<h1><b>關(guān)于小說(shuō)之我見（-讀書寫作感悟）</b></h1><h1><b>作者：半觚濁酒</b></h1><h1><b> 《辭?！沸≌f(shuō)條稱‘小說(shuō)’是“文學(xué)的一大類別，敘事性的文學(xué)體裁之一。以人物形象的塑造為中心，通過(guò)完整的故事情節(jié)和具體環(huán)境的描寫，廣泛地多方面地反映社會(huì)生活。但小說(shuō)不同于其他敘事性作品，它可以運(yùn)用各種描寫?敘述方式和各種表現(xiàn)手法（如敘述事件的前因后果，描繪自然景物、社會(huì)環(huán)境、生活場(chǎng)景以及人物外貌、心理、言談舉動(dòng)和各種糾葛關(guān)系等等）來(lái)生動(dòng)地表現(xiàn)以人物活動(dòng)為中心的社會(huì)生活各個(gè)方面。在中國(guó)古代，神話傳說(shuō)、街談巷語(yǔ)、志怪志人之作，以及傳奇講史都是小說(shuō)發(fā)展的先河。后來(lái)有話本小說(shuō)、章回小說(shuō)等等。小說(shuō)在現(xiàn)代文學(xué)中極為發(fā)達(dá)。按其篇幅長(zhǎng)短及內(nèi)容廣狹，分為長(zhǎng)篇小說(shuō)、中篇小說(shuō)、短篇小說(shuō)?！?lt;/b></h1><h1><b> 一 ‘小說(shuō)’是諸多文學(xué)體裁的一種</b></h1><h1><b> 我國(guó)的文學(xué)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，博大精深，其文學(xué)體裁也是多種樣式，如詩(shī)歌、詞、賦、小說(shuō)、散文、戲劇、寓言、童話、新聞特寫、報(bào)告文學(xué)等等。而‘小說(shuō)’只是這眾多的文學(xué)體裁中的一支。它可以運(yùn)用各種描寫、敘述方式和各種表現(xiàn)手法來(lái)生動(dòng)地表現(xiàn)以人物活動(dòng)為中心的社會(huì)生活各個(gè)方面。小說(shuō)這種體裁不同于其他體裁的最大特點(diǎn)是可以虛構(gòu)人物和故事情節(jié)。</b></h1><h1><b> 二，構(gòu)成小說(shuō)這種文學(xué)形式并顯示其基本特征的主要因素。</b></h1><h1><b> 在小說(shuō)理論中，構(gòu)成小說(shuō)形象的因素主要分為兩類：一是小說(shuō)的內(nèi)容因素，包括小說(shuō)的素材、題材、主題、人物、環(huán)境、情節(jié)等；一是小說(shuō)的形式要素，包括小說(shuō)的語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)、體裁、表現(xiàn)技巧等，在通常情況下，人們又把最能顯示小說(shuō)獨(dú)特性的人物、情節(jié)、環(huán)境稱為“小說(shuō)三要素”。</b></h1><h1><b> 人物是小說(shuō)的核心，情節(jié)是小說(shuō)的骨架，環(huán)境是小說(shuō)的依托。</b></h1><h1><b> 小說(shuō)就是以塑造人物形象為中心，通過(guò)故事情節(jié)的敘述和環(huán)境的描寫反映社會(huì)生活。“虛構(gòu)性”，是小說(shuō)的本質(zhì)?！安蹲饺宋锷畹母杏X(jué)經(jīng)驗(yàn)”，是小說(shuō)竭力要挖掘的藝術(shù)內(nèi)容，其感覺(jué)經(jīng)驗(yàn)愈是新鮮、細(xì)微、獨(dú)特、準(zhǔn)確、深刻，就愈是小說(shuō)化?！疤摌?gòu)性”與“捕捉人物生活的感覺(jué)經(jīng)驗(yàn)”，是上述要素中最能體現(xiàn)小說(shuō)性質(zhì)的東西。</b></h1><h1><b> 人物形象：人物形象的核心是人物的思想性格，這個(gè)人物是作者根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活創(chuàng)作出來(lái)的，他不同于真人真事，"雜取種種，合成一個(gè)"，通過(guò)這樣典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。</b></h1><h1><b> 人物描寫：人物描寫的角度有正面描寫和側(cè)面描寫。正面描寫（又叫細(xì)節(jié)描寫）包括外貌、語(yǔ)言、動(dòng)作、神態(tài)、心理描寫；側(cè)面描寫(又叫側(cè)面烘托）指以他人言行來(lái)反映人物等。</b></h1><h1><b> 情節(jié)描寫：指作品所描寫的事件發(fā)展，演變的全過(guò)程。故事情節(jié)的結(jié)構(gòu)：序幕（可有可無(wú)）、開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局、尾聲（可有可無(wú)）。小說(shuō)主要是通過(guò)故事情節(jié)來(lái)展現(xiàn)人物性格、表現(xiàn)主題的。</b></h1><h1><b> 環(huán)境描寫：指對(duì)人物活動(dòng)的環(huán)境和事情發(fā)生的背景作描寫。環(huán)境描寫分為自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。自然環(huán)境描寫是指對(duì)人物活動(dòng)的時(shí)間，地點(diǎn)，季節(jié)，氣候及花草鳥蟲的描寫；社會(huì)環(huán)境描寫是指對(duì)人物活動(dòng)的具體背景，處所，氛圍以及人際關(guān)系等作描寫。</b></h1><h1><b> 三，小說(shuō)的篇幅劃分</b></h1><h1><b> 1，長(zhǎng)篇小說(shuō)</b></h1><h1><b> 字?jǐn)?shù)在十萬(wàn)字以上被劃歸長(zhǎng)篇小說(shuō)。長(zhǎng)篇小說(shuō)反映的事情很多，內(nèi)容很豐富，字?jǐn)?shù)過(guò)少不可能是長(zhǎng)篇，而長(zhǎng)篇小說(shuō)字?jǐn)?shù)最為不定，字?jǐn)?shù)差距最大。有十多萬(wàn)字的，更有上百萬(wàn)字甚至數(shù)百萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)。</b></h1><h1><b> 2，中篇小說(shuō) 平均字?jǐn)?shù)二萬(wàn)字至十萬(wàn)字的小說(shuō)，一般認(rèn)為是較容易成功的小說(shuō)。因?yàn)閷?duì)初涉創(chuàng)作領(lǐng)域的人而言，寫作長(zhǎng)篇易陷入多數(shù)的情節(jié)造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉(zhuǎn)折太少而單調(diào)、就是轉(zhuǎn)折太多卻顯得擁擠。這時(shí)考慮將原本的構(gòu)想改成中篇是一個(gè)廣受推薦的建議。</b></h1><h1><b> 3，短篇小說(shuō)平均篇幅在二萬(wàn)字以下的小說(shuō)被劃歸短篇小說(shuō)。在它的特色中有所謂三一律即一人一地一時(shí)，也就是減少角色、縮小舞臺(tái)、短化故事中流動(dòng)的時(shí)間。另外，雖然它們時(shí)常惜墨如金，但一般認(rèn)為短篇小說(shuō)仍應(yīng)符合小說(shuō)的原始定義、也就是對(duì)細(xì)節(jié)有足夠的刻劃，絕非長(zhǎng)篇故事的節(jié)略或綱要。它往往選取和描繪富有典型意義的生活片斷，著力刻劃主要人物的性格特征，反映生活的某一側(cè)面，使讀者“借一斑略知全豹”。這也就決定了它的篇幅不可能長(zhǎng)，它的故事不可能發(fā)生于長(zhǎng)年累月(有些短篇小說(shuō)的故事只發(fā)生于幾天或幾小時(shí)之內(nèi))，它的人物不可能太多，而人物也不可能一定要有性格的發(fā)展”.</b></h1><h1><b> 4，微型小說(shuō)：又稱小小說(shuō)，篇幅在兩千字以內(nèi)千字左右。微型小說(shuō)在當(dāng)代文學(xué)體裁分類中尚無(wú)完全統(tǒng)一的說(shuō)法?！冬F(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》“小說(shuō)”詞條也沒(méi)有提及，百度百科“小說(shuō)”詞條增補(bǔ)了“小小說(shuō)”。 有些寫作教材也這樣稱作'短小說(shuō)'、'微型小說(shuō)'、'袖珍小說(shuō)'。 </b></h1><h1><b> 微型小說(shuō)之創(chuàng)作自古至今，也從未中斷，名篇佳品浩如煙海，只不過(guò)那時(shí)沒(méi)有給它命名罷了，如《聊齋》就是一部傲立世界文壇的微型小說(shuō)典范。</b></h1><h1><b> 微型小說(shuō)體現(xiàn)出“以小見大”特征。 它“篇幅短小”、“單一性原則”、“人物單純”、“細(xì)節(jié)精簡(jiǎn)”、“情緒簡(jiǎn)單”、“時(shí)距簡(jiǎn)短”、“風(fēng)格單純”、“語(yǔ)言簡(jiǎn)約”。其中,篇幅短小，兩千字以內(nèi)千字左右，是它的外部特征；選材精、結(jié)構(gòu)巧、含意深，是它的本質(zhì)特點(diǎn)。</b></h1><h1><b> 5，閃小說(shuō)：近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文壇上的程思良先生，蔡中鋒先生推介倡導(dǎo)出‘閃小說(shuō)’。其重要特點(diǎn)是篇幅限制在六百字以內(nèi)。閃小說(shuō)也是與時(shí)俱進(jìn)的時(shí)代新產(chǎn)物。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，人們的生活工作節(jié)奏加快，飯后茶余幾分鐘的小息，在網(wǎng)絡(luò)上讀一篇精短有趣的閃小說(shuō)，松弛身心，愉悅精神，不失為一種調(diào)劑生活的優(yōu)雅方式。</b></h1><h1><b> 閃小說(shuō)是從微型小說(shuō)中又劃分出來(lái)的更小更短的小說(shuō)，它是從一個(gè)點(diǎn)、一個(gè)畫面、一個(gè)對(duì)比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說(shuō)的一種敏感，一種智慧、一種美、一個(gè)耐人尋味的場(chǎng)景， 一種新鮮的思想。它要求構(gòu)思更巧妙：結(jié)構(gòu)更嚴(yán)謹(jǐn)：描寫更精確：敘述更簡(jiǎn)練。筆者認(rèn)為閃小說(shuō)是短篇小說(shuō)的一支，也是要塑造人物、表現(xiàn)情節(jié)的，所以必須符合小說(shuō)的三要素（人物、情節(jié)及環(huán)境）。當(dāng)然在文字較少的情況下可以相對(duì)減少對(duì)環(huán)境的描述。</b></h1><h1><b> 四，微型小說(shuō)（包括閃小說(shuō)）的創(chuàng)作要領(lǐng)</b></h1><h1><b> 1．題目精巧。微型小說(shuō)的題目應(yīng)該能喚起讀者的好奇，產(chǎn)生想知道小說(shuō)內(nèi)容的欲，它應(yīng)與小說(shuō)的主旨有關(guān)。 </b></h1><h1><b> 2．人物集中。人物少，多半只有一個(gè)核心人物，一兩個(gè)或兩三個(gè)次要人物；集中刻畫人物性格的某一點(diǎn)或某一側(cè)面，不對(duì)人物性格作多側(cè)面、多角度的發(fā)掘。 </b></h1><h1><b> 3．選材精粹。微型小說(shuō)的篇幅精短首先制約了它的選材。選材一般有這么幾類：</b></h1><h1><b> ①真實(shí)性和虛假性混雜的題材；</b></h1><h1><b> ②具有完全真實(shí)性的題材；</b></h1><h1><b> ③真實(shí)性程度更高達(dá)到了典型性的題材；</b></h1><h1><b> ④典型性程度達(dá)到更完美形態(tài)的精粹的典型題材。 </b></h1><h1><b> 4．節(jié)奏快速。不宜鋪陳細(xì)節(jié)，主要情節(jié)的推進(jìn)速度比較快，表現(xiàn)進(jìn)行節(jié)奏的動(dòng)詞比較密集，而作靜態(tài)描繪的形容詞相對(duì)較少。 </b></h1><h1><b> 5．巧設(shè)結(jié)尾。微型小說(shuō)最后一段與最末一行極其重要。結(jié)尾時(shí)常寓有深意，透露“驚愕”(整個(gè)故事為此“驚愕”做準(zhǔn)備)，有時(shí)它為整個(gè)故事做一總結(jié)，給讀者以有力的情緒沖擊。 </b></h1><h1><b> 6．語(yǔ)言簡(jiǎn)練。要用盡可能少的文字傳達(dá)盡可能多的信息，在語(yǔ)言的運(yùn)用上不能潑墨如雨，而只能是惜墨如金。 </b></h1><h1><b> 俗語(yǔ)說(shuō)：“麻雀雖小、五臟俱全?！蔽⑿托≌f(shuō)既然是小說(shuō)，那么它就得具備小說(shuō)的三要素——環(huán)境、人物、情節(jié)。只是因?yàn)樾≌f(shuō)篇幅短小，情節(jié)簡(jiǎn)單，故我們?cè)趯懽鲿r(shí)應(yīng)該注意以下幾點(diǎn)：</b></h1><h1><b> 1．環(huán)境：三言兩語(yǔ)、烘托氛圍。</b></h1><h1><b> 2．情節(jié)：設(shè)立懸念開頭，出人意料結(jié)尾。</b></h1><h1><b> 3．人物：語(yǔ)言描寫，刻畫個(gè)性，形象鮮明。</b></h1><h1><b> ?。s3100字）2013,11.</b></h1><p><br></p>
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