<h1>“衣服是一種言語，隨身帶著一種袖珍戲劇。貼身的環(huán)境——那就是衣服，我們各人住在各人的衣服里”。</h1><h3><br></h3><h1>“束身旗袍，流蘇披肩，陰暗的花紋里透著陰霾”。</h1><h3><br></h3><h1>張愛玲這一生，摯愛旗袍。她把旗袍穿在身上，也寫在自己的筆下。</h1> <h1>《沉香屑第一爐香》 </h1><h3><br></h3><h1>葛薇龍出場時，還是一個稚嫩的女學生 ?！八┲嫌⒅袑W的別致的制服，翠藍竹布衫，長齊膝蓋，下面是窄窄的褲腳管，還是滿清末年的款式；把女學生打扮得像賽金花模樣，那也是香港當局取悅于歐美游客的種種設施之一”。</h1> <h1>《半生緣》</h1><h3><br></h3><h1>曼楨穿“一件淺粉色的旗袍，袖口壓著極窄的一道黑白辮子花邊”，溫和、樂觀而沉毅。</h1><h3><br></h3><h1>曼璐“穿著一件蘋果綠軟長旗袍，倒有八成新，只有腰際有一個黑隱隱的手印，那是跳舞的時候人家手汗印上去的”。</h1> <h1>《封鎖》電車上，人如其衣、平淡如水的吳翠遠：“穿著一件白洋紗旗袍，滾一道窄窄的藍邊—深藍與白，很有點質樸的風味”，但終究是勉強，是整個的上海打了個盹，做了個不近情理的夢。</h1> <h1>《紅玫瑰與白玫瑰》</h1><h3><br></h3><h1>“她穿著一件曳地的長袍，是最鮮辣的潮濕的綠色，沾著什么就染綠了。她略略移動了一步，仿佛她剛才所占有的空氣便留著個綠跡子。衣服似乎做得太小了，兩邊迸開一寸半的裂縫，用綠緞帶十字交叉一路絡了起來，露出里面深粉色的襯裙，那過分刺眼的色調是使人看久了要患色盲癥的，也只有她能若無其事地穿著這樣的衣服”。</h1><h3><br></h3><h1>活成紅玫瑰，還是別人眼中的一抹蚊子血。</h1><h3><br></h3> <h1>《色戒》</h1><h3><br></h3><h1>王佳芝穿的是電藍水漬紋緞齊膝旗袍。色誘不過是絕望路上的又一處傷口。</h1> <h1>《傾城之戀》</h1><h3><br></h3><h1>白流蘇穿的是月白蟬翼紗旗袍。她不相信命運的安排，卻又把自己交給命運——當一個「賭徒」。</h1> <h1>張愛玲愛美，而且有著非常高的審美品位。這種品味，來源于母親的影響、孩童時期的執(zhí)念、家庭環(huán)境的束縛。</h1> <h1>張愛玲的父親脾氣暴躁，終日流連煙榻、酒館，而母親卻思想前衛(wèi)、才華橫溢。充滿沖突的家庭環(huán)境，養(yǎng)成了張愛玲特殊的個性；后來張愛玲的母親離開他們，獨自去留洋進修。而張愛玲的繼母，從踏進家門的第一天起，就將自己的舊衣，扔給當時在貴族女校讀書的張愛玲穿</h1> <h1>永遠也穿不完的舊旗袍，讓張愛玲在一眾打扮得像花一樣的貴族小姐中，顯得暗淡無光。穿剩的舊衣、磨破的邊角，成了張愛玲青春期的噩夢。這讓成年后的張愛玲對鮮亮的顏色，有一種瘋狂的執(zhí)念。</h1> <h1>她成名之后，瘋狂的購買各種旗袍，她甚至還自己設計旗袍。在香港讀書時，她就幾乎將所有錢砸在衣服上。</h1> <h1>一次，張愛玲要求裁縫師為她做一條大紅旗袍，裁縫師認為她身材瘦長、皮膚白皙，不宜穿大紅色。但張愛玲堅持說：“我小時候沒穿過好衣裳，所以想要穿得鮮艷奪目些?！?lt;/h1><h3><br></h3><h1>張愛玲不但愛穿，而且敢穿，在那個年代幾乎可以說是“驚世駭俗”了。</h1><h3><br></h3><h1>她曾說：“要想人家在那么多人里只注意你一個，就得去找你祖母的衣服來穿?！甭犝邍樢惶骸按┳婺傅囊路皇谴垡铝藛?？”，張愛玲卻回答：“那有什么關系，別致就行！”</h1> <h1>她在香港淘到一塊廣東土布。刺目的玫瑰紅上印著粉紅花朵，嫩綠的葉子印在深藍底上，這種布料被用于鄉(xiāng)下嬰兒“辟邪”。但她卻把它設計成時裝，穿上身“四處招搖”。</h1> <h1>她還曾穿著用自己姑姑家的舊被面做的衣裳，和當年唱《夜來香》的當紅歌手李香蘭合影，搶盡風頭。</h1> <h1>張愛玲還曾在拍照的時候，為了追求上鏡效果，在旗袍外穿浴衣。這個行為在當時，是非常出格的舉動，但張愛玲卻做得十分自然。</h1> <h1>五十年代初，上海召開第一屆文藝代表大會。當時張愛玲穿著旗袍，外面罩網眼白絨線衫出席。在一水兒的藍灰中山裝中，顯得格格不入，但她依舊美得氣定情閑。</h1><h3><br></h3><h1>后來張愛玲定居美國，旗袍成了她最主要的服飾。一直到她1995年，在美國家中去世時，她也依舊是一身赭紅色的旗袍。</h1><h3><br></h3><h1>這樣一個性格鮮明，極具個性的奇女子，總是在用旗袍講述著筆下的人物。也在講述著自己的鮮明、極具個性的一生。</h1><h3><br></h3>
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