<h3>我愛(ài)詩(shī)是因?yàn)槲覑?ài)海子，但我不想寫(xiě)詩(shī)，也是因?yàn)楹Ｗ?。你?ài)詩(shī)嗎？和我一起跟詩(shī)遠(yuǎn)行，感受詩(shī)的意境美、情感美和韻律美，在詩(shī)的王國(guó)徜徉……</h3> <h3>中國(guó)詩(shī)歌講究押韻和平仄，否則不像詩(shī)。特別是近體詩(shī)，押韻和平仄都非常嚴(yán)格。律詩(shī)押韻，首句可入韻也可不入韻，但二、四、六句必須押韻，而且要押平聲韻。韻母開(kāi)口大的韻腳往往能傳達(dá)歡快、輕松、溫和或激越悲憤的感情，而開(kāi)口小的往往能傳達(dá)悲傷、憂愁和苦悶的情感，朗讀時(shí)要注意。</h3> <h3>古漢語(yǔ)平是平聲，仄是上聲、去聲和入聲；普通話里，平是陰平和陽(yáng)平，仄是上聲和去聲。但如果作詩(shī)時(shí)還得注意古入聲字。盤(pán)州方言也保留了很多入聲字，現(xiàn)也歸入到了其他三聲里去了。</h3> <h3>律詩(shī)平仄的特點(diǎn):一般情況，一、三、五句不論，二、四六句分明；還有，上下句平仄相對(duì)；偶數(shù)句必須押平聲韻。平聲往往能傳達(dá)歡快、輕松、喜悅、愉快的感情，而仄聲則能傳達(dá)孤苦、憂傷、悲憤的感情，朗讀詩(shī)要注意體會(huì)。</h3> <h3>古代李白、杜甫、李商隱、王維、納蘭性德等大詩(shī)人早已遠(yuǎn)去，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌又將何去何從？現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌平仄一般不作要求，而押韻有要求，但比較靈活自由，如戴望舒的《雨巷》:</h3><h3><br></h3><h3>雨巷 </h3><h3>現(xiàn)代 · 戴望舒</h3><h3><br></h3><h3>撐著油紙傘，</h3><h3>獨(dú)自</h3><h3>彷徨在悠長(zhǎng)、</h3><h3>悠長(zhǎng)</h3><h3>又寂寥的雨巷</h3><h3>我希望逢著</h3><h3>一個(gè)丁香一樣地</h3><h3>結(jié)著愁怨的姑娘</h3><h3>她是有</h3><h3>丁香一樣的顏色</h3><h3>丁香一樣的芬芳</h3><h3>丁香一樣的憂愁</h3><h3>在雨中哀怨</h3><h3>哀怨又彷徨</h3> <h3>在這個(gè)物欲橫流，并且人們精神空虛的時(shí)代，中國(guó)詩(shī)依然如一股清流，流過(guò)人們的心田，讓痛苦迷惘的人心靈得到慰藉，精神得到暫時(shí)的解脫，攜詩(shī)上路，和詩(shī)遠(yuǎn)行。</h3> <h3>第一次近距離“遇見(jiàn)”海子，是在青海省德令哈的巴音河畔的海子紀(jì)念館。海子第二次進(jìn)藏回來(lái)途中，停留巴音河，寫(xiě)下了《姐姐，今夜我在在德令哈》。記得那時(shí)慕名追尋海子，一腳剛踏進(jìn)海子紀(jì)念館，便聽(tīng)到哀傷的曲調(diào)“姐姐今夜我在德令哈，姐姐今夜我只有戈壁，草原盡頭我兩首空空，悲痛時(shí)握不住一顆淚滴……”不由得產(chǎn)生對(duì)海子的同情。</h3> <h3>海子的北大同學(xué)西川評(píng)價(jià)海子說(shuō):“海子為情所生，也為情死”，我并不贊成。海子固然有幾個(gè)戀人，但海子絕不是為情而死。在我看來(lái)，海子是想成為詩(shī)歌創(chuàng)作的集大成者，可是在短時(shí)間內(nèi)很難做到，他走火入魔，不能自拔，最后在山海關(guān)臥軌自殺。海子像一顆年輕的流星，迅速燃燒，墜落，然后爆炸，他應(yīng)該是為詩(shī)而死，死得其所。海子生命雖然短暫，但他經(jīng)歷了一般人生命的全部，他雖然沒(méi)有實(shí)現(xiàn)他不為人們理解的理想，但他為詩(shī)獻(xiàn)身的精神永恒，懷念海子！</h3> <h3>攜詩(shī)上路，和詩(shī)遠(yuǎn)行，去尋找遠(yuǎn)方那片屬于自己的寧?kù)o……</h3>
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