<h3>把痛苦延碾成薄如蟬翼的金飾</h3><h3> 一一讀《多燕子的江南》有感</h3><h3> 南成</h3><h3> 讀摩丹的詩集，是在一種悲傷中。因為去年12月19日我在清風(fēng)箋文學(xué)網(wǎng)成立三周年慶典時遇到摩丹，他笑著給我這本詩集的清樣，并說要請我作序。豈料天有不測之風(fēng)云，2019年2月24日下午我在中山圖書館一號報告廳作“古典詩詞中的美學(xué)原理”的講座，在會場的過道中還見到摩丹，他也是笑了笑和我招招手，并說：“祝你講課成功。"也是那種溫和開朗的微笑，顯出一種特有的溫和與真誠。誰知這一見竟是永訣，第二天便在微信群里得知，他因心臟猝死而離開了人世。后來，《嶺南松》雜志的領(lǐng)導(dǎo)告訴我，按照摩丹生前的愿望，該詩集仍要出版，我應(yīng)按照詩人的遺愿作序。一想到摩丹對我的信任，一想到再也見不到他那種溫和開朗的微笑了，不禁為他的英年早逝悲從心來。翻閱他的詩集《多燕子的江南》，那些真誠、優(yōu)美的詩歌像一群群燕子，在這個草長鷹飛的清明節(jié)翻飛，仿若摩丹的英靈，在訴說他對江南的一片情深。摩丹的詩集有不少寫他故鄉(xiāng)贛北的詩，詩集第二首就叫《夢里，贛北故鄉(xiāng)》，“我愿逆流而上\夢里\尋找贛北故鄉(xiāng)”。啊，摩丹！愿你在天堂繼續(xù)寫詩，讓“夢里贛北”的詩意，化作“多燕子江南”的生機勃勃的意境。我知道，這是對你最好的懷念，讓我的悲傷也變成一只燕子吧！</h3><h3> 如果說，摩丹 的猝死使我悲傷；那么，讀《多燕子的江南》使我從這些真情而不事雕飾的文字中感受到他的憂郁和痛苦，詩人坎坷的遭遇與艱難的生活所凝結(jié)成的這種痛苦的真實性和深刻性，尖銳地刺進我柔軟的心中，于是，我的心隱隱作痛，也體會到這些詩作現(xiàn)實主義的力量。</h3><h3> 我認真閱讀了《多燕子的江南》，這本詩集按照詩人的成長經(jīng)歷和人生軌跡分成四個部分：一、《思鄉(xiāng)》，72首；二、《客居》，30 首；三、《薄游》，32首；四、抒情，62首。共計226首。無論是《思鄉(xiāng)》的淚水、牽掛、憂愁，《客居》的飄泊、孤獨，薄游的動蕩、感懷；還是懷人的思念、纏綿，抒情的沈郁、決絕，都匯集或折謝出詩人揮之不去的痛苦，因為摩丹2歲半就隨父母從城市回到贛北鄉(xiāng)下(江西省武寧縣)，是一個鄉(xiāng)村的窮孩子，這種痛苦是與生俱來的。他的出生，本身就是一個悲劇：</h3><h3> “江南，贛北村莊</h3><h3> 爺爺，父親</h3><h3> 我們下放的地方</h3><h3> 爺爺曾是國民黨</h3><h3> 南昌陸軍醫(yī)院</h3><h3> 院長</h3><h3> 要他講清與蔣介石關(guān)系</h3><h3> 他講不清</h3><h3> 但父親什么也不是</h3><h3> 我下放時</h3><h3> 二歲半，1968年</h3><h3> 爺爺?shù)尼t(yī)院</h3><h3> 救了很多國軍士兵</h3><h3> 同時也救了</h3><h3> 很多解放軍</h3><h3> 一位大干部</h3><h3> 把爺爺保了下來</h3><h3> 爺爺黃埔軍校</h3><h3> 二位軍人親兄弟</h3><h3> 當年槍斃了"</h3><h3> 摘自《江南，贛北村莊》</h3><h3> 在那個“以階級斗爭為綱"的年代，盡管爺爺保住了命，但被清理回鄉(xiāng)下，摩丹只得在一個被眾人嫌棄和鄙視的眼光中過著貪困的生活。事物是有兩重性的，屈辱和貧困使人痛苦，但更可以鍛煉人的意志：</h3><h3> “年少的你</h3><h3> 是條硬漢子</h3><h3> 天崩地裂</h3><h3> 沒把你嚇退</h3><h3> 年少的你</h3><h3> 就是成熟</h3><h3> 眉宇緊鎖</h3><h3> 你那堅定的步伐</h3><h3> 與爺爺父親一起下放</h3><h3> 少年強則中華強</h3><h3> 你沒有多余的話</h3><h3> 你帶著妹妹，弟弟</h3><h3> 與大人們一起生活</h3><h3> 你住的茅草屋</h3><h3> 在那半山腰中</h3><h3> 山下一排排農(nóng)房</h3><h3> 江南，贛北</h3><h3> 敬禮男孩"</h3><h3> 摘自《贛北，敬禮男孩》</h3><h3> 這兩段詩都是敘事的，但由于取材于親身的艱苦經(jīng)歷，刻畫了令人心碎的經(jīng)典畫面，詩人有刻骨銘心的感受，事中含悲，景中含情，本身就是詩，如古人聽講，一切景語皆情語。憤怒出詩人，痛苦出好詩，請看他的《在贛北小城學(xué)習(xí)打鐵》，詩句鏗鏘，閃爍著鋼鐵的意志：</h3><h3> “從小</h3><h3> 即打鐵為生度日，度月，度年</h3><h3> 一生即如此過</h3><h3> 坐在水邊打鐵把風(fēng)花打成雪月</h3><h3> 把自己打成歲月</h3><h3> 把思想打成鄉(xiāng)愁”</h3><h3> 這種寫法叫“通感”，把“打鐵”的具體意像變成“雪月”、“歲月”、“鄉(xiāng)愁”等抽象的感覺的詞組，既表明了童年、青少年在苦難中成長，又寓意著只有經(jīng)歷了錘打的痛苦，才特有的毅力和堅定。時間的穿越與情感的異動和深入，融合成振奮人心的詩意。</h3><h3> 歐陽修講“詩窮而后工”，此話精辟地概括了生活與創(chuàng)作的關(guān)系，“窮”既有生活上的貧乏，也有精神上的苦悶和憂郁。摩丹的不少詩作也是這樣，前文所舉是生活的艱難而產(chǎn)生的激昂悲奮之“工”，但是痛苦也可以產(chǎn)生優(yōu)美，這是優(yōu)美之“工”，那是對故鄉(xiāng)、對生活的熱愛。他的《那是江南 故鄉(xiāng)三月》，洋溢著生命律動的柔媚之美：</h3><h3> “那是江南 那是故鄉(xiāng)三月</h3><h3> 那是春風(fēng) 不停地對我耳語</h3><h3> 桃花謝了 梨花又開了</h3><h3> 三月連接四月 一花接一花</h3><h3> 江南 故鄉(xiāng)三月</h3><h3> 雨點 春雨 下個不?！?lt;/h3><h3> 花的次第開放，雨的下個不停，使人想起了“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)”的古詩，這種連續(xù)不斷的柔媚和溫馨、濕潤，正是江南之春的特點，春天仿若羽衣霓裳的女子款款走來，美麗而又動人。</h3><h3> 打鐵的摩丹也善于敲擊詩句，他的詩多是二、四字的短句，并采用了《詩經(jīng)》中重疊反復(fù)的比興手法，有一種繚繞回環(huán)、長歌浩蕩的感覺。例如他寫故鄉(xiāng)的美，不但寫景，還寫人：</h3><h3> “只是小時</h3><h3> 表妹與我采菱，采蓮</h3><h3> 即使又見面</h3><h3> 在江南贛北</h3><h3> 喊我，來贛北</h3><h3> 喊我，來江南</h3><h3> 喊我，在春天</h3><h3> 那是母親</h3><h3> 那是妹妹</h3><h3> 那是爸爸與弟弟</h3><h3> 那是多燕子的江南</h3><h3> 那是贛北</h3><h3> 春天江南”</h3><h3> 三個“喊我”，五個“那是”，這種重復(fù)疊唱使人感到詩人與江南的血肉般的關(guān)系，天人合一，多燕子的江南，靈動而飛揚，最后，“春天江南”，人必然會化為塵土，詩人就是“春天江南”，“春天江南”又何嘗不是詩人？很深刻的哲理，又很淺近的體會，永遠在那里的詩句，不可抵擋的永遠的“春天江南”。</h3><h3> 席慕容在《詩的價值》一詩中寫道：“我如金匠 日夜捶打敲擊\只為把痛苦延展成\薄如蟬翼的金飾\不知道這樣努力地\把憂傷的來源轉(zhuǎn)化成\光澤細柔的詞句\是不是 也有一種美麗的價值?！睉n郁的打鐵出身的摩丹不但寫出了痛苦，還寫出了“春天江南”這樣美麗的詩句，把幾許“美麗的價值”留在這本詩集中，也留在這個世界上。</h3><h3> 摩丹在一首寫醉酒的詩中說：“</h3><h3>我在三十歲就死了\要到九十歲才埋\我的生活在猝不及防中發(fā)生\我在不甘心中告別\有多少人知道\我的作品?！痹娙说脑娡怯蓄A(yù)見性的，他不幸而中，匆匆離世。我希望，有更多的人讀到他的詩，起碼流傳六十年，這是摩丹的遺愿，愿在下一代、再下一代的青年人中，在他九十歲誕辰時，有人讀他的詩。</h3><h3> 摩丹不是一個名詩人，但是一個好詩人，摩丹詩友，愿你在天國，繼續(xù)寫“多燕子的江南”。</h3><h3></h3><h3> 于2019年清明節(jié)</h3> <h3>上圖后排(左一)為摩丹</h3> <h3><br></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3> </h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3> 打鐵的摩丹也善于敲擊詩句，他的詩多是二、四字的短句，并采用了《詩經(jīng)》中重疊反復(fù)的比興手法，有一種繚繞回環(huán)、長歌浩蕩的感覺。例如他寫故鄉(xiāng)的美，不但寫景，還寫人：</h3><h3> “只是小時</h3><h3> 表妹與我采菱，采蓮</h3><h3> 即使又見面</h3><h3> 在江南贛北</h3><h3> 喊我，來贛北</h3><h3> 喊我，來江南</h3><h3> 喊我，在春天</h3><h3> 那是母親</h3><h3> 那是妹妹</h3><h3> 那是爸爸與弟弟</h3><h3> 那是多燕子的江南</h3><h3> 那是贛北</h3><h3> 春天江南”</h3><h3> 三個“喊我”，五個“那是”，這種重復(fù)疊唱使人感到詩人與江南的血肉般的關(guān)系，天人合一，多燕子的江南，靈動而飛揚，最后，“春天江南”，人必然會化為塵土，詩人就是“春天江南”，“春天江南”又何嘗不是詩人？很深刻的哲理，又很淺近的體會，永遠在那里的詩句，不可抵擋的永遠的“春天江南”。l</h3><h3> 席慕容在《詩的價值》一詩中寫道：“我如金匠 日夜捶打敲擊\只為把痛苦延展成\薄如蟬翼的金飾\不知道這樣努力地\把憂傷的來源轉(zhuǎn)化成\光澤細柔的詞句\是不是 也有一種美麗的價值?！睉n郁的打鐵出身的摩丹不但寫出了痛苦，還寫出了“春天江南”這樣美麗的詩句，把幾許“美麗的價值”留在這本詩集中，也留在這個世界上。</h3> <h3><br></h3><h3><br></h3><h3> </h3><h3><br></h3><h3> </h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3> 摩丹，原名張洛陽，1965年生，江西省武寧縣人，《中國世紀文學(xué)》簽約作家、詩人。著有詩歌千首，作品散見于《九江日報》、《潯陽江》、《嶺南松》、《鄉(xiāng)音》、《天山》等報刊，入選多種選集，多次獲獎。</h3>
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