<h3><b>王潮歌說：“我們很少有機會這樣去看一個演出，這更像一個博物館，或者說，更像一回穿越。我們有時像一個看客，有時又像親歷者。在一個又一個互不關聯的場景中，我們撿拾祖先生活的片段：清末的平遙城，鏢局、趙家大院、街市、南門廣場。</b></h3> <h3><b>《又見平遙》講述了一個關于家族血脈傳承、信義為先的故事：清朝末期，平遙古城票號分號王掌柜一家罹難沙俄，僅留一子做人質30萬白銀可贖回。東家趙易碩為從沙俄?；胤痔柾跽乒竦囊粭l血脈（王家小爺）而抵盡家產換得30萬兩白銀，同時與同興公鏢局232名鏢師前往沙俄贖人，沙俄遠在萬里之外，在人們出行要靠牲畜和腳力的年代，萬里路程，多少艱險，他們可能在深山遇到土匪打劫，他們可能在曠野遇到猛獸圍攻，他們可能在沙漠行走活活被渴死，他們可能在沙俄寒冷的氣候中顫抖的死去。種種慘象讓我們不寒而栗又心生感動。七年后的一天，王家小爺獨自一人回到平遙縣城，王氏家族血脈得以延續(xù)，而趙東家本人連同232名鏢師全部客死他鄉(xiāng)。</b></h3> <h3><b>《又見平遙》講述了一個關于家族血脈傳承、信義為先的故事：清朝末期，平遙古城票號分號王掌柜一家罹難沙俄，僅留一子做人質30萬白銀可贖回。東家趙易碩為從沙俄保回分號王掌柜的一條血脈（王家小爺）而抵盡家產換得30萬兩白銀，同時與同興公鏢局232名鏢師前往沙俄贖人，沙俄遠在萬里之外，在人們出行要靠牲畜和腳力的年代，萬里路程，多少艱險，他們可能在深山遇到土匪打劫，他們可能在曠野遇到猛獸圍攻，他們可能在沙漠行走活活被渴死，他們可能在沙俄寒冷的氣候中顫抖的死去。種種慘象讓我們不寒而栗又心生感動。七年后的一天，王家小爺獨自一人回到平遙縣城，王氏家族血脈得以延續(xù)，而趙東家本人連同232名鏢師全部客死他鄉(xiāng)。</b></h3> <h3><b>是什么讓趙東家能下這么大的決心？232條鮮活的生命，為保全王掌柜的唯一血脈全部客死他鄉(xiāng)，他們用生命詮釋了何為“舍生取義”，在這種大義面前，任何的道理說教都顯得蒼白無力！</b></h3> <h3><b>你不必像看電影、看戲劇一樣，屏氣凝神地端坐在某一個座位。在這里，你就是融入這座古城的一個“元素”。它首創(chuàng)了國內演出的觀演模式——“行走式”，劇場內不設坐席、沒有舞臺，觀眾邊走邊看，跟隨劇情的發(fā)展變化行走在不同的演出場景中。在這樣的觀演模式中，傳統(tǒng)的“觀”、“演”關系被打破，演員深入到觀眾中間，觀眾既是置身事外的看客又是故事的親歷者。</b></h3> <h3><b>沒有主入場口，沒有觀眾席，沒有傳統(tǒng)舞臺?！队忠娖竭b》劇場顛覆了傳統(tǒng)意義上的演出。繁復和奇特的空間分割讓觀眾“找不著北”：一會兒是街道，一會兒是大院，一會是城墻，一會兒又是黑空間。</b></h3> <h3><b>《又見平遙》，這座漢文化的宮殿，這里的每一堵墻，每一片瓦，每一個鐫刻與花紋，都有著我們五千年的中華文化。一個牌樓，一座大院，一個房間，都是一個故事。在這個劇場里，每個物件上都印著祖先的烙印。</b></h3> <h3><b>“關于戲劇主題，我沒有選擇做晉商的誠信，而是選擇了如何做‘人’。因為人活在這個世界上，一定要懂得感恩、仗義和給予?！蓖醭备枵f，“從這個意義上說，《又見平遙》講述的不僅是平遙人、山西人，也是中國人血脈傳承的歷史?！?lt;/b></h3> <h3><b>整幕劇表現了很多平遙當地的特色，那句“平遙人做的不是生意，是德行，救的不是性命是血脈。”一句話讓現場觀眾唏噓萬千。它不僅展示了鏢師的情操，展現了晉商精神，更體現了山西人的仗義與德行?？鬃诱f：“君子喻于義，小人喻于利?！边@句話道出了傳統(tǒng)商人的兩個層次，低層次的商人重利輕義，高層次的商人重義輕利?，F今這個世界所缺乏的，正是晉商所堅持傳承的。字里行間留給后人的，不是滿柜的金銀，而是傳世的金玉良言。</b></h3> <h3><b>人在戲中，戲中有人。觀眾時而被演員環(huán)繞包圍，時而與演員高低互動。隨著演出情境的變換，你演繹著不同的角色，體味著“情境體驗劇”帶來的別樣感受。</b></h3><h3><b>情景劇的結尾出現了一位帥氣的解說員，他旁白到：“每年王氏家族后人從全球各地回到平遙祭奠他們的祖先時，必定祭拜趙氏家族的祖先?！薄肚f子·養(yǎng)生主》中寫到：“指窮于為薪，火傳也，不知其盡也?！蓖跏霞易搴笕嘶氐狡竭b不忘祭拜趙氏家族的祖先，正是因為他們和他們先輩懷有一顆感恩的心，一份不能忘卻的深情。</b></h3>
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