第一講 格律詩(shī)的基本句型天海 <h3> </h3></br><h3>? 1、什么叫句型？<h3>? ??答：句型也叫句式，跟我們平常講的散文“句子”意思相同，在詩(shī)詞里習(xí)慣叫“句式”。? ?2、什么叫做五言？什么叫做七言？? ??答：五個(gè)字一句的叫做五言，七個(gè)字一句的叫做七言。<br></br>? ??五言句式如：<br></br>? ??“仄仄平平仄，平平仄仄平?！?lt;br></br>? ??詩(shī)句如</h3></br>王之渙：<br></br> ? ?“白日依山盡，黃河入海流?！?lt;/h3></br><h3>? ??七言句式如：<br></br>? ??“仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平”。<br></br>? ??詩(shī)句如毛澤東：<br></br>? ??“颯爽英姿五尺槍， 曙光初照演兵場(chǎng)?！?lt;br></br> ? ?</h3></br><h3>? ? ?3，什么叫做平仄？<br></br>? ??答：平仄（拼音：píng zè），即平聲和仄聲，泛指詩(shī)文的韻律。在古代上聲，去聲，入聲為仄，剩下了的是平聲。平仄是四聲二元化的嘗試。四聲是古代漢語(yǔ)的四種聲調(diào)。所謂聲調(diào)，指語(yǔ)音的高低、升降、長(zhǎng)短。平仄是在四聲基礎(chǔ)上，用不完全歸納法歸納出來(lái)的，平指平直，仄指曲折。? ??4，古代漢語(yǔ)的四聲究竟是怎么回事？</h3></br><h3>平調(diào)：分兩種，基本上是平緩輕柔的聲調(diào)； ?<br></br></h3></br><h3>陰平－音調(diào)較高且可延長(zhǎng) ?<br></br>陽(yáng)平－音調(diào)較低且可延長(zhǎng) ?<br></br>仄調(diào)：分三種； ?<br></br>上聲－高昂明亮 ?<br></br>去聲－尖細(xì)哀柔 ?<br></br>入聲－短促<br></br> ? ?因此平仄又常被分為四聲：分別是平、上、去、入四種聲調(diào)。中國(guó)古籍中有不少說(shuō)明。其中明朝文人釋真空在“玉鑰匙歌訣”提到：<br></br>“平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強(qiáng)，去聲分明哀遠(yuǎn)道，入聲短促急收藏?！?lt;br></br>而清朝文學(xué)家顧炎武在音論一書(shū)中簡(jiǎn)短的說(shuō)明為：<br></br>“平聲輕遲，上、去、入之聲重疾?！??<br></br>若以西方音樂(lè)的節(jié)拍來(lái)分平上去入四聲的長(zhǎng)短，順序分別是平聲－4拍；上聲－3拍；去聲－2拍；入聲－1拍。<br></br>?</h3></br><h3>? ? ?5， 現(xiàn)代漢語(yǔ)的四聲是怎么回事？</h3></br><h3> ? ? 今韻的平聲一般指拼音中的一二聲。仄聲一般指拼音中的三四聲。<br></br>? ? ?在現(xiàn)代漢語(yǔ)四聲中，分為陰平、陽(yáng)平、上聲及去聲。?<br></br>? ???古代“平聲”這個(gè)聲調(diào)在現(xiàn)代漢語(yǔ)中分化為陰平及陽(yáng)平，即所謂第一聲、第二聲。?</h3></br><h3>? ? ?古代“上聲”這個(gè)聲調(diào)在現(xiàn)代漢語(yǔ)中一部分變?yōu)槿ヂ?，一部分仍是上聲。上聲是現(xiàn)代漢語(yǔ)拼音的第三聲。注意：?“上”字這里應(yīng)該讀（shǎng）。這里不要讀（shàng）<h3>?? ? ?古代“去聲”這個(gè)聲調(diào)在現(xiàn)代漢語(yǔ)中仍是去聲，即第四聲。?<br></br>? ? ??古代“入聲”這個(gè)聲調(diào)在現(xiàn)代漢語(yǔ)中已經(jīng)不存在；變?yōu)殛幤健㈥?yáng)平、上聲及去聲里去了。?<br></br>? ? ??現(xiàn)代漢語(yǔ)四聲聲調(diào)表為：<br></br>? ? ??陰平（第一聲）、陽(yáng)平（第二聲）、上聲（第三聲）、去聲（第四聲）。?<br></br>? ? ??例如：媽mā麻má馬mǎ罵mà</h3></br>? ? ??簡(jiǎn)單說(shuō)，在現(xiàn)代漢語(yǔ)四聲中，第一聲、第二聲是平聲；第三聲、第四聲是仄聲。</h3></br><h3> <br></br></h3></br><h3>? ? 6，五言可以寫哪些詩(shī)？七言可以寫哪些詩(shī)？</h3></br><h3>? ??答：五言可以寫五絕，即每一句五個(gè)字，一共是四句。稱為五言絕句，簡(jiǎn)稱五絕。如我寫的：<br></br>坦蕩自虛懷，不為美譽(yù)來(lái)。<br></br>重重節(jié)苦抱，羞望棟梁材。<br></br>? ??還可以寫五律，即每一句五個(gè)字，一共是八句。稱為五言律詩(shī)，簡(jiǎn)稱五律。如我寫的：<br></br></h3></br><h3>宇宙沒(méi)圍墻，神舟作講堂。</h3></br><h3>學(xué)員全世界，教者俊姑娘。</h3></br><h3>所授航空課，皆憑中華腔。</h3></br><h3>地球人笑問(wèn)，銀漢有多長(zhǎng)？?</h3></br><h3>? ? 七言可以寫七絕，即每一句七個(gè)字，一共是四句。稱為七言絕句，簡(jiǎn)稱七絕。如我寫的：<br></br>?贅葉滋芽自快哉，只消養(yǎng)料不生財(cái)。<br></br>?細(xì)心農(nóng)婦剛掰去，又被輕風(fēng)送出來(lái)。? ??還可以寫七律，即每一句七個(gè)字，一共是八句。稱為七言律詩(shī)，簡(jiǎn)稱七律。如我寫的：?<br></br>?梅苑清風(fēng)入萬(wàn)家，詩(shī)緣喜結(jié)度余華。<br></br>?歌山吟水臨嘉景，寫菊描蘭當(dāng)養(yǎng)花。<br></br>?靜坐遠(yuǎn)思三界外，開(kāi)懷長(zhǎng)覽九天霞。<br></br>?妙詞每讀心潮涌，敬謝諸君大碗茶。?? ?（寫絕一般不用對(duì)仗，寫律一定要寫對(duì)仗，這個(gè)以后我會(huì)具體講的）。</h3></br><h3>?<h3>? ??7，五言句式和七言句式各有多少種？? ??答：五言句式只有四種。如：<br></br></h3></br>? ??(a)平平仄仄平<h3>? ??(b)仄仄平平仄?? ??(c)平平平仄仄?? ??(d)仄仄仄平平?<br></br>? ??七言句式也只有四種。如：<br></br>? ??(a)仄仄平平仄仄平?? ??(b)平平仄仄平平仄?? ??(c)仄仄平平平仄仄?? ??(d)平平仄仄仄平平?<br></br>? ??因?yàn)榇蠹页醮慰吹骄涫?，覺(jué)得有一些眼花繚亂，其實(shí)，五言的句式加上七言的句式，一共只有八種句式，所有寫詩(shī)的格式就是依靠以上八種句式在運(yùn)作，來(lái)構(gòu)成我們寫詩(shī)的格式。至于句式是怎么形成的，稍后我要講解的。? ? 8、五言句式與七言句式的不同點(diǎn)和相同點(diǎn)<br></br>? ? 它們的不同點(diǎn)很明顯，五言句式對(duì)比七言句式每一句少兩個(gè)字。那么，它們的相同點(diǎn)在哪里？請(qǐng)看：<br></br>? ??五言句式(a) ? ?平平仄仄平<br></br>? ??七言句式(a)仄仄平平仄仄平<br></br>? ??七言句式比五言句式多的兩個(gè)字大家應(yīng)該看得出來(lái)了，原來(lái)七言句式就是在五言句式的最前面加了一個(gè)不同的節(jié)奏單位“仄仄”，這樣就成了七個(gè)字。也就是說(shuō)，七言句式后面的五個(gè)字跟五言句式的五個(gè)字一模一樣。再看：?<br></br>? ??五言句式(b) ? ?仄仄平平仄?<br></br>? ??七言句式(b)平平仄仄平平仄?? ??七言句式就是在五言句式的最前面加了一個(gè)不同的節(jié)奏單位“平平”，這樣就成了七個(gè)字。七言句式后面的五個(gè)字跟五言句式的五個(gè)字一模一樣。<br></br>? ? 還有兩句我就不一一舉例了，跟我上面講的情況是一樣的。<br></br>? ? 但要弄明白它的理論根據(jù)，即七言句式是在五言句式的基礎(chǔ)上建立的，也就是在五言句式的最前面加上一個(gè)平仄不相同的節(jié)奏單位，什么叫做平仄不相同的節(jié)奏單位？比如：<br></br>? ??五言句式(a)平平仄仄平，你們看看它的最前面是“平平”吧，你要加成七言句式，只能加“仄仄”，就成了“仄仄平平仄仄平”。這樣，平仄的節(jié)奏就交錯(cuò)了，因?yàn)樗芯涫蕉贾v究平仄的節(jié)奏交錯(cuò)，稍后要講到這個(gè)問(wèn)題的。<br></br>?<br></br>? ??9，是否所有的七言句式都是在五言句式的最前面加上一個(gè)平仄不同的節(jié)奏單位？<br></br>? ??答：肯定是這樣的。請(qǐng)看下面展開(kāi)的句式，對(duì)比一下，大家就看的很清楚了；??(a）? ?平平仄仄平<br></br>?(a)仄仄平平仄仄平??(b) ? ?仄仄平平仄?<br></br>?(b)平平仄仄平平仄??(c) ? ?平平平仄仄?<br></br>?(c)仄仄平平平仄仄??(d) ? ?仄仄仄平平??(d)平平仄仄仄平平?<br></br>?<h3>? ? 10、句式的平仄是怎么出現(xiàn)的？它有什么作用？? ??答：我只能簡(jiǎn)單的解釋，詳細(xì)情況以后再講。所謂平仄，比如我們使用漢語(yǔ)拼音的時(shí)候，每一個(gè)字都有四聲，如：媽(</h3></br>mā)麻(má)馬(mǎ)罵(mà)</h3></br></h3></br><h3>? ??簡(jiǎn)而言之：一、二聲是平，三、四聲是仄。<br></br>? ??因?yàn)樗穆暤陌l(fā)音都不相同，我們?cè)诰涫嚼锇哑截平诲e(cuò)，節(jié)奏之間才出現(xiàn)起伏，造成聲調(diào)上的抑揚(yáng)頓挫。平仄就好比歌曲的音符，“1、2、3、5、6、7、1、”它們是把不同的音符交錯(cuò)的，唱起來(lái)就好聽(tīng)。在寫詩(shī)的時(shí)候，句式里的平仄交錯(cuò)跟歌曲的譜曲是同樣的道理。 <br></br></h3></br><h3>? ? 11、句式節(jié)奏是什么？<br></br>? ??答：句式節(jié)奏，我們常常也叫它句式音步節(jié)奏。比如七言句式的“仄仄平平仄仄平”，它的節(jié)奏是二二三結(jié)構(gòu)，“仄仄/平平/仄仄平”，還可以細(xì)一點(diǎn)分，它的節(jié)奏是二二二一結(jié)構(gòu)，“仄仄/平平/仄仄/平”。我們朗誦詩(shī)的時(shí)候是按照節(jié)奏來(lái)朗誦的，就好比我們把歌詞譜曲一樣，曲子也是有節(jié)拍的，這是同樣的道理。如毛澤東的詩(shī)：<br></br>? ? ?仄仄/平平/仄仄平，平平/仄仄/仄平平。<br></br></h3></br><h3>? ? ?颯爽/英姿/五尺槍，曙光/初照/演兵場(chǎng)。<br></br> ? ? 平平/仄仄/平平仄，仄仄/平平/仄仄平。</h3></br><h3>? ?? 中華/兒女/多奇志，不愛(ài)/紅裝/愛(ài)武裝。<br></br>? ? ?</h3></br><h3>? ? 12、有人要問(wèn)：句式是怎么形成的？<h3>? ??答：句式是由兩個(gè)音節(jié)（即兩個(gè)字）為一個(gè)節(jié)奏單位平仄交錯(cuò)組合成的，如：<br></br>? ??“仄仄——平平——仄仄——平”<br></br>? ??“早歲——那知——世事——艱”? ??“平平——仄仄——平平——仄”<br></br>? ??“樓船——夜雪——瓜洲——渡”? ? 13、有人要問(wèn)：既然是由兩個(gè)音節(jié)為一個(gè)節(jié)奏單位平仄交錯(cuò)組合成的，為什么還有單音節(jié)的和三連平、三連仄的現(xiàn)象？<br></br>? ??答：a， 七個(gè)字一句的肯定有單音節(jié)和“三連平”、“三連仄”的現(xiàn)象。<br></br>? ??請(qǐng)看兩組數(shù)學(xué)式子：2+2+2+1=7? 2+3+2=7<br></br>? ??b，關(guān)于單音節(jié)都在句式的最后出現(xiàn)。<br></br>? ??如五言：<br></br>? ??仄仄平平仄<br></br>? ??平平仄仄平<br></br>? ??如七言：<br></br>? ??平平仄仄平平仄<br></br>? ??仄仄平平仄仄平<br></br>? ??c，關(guān)于三連平和三連仄的現(xiàn)象，五言句式在最前面出現(xiàn)，七言句式在句式的中間出現(xiàn)。<br></br>? ??五言如：<br></br>? ??仄仄仄平平<br></br>? ??平平平仄仄<br></br>? ??七言如：<br></br>? ??仄仄平平平仄仄<br></br>? ??平平仄仄仄平平<br></br>? ??d，關(guān)于“三連平”和“三連仄”，在寫詩(shī)的時(shí)候，不一定是詞語(yǔ)的節(jié)奏，是聲調(diào)形式上的一種表面現(xiàn)象，<br></br>? ??“仄仄——平平平——仄仄”<br></br>? ??“平平——仄仄仄——平平”<br></br>? ??它也叫一種假像，有誰(shuí)寫詩(shī)這樣寫過(guò)。我們漢語(yǔ)詞典里三個(gè)字的詞語(yǔ)也相當(dāng)少啊，就算你寫的出來(lái)，讀起來(lái)也特別拗口，實(shí)際上寫詩(shī)是這樣的：<br></br>? ??“仄仄——平平——平——仄仄”<br></br>? ??“塞上——長(zhǎng)城——空——自許”<br></br>? ??“平平——仄仄——仄——平平”<br></br>? ??“鏡中——衰鬢——已——先斑”<br></br>? ??至于后面三個(gè)字的節(jié)奏有“1+2”的，也有“2+1”的，如：<br></br></h3></br>? ??“白塔/妙詞/傳/雅韻，青城/佳句/誦/遺篇。”<br></br>? ??“青楓/江上/秋天/遠(yuǎn)，白帝/城邊/古木/疏?！?lt;h3>? ??從上可以看出，還是以兩個(gè)音節(jié)為一個(gè)節(jié)奏單位平仄交錯(cuò)組合成的。<br></br>? ??請(qǐng)注意：兩個(gè)音節(jié)也叫雙音節(jié)，就是平仄相同的兩個(gè)字的意思。?? ??14、有人要問(wèn)：為什么要以雙音節(jié)為一個(gè)節(jié)奏單位呢？誰(shuí)規(guī)定的？? ??答：是古代的詩(shī)人們?cè)趯懺?shī)的應(yīng)用中摸索出來(lái)的。因?yàn)樵谖覀兊臐h語(yǔ)詞典里絕大多數(shù)詞語(yǔ)是雙音節(jié)的，如：<br></br>? ??桌子、書(shū)本、大海、平原、和尚、研究、內(nèi)疚等。<br></br>? ??四個(gè)字的成語(yǔ)也是雙音節(jié)的，如：光明——正大、團(tuán)結(jié)——緊張、嚴(yán)肅——活波、破釜——沉舟等。<br></br>? ??三個(gè)字和五個(gè)字的詞語(yǔ)非常少，<br></br>? ??三個(gè)字的詞語(yǔ)，如：破天荒、鐵雞公、耳邊風(fēng)、苦肉計(jì)等。<br></br>? ??五個(gè)字的詞語(yǔ)，如：樹(shù)倒猢猻散、行行出狀元、疾風(fēng)掃秋葉、久旱逢甘雨等? ??大家細(xì)細(xì)的看，就可以發(fā)現(xiàn)：<br></br>? ??鐵——雞公、耳邊——風(fēng)、樹(shù)倒——猢猻——散、疾風(fēng)——掃——秋葉、<br></br> ? ?三個(gè)字和五個(gè)字的詞語(yǔ)對(duì)比四個(gè)字的詞語(yǔ)，只是詞語(yǔ)的字?jǐn)?shù)存在著單雙的關(guān)系，節(jié)奏有增加和減少的區(qū)別，但是它們的節(jié)奏組合始終沒(méi)有離開(kāi)雙音節(jié)的關(guān)系。<br></br><br></br> <br></br></h3></br></h3></br><h3> ? 15、每一個(gè)句式都有一個(gè)名稱，名稱是怎么出現(xiàn)的？<br></br> ? ?五言句式：<br></br>? ??(a)平平仄仄平（平起平收）<h3>? ??(b)仄仄平平仄（仄起仄收）? ??(c)平平平仄仄（平起仄收）?? ??(d)仄仄仄平平（仄起平收）<br></br>? ??七言句式：<br></br>? ??(a)仄仄平平仄仄平（仄起平收）?? ??(b)平平仄仄平平仄（平起仄收）?? ??(c)仄仄平平平仄仄（仄起仄收）?? ??(d)平平仄仄仄平平（平起平收）??<br></br> ? ?究竟它們的名稱是怎么出來(lái)的呢？無(wú)論是平起還是仄起都是看的每一個(gè)句式的第二個(gè)字，無(wú)論是仄收還是平收都是看的每一個(gè)句式的最后一個(gè)字。簡(jiǎn)單一點(diǎn)說(shuō)，就是看的每一句的第二個(gè)字和它的最后一個(gè)字。<br></br> ? ?這里出現(xiàn)一個(gè)好奇的事情，為什么平起或仄起，都要看每一句的第二個(gè)字呢？怎么不看第一個(gè)字？原來(lái)是這樣的，因?yàn)槲覀兊木涫绞且詢蓚€(gè)音節(jié)為一個(gè)節(jié)奏單位組合的，重音落在雙數(shù)音節(jié)上，單數(shù)音節(jié)就相比而言顯得不很重要了，（單數(shù)音節(jié)指的每一句的135字），既然單數(shù)音節(jié)不是很重要，那么，單數(shù)音節(jié)的聲調(diào)就可平可仄了，你想一想，我們還能夠看第一個(gè)字嗎？不能，我們只有看第二個(gè)字了。? ??16、有人要問(wèn)：什么叫做重音落在雙數(shù)音節(jié)上？<h3>? ??答：這是一個(gè)關(guān)系到聲韻美方面的一個(gè)重要問(wèn)題，我們的句式是以兩個(gè)音節(jié)為一個(gè)節(jié)奏單位組合的，那么，你朗誦詩(shī)歌的時(shí)候，就一定要按照節(jié)奏去讀，每一個(gè)節(jié)奏要停頓一下，節(jié)奏前面的一個(gè)字是起音，后一個(gè)字是重音，播音員在朗誦詩(shī)歌的時(shí)候，非常重視這個(gè)問(wèn)題。<br></br>? ? 重音是一種語(yǔ)音現(xiàn)象，指在多音節(jié)單詞中將某個(gè)音節(jié)讀的特別明顯，音調(diào)較高，音量較大，讀的時(shí)間較長(zhǎng)。相對(duì)的其它的音節(jié)就弱、短。如毛澤東的詩(shī)：? ??紅軍——不怕——遠(yuǎn)征難，? ??萬(wàn)水——千山——只等閑。<br></br>? ??很明顯，這兩句里面有十個(gè)字的讀音重一些，它們是：“</h3></br>軍、怕、遠(yuǎn)征難、水、山、只等閑”， ? “遠(yuǎn)”和“只”雖然是第五個(gè)字，也很重要，這就證明了我們寫詩(shī)的時(shí)候，第五個(gè)字不能隨意的道理。這個(gè)以后我會(huì)講到的。至于第七個(gè)字是韻腳，就更不用說(shuō)了，從上面可以看出只有第一個(gè)字和第三個(gè)字不很重要，所以可平可仄。也證明了二、四、六字非常重要，寫詩(shī)的時(shí)候一定要按照格式寫。<h3> ? ?17、句式的規(guī)律（一） ? ?現(xiàn)在講一下句式的規(guī)律，用七言句式作例：<br></br>? ??(a)仄仄平平仄仄平?? ??(b)平平仄仄平平仄?? ??(c)仄仄平平平仄仄?? ??(d)平平仄仄仄平平? ? ?這些句型有一個(gè)規(guī)律，就是逢雙必反：第二字的平仄與第四字的平仄相反，第四字的平仄又與第六字的平仄相反，如此反復(fù)就形成了節(jié)奏感。<br></br> ? ?大家過(guò)細(xì)的看一下每一個(gè)句式的二、四、六字，你就會(huì)得到一個(gè)慨念：<br></br> ? ?即二、四、六字為“仄平仄”和二、四、六字為“平仄平”，只有這兩種。每一種句式都離不開(kāi)其中的一種，如果不是，就是你把句式寫錯(cuò)了。<br></br> ? ?但是逢單卻可反可不反，這是因?yàn)橹匾袈湓陔p數(shù)音節(jié)上，單數(shù)音節(jié)就相比而言顯得不很重要了。<br></br>正格里面逢單必反的只有兩種句式：<br></br></h3></br>? ??(a)仄仄平平仄仄平?<br></br>? ??第一字與第三字反，第三字與第五字反，第五字與第七字反。?<br></br>? ??(b)平平仄仄平平仄?<br></br>? ??這一句式也是一樣，逢單必反。<h3>? ??但是，還有兩種句式就不是逢單必反了，如：<br></br>? ??(c)仄仄平平平仄仄?<br></br>? ??第三字與第五字沒(méi)有反?? ??(d)平平仄仄仄平平?<br></br></h3></br>? ??第三字與第五字也沒(méi)有反?<br></br>? ??我現(xiàn)在再把(a)(b)兩種句式按照可平可仄的原則變動(dòng)一下，（初學(xué)的人可能不懂可平可仄，以后我會(huì)講到這個(gè)問(wèn)題的）。<br></br>? ??原句：(a)仄仄平平仄仄平?<br></br>? ??變句：(a)中仄平平仄仄平?<br></br>? ??大家請(qǐng)看，變動(dòng)以后第一字與第三字有可能不會(huì)反了吧。再看下一句：<br></br>? ??原句：(b)平平仄仄平平仄?<br></br>? ??變句：(b)中平中仄平平仄?<br></br>? ??原來(lái)是逢單必反，現(xiàn)在第一字與第三字、第三字與第五字不一定逢單必反了吧。? ??這樣就得出了一個(gè)結(jié)論：句式是以兩個(gè)音節(jié)為節(jié)奏單位讓平仄交錯(cuò)組合的，重音落在后面的雙音節(jié)上，所以，雙音節(jié)的聲調(diào)必須依次互反，即二、四、六字為“仄平仄”和二、四、六字為“平仄平”，只有這樣，節(jié)奏之間才出現(xiàn)起伏，造成聲調(diào)上的抑揚(yáng)頓挫。<br></br>? ??逢單卻可反可不反，這是因?yàn)橹匾袈湓陔p數(shù)音節(jié)上，單數(shù)音節(jié)就相比而言顯得不很重要了。同時(shí)也體現(xiàn)了每個(gè)句式的二、四、六字就是本分句的骨架。大家始終要記住這個(gè)骨架，即二、四、六字為“仄平仄”或二、四、六字為“平仄平”。離開(kāi)了這個(gè)骨架，就不成句式。<h3>? ??18、句式規(guī)律（二）<br></br>? ??七言句式最后一個(gè)字的聲調(diào)，必須與它本句的第五個(gè)字相對(duì)（成相反型），這是為什么？請(qǐng)看句式：? ??(a)仄仄平平仄仄平?? ??(b)平平仄仄平平仄?? ??(c)仄仄平平平仄仄?? ??(d)平平仄仄仄平平?<br></br>? ? 為什么每個(gè)句式的五、七字必須相反，請(qǐng)看下面的分析：<br></br>? ??如果把(a)句仄仄平平仄仄平的第五個(gè)字改動(dòng)，就成了</h3></br><br></br>? ??(a)中仄平平平仄平<br></br>? ??這樣第六個(gè)字就成了兩平夾一仄，意味著孤仄，（因?yàn)榈谝粋€(gè)字是隨意的），這一句就顯得平多仄少（失衡）。另外，破壞了以兩個(gè)音節(jié)為一個(gè)節(jié)奏的原則，（第六個(gè)字成了單音節(jié)）。這個(gè)在寫詩(shī)的時(shí)候經(jīng)常出現(xiàn)，稱謂小拗，也叫半拗，寫詩(shī)時(shí)如不好換字就算了，但在正格里不會(huì)故意這樣，（正格的單音節(jié)都在句式的最后面，不可能到前面來(lái)），現(xiàn)在我們只談?wù)瘛?lt;br></br>? ??再看第二句，(b)平平仄仄平平仄<br></br>? ??改一下：中平中仄仄平仄，<br></br>? ??這樣第六個(gè)字就成了兩仄夾一平，意味著孤平，（因?yàn)檫@句的第一、三字可平可仄），改變句式后顯得平少仄多，其它道理與前面講的相同。寫詩(shī)的時(shí)候“平平仄仄平平仄”的第五個(gè)字變動(dòng)了，要在對(duì)句補(bǔ)救。<br></br>? ??格律詩(shī)的正格不允許也不存在兩仄夾一平或兩平夾一仄。<br></br>? ??再看(c)仄仄平平平仄仄和(d)平平仄仄仄平平?<br></br>? ??如果五、七字不相對(duì)，就是明顯的尾三平和尾三仄。我們把原句的第五個(gè)字改變，就成了“仄仄平平仄仄仄”，另一句就成了“平平仄仄平平平”，三仄尾和三平尾都是寫詩(shī)的大忌。<br></br>? ??這樣就得出了一個(gè)結(jié)論：七言句式句末字的聲調(diào)，必須與它本句的第五個(gè)字相對(duì)（成相反型）。五言句式句末字的聲調(diào)，必須與它本句的第三個(gè)字相對(duì)（成相反型）。<h3>? ??19、句式規(guī)律（三）<br></br>? ??凡是七言句式的前四個(gè)字的聲調(diào)是有規(guī)律的（不是指的五言）</h3></br></h3></br></h3></br><h3>? ??由于雙音節(jié)的關(guān)系，每一個(gè)句式的第一、二字必須相同，第三、四字也必須相同，五、六字不一定相同。如：<br></br>? ??(a)仄仄平平仄仄平?<h3>? ??(b)平平仄仄平平仄?? ??(c)仄仄平平平仄仄?? ??(d)平平仄仄仄平平??</h3></br></h3></br><h3>? ??(a)(b)句式的五、六字相同，(c)(d)句式的五、六字就不相同了，總而言之，每一句的前四個(gè)字是鐵的規(guī)律，即每一個(gè)句式的第一、二字必須相同，第三、四字也必須相同。<br></br>?<h3>? ? 20、有人要問(wèn)：為什么句式的節(jié)奏要平仄交錯(cuò)呢？? ??其實(shí)，這個(gè)問(wèn)題前面已經(jīng)講過(guò)，只有讓節(jié)奏的平仄交錯(cuò)，節(jié)奏之間才有起伏跌宕（</h3></br>dàng），達(dá)到抑揚(yáng)頓挫的效果。我打個(gè)比方，我們唱歌或說(shuō)話的時(shí)候，為什么不是從頭到尾都是高音或低音，總是時(shí)高時(shí)低，經(jīng)常變音，就是這個(gè)道理。如果有人總是持續(xù)高音唱歌或說(shuō)話，你一定會(huì)說(shuō)：簡(jiǎn)直像牛在叫！更何況我們的文字本就有四聲，且四聲的發(fā)音都不一樣呢？<h3> </h3></br><br></br></h3></br><h3>? ? 21、有人要問(wèn)：既然句式的平仄節(jié)奏已定，為什么格式里面還有可平可仄的現(xiàn)象呢？<h3>? ??答：其實(shí)，這個(gè)問(wèn)題前面已經(jīng)講過(guò)，以兩個(gè)音節(jié)為節(jié)奏單位讓平仄交錯(cuò)，重音落在后面的雙數(shù)音節(jié)上。單數(shù)音節(jié)相比而言顯得不很重要了，同時(shí)，也說(shuō)明了我們平時(shí)提到的“首句平起平落入韻”格式，“平起”不是指的第一個(gè)字，而是指的第二個(gè)字的緣故。為了在寫詩(shī)的時(shí)候方便用詞，就出現(xiàn)了單數(shù)字可平可仄，這個(gè)是我們的先祖詩(shī)人們想出來(lái)的一個(gè)“避重求輕”的方法，既然，他們用了接近兩千年的時(shí)間，我們又何嘗不用。但有一些單數(shù)字為什么不能可平可仄，“一三五不論，二四六分明”如何解釋，以后我會(huì)講到的。（這是一個(gè)關(guān)系到聲律美的問(wèn)題，以后再講）。<br></br>?? ??22、究竟哪些地方可平可仄？? ??這里我只能初步講解，具體的理論根據(jù)以后我會(huì)講到的。? ??五言句式</h3></br>可平可仄的地方：<br></br></h3></br><h3>? ??(a)平平仄仄平<br></br>? ??(b)○仄平平仄?</h3></br><h3>? ??(c)○平平仄仄?</h3></br><h3>? ??(d)○仄仄平平?<br></br>? ??第一個(gè)字不能隨意的只有(a)句，請(qǐng)你記住它的形狀，是兩平頭的。再者，所有句式的第三字都不得隨意，二、四、五字更不可隨意。</h3></br><h3>? ??七言句式可平可仄的地方：<br></br>? ??(a)○仄平平仄仄平?</h3></br><h3>? ??(b)○平○仄平平仄?</h3></br><h3>? ??(c)○仄○平平仄仄?</h3></br><h3>? ??(d)○平○仄仄平平?</h3></br><h3>? ??每一句的第一個(gè)字都可以隨意，第三個(gè)字不能隨意的只有(a)句，至于第五個(gè)字原則上都不能隨意，但(a)句式的第五個(gè)字是小拗，如果在寫詩(shī)的時(shí)候，實(shí)在不好換字，只有出格罷了。其它句式的第五個(gè)字以及所有句式的二、四、六、七字都不可隨意。<br></br><br></br>? ???23，五言句式與七言句式可平可仄的地方進(jìn)行比較：?<br></br>? ??(a) ? ?平平仄仄平<br></br>?? ?(a)○仄平平仄仄平</h3></br><h3>? ??(b) ? ?○仄平平仄?<br></br>?? ?(b)○平○仄平平仄?</h3></br><h3>? ??(c) ? ?○平平仄仄?<br></br>?? ?(c)○仄○平平仄仄?</h3></br><h3>? ??(d) ? ?○仄仄平平<br></br>?? ?(d)○平○仄仄平平?<br></br>? ??大家應(yīng)該發(fā)現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題：七言句式在五言句式的最前面增加的一個(gè)節(jié)奏，你不要去看它，只看它們后面的五個(gè)字，就發(fā)現(xiàn)可平可仄的地方是一樣的，而且完全相同。有人說(shuō)，我只懂得七言句式可平可仄的地方，不懂五言句式可平可仄的地方，今天知道了吧。</h3></br><h3>? ??24、有人要問(wèn)：既然句式是由兩個(gè)音節(jié)為一個(gè)節(jié)奏單位，平仄交錯(cuò)組合成的句式，還可以組合成幾個(gè)句式啊，為什么不要了？<h3>? ??答：的確是還可以組合幾個(gè)句式，如五言句式“仄仄平平平”，“平平仄仄仄”，七言句式“平平仄仄平平平”，“仄仄平平仄仄仄”。它們屬于“三平尾”和“三仄尾”，<br></br>? ??“連三平”和“連三仄”用在句中可以，雖然是持續(xù)高音和持續(xù)的低音，但后面有不同節(jié)奏的聲調(diào)破解了，讀起來(lái)有起有落，可以達(dá)到抑揚(yáng)頓挫的效果，<br></br>? ??“連三平”和“連三仄”用在句末，后面再?zèng)]有不同節(jié)奏的聲調(diào)進(jìn)行破解，就顯得持續(xù)高音或持續(xù)低音，給聲韻造成傷害，切不可。要想達(dá)到聲韻上的和諧，只有每一句的最后一個(gè)字的聲調(diào)跟它本句的倒數(shù)第三字的聲調(diào)相對(duì)（相反），讀起來(lái)才能達(dá)到抑揚(yáng)頓挫的效果。? ??另外，還可以組合成“平平平仄仄平平”和“仄仄仄平平仄仄”，這兩個(gè)句式就沒(méi)有必要了。其原因有三個(gè)，一者是</h3></br>“平平平仄仄平平”它與原格式“平平仄仄仄平平”的變格“○平○仄仄平平”基本相似。<br></br>? ??另一句也是同樣的道理，“仄仄仄平平仄仄”和原格式“仄仄平平平仄仄”的變格“○仄○平平仄仄”也基本相似。大家來(lái)比較一下：<br></br>? ??錯(cuò)誤的：“平平平仄仄平平”<br></br>? ??正確的：“○平○仄仄平平”? ??錯(cuò)誤的：“仄仄仄平平仄仄”<br></br>? ??正確的：“○仄○平平仄仄”<br></br>? ??看見(jiàn)了吧，它們基本相似。?<br></br>?</h3></br><h3>? ??第二點(diǎn)是，七言句式是在五言句式的基礎(chǔ)上添加的一個(gè)節(jié)奏，一個(gè)節(jié)奏單位只有兩個(gè)音節(jié)啊，所以不存在三連平或三連仄做句首。<h3>? ??第三點(diǎn)是：如果開(kāi)端用“三連平”和“三連仄”，不便于用詞造句，因?yàn)?lt;/h3></br>漢語(yǔ)基本上是以兩個(gè)音節(jié)為一個(gè)節(jié)奏單位的，這個(gè)與我們的漢語(yǔ)組詞有關(guān)，它與“三連平”“三連仄”用在句子中間有一些區(qū)別。如果“平平平仄仄平平”和“仄仄仄平平仄仄”成為正格的句式，又要多出兩首七律格式和兩首七絕格式，目前，已經(jīng)有十六種律絕正格了，所以這似乎是多余的格式了，最為重要的是在組合格式的時(shí)候，不好相粘相對(duì)，（以后會(huì)講到相粘相對(duì)的。）? ??只有這六種句式不可用，其它的就沒(méi)有了。對(duì)聲韻有幫助的、而正在使用的只有前面我講過(guò)的八種句式（包括五言和七言）。即使在格律詩(shī)里面發(fā)現(xiàn)了其它的句式，一律叫做變格。<h3> </h3></br><br></br></h3></br><h3>? ??25、我教大家記句式<br></br>? ??句式不是靠背熟的，是靠理解的，請(qǐng)記住以下四點(diǎn)，就能默寫句式了。<br></br>? ??第一點(diǎn)，所有句式的平仄必須交錯(cuò)，不論它是五言還是七言，不論它是單音節(jié)（“平”、“仄”），還是雙音節(jié)（“平平”、“仄仄”），還是三連平（“平平平”）、三連仄（“仄仄仄”），只要做到平仄節(jié)奏交錯(cuò)就行了，如：<br></br>? ??“平平/仄仄仄/平平”、“仄仄/平平/仄仄/平”。<br></br>? ??第二點(diǎn)，單音節(jié)的聲調(diào)字（“平”、“仄”）在句式的最后，如：<br></br></h3></br><h3>? ??(a)平平仄仄平<h3>? ??(b)仄仄平平仄?? ??(a)仄仄平平仄仄平?? ??(b)平平仄仄平平仄?? ??單音節(jié)不可能在句式的其它地方。這個(gè)應(yīng)該好記住吧。</h3></br></h3></br><h3>? ??第三點(diǎn)，雙音節(jié)（“平平”、“仄仄”）可以安排在各句式的前面、后面、中間都可以，它的應(yīng)用范圍很廣，其原因就是因?yàn)榫涫绞怯呻p音節(jié)平仄交錯(cuò)組成的。不需要舉例，這個(gè)也非常好記住。<br></br>? ??第四點(diǎn)，三連平（“平平平”）、三連仄（“仄仄仄”），無(wú)能五言還是七言都不能做尾。五言可以做頭，七言不能做頭，只能安排在句式的中間一些。如：<br></br>? ??(c)平平平仄仄?<h3>? ??(d)仄仄仄平平? ??(c)仄仄平平平仄仄?? ??(d)平平仄仄仄平平??? ??然后確定他的名稱，如：<br></br>? ??平平仄仄仄平平<br></br>? ??就看第二個(gè)字和最后一個(gè)字，很明顯，這一句式的名稱就叫“平起平收”。</h3></br></h3></br><h3>敬請(qǐng)關(guān)注醉月詩(shī)苑ylpxzysy，投稿郵箱1451057278@qq.com</h3></br><h3> <h3><font color="#010101"></h3></br></font></h3> <h3><font color="#010101"><a href="https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzIwODQwMTA0OA==&mid=2247487251&idx=1&sn=60bffbd2624469f4275ef439d82e5941&chksm=9702e8e4a07561f212663a854c75c75ceb1985f67350bf0f0365ea833dc85d5696d179d22a11&xtrack=1&scene=0&subscene=131&clicktime=1553456966&ascene=7&devicetype=android-27&version=2700033b&nettype=WIFI&abtest_cookie=BQABAAgACgALABIAEwAGAJ2GHgAjlx4AVpkeAMOZHgDTmR4A3JkeAAAA&lang=zh_CN&pass_ticket=g%2B%2Bwq5VZp6a%2BDHFRqvjGXkBbUQRQ1yAw8td1D%2FBYtBw%2Feaq%2F4kG9x4GRTchNYcqI&wx_header=1" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號(hào),著作權(quán)歸作者所有</font></h3>