<h3>我的內(nèi)心道白</h3><h3> 在連續(xù)好幾天的陰雨天里，人的內(nèi)心也深受外界的影響，但那天到上海博物館里看董其昌的書畫展，心情卻格外舒坦，尤其是中國古樸的山水畫把我們引到另外的一個世界，滿眼盡是高山峻嶺、萬物蒼生、濃彩繽紛、淡墨相宜。</h3><h3> 宋元明代甚至?xí)x、唐代文人的名畫，燦爛輝煌，這些畫通過董其昌的博覽眾采，信手沾來，無不展示著華夏文化的多姿多彩的燦爛文化和無比深厚的文明底蘊。</h3><h3> 我猶如回到詩經(jīng)歲月，想那些采擷官那般精心挑選著流行在民間優(yōu)秀詩篇，而我就是這樣小心地采擷著董大師留下的幾乎囊括全部中國繪畫歷史上的每一個頂峰的遺存和書法精華，而通過他的藝術(shù)創(chuàng)作，全部臨摹貨或收藏其齋內(nèi)。</h3><h3> 前幾日剛理完他的書法真跡，今天又可讓他更精彩絕倫的畫作、畫稿和書畫合璧的書卷、冊頁一一展現(xiàn)。上博的展出真是細致入微，可謂是給觀眾一份專門的饕餮每餐，作為文化人的我，內(nèi)心充滿感激，猶如七步蓮花路，如如大乘心也。</h3> <h3>一、《霧村圖》</h3><h3>董其昌白首之交陳繼儒畫，后人錄董其昌臨顏真卿《麻姑仙坮記》節(jié)錄，后人感其友誼，故合為一卷。</h3> <h3>二、《董其昌小像圖》</h3><h3>這是董其昌時年73歲的樣子，他高壽85歲，可見喜歡書畫，可以養(yǎng)生。</h3> <h3>三、《山居圖扇頁》</h3><h3>35歲所畫，景物充盈。</h3> <h3>四、《紀(jì)游圖冊》</h3><h3>罕見的早期作品之一。</h3> <h3>五、《煙江疊嶂圖卷》</h3><h3>時年五十歲所作。</h3> <h3>六、《燕吳八景圖冊》</h3><h3>始當(dāng)以古人為師，后當(dāng)以造物為師。與同鄉(xiāng)人楊繼禮同為官員，異地交故，特地畫八景圖冊，贈給楊。</h3> <h3>七、《贈新宇山水圖冊頁》</h3><h3>49歲所作，師法黃公望，用披麻皴并水墨渲染。</h3> <h3>八、《山水圖扇頁》</h3><h3>時年54周歲，畫法更多融入巨然遺意。</h3> <h3>九、《仿米五州山圖卷》</h3><h3>67歲仿米氏云山，畫樹影幻滅，山色逶迤之景。</h3> <h3>董其昌《畫禪室隨筆》(一)</h3><h3>氣霽地表，云斂天末。洞庭始波，木葉微脫。春草碧色，春水綠波。送君南浦，傷如之何。四更山吐月，殘夜水明樓。海風(fēng)吹不斷，江月照還空。</h3> <h3>十、《集古樹石畫稿卷》</h3><h3>將古代名畫中的樹木石頭和山水畫法勾勒而成的一個稿本。加注數(shù)字作提示，以為以后創(chuàng)作參考。</h3> <h3> 董其昌《畫禪室隨筆》(二) </h3><h3>畫樹之法，須專以轉(zhuǎn)折為主。每一動筆，便想轉(zhuǎn)折處。如寫字之于轉(zhuǎn)筆用力，更不可令有半寸之直，須筆筆轉(zhuǎn)去。此秘訣也。</h3><h3>畫須先工樹木，但四面有枝為難耳。山不必多，以簡為貴。</h3> <h3>十一、《昆山道中圖畫扇頁》</h3><h3>62歲所作，涉取倪贊簡潔構(gòu)圖和松靈用筆，畫意高華典雅。</h3> <h3>十二、《秋興八景圖冊》</h3><h3>66歲之作，參合唐宋元各大家，設(shè)色尤受趙孟頫影響。</h3> <h3><br></h3><h3> 董其昌《畫禪室隨筆》(三) <br></h3><h3>畫家以古人為師，己自上乘，進此，當(dāng)以天地為師。每朝起，看云氣變幻，絕近畫中山。山行時，見奇樹，須四面取之。樹有左看不入畫，而右看入畫者，前后亦爾?？吹檬?，自然傳神。傳神者必有形，形與心手相湊而相忘，神之所托也。樹豈有不入畫者？特當(dāng)收之生緒中，茂密而不繁，峭秀而不變。</h3> <h3>十三、《仿梅道人山水圖軸》</h3><h3>50歲作品，正研習(xí)元代四大家，又受宋人和王偉作品影響。</h3> <h3>十四、《五湖春水圖軸》</h3><h3>石橋彼岸，林寒澗肅，江水渺闊。用筆虛靈沖合，筆墨交融，皴染相宜。</h3> <h3>十五、《寶華山莊圖冊》</h3><h3>名為仿古，其實多出己意。水墨潤澤華滋。</h3> <h3>董其昌《畫禪室隨筆》(四)</h3><h3>畫樹之竊，只在多曲。雖一枝一節(jié)，無可直者。其向背俯仰，全于曲中取之。或曰，然則諸家不有直樹乎?日:樹雖直，而生枝發(fā)節(jié)處，必不都直也。董北苑樹，作勁挺之狀，特曲處簡耳。李營丘則千屈萬曲，無復(fù)直筆矣。</h3> <h3>十六、《仿古山水圖冊》</h3><h3>67、69、70歲之作。成熟畫風(fēng)代表作。色彩絢爛，古雅華麗。</h3> <h3>董其昌《畫禪室隨筆》(五)</h3><h3>北苑畫小樹，不先作樹枝及根，但以筆點成形。畫山即用畫樹之皴。此人所不知訣法也。</h3><h3>北苑畫雜樹，但只露根，而以點葉高下肥廋，取其成形，此即米畫之祖，最為高雅。</h3> <h3>董其昌《畫禪室隨筆》(六)</h3><h3>作云林畫，須用側(cè)筆，有輕有重，不得用圓筆。其佳處，在筆法秀峭耳。宋人院體，皆用圓皺。北苑獨稍縱，故為一小變。倪云林、黃子久、王叔明皆從北苑。</h3> <h3>董其昌《畫禪室隨筆》(七)</h3><h3>畫中山水，位置皴法，皆各有門庭，不可相通，惟樹木則不然。</h3> <h3>董其昌《畫禪室隨筆》(八)</h3><h3>不從一邊生去......</h3> <h3>十七、《仿古山水圖冊》65歲作品，仿李成，倪贊，米芾云山，黃公望，王蒙等古代畫意。</h3> <h3>董其昌《畫禪室隨筆》(九)</h3><h3>古人云:有筆有墨，筆墨二字，人多不識。畫豈有無筆墨者?但有輪廓而無皴法，即謂之無筆;有皴法而不分輕重向背明晦，即謂之無墨。古人云:石分三面。此語是筆亦是墨，可參之。</h3> <h3>十八、《仿古水山冊》</h3><h3>絢爛至極，終會歸平淡。</h3> <h3>董其昌《畫禪室隨筆》(十)</h3><h3>八面玲瓏之巧，但能分能合。有詳處必有略處，實虛互用。疏則不深邃，密則不風(fēng)韻，但審虛實，以意取之，畫自奇矣。</h3> <h3>十九、《峰巒渾厚圖卷》</h3><h3>此卷畫江南秋色，峰巒臨江，延綿疊嶂。</h3> <h3>二十、《秋山積翠圖扇頁》</h3><h3>山色蕭瑟，明凈如妝，有秋山搖落人肅肅之感。</h3> <h3>二十一、《青卞圖軸》</h3><h3>雖仿董源，但師法王蒙畫中聳立中正的主峰構(gòu)圖，出于王蒙的牛毛皴法，此法脫胎于董，巨的披麻皴。借鑒于董的留白，黃公望的山頂平臺法，遠景則取自米氏父子的云山法，靈動虛和，融匯古人的藝術(shù)追求，實謂董其昌的精心之作。</h3> <h3>二十二、《仿巨然山水圖卷》</h3><h3>(與陳繼儒書畫合卷)</h3> <h3>二十三、《北山荷鋤圖軸》</h3><h3>近景坡石叢樹，枯木高處其上，中景左邊橫出平臺坡渚，小亭臨江孤立，遠景則山石層疊，岡巒逶迤。構(gòu)圖來自倪贊畫法以倪贊折帶皴為主。</h3> <h3>二十四、《嵐容川山色圖軸》</h3><h3>73歲之作，將三遠構(gòu)圖和諧統(tǒng)一于畫幅中來。符合董其昌追求的“以勁力取勢，以虛和取韻"的藝術(shù)特色，是其晚年超越古人的代表作。</h3> <h3>二十五、《仿趙孟頫秋山圖軸》</h3><h3>董其昌70歲后設(shè)色佳作，</h3> <h3>二十六、《溪山樾館圖軸》</h3><h3>仿董源之作。</h3> <h3>二十七、《喬木晝陰圖軸》</h3><h3>受米氏父子云山影響而作。</h3> <h3>二十八、《山水圖冊》</h3><h3>73歲畫山水圖冊，摩巨然，倪贊，米芾宋元名家，回顧五十余年繪畫歷程，用于子孫課讀。</h3> <h3>二十九、《書畫合璧卷》</h3><h3>畫于73歲，書于65歲，后人合成。畫米氏云山，悟墨禪三昧。</h3> <h3>三十、《仿宋元山水圖冊》</h3><h3>晚明松江畫派仿董其昌偽作。</h3> <h3>三十一、《林和靖詩意圖軸》</h3><h3>深遠法構(gòu)圖，林木蔥郁，溪水相映，峰巒起伏。故宮另一本是娟本設(shè)色。</h3> <h3>三十二、《仿北苑溪山行旅圖軸》</h3><h3>非董其昌之作。</h3> <h3>三十三、《疏樹遙岑圖軸》</h3><h3>50歲左右作品，體現(xiàn)作者典雅雍容的筆性之美。</h3> <h3>三十四、《畫稿冊》</h3><h3>平日勾勒之作，用于筆記。筆墨濃厚，天真爛漫，精氣彌漫。</h3> <h3>三十五、《細瑣宋法山水圖軸》</h3><h3>用筆秀潤天成，晶瑩剔透，82歲，人書具老，絢爛之極，歸乎平淡。</h3> <h3>三十六、《關(guān)山雪霽圖卷》</h3><h3>81歲之作，雖臨關(guān)仝，但已是自己畫風(fēng)。</h3> <h3>三十七、董其昌、吳偉業(yè)《書畫合璧卷》</h3><h3>合璧書畫，此書跋于董卷后。</h3> <h3> 詩四首(觀后觀)</h3><h3> 書畫相通，尤其體現(xiàn)在傳統(tǒng)的書畫六法和董其昌筆墨法中，且董其昌自身就是筆墨技法大師，故把所學(xué)淺薄之識表達如下五首律詩中。</h3><h3> 1.七律《上博董其昌書畫展有感》</h3><h3>扶桑江戶顏公熱，海內(nèi)云翻玄宰身，</h3><h3>書畫大師歸故里，江東父老還慈仁，</h3><h3>以顏為本筑基礎(chǔ)，米芾行書意妙神，</h3><h3>上博門庭若鬧市，粉絲爭睹筆尖純。</h3><h3> 2.五律《董其昌筆法說》</h3><h3>點線入丹田，禪心筆順連，</h3><h3>自然生氣韻，提按墨纏綿，</h3><h3>絕去除甜俗，塵灰化霧煙，</h3><h3>不要常拂試，悟后起修仙。</h3><h3> 3.七律《體味董其昌筆法》</h3><h3>動運線條呼氣韻，水渲筆墨實虛連，</h3><h3>慧能隨性心靈動，頓悟禪修在筆沿。</h3><h3>運筆如沙穿紙背，籀篆飛白石崖懸，</h3><h3>樹如屈鐵三邊石，草隸字奇意念禪。</h3><h3> 4.七絕《董其昌墨法說》</h3><h3>惜墨如金潑墨合，筆潮枯效筆空行，</h3><h3>三評六法相融匯，水墨輕描兩相宜。</h3> <h3>值得記憶的一天</h3><h3> 昨天終于天晴，不過天無幾日晴的開篇卻遇到中度霧霾天，一早打了室外網(wǎng)球后，去聆聽精彩的董其昌繪畫專題講座，邊聽邊整理我的專題《美篇》，錢保綱老師用最通俗方法把我們帶到似藝術(shù)非藝術(shù)，似哲學(xué)非哲學(xué)的狀態(tài)，滿足盡量多的人共同欣賞。聽畢，我好像并未置身其中，因為我本身就缺乏中國書畫美學(xué)熏陶，而是懷著一顆對文化的敬仰之情，真正得到的收獲是聽到了一個非常簡約而又高度概括的中國書畫歷史沿革的講座，只是用董其昌作為敲門磚而已。</h3><h3> 不過對中國書畫筆墨理論的發(fā)端及略顯牽強的南宗北宗流派說法算略知一二了。</h3> <h3>丁云鵬 云山圖軸</h3> <h3>葉時芳、陸樹聲小像圖軸</h3> <h3>明 詹景風(fēng) 草書七言詩扇</h3> <h3>孫克弘 花鳥圖冊</h3> <h3>宋旭 名山圖冊</h3> <h3>趙佶 竹禽圖像</h3> <h3>張琦、項圣謨尚有圖軸</h3>
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