<h3>我愛(ài)詩(shī)是因?yàn)槲覑?ài)海子,但我不想寫(xiě)詩(shī),也是因?yàn)楹W?。你?ài)詩(shī)嗎?和我一起跟詩(shī)遠(yuǎn)行,感受詩(shī)的意境美、情感美和韻律美,在詩(shī)的王國(guó)徜徉……</h3> <h3>中國(guó)詩(shī)歌講究押韻和平仄,否則不像詩(shī)。特別是近體詩(shī),押韻和平仄都非常嚴(yán)格。律詩(shī)押韻,首句可入韻也可不入韻,但二、四、六句必須押韻,而且要押平聲韻。韻母開(kāi)口大的韻腳往往能傳達(dá)歡快、輕松、溫和或激越悲憤的感情,而開(kāi)口小的往往能傳達(dá)悲傷、憂愁和苦悶的情感,朗讀時(shí)要注意。</h3> <h3>古漢語(yǔ)平是平聲,仄是上聲、去聲和入聲;普通話里,平是陰平和陽(yáng)平,仄是上聲和去聲。但如果作詩(shī)時(shí)還得注意古入聲字。盤(pán)州方言也保留了很多入聲字,現(xiàn)也歸入到了其他三聲里去了。</h3> <h3>律詩(shī)平仄的特點(diǎn):一般情況,一、三、五句不論,二、四六句分明;還有,上下句平仄相對(duì);偶數(shù)句必須押平聲韻。平聲往往能傳達(dá)歡快、輕松、喜悅、愉快的感情,而仄聲則能傳達(dá)孤苦、憂傷、悲憤的感情,朗讀詩(shī)要注意體會(huì)。</h3> <h3>古代李白、杜甫、李商隱、王維、納蘭性德等大詩(shī)人早已遠(yuǎn)去,中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌又將何去何從?現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌平仄一般不作要求,而押韻有要求,但比較靈活自由,如戴望舒的《雨巷》:</h3><h3><br></h3><h3>雨巷 </h3><h3>現(xiàn)代 · 戴望舒</h3><h3><br></h3><h3>撐著油紙傘,</h3><h3>獨(dú)自</h3><h3>彷徨在悠長(zhǎng)、</h3><h3>悠長(zhǎng)</h3><h3>又寂寥的雨巷</h3><h3>我希望逢著</h3><h3>一個(gè)丁香一樣地</h3><h3>結(jié)著愁怨的姑娘</h3><h3>她是有</h3><h3>丁香一樣的顏色</h3><h3>丁香一樣的芬芳</h3><h3>丁香一樣的憂愁</h3><h3>在雨中哀怨</h3><h3>哀怨又彷徨</h3> <h3>在這個(gè)物欲橫流,并且人們精神空虛的時(shí)代,中國(guó)詩(shī)依然如一股清流,流過(guò)人們的心田,讓痛苦迷惘的人心靈得到慰藉,精神得到暫時(shí)的解脫,攜詩(shī)上路,和詩(shī)遠(yuǎn)行。</h3> <h3>第一次近距離“遇見(jiàn)”海子,是在青海省德令哈的巴音河畔的海子紀(jì)念館。海子第二次進(jìn)藏回來(lái)途中,停留巴音河,寫(xiě)下了《姐姐,今夜我在在德令哈》。記得那時(shí)慕名追尋海子,一腳剛踏進(jìn)海子紀(jì)念館,便聽(tīng)到哀傷的曲調(diào)“姐姐今夜我在德令哈,姐姐今夜我只有戈壁,草原盡頭我兩首空空,悲痛時(shí)握不住一顆淚滴……”不由得產(chǎn)生對(duì)海子的同情。</h3> <h3>海子的北大同學(xué)西川評(píng)價(jià)海子說(shuō):“海子為情所生,也為情死”,我并不贊成。海子固然有幾個(gè)戀人,但海子絕不是為情而死。在我看來(lái),海子是想成為詩(shī)歌創(chuàng)作的集大成者,可是在短時(shí)間內(nèi)很難做到,他走火入魔,不能自拔,最后在山海關(guān)臥軌自殺。海子像一顆年輕的流星,迅速燃燒,墜落,然后爆炸,他應(yīng)該是為詩(shī)而死,死得其所。海子生命雖然短暫,但他經(jīng)歷了一般人生命的全部,他雖然沒(méi)有實(shí)現(xiàn)他不為人們理解的理想,但他為詩(shī)獻(xiàn)身的精神永恒,懷念海子!</h3> <h3>攜詩(shī)上路,和詩(shī)遠(yuǎn)行,去尋找遠(yuǎn)方那片屬于自己的寧?kù)o……</h3>
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