h1><h1>中國大陸到底有沒有大藏家？中國民間到底有沒有珍寶？中國大陸到底有沒有大藏家？</h1><h1><br></h1><h1>回答是肯定的！而且，最好的東西都在民間，最大的收藏家在中國大陸。</h1><h1><br></h1><h1>2016年，G20峰會在杭州召開。與20國集團(tuán)政要同時亮相這次盛會的還包括6件凝聚著中華燦爛文明的歷代官窯瓷，它們分別是：元龍泉窯荷葉蓋罐、清雍正郎窯紅葫蘆瓶(一對)、清乾隆天藍(lán)釉象耳海棠尊(一對)、清乾隆琺瑯彩九龍大盤。其中，雍正郎窯紅葫蘆瓶陳列在貴賓休息室前廳兩側(cè)、乾隆天藍(lán)釉象耳海棠尊陳列在主會場大廳兩側(cè)、乾隆琺瑯彩九龍紋大盤展示在習(xí)總書記書房兼會客室里。</h1><h1><br></h1><h1>2017年，金磚國家領(lǐng)導(dǎo)人第九次會晤在福建廈門舉行，聚光燈下除了五國政要外，12件官窯佳器也成為了此次首腦峰會光彩奪目的“明星”，它們分別是：宋建窯鷓鴣盞、宋汝窯鼓釘洗、宋官窯貫耳尊、宋哥窯貫耳瓶、宋定窯劃花葫蘆瓶、宋鈞窯長頸膽瓶、元青花魚藻紋罐、明宣德青花纏枝紋梅瓶、清雍正粉彩牡丹紋膽瓶、清乾隆黃地青花貫耳六方尊、清乾隆豆青釉大肚尊（一對）。</h1><h1><br></h1><h1>如果你認(rèn)為，這兩次重要的首腦峰會上展出的18件古瓷珍品肯定來自故宮等國有大博物館，那么，我會很榮幸的告訴您，錯了！它們都來自民間藏家的個人私藏。毫不夸張的說，中國民間收藏，其藏品的等級之高已經(jīng)成為了不可忽視的現(xiàn)象。</h1><h1><br></h1><h1>另據(jù)深圳文物考古鑒定所所長任志錄介紹，2006年,深圳市文物考古鑒定所利用一批社會流散的河南禹州鈞臺出土的官鈞標(biāo)本進(jìn)行研究后，甚至得出了官鈞窯是明代初年的結(jié)論,改寫了中國陶瓷史,海內(nèi)外包括大英博物館、大都會博物館等各大博物館、各大拍賣行均據(jù)此改正了年代。</h1><h1><br></h1><h3></h3><h3></h3> <h1><b>（一）、但是，民間收藏變現(xiàn)流通和確真、確權(quán)、確值的現(xiàn)狀依然不容樂觀。</b></h1><h3><br></h3><h1>民間收藏體量龐大，但絕大部分尚處于“非法收藏”、不被認(rèn)可的狀態(tài)。</h1><h3><br></h3><h3></h3><h1>改革開放四十年來，隨著國內(nèi)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)的全面展開和房地產(chǎn)業(yè)務(wù)的蓬勃發(fā)展，使得體量龐大的文物藝術(shù)品被出土，除了不足10%的出土文物被文博機(jī)構(gòu)收藏外，剩下的90%都流落民間。初步統(tǒng)計，國內(nèi)藏家人數(shù)已達(dá)到8000萬人，所持有的藏品按人均10件計算，就有8億件，是全國公立博物館1469萬件藏品總數(shù)的數(shù)十倍，而實際上民間收藏過萬件的藏家比比皆是。另據(jù)國家文物局統(tǒng)計，目前國內(nèi)2000余家民辦博物館的各類文物收藏就有上億件。</h1> <h1>與此同時，限于國內(nèi)《文物法》的約束和打壓，這些被民間藏家持有的海量文物當(dāng)下依然處于“非法收藏”、不被認(rèn)可的狀態(tài)，他們中絕大多數(shù)人的現(xiàn)狀往往是“滿屋子的古董，滿屁股的債務(wù)”。但是，這不該是收藏的宿命，收藏的命運應(yīng)該是“化千年寶藏之財富，為經(jīng)濟(jì)發(fā)展新動力”。</h1><h3><br></h3><h1><b>（二）、古代藝術(shù)品鑒定混亂，國內(nèi)文物面臨嚴(yán)重的“身份危機(jī)”改革開放以來，中國一直缺乏可行的文物鑒別標(biāo)準(zhǔn)，使得國內(nèi)文物出現(xiàn)了嚴(yán)重的“身份危機(jī)”。</b></h1><h3><br></h3><h1>一方面，由于找不到歷史記載，無法“驗明正身”，很多出土文物在相當(dāng)長的歷史時期內(nèi)得不到承認(rèn)。主要原因在文博專家的“兩個凡是”的指導(dǎo)思想造成的——“凡是博物館里的就是真的，凡是民間收藏的就是假的”。不實事求是的對待民間收藏，對歷史遺留的藝術(shù)品不具體問題具體分析，不調(diào)查研究，把它們一棍子打死，造成的后果是給中國傳統(tǒng)文化形成斷層。</h1><h3></h3><h3><br></h3><h1>嚴(yán)重的“身份危機(jī)”也形成了中國文物流失的怪圈：在中國出土，不被認(rèn)可，遂流出；海外被認(rèn)可，再天價買回；沒有被認(rèn)可的，繼續(xù)流出。</h1><h3></h3><h3><br></h3><h1><b>（三）文物外流趨勢增長迅速，文化資源安全堪憂20世紀(jì)90年代以來，大量出土文物的外流也和當(dāng)下實施的《文物法》有直接關(guān)系。</b></h1><h3><br></h3><h1>該法規(guī)定，凡出土文物一律歸國家所有，任何私人買賣均屬非法。這個規(guī)定如果能徹底實施，會封殺出土文物市場，將出土文物的商業(yè)價值減低為零。</h1><h1><br></h1><h1>理論上，這個辦法可以讓大眾把手中的出土文物都繳給政府保管，盜墓也會失掉利益誘因而為之消弭。但實際上，喜愛中國文物的并不限中國人，許多外國人對中國文物的喜愛更甚于中國人，結(jié)果導(dǎo)致中國出土文物的市場都在國外。</h1><h1><br></h1><h1>正如此，從20世紀(jì)90年代開始，中國文物不僅在市場上以較低的價格流通，還被冠以“工藝品”之名大規(guī)模倒賣出境。</h1><h1><br></h1><h1>據(jù)統(tǒng)計，近30年的文物流失量，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過晚清、近代甚至“文化大革命”時期。僅一個韓國商社金一喜社長在中國采購的200多集裝箱的文物就有60萬件，比故宮的三分之一還多。另根據(jù)聯(lián)合國教科文組織近年來對47個國家的200座博物館進(jìn)行的調(diào)查統(tǒng)計顯示，發(fā)現(xiàn)中國出境文物1800萬遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過晚清、近代甚至“文化大革命”時期。僅一個韓國商社金一喜社長在中國采購的200多集裝箱的文物就有60萬件，比故宮的三分之一還多。另根據(jù)聯(lián)合國教科文組織近年來對47個國家的200座博物館進(jìn)行的調(diào)查統(tǒng)計顯示，發(fā)現(xiàn)中國出境文物1800萬件，絕大部分為出土文物，而且近10年走私出去的文物是八國聯(lián)軍搶走的30多倍。</h1><h3><br></h3><h1><b>（四）偽專家非法鑒定，無人監(jiān)管、不負(fù)責(zé)任首先，在執(zhí)行層面，國家對文物藝術(shù)品鑒定機(jī)構(gòu)沒有設(shè)置準(zhǔn)入制度，完全由工商行政管理部門從經(jīng)營范圍的審核層面，進(jìn)行基本的審查。</b></h1><h3><br></h3><h1>文物藝術(shù)品鑒定行業(yè)內(nèi)部缺乏基本的行業(yè)協(xié)會進(jìn)行自律管理，大部分鑒定機(jī)構(gòu)只具有藝術(shù)品鑒定的經(jīng)營范圍，卻越界從事文物鑒定。</h1><h1><br></h1><h1>其次，文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)業(yè)屬性被嚴(yán)重忽視，文物市場秩序混亂。其首要表現(xiàn)就是民間藏家亟需具有專業(yè)資質(zhì)的鑒定評估專家“掌眼”，但是有專業(yè)資質(zhì)的鑒定評估專家都在國內(nèi)各大文博機(jī)構(gòu)，根據(jù)國家文物局的規(guī)定，文博系統(tǒng)人員不得從事收藏活動，不能有效回應(yīng)民間藏家的需求。嚴(yán)重的信息不對稱使得各種偽專家、偽學(xué)者攪亂社會文物交流交易秩序，這也使得國內(nèi)文物市場難以與金融對接。</h1><h1><br></h1><h1><b>（五）中國文物定價權(quán)被境外機(jī)構(gòu)和利益集團(tuán)控制，文化金融安全保護(hù)力度不足，危及國家安全。</b></h1><h1><br></h1><h1>由于國有文博機(jī)構(gòu)保有的文物數(shù)量不足、品質(zhì)不高、精品不多、種類不足，直接導(dǎo)致了國內(nèi)文博機(jī)構(gòu)和文物市場喪失文物定價權(quán)，文物“三真”——確真、確權(quán)、確值體系無法在國內(nèi)完成，這使得每年巨額的國有征集資金全部用于海外的文物回流征集，直接以合法形式促使文物外流與國有資金流失。同時，國內(nèi)日益惡化的“三真”體系也使得國內(nèi)文化金融安全的核心利益被國外把控，危及國家文化安全。</h1> <h1><b>二、中國近幾年來針對古代藝術(shù)品的各項政策</b></h1><h1><br></h1><h1>綜述“滅人之國，必先去其史。”作為承載了中華燦爛文明的珍貴文物，古代藝術(shù)品傳承著民族的歷史文化，維系著民族精神。它能為我們現(xiàn)代社會帶來巨大的精神享受和民族凝聚力，是中華民族長盛不衰的動力和支柱。</h1><h1><br></h1><h1>因此，一旦國家文物主管部門開始積極回應(yīng)社會關(guān)切的文物市場開放問題，制定了部分引導(dǎo)民間收藏文物保護(hù)利用、促進(jìn)文物市場健康發(fā)展的文件和，一旦國家文物主管部門開始積極回應(yīng)社會關(guān)切的文物市場開放問題，制定了部分引導(dǎo)民間收藏文物保護(hù)利用、促進(jìn)文物市場健康發(fā)展的文件和意見，那按西方價值體系推算，中國祖先留下的古代藝術(shù)品價值將會呈現(xiàn)一個價值300萬億以上的綠色GDP。</h1><h1><br></h1><h1>300萬億元的存量資產(chǎn)如每年能流通10%即30萬億元，每年交易兩次就是60萬億元，交易過程中的全部稅收按20%計算就是20萬億元，文化產(chǎn)業(yè)勢將取代房地產(chǎn)成為國家經(jīng)濟(jì)的支柱，為國民經(jīng)濟(jì)發(fā)展做出巨大的貢獻(xiàn)，為“一帶一路”“亞投行”提供金融核動力。</h1><h1><br></h1><h1>正如此，國家層面已經(jīng)開始重視民間收藏，社會共識初步形成。</h1><h1><br></h1><h1>黨的十八大以來，習(xí)近平總書記對文物工作多次作出重要指示批示，強(qiáng)調(diào)要“讓文物活起來”“保護(hù)文物功在當(dāng)代、利在千秋”“保護(hù)文物也是政績”，提出一系列新思想、新觀點、新要求，為新時代文物工作提供了重要遵循。黨的十九大報告明確提出，“加強(qiáng)文物保護(hù)利用和文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承”。并出臺一系列有利于文物市場開放的政策。如下：</h1><h1><br></h1><h1>2016年初，文化部發(fā)布了新修訂《藝術(shù)品經(jīng)營管理辦法》，將“美術(shù)品”改為“藝術(shù)品”；</h1><h1><br></h1><h1>2017年1月，印發(fā)《關(guān)于實施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》，其中提出，“推動中外文化交流互鑒。加強(qiáng)對外文化交流合作，創(chuàng)新人文交流方式，豐富文化交流內(nèi)容，不斷提高文化交流水平”；</h1><h1><br></h1><h1>2017年2月，國家文物局正式發(fā)布實施《國家文物事業(yè)發(fā)展“十三五”規(guī)劃》，提出要切實加大文物保護(hù)力度、多措并舉讓文物活起來。中央級媒體報道也在不斷弘揚中國傳統(tǒng)文化，實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興。 </h1><h1><br></h1><h1>2018 年 7 月，《關(guān)于2018年關(guān)稅實施方案的通知》，國務(wù)院下調(diào)藝術(shù)品進(jìn)口關(guān)稅政策生效，此次關(guān)稅下調(diào)是歷年來力度最大的一次，藝術(shù)品進(jìn)口關(guān)稅由前些年的12%，經(jīng)三次下調(diào)，降至目前的1%。</h1><h1><br></h1><h1>2018年7月，中央全面深化改革委員審議通過了《關(guān)于加強(qiáng)文物保護(hù)利用改革的若干意見》提出“開展文物流通領(lǐng)域登記交易制度試點”，這是中華人民共和國成立以來第一份專門針對文物保護(hù)利用改革的中央政策文件。為促進(jìn)文物市場活躍有序發(fā)展提供政策保障。</h1><h1><br></h1><h1>2018年9月，中共中央、國務(wù)院《關(guān)于完善促進(jìn)消費體制機(jī)制，進(jìn)一步激發(fā)居民消費潛力的若干意見》印發(fā)，該《意見》中明確要求“健全文物合法流通18年9月，中共中央、國務(wù)院《關(guān)于完善促進(jìn)消費體制機(jī)制，進(jìn)一步激發(fā)居民消費潛力的若干意見》印發(fā)，該《意見》中明確要求“健全文物合法流通交易體制機(jī)制”。</h1><h1><br></h1><h1>如今，我們正處于文物工作的春天，社會共識初步形成，黨中央高度重視，廣大民間收藏家也從不斷釋放的利好政策中獲得了砥礪前行的莫大動力。</h1> <h1><b>三、民間收藏的海量古代藝術(shù)品的出路與建議在解決這個問題之前，我們必須想清楚為古代藝術(shù)品尋找出路的初衷。</b></h1><h1><br></h1><h1>首先，它必然是與國家文化大發(fā)展戰(zhàn)略的核心處于統(tǒng)一戰(zhàn)線的，那就是弘揚民族優(yōu)秀的歷史文化，偉大的歷史是團(tuán)結(jié)中華民族的旗幟，向全世界宣傳中華文明的偉大歷史遺產(chǎn)要比任何口號更真實有效。民間收藏文物作為其中最有潛力的一部分，如何讓民間收藏的文物活起來也變得尤為重要。首先，讓民間的文物藝術(shù)品活起來是大智慧！國家文物局局長劉玉珠表示，學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記關(guān)于文物工作重要指示批示精神，重點是要在“活”字上下功夫，讓文物活起來也是國家文物事業(yè)發(fā)展“十三五”時期重要任務(wù)之一。習(xí)近平總書記也提出，讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書寫在古籍里的文字都活起來。文物資源向社會盡量開放，以增強(qiáng)公眾接觸文物資源的便利性。</h1><h1><br></h1><h1>那么，民間文物藝術(shù)品活起來意義何在？上層戰(zhàn)略是文化立國、文化強(qiáng)國，首先，它能抵御做空中國經(jīng)濟(jì)的企圖，奪回藝術(shù)品價值的話語權(quán)，重新建立中國自己的藝術(shù)品價值體系，對抗西方的價值體系。其次，這也是人民幣走向國際，成為國際金融儲備最好的詮釋。貨幣是個虛幻的數(shù)字，藝術(shù)品可是現(xiàn)實存在的寶藏。文物藝術(shù)品的合法收藏，猶如給文物藝術(shù)品的巨人穿上新鞋，讓它自由的行走在中國這塊廣袤的大地上，為中華民族再立新功。同時，于廣大民間收藏群體而言，更直接的將是實現(xiàn)藝術(shù)品資產(chǎn)化、數(shù)字化、金融化，讓手中的古代藝術(shù)品流通起來，真正實現(xiàn)藏富于民。</h1><h1><br></h1><h1>因此，過去的財富，今天的文化創(chuàng)造，古代創(chuàng)造能否變成今天的財富，是擺在我們面前的一道坎。要找到民間收藏的海量藝術(shù)品的出路，我們必須一步步破解阻礙其發(fā)展的一個個壁壘。</h1><h3><br></h3><h1><b>第一、確權(quán)。</b></h1><h1>通過制度創(chuàng)新，放開經(jīng)營主體，實行多種制度并行的市場制度。要解決古代藝術(shù)品交易難題的根本點，實現(xiàn)“變現(xiàn)確值”，首先要做的就是放開文物市場的經(jīng)營主體。如現(xiàn)行《文物保護(hù)法》確認(rèn)了民間收藏的合法地位，同時第五十五條第四款的規(guī)定：“除經(jīng)批準(zhǔn)確權(quán)。通過制度創(chuàng)新，放開經(jīng)營主體，實行多種制度并行的市場制度。要解決古代藝術(shù)品交易難題的根本點，實現(xiàn)“變現(xiàn)確值”，首先要做的就是放開文物市場的經(jīng)營主體。如現(xiàn)行《文物保護(hù)法》確認(rèn)了民間收藏的合法地位，同時第五十五條第四款的規(guī)定：“除經(jīng)批準(zhǔn)的文物商店，經(jīng)營文物拍賣的拍賣企業(yè)外，其他單位或者個人不得從事文物的商業(yè)經(jīng)營活動?！北仨毟淖儭Ｔ诠糯囆g(shù)品社會基礎(chǔ)發(fā)生巨變的今天，文物交易市場經(jīng)營主體的放開是中央精神的體現(xiàn)，是國家戰(zhàn)略調(diào)整的方向，也是一個新的經(jīng)濟(jì)集群形成的契機(jī)。應(yīng)允許現(xiàn)有的文物商店、國有博物館、私人博物館以及擁有文物資源的其他國有文博機(jī)構(gòu)作為市場主體進(jìn)入市場，實行國有文物經(jīng)營、私人文物經(jīng)營企業(yè)、混合所有制文物經(jīng)營企業(yè)、中外合資文物經(jīng)營企業(yè)等多種經(jīng)營主體并存的市場制度。</h1><h3><br></h3><h1><b>第二、確真。</b></h1><h1>藝術(shù)品真假贗品的鑒定，也就是藝術(shù)品的身份認(rèn)證。文物普查不失為時下解決藝術(shù)品身份認(rèn)證的機(jī)遇，國有博物館的文物普查可圈可點，可是普羅大眾手中的文物如何普查哪？工作量巨大，棄之不用，失去了普查的意義。要實現(xiàn)全民登記，就要權(quán)威機(jī)構(gòu)認(rèn)定真贗品，通過建立各地區(qū)的備案中心工作站和區(qū)域性的博物館，來解決藝術(shù)品真贗品的認(rèn)定和價值評估不失為事半功倍的方案。</h1><h1><br></h1><h1>2016年2月，國務(wù)院常務(wù)會議在研究文物保護(hù)強(qiáng)化管理事項時強(qiáng)調(diào)“健全文物登錄制度，建立國家文物資源數(shù)據(jù)庫”。3月初，《國務(wù)院關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)文物工作的指導(dǎo)意見》，將“健全國家文物登錄制度”位列七大“重在保護(hù)”之首。</h1><h1><br></h1><h1>4月上旬，以國務(wù)院名義召開的全國文物工作會議，劉延?xùn)|副總理出席會議并作了重要講話，再次強(qiáng)調(diào)將“健全文物登錄制度”納入到今后的工作之中。建立國家文物登錄制度，完善認(rèn)定、登錄標(biāo)準(zhǔn)，明確調(diào)查、申報、登記、定級程序，制定不可移動文物降級撤銷和館藏文物退出管理辦法，推進(jìn)文物信息資源社會共享，成為我國十三五文物事業(yè)發(fā)展規(guī)劃的重要內(nèi)容。</h1><h1><br></h1><h1>運用宏觀微觀溯源加區(qū)塊鏈技術(shù)，為民間文物藝術(shù)品發(fā)身份證，配合國家戰(zhàn)略，引導(dǎo)行業(yè)規(guī)范性發(fā)展，使民間文物藝術(shù)品有序流通和傳承，才能為接下來的古代藝術(shù)品資產(chǎn)化奠定堅實的基礎(chǔ)。</h1><h3><br></h3><h1><b>第三、確值，建立藝術(shù)品的價值認(rèn)證。</b></h1><h1>缺乏公信力的藝術(shù)品鑒定評估機(jī)制阻礙了整個藝術(shù)市場的健康發(fā)展，尤其是藝術(shù)品價格被專家“一錘定音”的模式也需要結(jié)合時代變化進(jìn)行革新。 積極整合行業(yè)核心資源和優(yōu)勢，聯(lián)盟一大批國家級權(quán)威藝術(shù)品鑒定評估機(jī)構(gòu)、拍賣公司、保險機(jī)構(gòu)、金融單位及藝術(shù)品上市收購缺乏公信力的藝術(shù)品鑒定評估機(jī)制阻礙了整個藝術(shù)市場的健康發(fā)展，尤其是藝術(shù)品價格被專家“一錘定音”的模式也需要結(jié)合時代變化進(jìn)行革新。 積極整合行業(yè)核心資源和優(yōu)勢，聯(lián)盟一大批國家級權(quán)威藝術(shù)品鑒定評估機(jī)構(gòu)、拍賣公司、保險機(jī)構(gòu)、金融單位及藝術(shù)品上市收購企業(yè)等，鼎力構(gòu)建起藝術(shù)品鑒定，檢測、評估、拍賣、保險、金融等綜合服務(wù)于一體的藝術(shù)品二次流通平臺，竭盡全力為廣大的民間藏家解決藝術(shù)品鑒定難，流通難，變現(xiàn)難等長期困擾和阻礙藝術(shù)品健康發(fā)展的一系列行業(yè)頑疾，積極構(gòu)建中國藝術(shù)品行業(yè)健康有序的市場運營機(jī)制。 </h1><h1><br></h1><h1>在實現(xiàn)了藝術(shù)品的確真、確權(quán)、確值三大問題后，民間收藏文物這塊巨大的民間資本將以何種方式亮相也是以大智慧。有以下建議供參考：</h1><h1><br></h1><h1>首先，應(yīng)鼓勵和支持全國高校、各市縣建立博物館，并推進(jìn)“一帶一路”沿線國家博物館文化合作。文化、文物是我們的命根子，博物館作為保護(hù)和傳承人類文明的重要殿堂，是連接過去、現(xiàn)在、未來的橋梁，在促進(jìn)世界文明交流互鑒方面具有特殊作用。</h1><h1><br></h1><h1>第一，建立各類博物館，不僅能保護(hù)并激活民間收藏，為數(shù)量龐大的古代藝術(shù)提供展陳空間，還能讓世界看看中國民間收藏藏品的品級，讓世界真正認(rèn)識中國藏家們愛國情懷。</h1><h1><br></h1><h1>第二，重視民間持有的價值非凡的珍貴藝術(shù)品，建立起民間的博物館系統(tǒng)，國有、民有比翼雙飛，這些將使中華文化的軟實力影響無限放大，直至成為中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要推進(jìn)器，中國人和中國的古代藝術(shù)品才更有尊嚴(yán)。</h1><h1><br></h1><h1>第三，如今的中國需要百個、千個、萬個博物館，但是缺少了資本的幫扶，博物館自我生存的難度極大。因此，興建博物館一定要有相應(yīng)的金融政策做后盾。</h1><h1><br></h1><h1>首先，如今讓古代藝術(shù)品變成資產(chǎn)的步伐越來越近，古代藝術(shù)品的資產(chǎn)化、金融化和讓社會力量投資、管理，讓資本運營民營博物館成為可能。</h1><h1><br></h1><h1>其次，古代藝術(shù)品資產(chǎn)化是中國未來發(fā)展的方向。古代藝術(shù)品與生俱來的金融特質(zhì)是其他資產(chǎn)不可替代的，中國特有的古代藝術(shù)品可以成為最安全、最保值的資產(chǎn)，迅速起到平衡經(jīng)濟(jì)，穩(wěn)定貨幣的作用，然后保護(hù)人民賴以生存的生活領(lǐng)域，保持生存穩(wěn)定。</h1><h1><br></h1><h1>中國古代藝術(shù)品作為凝聚了中國古代人類創(chuàng)造性的勞動的重要文古代藝術(shù)品與生俱來的金融特質(zhì)是其他資產(chǎn)不可替代的，中國特有的古代藝術(shù)品可以成為最安全、最保值的資產(chǎn)，迅速起到平衡經(jīng)濟(jì)，穩(wěn)定貨幣的作用，然后保護(hù)人民賴以生存的生活領(lǐng)域，保持生存穩(wěn)定。</h1><h1><br></h1><h1>中國古代藝術(shù)品作為凝聚了中國古代人類創(chuàng)造性的勞動的重要文物，是具有特定的文化價值、審美價值、歷史價值、思想價值和經(jīng)濟(jì)價值的物品。因此，藝術(shù)品資產(chǎn)化的發(fā)展不只是為國家增加投資渠道和投資工具，更重要的是提升全民的文化和審美素養(yǎng)。</h1><h1><br></h1><h1>同時可以在一定程度上緩解貧富差距，降低通貨膨脹壓力，完善藝術(shù)品金融蓄水池功能，使古代藝術(shù)品這個民族資產(chǎn)成為人民幣的支撐走向世界。那么，何為古代藝術(shù)品資產(chǎn)化？就是將文物藝術(shù)品通過文化挖掘、市場傳承，在確真、確權(quán)、確值的基礎(chǔ)上，實現(xiàn)金融價值，成為可流動資產(chǎn)，逐步成為黃金的后續(xù)補(bǔ)充，成為國家貨幣信用背書、計入社會資產(chǎn)、財富信用體系。</h1><h1><br></h1><h1><b>首先，為什么說古代藝術(shù)品能做資產(chǎn)背書呢?</b></h1><h1><br></h1><h1>1、高效能：古代藝術(shù)品具有貨幣價值的超濃縮性。一件元青花蕭何月下追韓信的梅瓶價值接近2700公斤黃金，古代藝術(shù)品貨幣價值量能巨大。</h1><h1>2、綠色：古代藝術(shù)品跟核能源一樣有著綠色環(huán)保的特性，無需工業(yè)化再生產(chǎn)就可以使用了。</h1><h1>3、瞬間激發(fā)：古代藝術(shù)品只要制度規(guī)則啟動就可以使用，不需要生產(chǎn)開發(fā)的周期和前期大規(guī)模投入。</h1><h1>4、價值可控：古代藝術(shù)品被中國傳統(tǒng)古文化浸潤了幾千年，其價值經(jīng)得起任何時間、地域、文化框架的考驗，完全可控。</h1><h1>5、公認(rèn)性：根據(jù)聯(lián)合國教科文組織不完全統(tǒng)計，在全世界47個國家、200多家博物館的藏品中，藏有中國文物1800萬余件。中國文物藝術(shù)品成為世界財富是個無法磨滅的事實。中國文化五千年為全世界累計了巨量文化和金融財富，作為世界金融的杠桿具有一定的存量。作為以人文本的當(dāng)代金融體系來講比稀有金屬有更大的認(rèn)可空間。</h1><h1>6、可行性：古代藝術(shù)品作為金融杠桿建設(shè)初級早已完成，作為金融杠桿的價格體系經(jīng)過多年國內(nèi)外的拍賣操作和銀行抵押，價格框架已經(jīng)成熟。同時，西方藝術(shù)品體系運作了百來年，已經(jīng)提供了一個很好的體系讓我們?nèi)⒄?，?fù)制，使用。這些數(shù)據(jù)都可以作為依據(jù)來進(jìn)行價格評估，以及趨勢分析。</h1><h1><br></h1><h1><b>其次，在歐美等發(fā)達(dá)國家，藝術(shù)品資產(chǎn)化早已是一種司空見慣的現(xiàn)象。</b></h1><h1><br></h1><h1>一百多年來，歐美資本市場已體系完備，博物館以及藝術(shù)品都已經(jīng)加入到資本體系，成為基金甚至財團(tuán)的信用值，并且有其完備的評估體系，其中包括大量中國文物。尤其是從上世紀(jì)80 年代晚期開始，西方經(jīng)濟(jì)的迅速崛起帶動了藝術(shù)品市場的興盛，也使得藝術(shù)品資產(chǎn)化順理成章，藝術(shù)品資產(chǎn)化使得藝術(shù)品投資逐漸成為了投資業(yè)的一部分。</h1><h1><br></h1><h1>在歐美國家，藝術(shù)品投資與股票、房地產(chǎn)投資并列成為企業(yè)和家庭的三大投資項目，其比例一般占據(jù)了企業(yè)或家庭總資產(chǎn)的5%-25%。從投資藝術(shù)品的效果來看，不但抵抗風(fēng)險，而且升值可觀。同時，在西方40年之久的藝術(shù)品與金融資本相融合的歷史中，也形成了多種多樣的藝術(shù)品金融形式，比如藝術(shù)品基金、藝術(shù)品組合投資基金、藝術(shù)家信托投資基金、藝術(shù)品對沖投資基金、藝術(shù)品質(zhì)押貸款和藝術(shù)品租賃等。其中藝術(shù)品租賃是國外藝術(shù)銀行的重要營銷手段之一。</h1><h1><br></h1><h1>藝術(shù)銀行是指以藝術(shù)品為存取租賃物的委托機(jī)構(gòu)。藝術(shù)銀行業(yè)務(wù)是國外私人銀行業(yè)務(wù)的一部分，旨在為投資人提供多元化的藝術(shù)品投資服務(wù)?？梢哉f，歐美藝術(shù)品市場已經(jīng)形成了一整套完備的機(jī)制，使西方藝術(shù)品市場長期處于良性循環(huán)和螺旋式上升的狀態(tài)。歐美國家打通金融和藝術(shù)品市場這一市場發(fā)展關(guān)鍵通道的方式，給藝術(shù)品資產(chǎn)化奠定了堅實基礎(chǔ)，從而也為藝術(shù)品投資掃清了障礙。</h1><h1><br></h1><h1><b>再次，西方熱衷于編織中國古代藝術(shù)品的財富故事。</b></h1><h3><b><br></b></h3><h1>為什么？讓中國人趨之若鶩。這比滿世界尋找黃金刺激多了，所以宋代瓷器、元代瓷器、明代瓷器、清代瓷器都成了高高在上的“寵兒”。因此，順勢而為不失為一大良策。一旦中國藝術(shù)品的價值體系輕而易舉的被中國幾千萬的收藏大軍的海量藏品激活，其影響力將不言而喻。</h1><h1><br></h1><h1>放眼中國，如果能順利實現(xiàn)文物藝術(shù)品資產(chǎn)化，將帶動國內(nèi)投資市場快速發(fā)展，巨大的投資需求將大幅提升金融資本效率，使社會經(jīng)濟(jì)面貌大幅提升。同時古代藝術(shù)品將吸引巨量海外資金追逐，通過制度化疏導(dǎo)將凝聚成巨大的“資金池”。這無疑成為中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的引擎。</h1><h1><br></h1> <h3></h3><h1><b>四、古代藝術(shù)品資產(chǎn)化、金融化的運營方式的探討。</b></h1><h1><br>隨著全球經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展中心不斷向中國及亞洲地區(qū)轉(zhuǎn)移,中國文物藝術(shù)品市場的國際化也在不斷推進(jìn),目前股市、樓市、現(xiàn)代藝術(shù)品市場低迷,由稀缺性保證的、具有持續(xù)增值價值的古代文物藝術(shù)品將成為市場主動力。</h1><h1><br>與此同時，今天的民藏有了兩個機(jī)遇，一個是古代藝術(shù)品的低價收藏；一個是古代藝術(shù)品的高價運行。這兩個機(jī)遇就是藝術(shù)品資產(chǎn)化、金融化的基本保證。</h1><h1><br>與此同時，當(dāng)下國內(nèi)金融資本以銀行、信托、基金為代表的金融資本介入藝術(shù)領(lǐng)域，各種藝術(shù)品理財產(chǎn)品以及基于藝術(shù)品的金融產(chǎn)品頻頻問世、層出不窮，已成為當(dāng)今中國藝術(shù)品市場的一個顯著特點，促進(jìn)了藝術(shù)市場金融化的繁榮。</h1><h1><br></h1><h1>但是，系統(tǒng)化的建設(shè)還需從兩個方面入手：<br>首先，古代藝術(shù)品資產(chǎn)化從體系建設(shè)入手。文物藝術(shù)品資產(chǎn)化，是一個完整的產(chǎn)業(yè)鏈，產(chǎn)業(yè)鏈缺損，就會流轉(zhuǎn)不暢，搭建以文化資產(chǎn)證券交易所為核心平臺的古代藝術(shù)品資產(chǎn)化體系至關(guān)重要。古代藝術(shù)品資產(chǎn)交易所，是以古代藝術(shù)品資產(chǎn)化、金融化、證券化為依托，以稀缺的具有持續(xù)增值性的古代藝術(shù)品為價值保障，以支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展、“一帶一路”建設(shè)、“亞投行”發(fā)展為目標(biāo)，以提升文化需求和擴(kuò)大文化消費為導(dǎo)向，以打造循環(huán)文化產(chǎn)業(yè)鏈為內(nèi)容，以電子化交易為操作模型的跨境古代藝術(shù)品資產(chǎn)交易平臺。與此同時，作為一個綜合性的系統(tǒng)工程，古代藝術(shù)品資產(chǎn)化還需要國家有關(guān)部門制定法律法規(guī)、行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)、統(tǒng)一協(xié)調(diào)、全面監(jiān)督管理，集中力量進(jìn)行全產(chǎn)業(yè)鏈搭建。</h1><h3><br></h3><h1>其次，古代藝術(shù)品資產(chǎn)化得從國家戰(zhàn)略入手。</h1><h1>古代藝術(shù)品資產(chǎn)古代藝術(shù)品資產(chǎn)化，使傳統(tǒng)文化、金融資本、實體產(chǎn)業(yè)高度融合，對提高國家形象、國際地位、人民幣國際化具有重大意義。</h1><h1><br>古代藝術(shù)品資產(chǎn)化始終要圍繞著國家戰(zhàn)略。<br>順應(yīng)國家戰(zhàn)略，古代藝術(shù)品資產(chǎn)化大幕已經(jīng)拉開。傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，大力開發(fā)文化遺產(chǎn)，以古代藝術(shù)品、文化遺產(chǎn)為載體，打造集文化產(chǎn)業(yè)規(guī)劃、古代藝術(shù)品鑒定、價值評估、權(quán)威認(rèn)證備案、文化產(chǎn)權(quán)開發(fā)、媒體運營、國際文化交流、實戰(zhàn)人才培養(yǎng)、文化資產(chǎn)交易、博物館群落建設(shè)為一體的公益文化產(chǎn)業(yè)鏈，把中國古代藝術(shù)品定價的話語權(quán)回歸中國，將成為歷史的必然選擇。</h1><h1><br>在具體運營上，藝術(shù)品資產(chǎn)化、金融化的模式也要與市場化形態(tài)的路徑對應(yīng),遵循藝術(shù)資源—商品化—產(chǎn)權(quán)化—資產(chǎn)化—資本化(證券化)的發(fā)展演化過程逐步展開。在這一鏈條中，資產(chǎn)化是重心，金融化是核心。</h1><h1><br>而在資產(chǎn)化的過程中，藝術(shù)品及其資源的估值是關(guān)鍵，定價是核心。</h1><h1><br>因此，分步驟、分階段的執(zhí)行也將是一定時期內(nèi)的常態(tài)：</h1><h1><br>第一階段：藝術(shù)品從單純意義上的藝術(shù)品形態(tài)發(fā)展出商品形態(tài)。</h1><h1><br>第二階段：隨著市場的成熟和資本尋求新的投資渠道,藝術(shù)品又出現(xiàn)資產(chǎn)化、金融化的傾向,成為證券、房地產(chǎn)市場之外為投資者帶來經(jīng)濟(jì)利益的投資對象。</h1><h1><br>第三階段：通過公開交易平臺,以藝術(shù)品為原生產(chǎn)品進(jìn)行衍生交易獲利,實現(xiàn)了所有權(quán)和交易權(quán)的分離,降低了參與門檻,帶來了新的運作手段和運營模式。</h1><h1><br></h1><h1>在具體實現(xiàn)形式上，將古代藝術(shù)品轉(zhuǎn)化為金融工具,以金融資產(chǎn)納入個人和機(jī)構(gòu)的理財方式。</h1><h1><br>主要形式有:<br>（1），藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易;<br>（2），藝術(shù)基金;<br>（3），藝術(shù)銀行與信托;<br>（4），藝術(shù)品按揭與抵押;<br>（5），藝術(shù)品銀行等。</h1><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3> <h1>結(jié)語： </h1><h1>藝術(shù)品的金融特性和黃金金融特性有些相似，都是珍貴而稀少。黃金如果不是強(qiáng)加給他的金融功能，除了小部分工業(yè)用途，也只能充當(dāng)裝飾品而已。</h1><h1><br></h1><h1>一個客觀的事實是：當(dāng)畢加索、莫奈的油畫過億元時，世界都很平靜，因為它的確稀少。而當(dāng)中國的元青花“鬼谷子下山”大罐，拍賣成交2.5億元人民幣時，世界嘩然了，一件瓷器，可以等值2噸多黃金。</h1><h1><br></h1><h1>因此，一旦民間古代藝術(shù)品能走向世界舞臺，那影響力將遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出我們的想象。</h1><h1><br></h1><h1>另外，國家信息中心經(jīng)濟(jì)預(yù)測處處長牛犁曾表示：中國GDP在2025年前后將超過美國，成為世界第一大經(jīng)濟(jì)體。</h1><h1><br></h1><h1>但是，按照當(dāng)下的形勢，要成為名符其實的世界第一大經(jīng)濟(jì)體，就必須有充足的黃金儲備作基礎(chǔ)。就目前來說，我多年國的黃金儲備僅1050噸，美國卻有8453噸，尚存7400噸黃金儲備的差距，如何彌補(bǔ)？我們擁有的超過世界任何國家的文物藝術(shù)品——“文化黃金”，就是貨真價實的“硬黃金”。</h1><h1><br></h1><h1>一旦全力啟動古代藝術(shù)品經(jīng)過權(quán)威的備案認(rèn)證及價值評估后，我們可以公開向全世界發(fā)布這些巨量的資產(chǎn)價值，使其成為人民幣國際化發(fā)行的幣值基礎(chǔ)。屆時中國價值幾百萬億元資產(chǎn)存量的古代藝術(shù)品會成為國際金融杠桿，必然帶動世界權(quán)威經(jīng)濟(jì)實現(xiàn)新跨越。</h1><h1><b><br>作者：劉興躍<br>著名收藏家、文化學(xué)者，<br>湖南省藝術(shù)收藏家協(xié)會主席，<br>湖南高信置業(yè)集團(tuán)有限公司董事長。</b></h1><h3></h3><h3></h3>
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