我們的導(dǎo)師 教案選登 教案一 <h1 style="text-align: center;"><b>在新鋼筆畫創(chuàng)作高研班（2017、2018級(jí)）的授課講稿 </b></h1><h3 style="text-align: center;"><b>導(dǎo)師 李渝基</b></h3><h3 style="text-align: center;"><br></h3><h3></h3><h3>各位同學(xué)好！</h3><h3> 本次授課我講一下進(jìn)行新鋼筆畫的創(chuàng)作問(wèn)題。</h3><h3>一、為什么要進(jìn)行大幅面新鋼筆畫作品的創(chuàng)作</h3><h3>二、我們新鋼筆畫作品淺析</h3><h3>三、大幅面新鋼筆畫作品的繪制</h3><h3>四、新鋼筆畫創(chuàng)作中幾個(gè)值得注意的問(wèn)題 </h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>一、為什么要進(jìn)行新鋼筆畫大幅面作品創(chuàng)作</h3><h3> 1、我們畫大幅面的新鋼筆畫作品，有時(shí)候也稱作大部頭的作品。因?yàn)樗鼤?huì)使作品更加大氣、展現(xiàn)出來(lái)恢弘的空間，由于畫面大，也會(huì)更容易突出作品內(nèi)在氣勢(shì)與力量，使畫面的節(jié)奏、韻律之美得到更加充分表現(xiàn)，所要表達(dá)的主題和情感更容易躍然紙上，也更能夠展現(xiàn)出我們作者在繪畫過(guò)程中對(duì)自己功力的自信。這種個(gè)人創(chuàng)作能力的最大釋放它是在得益于有充分施展的空間，從而使這種硬質(zhì)線條的造型藝術(shù)之美和個(gè)人情感，在大幅面新鋼筆畫繪制中得到淋盡致的表現(xiàn)。</h3><h3> 同時(shí)，通過(guò)大場(chǎng)景的新鋼筆畫創(chuàng)作，可以更加充分地展示出作品的靈魂和精神力量，使新鋼筆畫繪畫性躍上一個(gè)新的高度，讓作者的藝術(shù)情感和繪制手法在大幅面作品創(chuàng)作中得全面提升。</h3><h3> 2、我們的大幅面作品在展示宣傳推介時(shí)，其視覺(jué)效果會(huì)更加的強(qiáng)烈而突出，這也是大幅面新鋼筆畫強(qiáng)于一般鋼筆畫作品的特色之一。在展示過(guò)程中，畫面對(duì)我們的沖擊力是非常強(qiáng)大的，更具有吸引觀眾眼球的力量。</h3><h3> 3、我們?cè)谶M(jìn)行新鋼筆畫大幅面作品繪制中，可以極大地調(diào)動(dòng)我們作者的創(chuàng)作欲望，可以全面地、深刻地表現(xiàn)當(dāng)代我們的生活，我們的工作和我們的人文歷史的大場(chǎng)景，它和其它畫種一樣同樣可以有所作為。在這一點(diǎn)上，我們?cè)瓉?lái)的鋼筆畫是很難做到的，現(xiàn)在我們和國(guó)畫、油畫、版畫、水彩一樣，已經(jīng)具有了同等的創(chuàng)作功能和藝術(shù)欣賞效果。</h3><h3> 下面，我就分別對(duì)上述觀點(diǎn)，談?wù)勎业目捶?。這里先把一些大幅面作品發(fā)上來(lái)，給大家一起分享，看看新鋼筆畫幅面大小的變化到底有什么不同，到底有沒(méi)有說(shuō)的那么神，有沒(méi)有那么大的震撼力，到底給我們的眼球是不是具有不一樣的吸引力，我們來(lái)做一個(gè)比較，用事實(shí)說(shuō)話。下面我就開(kāi)始傳一些新鋼筆畫上來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作分析: </h3><h3> </h3><h3>二、我們新鋼筆畫作品淺析</h3><h3> 下面，先把一些大幅面作品發(fā)上來(lái)，給大家一起分享，看看新鋼筆畫幅面大小的變化到底有什么不同，有沒(méi)有那么大的震撼力，到底給我們的眼球是不是具有不一樣的吸引力，我們來(lái)做一個(gè)比較，用事實(shí)說(shuō)話。先以自己的 《童年時(shí)光》 《泉水叮咚》 《槍 聲》 《走進(jìn)婺源》 《流淌千年》 《春歸大地》 《長(zhǎng)沙保衛(wèi)戰(zhàn)--與長(zhǎng)沙共存亡》 來(lái)談?wù)?，然后再講 以下劉紅軍、陳化智、杜成垠、陳建平等老師的部分作品。來(lái)展示大幅面新鋼筆畫的魅力，講解畫面背后的故事。</h3><h3> 我的新鋼筆畫《童年時(shí)光》，幅面為78cmx187.6cm 2016年完成，由于畫幅大構(gòu)圖花的時(shí)間就比較長(zhǎng)，從起稿、收集素材、透視等搞了很久，可以說(shuō)創(chuàng)作大部頭作品是一個(gè)比較艱難的過(guò)程。第一點(diǎn)，首先畫這樣大幅面的作品要先把題目選好，畫什么樣的作品，想要表達(dá)什么，這跟個(gè)人的情趣、性格、愛(ài)好有關(guān)，這是個(gè)很重要的問(wèn)題。先從畫面左邊來(lái)看，有潺潺的的小溪流水，后面有濃密的林子。右前面有一棵大樹(shù)，樹(shù)上還有幾個(gè)小女孩，書包掛在樹(shù)干上……也許是放學(xué)后，也許是做完作業(yè)后相邀外出玩耍，童年生活的故事和快樂(lè)在畫面展現(xiàn)。</h3><h3> 畫發(fā)什么樣的作品才更能展現(xiàn)畫面內(nèi)在的美和畫外情，這是個(gè)很重要的問(wèn)題。圖1</h3><h3> </h3><h3> </h3><h3><br></h3> <h3>圖1 李渝基《童年時(shí)光》78cmx187.6cm 2016年</h3> <h3> 這一幅叫《泉水叮咚》，幅面畫是全開(kāi)的，我于2012年在舉辦首屆新鋼筆畫藝術(shù)節(jié)時(shí)，組織了16位畫家到湖南的辰溪進(jìn)行采風(fēng)行，搞了將近一個(gè)禮拜，現(xiàn)場(chǎng)取景，也畫了速寫收集了素材拍攝了資料，回來(lái)后再重新構(gòu)思，重新組合進(jìn)行創(chuàng)作。我是在了全開(kāi)的水彩紙的背面畫的，這里發(fā)上全景和三個(gè)局部。圖2</h3> <h3>圖2 李渝基《泉水叮咚》 80cmx110cm 2015年</h3> <h3>《泉水叮咚》局部1</h3> <h3>《泉水叮咚》局部2</h3> <h3>《泉水叮咚》局部3</h3> <h3>現(xiàn)對(duì)新鋼筆畫《槍聲》作品分析：</h3><h3> 畫面上，林中沉寂、空靈，三只鳥(niǎo)兀立于前端，其中一只橫倒地上，中間是白色雪地一片，它將相當(dāng)?shù)臅r(shí)間、空間及故事歸于“零”或者說(shuō)“空”，有生命一瞬或萬(wàn)物歸一的感覺(jué)。前端大樹(shù)與橫臥的樹(shù)干形成三角形構(gòu)圖，堅(jiān)實(shí)、渾厚的氛圍與背景的濃密叢林拉開(kāi)，形成空間地帶，小鳥(niǎo)的悲慘景象就在這凄美的林間發(fā)生，使人哀婉、無(wú)奈、動(dòng)容。整個(gè)畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，處理表現(xiàn)素質(zhì)精細(xì)，鋼筆線條灑脫、隨意，故事跟情調(diào)絲絲相扣、徐徐展開(kāi)，主體與細(xì)節(jié)互為映襯，刎除了作畫的匠氣。隨著刻畫表現(xiàn)的推進(jìn)，，畫意引申出我們面對(duì)生命、超越時(shí)空的感悟。此時(shí)此刻，我們將喚起對(duì)自然的敬仰、對(duì)生命的渴望，對(duì)人性的回歸之期盼，從而顯示出畫面的永恒與崇高之感。作畫時(shí)結(jié)構(gòu)已決定了節(jié)奏，也就是說(shuō)決定了故事的氣質(zhì)和成敗的根本，加之擁有技法與表現(xiàn)力，可使表達(dá)才華自由橫溢，這就是我追求新鋼筆畫的真諦和樂(lè)趣。</h3><h3> 近年來(lái)，我畫風(fēng)景畫一直苦苦等待向往畫面能出現(xiàn)“莊嚴(yán)法相”，而遠(yuǎn)離平庸的泛泛攝取，因?yàn)閭ゴ蟮乃囆g(shù)出自艱辛的努力，出自自信與妙手偶得。我將永遠(yuǎn)直面人生與人性，追求新鋼筆畫的表現(xiàn)和意境，將高度的形式與素質(zhì)統(tǒng)一，以顯露出精致，將畫意表現(xiàn)成一種純粹的思考空間以達(dá)靜氣，將線條的舒展盡其自然瀟灑鋪陳，以求畫面直面時(shí)空、天人合一形成大氣。</h3><h3 style="text-align: center;">《槍聲》畫意與聯(lián)想</h3><h3> 寂靜的山林，三只嘰嘰喳喳的小鳥(niǎo)在嘻戲跳躍，忽然密林中響起清脆的槍聲，一只鳥(niǎo)兒應(yīng)聲倒在了雪地上，面對(duì)這突如其來(lái)的射殺，蹬在樹(shù)干前邊的小鳥(niǎo)發(fā)出了聲嘶裂肺的悲鳴，另一只驚呆的鳥(niǎo)兒也難逃厄運(yùn)。</h3><h3> 畫面中的一幕，為我們揭示了當(dāng)前人類面臨自然、災(zāi)難、和諧、生存的永恒話題。環(huán)境與生態(tài)，人類賴以生活的家園，已受到自身的挑戰(zhàn)。近幾十年來(lái)，濫殺野生走獸、捕殺海洋魚(yú)類、射殺天空飛禽、無(wú)序砍伐林木、損毀綠地植被，這一切都來(lái)自某些人的心已被污染，人禍比天災(zāi)更可怕、更無(wú)情，它無(wú)時(shí)無(wú)刻不在破壞生態(tài)平衡，在吞噬大地的肌體與生命，在遺禍無(wú)窮。</h3><h3> 21世紀(jì)，人類已步入輝煌壯闊的征程，而愚昧與狂妄、自私與貪婪、冷漠與兇殘，這社會(huì)的劣根性，依舊在沉渣泛起結(jié)伴隨行。我們真祈禱有那一天，霞光會(huì)從天邊出現(xiàn)，理智與正義會(huì)斬?cái)噙@罪惡的黑手，讓“利益”與“財(cái)富”從人性的記憶中消亡。到那時(shí)，大自然會(huì)重新回到地球親密的懷抱，善良、純樸、友好會(huì)回到大家的心田。到那時(shí)，森林才會(huì)美麗，小鳥(niǎo)才會(huì)得到平靜與安寧。</h3><h3> 讓我們?yōu)檫@一天的到來(lái)，去醫(yī)治世俗遺存的創(chuàng)傷，去發(fā)出呼喚與吶喊，拯救我們的地球，回歸往昔的家園。讓民生、環(huán)境、與大地重新響起和諧歡樂(lè)的奏鳴曲，讓田園牧歌在藍(lán)天白云下飄蕩。圖3</h3><h3><br></h3><h3> </h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>圖3 李渝基《槍 聲》62cmx91cm 2010年</h3> <h3> 這一幅是《走進(jìn)婺源》，是一幅鋼筆彩畫。它也是我畫新鋼筆畫的一種樣式，幅面比較大全開(kāi)。畫面的線條、彩色，是交錯(cuò)進(jìn)行的，我用的是中性筆，各種各樣的繪圖針管筆、中性筆和彩鉛。 </h3><h3> 這個(gè)鋼筆彩畫跟黑白的鋼筆畫畫法還是有很大的不一樣，關(guān)鍵是留白給以后要繪制彩色鉛筆上去留下位置。我是用的德國(guó)彩鉛。畫彩色的鋼筆畫它要注意考慮好，如果說(shuō)完全按照黑白鋼筆畫的方法去處理的話，肯定是不好看的。應(yīng)該是使它既有水彩的靚麗，也有硬質(zhì)的黑白線條的畫面。從它的名稱都能夠充分地反映出來(lái)，它的畫面有另外一種內(nèi)在美在里面，既不像水彩，也不是純黑白的線條表現(xiàn)，畫好后兩者之間的欣賞空間還是不一樣的。圖4</h3><h3><br></h3> <h3>圖4 李渝基《走進(jìn)婺源 》 123cm X 87cm 2006年</h3> <h3> 這是我畫的另一幅彩鉛的鋼筆彩畫作品《流淌千年》，一看就知道是吳哥窟的場(chǎng)景。右邊那棵樹(shù)是千年的菩提樹(shù)，整個(gè)畫面，我是做了一番處理，把現(xiàn)場(chǎng)的一些破敗的建筑廢物去掉了。留了一些破損的建筑進(jìn)行了重新的組合，調(diào)整后的畫面反映的就是大時(shí)空，大歷史，作畫的時(shí)候，我也是用了彩鉛，進(jìn)口的、德國(guó)的彩鉛，鋼筆用中性筆。</h3><h3> 我用的繪圖針管筆起稿，打底子。再上彩鉛，整好以后我來(lái)再進(jìn)行一下調(diào)整，然后就上彩鉛了，一層一層上，幾次交叉的進(jìn)行，最后再調(diào)整一下。用這種方法作畫，我自己感覺(jué)還是挺耐看的。我覺(jué)得彩鉛好把握，習(xí)慣了就用彩鉛了。你也可以用水彩，可以用丙烯，按自己的喜愛(ài)來(lái)進(jìn)行。</h3><h3> 畫面上是柬埔寨的吳哥窟，就像一個(gè)永遠(yuǎn)都說(shuō)不清，道不盡的建筑，它也被稱為小吳哥，即為圣潔的城，是世界上最大的印度教的建筑，也是世界上最大的。吳哥窟，它不是我們通常說(shuō)的石窟，是建筑在平地上的一座龐大的城池，被世人稱為世界第八大奇跡。我于2005年9月來(lái)到此地游玩，回來(lái)后花了半年的時(shí)間，創(chuàng)作了這幅異國(guó)風(fēng)光，柬埔寨之吳哥窟。畫面的石屋建筑經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歲月，望著畫面，會(huì)使人猶如行走在時(shí)光長(zhǎng)廊的隧道中，如同走進(jìn)了歷史。當(dāng)年的戰(zhàn)爭(zhēng)與觸目驚心已經(jīng)遠(yuǎn)去，剩下的是一種向往的靜謐和心靈的顫抖。</h3><h3>每當(dāng)清晨與黃昏，古老的吳哥窟都會(huì)散發(fā)出迷人的光芒，令人不得不折服于人類的勤勞與智慧。如讀者錢鐵輝對(duì)我的作品《流淌千年》的評(píng)論——“好美，有思想，有深度，每一幅畫就是一篇優(yōu)美的散文，生活中的美好活生生的就在你面前。欣賞李渝基的畫，如同走入天籟，讓人深深沉醉其中，忘記了人生的繁忙，焦慮，煩惱，憂愁，仿佛自己置身其中，沐浴在被文明遺忘的大自然，讓自己的思想如同嬰兒般純潔，干凈，世俗的一切都變得神馬浮云。圖5</h3><h3><br></h3> <h3>圖5 李渝基《流淌千年》 48cmx90cm 2006年</h3> <h3> 這幅黑白畫叫《春歸大地》，也是全開(kāi)的，我2015年創(chuàng)作的，這也是我2012年到辰溪采風(fēng)以后畫的。記得資料的采集偶然得很，當(dāng)時(shí)我們坐汽車在鄉(xiāng)間的沙石公路上開(kāi)著，在朦朧的細(xì)雨中推進(jìn)時(shí)，我透過(guò)窗外望著對(duì)面，有很多的大雁在山谷高飛，遠(yuǎn)處是大山，山下有農(nóng)舍，中間是一大片田埂，近處是溪水和小木船。。。。。。車子已轉(zhuǎn)過(guò)彎了，我就趕緊叫著司機(jī)停下來(lái)一下，自己下車后讓車慢慢往前開(kāi)。我一邊看一邊搶著拍照，其他朋友也趕緊下了車找東西拍起來(lái)。</h3><h3> 回來(lái)后心里老想畫沒(méi)有敢動(dòng)筆，隔了兩三年的時(shí)間我一直還在想，怎么樣把當(dāng)時(shí)的這個(gè)感受畫出來(lái)，怎么樣把這個(gè)畫面表達(dá)出我當(dāng)時(shí)的心情。題目是春回大地還是春歸大地，一字之差想了好久，這還是有不同的意思在里面。一旦動(dòng)了筆，勁就來(lái)了。該畫面的內(nèi)在的氣勢(shì)與作品的力量還是處理的比較好的，在畫中它有著作者的心情與感受，畫面真實(shí)表現(xiàn)了大自然的美，線條隨意而奔放，景隨人意。</h3><h3> 像這樣的作品，它本來(lái)也是非常的不好畫，但是你想要把它展示出來(lái)，想要展示它的精神風(fēng)貌，想要使它的繪畫性上一個(gè)嶄新的高度，那還是要下一些功夫的，有的地方畫的很細(xì)，有的地方畫的很隨意。趣味中心點(diǎn)就在中間，空間很大，主要就是中景，遠(yuǎn)景。在那個(gè)大山下的房子，那些東西都畫得比較精細(xì)，遠(yuǎn)處的云山就畫得不可能那么精細(xì)了，近實(shí)遠(yuǎn)虛的話，就慢慢的去領(lǐng)悟，去推敲。去把你心中，所以想表達(dá)的那么一種感受，那么一種體驗(yàn)。就像蠶吐絲那樣，慢慢的把它釋放出來(lái)。 圖6</h3><h3><br></h3> <h3>圖6 李渝基《春歸大地》80cmx110cm 2015年</h3> <h3> 現(xiàn)在發(fā)上來(lái)幾幅我在2015年創(chuàng)作的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品，也2015年，我畫了五幅。，這里面兩幅一個(gè)金獎(jiǎng)，一幅得銅獎(jiǎng)，這種獎(jiǎng)勵(lì)還是比較高的，我從里感到很高興了。</h3><h3> 這一組畫創(chuàng)作的時(shí)間非常的緊，非常的近，資料也有限，就像第一幅，實(shí)際上我就是畫當(dāng)年這個(gè)長(zhǎng)沙保衛(wèi)戰(zhàn)了，長(zhǎng)沙保衛(wèi)戰(zhàn)打了幾次，我畫這個(gè)很努力的，抗戰(zhàn)時(shí)長(zhǎng)沙第三次保衛(wèi)戰(zhàn)是很大的戰(zhàn)役，那一次打的是大勝仗?？傊笓]是國(guó)民黨的薛岳將軍，實(shí)際上他的那個(gè)頭，畫面的士兵我是利用那個(gè)頭部照片反了向。那個(gè)頭是在第二次世界大戰(zhàn)時(shí)候的最佳攝影，國(guó)軍的的一個(gè)小戰(zhàn)士頭像，手是畫了我自己的手、上身和手雷是參考?xì)v史資料。</h3><h3> 第二次大戰(zhàn)中長(zhǎng)沙戰(zhàn)場(chǎng)很有名，日本軍隊(duì)打進(jìn)長(zhǎng)沙的時(shí)候，很慘烈，畫面的背景建筑出現(xiàn)了長(zhǎng)沙紡織廠、中山亭，那個(gè)斷垣殘壁。烈焰騰空，太悲壯。圖7</h3><h3><br></h3> <h3>圖7 李渝基《長(zhǎng)沙保衛(wèi)戰(zhàn)--與長(zhǎng)沙共存亡》 92cmx60cm 2015年</h3> <h3> 這幅作品是陳建平老師的一幅大幅面作品，有三個(gè)條屏構(gòu)成。這個(gè)作品放在那里展示整個(gè)的這個(gè)氣氛非常有震撼力，視覺(jué)沖擊力非常強(qiáng)。雖然這是個(gè)三條屏組成，但是它自然組成，既可獨(dú)立成幅，放在一起也非常的協(xié)調(diào)，成為一個(gè)大的畫面。我們說(shuō)大幅面的畫為什么有這么強(qiáng)烈的震撼力，通過(guò)剛才發(fā)上的這些畫，我們應(yīng)該略知一二了，如果說(shuō)這么這畫單獨(dú)跟整體展示在同一展廳里，它四分之一的畫面，那個(gè)視覺(jué)沖擊力肯定就要小許多，至少一半。即使畫得再像也沒(méi)那個(gè)氣氛。這張大的高山有泰山壓頂?shù)臍鈩?shì)，有身臨其境的感覺(jué)展現(xiàn)在你的面前。繪制大的作品，它的難度還是非常大的，重點(diǎn)就是整體的把控上的困難，最緊要的是要有把控全局的能力。圖8</h3><h3> 這個(gè)全局的能力，也不是很容易的，也是慢慢的磨礪出來(lái)的，但是你也要有這種信心，你堅(jiān)信自己能夠把控住，通過(guò)一次又一次的調(diào)整一次又一次的分析與對(duì)比通，慢慢的你的這種塑造能力就會(huì)開(kāi)始提高了。</h3><h3><br></h3> <h3>圖8 作者：陳建平</h3> <h3> 這一幅也是非常大的畫，是陳化智老師作品，叫做《黃河之水天上來(lái)》，光聽(tīng)題目也非常的震撼，這個(gè)可看性。你把這個(gè)畫全部展開(kāi)，你看那個(gè)氣勢(shì)了得，它是一個(gè)對(duì)稱性的構(gòu)圖。左上角右下角。整個(gè)的中間，都是白浪滔天，穩(wěn)穩(wěn)向前的黃河之水，把這個(gè)是把它表現(xiàn)的淋漓盡致。圖9</h3> <h3>圖9 陳化智 《黃河之水天上來(lái)》 60cmx350cm 2009年</h3> <h3> 這幅畫也是陳化智老師的一幅大畫作，它展現(xiàn)胡楊的風(fēng)格，新疆的胡楊。這個(gè)美麗胡楊的這種精神，這個(gè)千年的胡楊，通過(guò)巨幅的畫面對(duì)這胡楊表現(xiàn)還是有蠻特色的，它既具有一種寫實(shí)，在布局上面也有一種裝飾的畫味在里面，很耐看。西行駝隊(duì)路悠悠，鈴聲越來(lái)越遠(yuǎn)，駝隊(duì)越來(lái)越小，最后消失在大漠深處。這畫面很有意境，有人駝隊(duì)的出現(xiàn)，描寫了這個(gè)古代的絲綢之路，畫面各方面協(xié)調(diào)了，平衡了。圖10</h3> <h3>圖10 陳化智 《大漠日出》54cmx78cm 2016年</h3> <h3> 這幅畫也是我們高研班陳化智老師的，也是全開(kāi)的，叫《辰溪，辰溪》。他也是2012年在辰溪參了首屆新鋼筆畫藝術(shù)節(jié)采風(fēng)行活動(dòng)，在采風(fēng)中帶回了很多的資料，回來(lái)以后重新構(gòu)思整理進(jìn)行創(chuàng)作，畫面真實(shí)的展現(xiàn)了湖南辰溪的風(fēng)貌，他表現(xiàn)的是辰溪的那個(gè)老街，早上，天蒙蒙亮，因?yàn)樯絽^(qū)，遠(yuǎn)望去，在這個(gè)房子的周圍，都有那個(gè)白霧，遠(yuǎn)處是淡淡的遠(yuǎn)山，天空還隱約出現(xiàn)了太陽(yáng)，大山里霧氣繚繞，平靜而安寧。這個(gè)黑白灰的調(diào)子，畫面層次分明，塑造扎實(shí)，鋼筆畫的味道很足。圖11</h3> <h3>陳化智《辰溪，辰溪》</h3> <h3> 這些上面介紹的鋼筆畫作品都有一個(gè)特點(diǎn)，就是幅面大，場(chǎng)景非常的豐富，所選擇的素材都有代表性，繪畫技巧是比較高的，功力、處理的能力都是非常強(qiáng)的。</h3><h3> 下面我還要進(jìn)一步闡述這個(gè)新鋼筆畫。為什么會(huì)有這么強(qiáng)的震撼力？與一般的感覺(jué)為什么不同，因?yàn)楝F(xiàn)在很多朋友在這方面還是搞不清楚，鋼筆畫和新概念到底不同，在什么地方不同，這個(gè)東西搞不清楚的話，那里肯定畫不出好作品出來(lái)了。</h3><h3> 這兩幅是劉紅軍老師的作品，全開(kāi)的，中性筆。</h3><h3> 那我們做這個(gè)新鋼筆畫的繪畫，過(guò)程中間一定要帶有故事性，大家要有這方面的處理能力，畫面要把故事性表達(dá)出來(lái)，這個(gè)表達(dá)能力就是一種技巧的一種釋放?，F(xiàn)發(fā)上他的這幅名叫《等待》的新鋼筆畫作品，再等待什么啊，大家可以自己去想想。圖12</h3><h3><br></h3> <h3>圖12 劉紅軍《等待》</h3> <h3> 這是劉紅軍老師畫得新鋼筆畫，《暮歸》，畫面主要是一群羊，并沒(méi)有出現(xiàn)人。實(shí)際上畫外處有人的，在吆喝著。兩邊的土墻雖說(shuō)畫的破破爛爛，但很樸實(shí)，從中可以看到它的美。畫面雖沒(méi)有出現(xiàn)非常漂亮的房子，就是這樣處理畫面也很舒服協(xié)調(diào)。同時(shí)畫面也給我們帶來(lái)了無(wú)盡的遐想，我們甚至在某些時(shí)候還更喜歡這樣的場(chǎng)景，它太能打動(dòng)人的心了，這就是選材的能力的體現(xiàn)，該選什么題材，尋思表達(dá)什么，心中應(yīng)該要有底的。這個(gè)畫面的石板、路面、小花，它就是我們生活中的一些符號(hào)，把它找回來(lái)，協(xié)調(diào)的表現(xiàn)出來(lái)。圖13</h3> <h3>圖13 劉紅軍《牧歸》</h3> <h3>杜成垠老師作品 圖14、15</h3><h3>劉海章老師作品 圖16、圖17 </h3><h3>潘孝忠老師作品 圖18、圖19</h3><h3>陳建平老師作品 圖20以上幾位老師作品先發(fā)上，供大家欣賞研究，其特色以后進(jìn)一步分析。</h3><h3><br></h3> <h3>圖14 杜成垠《虎丘 千人石》 48cmX75cm</h3> <h3>圖15 杜成垠《石之歌》 90cmx60cm 2009年</h3> <h3>圖16 劉海章《天子威儀》65cmx40cm</h3> <h3>圖17 劉海章《上善若水》110cmx80cm</h3> <h3>圖18 潘孝忠 《新四軍女戰(zhàn)士》79cmx109cm</h3> <h3>圖19 作者：潘孝忠</h3> <h3>圖20 陳建平 《山菊花》</h3> <h3> 下面分享我的新鋼筆畫創(chuàng)作的過(guò)程。</h3><h3> 新鋼筆畫要畫好，就是要我們提高實(shí)際的審美能力，這是我們畫好新鋼筆畫的保證。因?yàn)樵诋嫶蠓孀髌窌r(shí)，它具有更大的展示的空間，也更能夠體現(xiàn)我們作者在繪畫的過(guò)程中間的功力。這種藝術(shù)的體驗(yàn)和能力的表達(dá)，只有在大幅面的新鋼筆畫創(chuàng)作中間才能夠做到。同時(shí)，也是讓我們大幅面的新鋼筆畫向社會(huì)展示得到認(rèn)可，可使新鋼筆畫繪畫躍上一個(gè)新臺(tái)階。</h3><h3> 在創(chuàng)作這個(gè)大幅面作品之前，我們一定要有縝密的思考，從作品的構(gòu)思與構(gòu)圖出發(fā)，這是非常重要的。畫什么題目，采用哪些材料，怎么去表現(xiàn)，這個(gè)不能輕率的決定是吧，一定要想好把握好。不要盲目地很快去動(dòng)手，只有想清楚了，想好了我們?cè)匍_(kāi)始。一旦構(gòu)圖出來(lái)而定下，那就使你的畫成功一半，也決定了該作品的成敗。</h3><h3> 第二，我談?wù)勂鸩葶U筆畫稿問(wèn)題，這是我個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，我為什么要談這個(gè)問(wèn)題呢，因?yàn)檫@是大幅面的作品，所以說(shuō)我們就一定要謹(jǐn)慎對(duì)待，最好有這種素描能力的人都可以起草鉛筆畫稿，把它畫的詳細(xì)一些，把它的結(jié)構(gòu)層次、黑白灰效果都表達(dá)出來(lái)，先打下上鋼筆線條前堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。需要指出的是在接下來(lái)的繼續(xù)繪制中，它會(huì)使鋼筆線條畫起來(lái)更加有的放矢，直奔主題，自己也會(huì)更具信心。一般大畫面的鋼筆畫動(dòng)起手來(lái)有畏難情緒是正常的，由于從頭至尾用鉛筆畫過(guò)一遍，使用鋼筆再畫起來(lái)，會(huì)對(duì)正式作品的誕生充滿信心激情，若有畏難情緒產(chǎn)生，只能說(shuō)明自身對(duì)所選畫作并不是發(fā)自內(nèi)心的喜愛(ài)，而無(wú)法全力以赴的打開(kāi)創(chuàng)作情感的閘門。當(dāng)然，這種作畫形式是應(yīng)建立在有一定的扎實(shí)素描基本功的條件下而為之。這里，我的大幅面新鋼筆畫繪制過(guò)程及方法僅供大家了解，與大家交流。</h3><h3> 第三，新鋼筆的繪制畫了，我們也可以在鉛筆畫稿上面直接進(jìn)行。鋼筆、中性筆都可以用，各種各樣的水性筆去進(jìn)行創(chuàng)作表現(xiàn)，進(jìn)行鋼筆畫線條繪制，這個(gè)時(shí)候，采不采用鉛筆畫稿還是有些不一樣，雖然是在原鉛筆畫稿上進(jìn)行。但畫時(shí)會(huì)更加的嚴(yán)謹(jǐn)更加認(rèn)真。有的地方必須還要放開(kāi)，最好是在自己心情好時(shí)進(jìn)行作畫，一旦開(kāi)始就步步推進(jìn)，步步為營(yíng)，所以說(shuō)盡可能先畫好素描鉛筆稿，你有這個(gè)前面鉛筆稿子后，腦子里面肯定就有非常強(qiáng)烈的印象了，因?yàn)槲覀冊(cè)阢U筆畫稿上進(jìn)行了一次創(chuàng)作以后，如我們過(guò)電影一樣，腦子里面已經(jīng)有了一個(gè)非常清晰的畫面，而且想要把它表達(dá)出來(lái)。讓自己的能力慢慢釋放，堅(jiān)持下去，會(huì)成功的。當(dāng)然也可以不打詳細(xì)的鉛筆畫稿，按照自己的方式進(jìn)行繪制。</h3><h3> </h3><h3>以上大幅面新鋼筆畫創(chuàng)作小結(jié)</h3><h3>1、起草詳細(xì)的鉛筆畫稿</h3><h3>3．正式落筆的方式</h3><h3>a、在原鉛筆畫稿上進(jìn)行</h3><h3>b、另行拷貝后再繪制</h3><h3><br></h3> <h3>三、大幅面新鋼筆畫作品的繪制</h3><h3>1、大幅面新鋼筆畫的繪制能更好的展現(xiàn)主題性、藝術(shù)性、精神風(fēng)范、讓審美能力得到大的提升。</h3><h3> 我們進(jìn)行大幅面新鋼筆畫作品的繪制，它一般多用于主題性作品中，在它多個(gè)作畫步驟中，最終展現(xiàn)出來(lái)的是一個(gè)統(tǒng)一的整體與有明確的主題思想的畫面。所以說(shuō)大幅面新鋼筆畫的創(chuàng)作，它需要有更高的技藝、思想內(nèi)涵與精神境界。尤其是人物與風(fēng)景結(jié)合的作品，其繪制難度不會(huì)亞于當(dāng)下的油畫，國(guó)畫，版畫等等，它們同樣具有藝術(shù)價(jià)值與制作的艱難。尤其是大幅面的精典新鋼筆畫的黑白繪畫，它是線條藝術(shù)高超表現(xiàn)的樣式，而鋼筆彩畫的繪制它也是線條藝術(shù)與色彩結(jié)合的完美融合。那耐看的畫面，絕不是描出來(lái)的，也不是下功天磨出來(lái)的。我們不是說(shuō)畫的越精細(xì)，描摹得越像就越好，若真是這樣那他的作品就會(huì)偏離新鋼筆畫的本質(zhì)而離新鋼筆畫的表現(xiàn)藝術(shù)越來(lái)越遠(yuǎn)。今天，我們所看到的大幅面新鋼筆畫它有著完整的主題思想和藝術(shù)表現(xiàn)形式，它情感飽滿、畫風(fēng)樸素、構(gòu)圖完美，用線大膽且細(xì)而不俗不膩，畫面創(chuàng)作熱情奔放，畫面處理同樣有著節(jié)奏與韻律與虛實(shí)。這在黑白畫中可見(jiàn)到明快、樸實(shí)與厚重，在鋼筆彩畫中可見(jiàn)到炫麗、明朗和高雅，只要你用心細(xì)看與觀嘗，從中我們完全可感受到作品的力量和給人的審美愉悅。其實(shí)藝術(shù)是在美與智慧兩個(gè)向度中尋求平衡，他的面貌屬于美，它的靈魂屬于智慧，而我們正是在為兩者尋找一種統(tǒng)一的形式。</h3><h3>2、應(yīng)該指出的是，在我們進(jìn)行大幅面主題性新鋼筆畫創(chuàng)作過(guò)程中，畫面上同樣要講究氣韻生動(dòng)，講究畫面關(guān)系中的氣勢(shì)，講究作品的意境的呈現(xiàn)，并注意將畫面中結(jié)構(gòu)之勢(shì)與線條運(yùn)動(dòng)之勢(shì)相互鉗制、互為動(dòng)因，使樸實(shí)的線條描繪能把筆觸的靈動(dòng)演繹成音樂(lè)的節(jié)奏，讓人們感受到線條的美妙和變化的無(wú)窮。這種以真實(shí)性情投入可自然流露表達(dá)出新鋼筆畫點(diǎn)、線、面的形質(zhì)，再努力把握住“高韻、深情、堅(jiān)質(zhì)、浩氣”于作品中，使自己的真實(shí)體會(huì)通過(guò)黑白線條的演繹或線條與色彩的結(jié)合表現(xiàn)，去完美結(jié)合去主動(dòng)融入作品，同樣可獲取新鋼筆畫藝術(shù)創(chuàng)作中的精品和精神升華。</h3><h3> 新鋼筆畫創(chuàng)作的過(guò)程也可以按一下的步驟是進(jìn)行：</h3><h3>1、起草詳細(xì)的鉛筆畫稿</h3><h3>3．正式落筆的方式</h3><h3>a、在原鉛筆畫稿上進(jìn)行</h3><h3>b、也可另行拷貝后再繪制</h3><h3> 四、新鋼筆畫創(chuàng)作中幾個(gè)值得注意的問(wèn)題，</h3><h3>1、新鋼筆畫不是素描，</h3><h3>2、創(chuàng)作中“抄襲”模仿”，“挪用”、借鑒的問(wèn)題</h3><h3> 藝術(shù)生都知道素描，在我們藝考之前，素描是必過(guò)的一關(guān)，從結(jié)構(gòu)、解剖、透視三大要素中，來(lái)表現(xiàn)物體的立體結(jié)構(gòu)，作為最基礎(chǔ)的繪畫技巧，素描對(duì)繪畫來(lái)說(shuō)是最基本的一項(xiàng)，也是走向新鋼筆畫繪畫最基本的要求。</h3><h3> 有些人說(shuō)，鋼筆畫就是素描。其實(shí)不然，素描就是素描，它是以單色調(diào)來(lái)刻畫表現(xiàn)形體、場(chǎng)景的藝術(shù)手段和形式，素描（廣義上的素描），涵指一切單色的繪畫，起源于西洋造型能力的培養(yǎng)。狹義上的素描，專指用于學(xué)習(xí)美術(shù)技巧、探索造型規(guī)律、培養(yǎng)專業(yè)習(xí)慣的繪畫訓(xùn)練過(guò)程。在大多數(shù)情況下是用鉛筆來(lái)完成（或少量色彩繪畫材料炭筆、粉筆、粉彩筆、蠟筆、炭精等.）。素描不僅僅是作為藝術(shù)家的訓(xùn)練創(chuàng)作的準(zhǔn)備以及思維過(guò)程的一種材料存在，它還可以作為一種直接的藝術(shù)表達(dá)方式，也會(huì)以一種獨(dú)立的藝術(shù)品的身份出現(xiàn)。毋庸質(zhì)疑的是屬于泊來(lái)品的“外來(lái)戶”素描，已是一切繪畫的基礎(chǔ)。</h3><h3> 素描能培養(yǎng)一個(gè)人的美感，及對(duì)形的認(rèn)識(shí)、敏感度和表達(dá)實(shí)現(xiàn)的能力。徐冰認(rèn)為：在一個(gè)同樣強(qiáng)大又截然不同的文化語(yǔ)境里，素描的地位演化，折射了新中國(guó)60年來(lái)藝術(shù)觀的演化，素描的語(yǔ)言存在于一切造型藝術(shù)的過(guò)程始終。而鋼筆畫是墨色線條的組合藝術(shù)形式，它是運(yùn)用素描的基本原理來(lái)觀察、分析、理解物體的存在與理性表現(xiàn)，并以線條的粗細(xì)、疏密、濃淡、長(zhǎng)短、虛實(shí)、曲直等來(lái)組織畫面，來(lái)表現(xiàn)人物、風(fēng)景、建筑及環(huán)境的形體輪廓和空間層次、光影變化與材料質(zhì)感的。鋼筆畫的畫面效果是黑白分明，明快肯定，且有黑白相間的節(jié)奏感與灑脫、流暢的韻律，它具有線條快速、準(zhǔn)確、簡(jiǎn)練、易于掌握的特點(diǎn)，也可作仔細(xì)刻畫，筆筆深入，精到入微的具象逼真表現(xiàn)，而獲取深沉、厚重、大氣、磅礴的鋼筆畫效果。因此，我們說(shuō)鋼筆畫是一種以線條為核心，以素描為基礎(chǔ)的線條表現(xiàn)藝術(shù)新形式。它不能與素描打等號(hào)，鋼筆畫自始自終以墨色硬線條來(lái)完成作畫全過(guò)程。</h3><h3> 在運(yùn)用鋼筆多種形式的線條來(lái)表現(xiàn)畫面是鋼筆畫的特點(diǎn)與魅力所在?？v觀鋼筆畫，有時(shí)畫面宜用長(zhǎng)線條排列，并徒手緩慢畫出等距離的平行線，畫出形體物的空間將其混合為均勻的灰面調(diào)子，也運(yùn)用曲線、折線、交叉線，去塑造形體、表現(xiàn)空間，展示復(fù)雜的結(jié)構(gòu)與變化。應(yīng)該指出的是鋼筆畫的最高境界同樣是畫面的意境與魅力、是線條藝術(shù)的造型演繹。但是線條的擺布與畫面的需要和個(gè)人的風(fēng)格有很大的關(guān)系，不同的人有不同的表達(dá)方式，但是萬(wàn)變不離其宗，線條永遠(yuǎn)跟結(jié)構(gòu)保持著密切的關(guān)系而不斷展開(kāi)。運(yùn)用好墨色線條表現(xiàn)畫面的線條鋪陳從簡(jiǎn)到繁，平行垂直、交叉疊加、千變?nèi)f化。但線條的組合運(yùn)用，始終要緊跟題意來(lái)展開(kāi)，切不可無(wú)的放矢。</h3><h3> </h3><h3> 關(guān)于 創(chuàng)作中我們新鋼筆畫創(chuàng)作對(duì)資料的選用，“抄襲”及“模仿”、“挪用”、的借鑒問(wèn)題</h3><h3> “抄襲”不同于“模仿”，更不等同于“挪用”。模仿是將喜歡的作品作為參照，吸收其中的某些元素，屬借鑒范疇，是學(xué)習(xí)必經(jīng)的過(guò)程，也是藝術(shù)不成熟的表現(xiàn)；抄襲是原樣照搬別人作品中的圖式結(jié)構(gòu)，只做局部和細(xì)節(jié)的變更，是將他人的創(chuàng)造成果據(jù)為己有，那是侵權(quán)的行為；“挪用”雖然在法律上與“抄襲”有時(shí)難以劃清界限，但作為一種繪畫手法，挪用它不是指完全照搬別人作品的整體風(fēng)格，乃至大部分細(xì)節(jié)，在藝術(shù)領(lǐng)域一般視為正常，不存在嚴(yán)重的問(wèn)題。 </h3><h3> 在使用別人資料（照片）時(shí)，經(jīng)過(guò)認(rèn)可同意的就沒(méi)有問(wèn)題。使用網(wǎng)上資料時(shí)可得要注意了，目前我們的不少鋼筆畫友，有的是在直接在臨摹照片，作為練習(xí)畫畫和習(xí)作無(wú)可厚非，但不宜著名在網(wǎng)上直接發(fā)布會(huì)難免有麻煩的。這照片是自己所拍，那就沒(méi)問(wèn)題。完全臨摹別人的照片完成的畫，若去進(jìn)入市場(chǎng)賣錢，照片作者知道了，搞不好會(huì)打官司的。</h3><h3> </h3><h3> 高研班的學(xué)習(xí)不是培訓(xùn)畫匠，而是培養(yǎng)新鋼筆畫家。這個(gè)目的是明確的。</h3><h3>為此，提幾點(diǎn)要求：</h3><h3>一、要長(zhǎng)期堅(jiān)持素描訓(xùn)練，打好素描的基本功。</h3><h3>二、加強(qiáng)靈活變通，要在創(chuàng)作上下狠功夫（重點(diǎn)在構(gòu)圖上突破）。</h3><h3>三、努力提升審美水平。多看，多想，多欣賞他人作品。</h3><h3>四、加強(qiáng)文化藝和綜合知識(shí)的涉獵。</h3><h3>五、加強(qiáng)自身修養(yǎng)，靜心養(yǎng)性，力戒心浮氣躁，不急功近利。為有一個(gè)好的開(kāi)頭，用韌勁堅(jiān)持下去。</h3><h3><br></h3> 教案二 <h3></h3><h1 style="text-align: center;"><b>關(guān)于黑白灰關(guān)系</b></h1><h3 style="text-align: center;"><b> 導(dǎo)師 陳化智</b></h3><h3> </h3><h3> 我們的新鋼筆畫應(yīng)該說(shuō)對(duì)黑白灰的大關(guān)系的研究和處理已經(jīng)上升到了空前的高度。 尤其是黑白新鋼筆畫，要求黑白灰的在畫面中的變化層次是非常豐富的，這也是新鋼筆畫的重要標(biāo)誌之一。 </h3><h3> 我們的鋼筆畫現(xiàn)在不少人處理畫面黑白關(guān)系停在只畫兩個(gè)調(diào)子層面，要么僅有黑白，要么只有黑灰，或者只有白和灰，這樣畫面沒(méi)有深厚的感覺(jué)，畫面的份量感達(dá)不到，表現(xiàn)畫面意境的力度也達(dá)不到。實(shí)際上黑白灰是缺一不可的，只是內(nèi)容不同黑白灰的比例不同。過(guò)去中國(guó)畫注意用線，注意筆與墨所體現(xiàn)出來(lái)的韻味和意境。我們的新鋼筆畫也要學(xué)習(xí)和借鑒追求線條韻味的美，意境的美。加上造型、結(jié)構(gòu)、光影處理中黑白灰的規(guī)律運(yùn)用。巧妙地加以運(yùn)用，找到形式美的規(guī)律。這樣我們必須把黑白灰的運(yùn)用掌握好。必須清楚地認(rèn)識(shí)以下幾點(diǎn)。</h3><h3> ⒈黑、白、灰是畫面的主要節(jié)奏。沒(méi)有黑、白、灰的節(jié)奏畫面將是混亂的。我們應(yīng)該把畫面的虛實(shí)關(guān)系；透視關(guān)系；統(tǒng)一考慮在處理黑白灰大關(guān)系的節(jié)奏之中。達(dá)到畫面各種關(guān)系的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。特別是灰色調(diào)的作用，除了平衡和緩沖黑與白對(duì)比度的作用外，還增加空間感的作用，漸變的黑、白、灰能夠有效加強(qiáng)畫面的縱深感。</h3><h3> ⒉對(duì)比。畫面的對(duì)比是通過(guò)黑、白、灰的不同加以區(qū)別的。而區(qū)別的方式又是萬(wàn)千變化的。怎樣把局部的小對(duì)比含括在大對(duì)比之中，是指兩個(gè)或兩個(gè)以上部分不同黑白或虛實(shí)對(duì)立的關(guān)系交織在一起既互相襯托又形成對(duì)比。這種對(duì)比還有局部的小對(duì)比存在于大對(duì)比之中，如動(dòng)與靜，圓與方，大與小，長(zhǎng)與短，曲與直，虛與實(shí)了，高與低等區(qū)別之中，但是整體還是協(xié)調(diào)的，既有差別又統(tǒng)一在一個(gè)整體之中。因此對(duì)比中有協(xié)調(diào)，整體中有區(qū)別，才能使整個(gè)畫面生動(dòng)起來(lái)。如果只注意畫面局部的對(duì)比，乎略了畫面整體的對(duì)比，就會(huì)出現(xiàn)畫面有黑白而沒(méi)空間?；蛘呶矣型敢暥鴽](méi)虛實(shí)。</h3><h3> 3.空間?？臻g是運(yùn)用黑、白、灰的不同層次比較出來(lái)的。講究畫面的黑白灰節(jié)奏 ，就是講究突出主題的處理方法。節(jié)奏的變化越豐富畫面越要認(rèn)真推敲相互關(guān)系，除了主體的強(qiáng)烈黑白對(duì)比較鮮明外，作為襯托的內(nèi)容都不應(yīng)超過(guò)主體的對(duì)比?？臻g處理就是強(qiáng)化了畫面里物體間的距離感。</h3><h3> 4.平衡。畫面的整體平衡。一幅畫里面只能有一塊最重的黑。，如果是兩塊景物面積大小或顏色（黑度）相等，畫面就無(wú)法突出主要內(nèi)容。西方繪畫的“黃金分割”理論，是視覺(jué)藝術(shù)最普遍認(rèn)可的構(gòu)圖規(guī)律。黑白對(duì)比強(qiáng)的的位置應(yīng)該放在黃金分割點(diǎn)上。好比我們舊式的稱，稱盤里東西的重量與稱砣在稱桿移動(dòng)的距離形成平衡，成為不對(duì)稱的平衡。</h3><h3> 以上是處理畫面黑白灰應(yīng)該注意的問(wèn)題。</h3><h3>圖1《老驥伏櫪》40cmx28cm 作者：胡太良 這是一幅黑白灰節(jié)奏明快的作品。</h3><h3><br></h3> <h3> 圖2《丁是丁卯是卯》，畫面意境的體現(xiàn)獨(dú)特，在普通的內(nèi)容里，題目的力量為畫面增加了力量。</h3><h3> 黑白灰表現(xiàn)扎實(shí)，灰的處理增加了畫面的份量。</h3><h3><br></h3> <h3> 圖3漸變的灰為畫面黑作好鋪墊，使灰色塊更在白色的配合下更加突出了黑。直線和曲線也形成對(duì)比。</h3> <h3> 圖4變化豐富的線條把畫面中不同質(zhì)感的物體及黑白灰在畫面中的布局安排的很合適，合理。</h3> <h3> 圖5黑白灰大塊對(duì)比互相切入，打破死板故有畫面構(gòu)成，類似國(guó)畫的開(kāi)合處理方法。</h3> 導(dǎo)師作品欣賞 <h3>陳化智《胡楊》90cmx120cm</h3> <h3>杜成垠《辰溪.五寶田》10cmx35cm 中性筆+康頌水彩紙 2014年</h3> <h3>杜成垠《辰溪.瑤寨》108cmx37cm 中性筆+康頌水彩紙2014年</h3> <h3>杜成垠《夕照》99cmx52cm 中性筆+康頌水彩紙 2014年</h3> <h3>杜成垠《美哉.皖北的雪之三》71cmx49cm 中性筆+康頌水彩紙 2017年</h3> <h3>陳建平 《高原母親》53cmx37cm</h3> <h3>陳建平 《小卓瑪》 53cmx37cm</h3> <h3>陳建平 《回望》53cmx37cm</h3> <h3>陳建平 《冰山之母》53cmx37cm</h3> <h3>杜成垠《石之歌》 90cmx60cm 2009年</h3> <h3>劉海章《張家界天子山》60cmx40cm</h3> <h3>潘效忠 《哥薩克人》</h3> <h3>潘效忠 《民國(guó)將軍》</h3> <h3>潘效忠 《歐洲女孩》</h3> <h3>潘效忠 《騎行》</h3> 理論集萃 <h1 style="text-align: center;"><b>新鋼筆畫闡釋 </b></h1><h3 style="text-align: center;"><b>李渝基</b></h3><h3></h3><h3> 我們說(shuō)，新鋼筆畫只有在打破自己以往舊有的繪畫模式，并以多重形式語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)作上的風(fēng)格化、自由化而展示出來(lái)的作品之后，才能夠算是進(jìn)入到真正意義上的創(chuàng)作行為。它那展示出來(lái)的畫面，以具象和寫實(shí)、抽象和意向、象征和浪漫等多種形式所構(gòu)建起來(lái)的架上繪畫表現(xiàn)樣式與風(fēng)格，將逐步建立起自己的視覺(jué)藝術(shù)高地。令人欣慰的是，經(jīng)過(guò)十年的鍛造與磨礪，我們可以看到，在它呈現(xiàn)出來(lái)的眾多優(yōu)秀新鋼畫作品進(jìn)入到大家的藝術(shù)視野后，它已開(kāi)始在當(dāng)下國(guó)內(nèi)造型藝術(shù)中自成一體，并有著其它畫種特點(diǎn)的獨(dú)特藝術(shù)形式。當(dāng)它在創(chuàng)作觀念上及技術(shù)語(yǔ)言方面被注入了寬容的、具有當(dāng)代繪畫語(yǔ)言及藝術(shù)品格的時(shí)候，它那硬質(zhì)線條繪畫的概念就十分清晰可辨了。實(shí)際上，今天新鋼筆畫藝術(shù)已經(jīng)開(kāi)始引起人們關(guān)注和發(fā)展起來(lái)，并逐漸成為了一門兼容性很強(qiáng)的學(xué)科。它是以當(dāng)代硬質(zhì)媒介為作畫工具，并匯集多重材料表現(xiàn)手法的架上繪畫；它是可以去塑造去呈現(xiàn)精神世界的獨(dú)特線條藝術(shù)行為；它是在融入了公眾審美取向后，以“展示”的形式在題材和材料上相對(duì)于其他繪畫形式獨(dú)立適用的別具一格的新型畫種。它以具象—抽象—象征的表現(xiàn)手法和諧地存在于大眾審美空間中，給人帶來(lái)前所未有的視覺(jué)新鮮感和精美的藝術(shù)享受，詮釋出了鋼筆畫在表現(xiàn)上的驚人能力，它那賦予人們的特殊審美感受也是其他任何繪畫形式所不可取代的。</h3><h3></h3><h3> 《陽(yáng)光下的日子》是2013年我畫的農(nóng)村題材的新鋼筆畫，但一直壓在箱底下，今日開(kāi)箱偶爾看到，管它的我也想拿出來(lái)曬曬。</h3><h3> 畫面上是冬日暖陽(yáng)下南方一小山村老屋前的女人們?cè)跁裰?yáng)的場(chǎng)景，她們有的在聊天，在打毛一線，在帶孩子。大爺、娭毑、嬸子都難得這好太陽(yáng)，都出來(lái)想一下午曬它過(guò)夠。畫面里我畫了八個(gè)山里娃，從幾個(gè)月大到四、五歲的都有，從服飾和帽子上基本能看出男孩和女孩。大爺橫坐在石門嵌上，穿的還是兩個(gè)口袋的制服，他可能當(dāng)年當(dāng)過(guò)干部，生產(chǎn)隊(duì)長(zhǎng)或大隊(duì)會(huì)計(jì)之類的，他在想什么呢……右邊大個(gè)子男子漢也抱著孩子，比較專業(yè)，不象是在帶孫子吧，可能也是大齡青年晚婚晚育。總之大堂屋走道上大家都很開(kāi)心、自由自在說(shuō)著話，也都很快樂(lè)。正如墻上的對(duì)聯(lián)“嫁女正遇盛世年，送親合逢良辰日”，農(nóng)村的日子就這么過(guò)，這七個(gè)女人們嫁過(guò)來(lái)到這老山村里，婚后生子操持家務(wù)日子也過(guò)的快樂(lè)而自由自在。雖然無(wú)城市的高樓大廈、電燈電話，然而她們心里都很平靜，能過(guò)眼前實(shí)在的日子也是幸福，無(wú)煩惱習(xí)慣了也一樣。其實(shí)幸福是什么，就是平平安安地過(guò)日子！</h3><h3><br></h3> <h3>李渝基《陽(yáng)光下的日子》2013年</h3> 導(dǎo)師談創(chuàng)作 <h3></h3><h1 style="text-align: center;"><b>我畫《千年滄?！返乃妓?lt;/b></h1><h3 style="text-align: center;"><b>陳化智</b></h3><h3> 我在烏蘭布和墾荒的時(shí)候就聽(tīng)說(shuō)過(guò)，在大漠深處有一種神奇的樹(shù)木。能在千里荒無(wú)人煙生態(tài)環(huán)境惡劣的條件下，生長(zhǎng)得枝繁葉茂，千年不老。這似乎是一個(gè)神話，又說(shuō)離這里不遠(yuǎn)，但終因當(dāng)時(shí)條件有限沒(méi)有找到。這便成了我的一個(gè)心結(jié)。直到退休以后，這個(gè)愿望才得以實(shí)現(xiàn)。我先去了新疆塔里木見(jiàn)到大片胡楊，感覺(jué)意猶未盡，不是我想象中的胡楊，后來(lái)到了內(nèi)蒙古的額濟(jì)納旗才感覺(jué)到這就是我心中想象中的胡楊。那是1999年國(guó)慶節(jié)前夕，也是胡楊最好看的季節(jié)。在滿眼一片土灰色的中突然展現(xiàn)出一大片透亮的金黃色，是那樣的靚麗。使我一下忘記這是大漠的深處，你會(huì)懷疑這是傳說(shuō)中的仙境？還是真實(shí)的現(xiàn)實(shí)。只有這時(shí)你才能感受到什么是秋天的華貴，什么是大漠的神奇之美。此后我又多次去看胡楊林，每次都有新的收獲。漸漸的對(duì)胡楊的生存時(shí)間，生存環(huán)境的變遷，以及與胡楊相關(guān)的資料不斷豐富起來(lái)。胡楊又名水桐樹(shù)，也有叫胡桐的。據(jù)今已有6500萬(wàn)年，是沙漠里生存的唯一喬木。胡楊改變著自然也改變著自己，為生存它在幼小時(shí)葉子呈柳葉形，并有白色的絨毛為減少水分的蒸發(fā)，長(zhǎng)大后葉子也變化成扇形、菱形、園形、心形。胡楊的根系可深入地下100多米。在地下水在4米以下仍然能照常生存。當(dāng)年居延海湖面達(dá)2600多平方公里。水源豐富，土地肥沃。傳說(shuō)中的老子西游得道成仙的地方。到了唐朝這里曾盛產(chǎn)糧食供給中原。是古絲綢之路的必經(jīng)之地，因此也成兵家反復(fù)爭(zhēng)奪的地方。氣象的變遷，人為的因素，這里經(jīng)歷了蒼桑之變，而胡楊依然還有存活應(yīng)該是個(gè)奇跡。</h3><h3> 我曾與胡楊生活在同樣的環(huán)境中，同屬于內(nèi)蒙古西部，在我周圍還有和胡楊一樣的大西北的保衛(wèi)者，建設(shè)者和創(chuàng)業(yè)者，我不知道是胡楊精神鼓舞和造就了一代一代立志扎根邊疆，勇于奉獻(xiàn)的大西北戌邊英雄，創(chuàng)業(yè)者，還是大西北歷代建設(shè)者和保衛(wèi)者都體現(xiàn)了胡楊精神。全世界百分之九十的胡楊生長(zhǎng)在中國(guó)，主要在新疆和內(nèi)蒙古，額濟(jì)納旗胡楊也是最美最集中的一片。身在內(nèi)蒙古，首先應(yīng)該把家鄉(xiāng)的美景畫好，這也是一個(gè)責(zé)任，一份榮耀。由于地理位置和經(jīng)歷的關(guān)系，畫胡楊的想法也是在回顧我在大漠的生活，那也是終生難忘的，畫胡楊是我對(duì)胡楊的喜愛(ài)，也是對(duì)我的戰(zhàn)友的思念。</h3><h3> 這幅畫創(chuàng)作正置中國(guó)鋼筆畫聯(lián)盟提出中國(guó)新鋼筆畫理念之時(shí)。我也想在這方面作些大膽的嘗試。在構(gòu)圖時(shí)借鑒中國(guó)畫構(gòu)圖，視覺(jué)效果上突破以往畫幅局限，將畫幅放大展開(kāi)，用溫州皮紙作畫，畫成整幅長(zhǎng)97公分寬6.5米的長(zhǎng)卷。意在增強(qiáng)畫面的氣勢(shì)。采用精細(xì)刻畫的鋼筆畫優(yōu)勢(shì)意在增加視覺(jué)沖擊力，從采風(fēng)中的數(shù)千張照片中選擇了幾十棵胡楊素材，重新構(gòu)圖推敲，力求展現(xiàn)胡楊的精美，將生活中胡楊蒼涼原形加以強(qiáng)調(diào)，注意畫的時(shí)候各樹(shù)之間形成對(duì)比，有意強(qiáng)調(diào)了胡楊茂盛頑強(qiáng) 的 造型 ，減少了枯萎的描述，使人感覺(jué)蒼涼而不憂郁。學(xué)習(xí)中國(guó)畫構(gòu)圖的長(zhǎng)處，加上鋼筆畫線條的優(yōu)勢(shì)，強(qiáng)調(diào)整體的黑白部局和虛實(shí)疏密關(guān)系。也是我對(duì)中國(guó)新鋼筆畫的一個(gè)探索。這樣提高視覺(jué)沖擊力和震撼力，無(wú)論是近觀還是遠(yuǎn)看都有看點(diǎn)，突破了其它西式畫種或只能遠(yuǎn)觀大效果，或只能近看細(xì)節(jié)的不足，顯示出新鋼筆畫有別其它畫的又一個(gè)優(yōu)勢(shì)。也符合中國(guó)人的審美習(xí)慣。這樣畫幅采用精細(xì)刻畫，耗時(shí)增加數(shù)倍，許多細(xì)節(jié)也得充分展開(kāi)，最后完成達(dá)半年（以每天十小時(shí)計(jì)算）之久。也是對(duì)自己的凈心和耐力的鍛煉。實(shí)踐證明，鋼筆畫可以畫大幅精細(xì)作品。我體會(huì)畫長(zhǎng)卷有幾個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題要注意：</h3><h3> 一是注意構(gòu)圖的精煉和完整。長(zhǎng)卷不僅是畫的長(zhǎng)。畫前構(gòu)草圖，反復(fù)推敲，合理布局，確定畫面重心及黑白灰節(jié)奏，防止流水賬式的隨意延長(zhǎng)畫面。畫面中各個(gè)局部是整體的必要組成部分，不能隨意堆積。</h3><h3> 二是保證畫面風(fēng)格上統(tǒng)一和造形上的變化。我以為長(zhǎng)卷的特點(diǎn)就在于豐富情節(jié)，深化主題。繪畫風(fēng)格在畫面上不統(tǒng)一，多因間斷作畫，畫時(shí)情緒變化，思考的角度有變化，都會(huì)影響繪畫風(fēng)格手法的不同，要邊畫邊從全局著眼，注意把控和不斷調(diào)整。</h3><h3> 三是準(zhǔn)備充分，紙張的長(zhǎng)度，質(zhì)量，所有素材到位，包括細(xì)節(jié)上的繪制做到心中有數(shù)，最好有精準(zhǔn)小樣，盡管如此，畫起來(lái)，還會(huì)遇到細(xì)節(jié)或整體氣勢(shì)不協(xié)調(diào)的現(xiàn)象，因此要有充分的考慮、明確的立意，豐富的生活基礎(chǔ)。加上十倍的信心和耐力。</h3><h3> 畫好長(zhǎng)卷，解決好局部與整體的關(guān)系是基礎(chǔ)，練習(xí)綜合各個(gè)局部的份量，局部再出彩也不能破壞主題的表達(dá)。統(tǒng)一為主題服務(wù)，是長(zhǎng)卷畫的特點(diǎn)，也是難點(diǎn)，更是看點(diǎn)。畫長(zhǎng)卷就像組織一個(gè)樂(lè)隊(duì)，該那種樂(lè)器發(fā)聲，發(fā)聲到哪種程度，由曲子來(lái)決定。如果只想那個(gè)樂(lè)器好聽(tīng)，整個(gè)合奏就不成調(diào)了。當(dāng)然畫畫也離不開(kāi)對(duì)所畫的內(nèi)容相關(guān)的歷史，相關(guān)的文化常識(shí)，生活常識(shí)有個(gè)清楚的了解，，這是必不可少的。畫的是畫，練的是胸懷，是格局，長(zhǎng)得是學(xué)問(wèn)，畫長(zhǎng)卷就是修身養(yǎng)性。 </h3><h3 style="text-align: right;"> 2017年7月于包頭</h3><h3><br></h3> <h3>陳化智 《千年滄?！?97cmx650cm.</h3> 學(xué)員作品選登 <h3>柯行?！毒G萌深處有人家》56xcm80cm</h3> <h3>李武杰 《高原盛夏》49cmx74cm</h3> <h3>柯行云《黎寨歡歌》60cmx145cm</h3> <h3>鄒東《不說(shuō)再見(jiàn)》76cmx53cm</h3> <h3>王國(guó)寶 《太行殘雪》38cmX52cm</h3> <h3>蘇發(fā)輝 《夢(mèng)里鄉(xiāng)關(guān)》 108cmx78cm</h3> <h3>柯行云《黎家織錦》58cmx75cm.</h3> <h3>丁海泉《兒時(shí)北京之初雪》76cmx53cm</h3> <h3>鄒東《情愫》 76cmx53cm</h3> <h3>郭剛 《晨雪》34cmX48cm</h3> <h3>龐杰《綠水青山》73cmx51cm</h3> <h3>楊倩《《嘉陵江盛世漁船》53cmx76cm</h3> <h3>楊倩《周子古鎮(zhèn)》43cmx43cm</h3> <h3>胡章華《腌咸菜的老媽媽》70cmx70cm</h3> <h3>胡章華 《安慶宿松羅漢村》42cmx42cm</h3> 作業(yè)點(diǎn)評(píng) <h3> 《寂靜的樹(shù)林》，8開(kāi)，王國(guó)寶——這畫的挺不錯(cuò)，很好，很用心，我就覺(jué)得我們的新鋼筆畫就要這樣畫，認(rèn)真的畫一張，畫一張是一張作品，不能畫的太草率，不能太草率。遠(yuǎn)處還可以再虛一點(diǎn)。挺好，保持住，這樣很好，我相信再畫第二張會(huì)更好。近處的草有點(diǎn)過(guò)了，有點(diǎn)畫的太碎了，特別是左邊的這些草，有點(diǎn)過(guò)多了一點(diǎn)。整個(gè)感覺(jué)上還要輕松一點(diǎn)。</h3><h3 style="text-align: right;"><b> 點(diǎn)評(píng)老師：杜成垠</b></h3> <h3>王國(guó)寶 《寧?kù)o的樹(shù)林》 8開(kāi)</h3> <h3> 《歲月》4開(kāi)，張發(fā)學(xué)——這是一個(gè)古樹(shù)，枯死了的一棵樹(shù)。不錯(cuò)的這張，畫得很好，很細(xì)膩，很深入，就是遠(yuǎn)處的景要淡，一定要淡一點(diǎn)，遠(yuǎn)處的樹(shù)，特別是左邊的這一塊，靠近地平線，這塊樹(shù)過(guò)重了。遠(yuǎn)處一定要淡，如果不淡這張畫面就一下子橫線和豎線互相交織，沒(méi)有空間感了。天空畫的也不錯(cuò)，也挺好，都挺不錯(cuò)，就是把遠(yuǎn)處地平線的東西把它削弱一下，就可以了。</h3><h3 style="text-align: right;"><b> 點(diǎn)評(píng)老師：杜成垠</b></h3> <h3>張發(fā)學(xué)《歲月》38cmx54cm</h3> 作業(yè)選登 <h3>胡章華作</h3> <h3>柯行裕作</h3> <h3>柯行云作</h3> <h3>李武杰作</h3> <h3>李武杰作</h3> <h3>劉軍吉作</h3> <h3>王國(guó)寶作</h3> <h3>張發(fā)學(xué)作</h3> <h3>張志安作</h3> <h3>鄒東作</h3> 我話我畫 <h3></h3><h3 style="text-align: center;">《窗外》創(chuàng)作心得</h3><h3 style="text-align: center;"> 學(xué)員 張志安</h3><h3> 天氣晴朗的早晨，陽(yáng)光透過(guò)窗戶，照射在我的臉上，我慢慢的起床，走到了窗戶邊看了看外面，遠(yuǎn)處淡藍(lán)的天空，明亮干凈，清晨的朝氣，在樹(shù)與天空之間躍動(dòng)，我在屋里感受著這份清新和恬靜。</h3><h3> 在屋內(nèi)看看窗外的風(fēng)景，其實(shí)就是用一種觀望外界的心態(tài)，過(guò)著簡(jiǎn)單安詳?shù)纳睢o(wú)論外面風(fēng)景多么優(yōu)美宜人，無(wú)論外面的世界如何繁雜喧囂，心已遠(yuǎn)，而身未動(dòng)。</h3><h3> 我的心境可隨窗外風(fēng)景的美好而變得澄明恬靜，也可隨窗外惡劣的天氣而變得惆悵郁悶，然而，我的身體卻可以不受外界的影響，因?yàn)槲以诖袄?，于是，我可以安然，無(wú)憂無(wú)慮的做想做的事。</h3><h3> 身在屋內(nèi)，靜靜地看著窗外風(fēng)景，此時(shí)此刻讓我發(fā)現(xiàn)窗外建筑是那樣的宏偉壯觀，美不勝收！自從搬家到現(xiàn)在已經(jīng)5年了，小區(qū)周邊已經(jīng)是高樓大廈聳立，煥然一新。原來(lái)每天和我朝惜相伴的窗外建筑風(fēng)景也如此美麗，看著看著心里有一種感覺(jué)和沖動(dòng)，為何不用我手中的一支鋼筆，把這宏偉的建筑風(fēng)景用新鋼筆畫的理念畫在紙上呢？</h3><h3> 想起以前在網(wǎng)上看到很多老師所畫的現(xiàn)代建筑群題材作品，宏偉壯觀的景象，心里有一種想法，等到有一天，我的技法成熟了，也要把這壯觀高樓大廈躍然紙上。但是此時(shí)此刻我已經(jīng)按耐不住，雖然技法還沒(méi)有成熟，但是還是迫不及待的拿起了筆和紙。</h3><h3> 準(zhǔn)備工作做好了，但是怎么畫怎么給題材取名，我前思后想想了很久，突然發(fā)現(xiàn)我是在窗內(nèi)向外看，那就命題《窗外》吧。其實(shí)很多創(chuàng)作就源于我們身邊，所以我們要深入生活，生活就是我們唯一的創(chuàng)作源泉，看作者怎樣去發(fā)現(xiàn)怎樣去感悟。</h3><h3> 想法雖然很好，可是難度很大。經(jīng)過(guò)仔細(xì)觀察，用什么樣的方式表達(dá)畫面的黑白灰調(diào)子？我試著用鉛筆把初稿完成，做了一些取舍后，再使用針管筆，以短線刻畫畫面的暗部和灰調(diào)子，經(jīng)過(guò)多次疊加，漸漸達(dá)到理想的效果。</h3><h3> 在繪制過(guò)程中，我也發(fā)現(xiàn)了很多問(wèn)題，如構(gòu)圖上技法上，透視上等等。特別是畫中高樓大廈如此密集，又太過(guò)居中，用筆不穩(wěn)，心有躁動(dòng)，我甚至幾次都有放棄的想法，但是經(jīng)過(guò)深思熟慮之后，還是堅(jiān)持完成了此幅習(xí)作。</h3><h3> 雖然在創(chuàng)作過(guò)程中盡量克服了一些自身問(wèn)題，但是創(chuàng)作完成后依然有諸多不足。 </h3><h3> 此作的不足之處，懇請(qǐng)各位老師不吝指正吧！</h3><h3 style="text-align: right;"> 2019年3月24日 <br></h3><h3><br></h3> <h3>附圖 ：張志安 《窗外》390cmx540cm 針管筆 水彩紙</h3><h3><br></h3> 百家爭(zhēng)鳴 <h3></h3><h1 style="text-align: center;"><b>也說(shuō)“拔苗助長(zhǎng)” </b></h1><h3></h3><h3 style="text-align: center;"><b>陳化智 </b></h3><h3> 拔苗助長(zhǎng)這一歷史典故。流傳千年，警示后人，不要違背事物發(fā)展規(guī)律做強(qiáng)求速成的事。雖經(jīng)千年驗(yàn)證，仍有人這樣做。在新鋼筆畫的群體里也有這樣的現(xiàn)象。這是為什么？我們不仿分析一下。 </h3><h3> 其一，受利益的驅(qū)動(dòng)。一個(gè)時(shí)期以來(lái)，各行各業(yè)都熱衷市場(chǎng)運(yùn)作來(lái)做事。畫畫也被裹進(jìn)市場(chǎng)。于是，炒作成為習(xí)慣，不管是好還是不好通統(tǒng)炒起來(lái)看，炒出“水平”，炒出“榮譽(yù)”，炒出“價(jià)錢”，把畫畫當(dāng)生意做。只要有利可圖，不管藝術(shù)不藝術(shù)，只要能賺錢就是好樣的。誤以為能賣就是好家伙。這一觀點(diǎn)擾亂我們?cè)S多年了，該認(rèn)清了。</h3><h3> 其二，愛(ài)虛榮。喜歡自吹，也喜歡吹捧別人。美其名曰“包裝”無(wú)論什么水平都一致冠以最高水平。如此“包裝”，連缺點(diǎn)和錯(cuò)誤都掩飾成“特色的優(yōu)點(diǎn)”。于是，有的人借吹捧把自己裝扮成“大家”。因“會(huì)吹”借此抬高自己。實(shí)際上只是自欺欺人。</h3><h3> 種種亂象，結(jié)論只有一個(gè)，錯(cuò)判了事物發(fā)展規(guī)律。它的真正結(jié)果，導(dǎo)致藝術(shù)評(píng)論和研究庸俗化，混亂了鋼筆畫的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，使希望進(jìn)步的學(xué)畫人和畫家就此夭折。而那些靠吹捧混日子的人，也因此毀于泡沫的消失。以上現(xiàn)象無(wú)論是什么目的，其結(jié)果都是危害鋼筆畫的健康發(fā)展。</h3><h3> 有位名人說(shuō)過(guò)：“在科學(xué)的道路上是沒(méi)有平坦的大道可走，只有在崎嶇的小路上攀登，有希望達(dá)到光輝的頂點(diǎn)?！蔽覀冃落摴P畫的發(fā)展一定要樹(shù)立一個(gè)正派學(xué)風(fēng)，畫畫先做人，提倡謙虛謹(jǐn)慎的作風(fēng)。畫畫一定要保持自己的定力，明確目的，放開(kāi)眼界，靜下心態(tài)，認(rèn)真讀書，扎實(shí)提高繪畫功底，正確看待進(jìn)步，創(chuàng)建一個(gè)優(yōu)秀的，充滿正能量鋼筆畫隊(duì)伍，勇攀新鋼筆畫的高峰。</h3><h3 style="text-align: right;"> 2017.8，13</h3><h3><br></h3>
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