詩(shī)思和情愫
鄭連群
蘇軾在評(píng)價(jià)王維詩(shī)畫(huà)時(shí)說(shuō)：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)；觀摩詰之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)?！?，我覺(jué)得這句話用在鄭秉伏的國(guó)畫(huà)創(chuàng)作之上同樣是恰如其分。品讀其《霞飛》一畫(huà)無(wú)疑是一篇非常抒情的丹青詩(shī)章。他筆下那如霞似水的筆觸令讀者的思緒順延著其筆端盡情地展開(kāi)至畫(huà)外，若非常年浸淫詩(shī)書(shū)、徜徉水墨的畫(huà)家絕不會(huì)有如此朦朧般地想象力和簡(jiǎn)約的形象創(chuàng)造力，楮墨之間足以想見(jiàn)畫(huà)家作畫(huà)之時(shí)如椽大筆酣暢揮灑之情勢(shì)，而以詩(shī)思入畫(huà)無(wú)疑是鄭秉伏獨(dú)特的立意方式。
再看他的《荷塘一瞥》，兩筆茨菰、一抹殘荷，蘇世獨(dú)立的雀兒冷目回眸，寥寥數(shù)筆給人以無(wú)限的思想空間，從中可見(jiàn)秉伏超然物外的藝術(shù)天分和堅(jiān)實(shí)空靈的筆墨基功，無(wú)論用筆、用墨、用水，無(wú)一含糊之處，于不經(jīng)意處見(jiàn)神奇。秉伏下筆若非成竹在胸絕不會(huì)如此放浪于形骸之外，其水墨把握之純熟亦非三寒九暑可得。
鄭秉伏其人一眼望去就知道是位平和樸素、詩(shī)骨柔腸的文人，正所謂畫(huà)如其人，他的畫(huà)尺幅之間蘊(yùn)含著的是一種沁人心脾的書(shū)卷氣息和款曲情愫，其很多作品都有一種無(wú)盡的、可敘述的、詩(shī)一般的情境內(nèi)涵。 悉心品味鄭秉伏的《百雀百扇集》，像這樣要以同一種素材、同一種形式創(chuàng)作出各不相同的畫(huà)面，對(duì)于任何一位畫(huà)家無(wú)疑都是一份苦惱的考驗(yàn)，而秉伏卻樂(lè)此不疲，際此想起郭沫若題贈(zèng)北京畫(huà)院的一句詩(shī)：“胸藏萬(wàn)匯憑吞吐，筆有千鈞任歙張?！? 四年前將百幅扇面寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)集成冊(cè)，連群兄作序。 卻道天涼好個(gè)秋 十丈紅塵飛不定，也隨春色上花梢…… 有翅膀就有飛的夢(mèng)想 春眠不覺(jué)曉
處處聞啼鳥(niǎo)
夜來(lái)風(fēng)雨聲
花落知多少 夢(mèng)里?；厣倌陼r(shí) 曬幾張畫(huà)紫藤的舊作。
紫氣東來(lái)，送上祝福…… 寂寂春塘煙晚時(shí)
與心如影兩依依
—— 『紅樓夢(mèng)』摘句 已經(jīng)習(xí)慣了在夜幕中獨(dú)自寂寞，寂寞并不是一種逃避，只是給喧鬧的白日找一個(gè)沉靜的借口。我在夜晚，深夜的夜晚，看書(shū)、畫(huà)畫(huà)，想一些老掉牙的往事……畫(huà)畫(huà)的時(shí)候，眼前鋪開(kāi)的宣紙好象生命留下的空白，等著我去揮毫潑墨，或填充我喜歡的顏色，宣紙上渲染開(kāi)去的正是我生命的漣漪……
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